文学基础简编 3

《外国文学简编（第八版）》第二十一章欧洲现代文学（三）：现代主义小说封面图片：布拉格城市全景（卡夫卡的故乡，20世纪初欧洲城市象征）第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯本章要点第一节概述欧洲现代主义小说大致兴起于19世纪末20世纪初。从世纪之交的社会危机中获得动能。在批判性继承欧洲文学传统的基础上发展出表现主义、超现实主义和意识流小说等现代主义文学流派。呈现出多元化、异质性和实验性的创作特征，深刻地展现了西方现代社会的精神危机。第二节卡夫卡弗朗茨·卡夫卡生平与创作《诉讼》的情节、思想内涵与"卡夫卡式"风格第三节普鲁斯特马塞尔·普鲁斯特生平与创作准备《追忆似水年华》的创作、出版与核心主题第四节乔伊斯詹姆斯·乔伊斯生平与创作演变《尤利西斯》的情节、主题与艺术特色2第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第一节概述现代主义小说的源起时代背景：19世纪末20世纪初欧洲社会混沌动乱、危机日益加重。科学技术与垄断资本主义演变为异己力量，压迫个体自由。空前的贫富差距和阶级对抗加快人与社会的异化。世界大战的爆发终结了欧洲的"昨日世界"。精神危机：西方人危机意识和精神创伤加重。现代派作品中蔓延"暗恐"心理、陌生感、疏离感和忧郁情绪。思想文化背景：相对论、量子力学颠覆传统时空观。"上帝死了"，传统价值观崩溃。叔本华的唯意志论、尼采的"超人"学说、柏格森的生命哲学、弗洛伊德的精神分析理论。3第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第一节概述文学传统与创新对传统的继承：戈蒂耶、王尔德"为艺术而艺术"。波德莱尔、爱伦·坡"审丑"诗学。福楼拜客观冷峻的叙述方法。左拉实验性质的病态书写。陀思妥耶夫斯基笔下分裂癫狂的心理现实。哈代"性格与环境"小说的幻灭主题。现代派手法：自觉运用内心独白、幻觉、梦魇、象征、怪诞等手法。聚焦于人物神秘纷嚣的精神世界。淡化故事情节和外部环境。时空秩序变得支离破碎。4第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第一节概述表现主义小说定义：欧洲现代主义小说中最先出现和引发关注的小说流派。代表作家：弗朗茨·卡夫卡（1883—1924年）：将表现主义小说推向高峰。卡雷尔·恰佩克（1890—1938年）：捷克斯洛伐克科幻小说家、剧作家。恰佩克代表作《鲵鱼之乱》（1936年）：独特的政治讽刺和科学幻想小说。前半部分暗喻资本主义罪恶的殖民掠夺史。后半部分直指法西斯军国主义的侵略扩张。文体丰富驳杂：冒险小说、剪报、科学论文、寓言等形式穿插。《罗素姆万能机器人》（1920年）：创造出"机器人"（Robot）一词，探讨技术异化、人性危机等现代性问题。5第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第一节概述超现实主义小说安德烈·布勒东（1896—1966年）：超现实主义的先驱和领袖。曾参加达达运动，终生奉行超现实主义理念。《超现实主义宣言》《第二次超现实主义宣言》。《磁场》（1919年，与苏波合著）：第一部"自动写作"作品。完全舍弃故事框架和情节逻辑。写一战后法国青年黑暗绝望的心理。《娜嘉》（1928年）：布勒东的代表作。"娜嘉"意为"希望"。语言叙述与插入的摄影、绘画作品缠绕共生。梦幻想象与真实事件难分彼此。6第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第一节概述意识流小说（一）术语来源：美国心理学家威廉·詹姆斯率先使用。哲学基础：弗洛伊德"潜意识"说。荣格"无意识"论。柏格森"心理时间"：物理时间是线性的，心理时间是流动的、不可分割的"绵延"。先声：爱德华·迪雅丹《月桂树已砍尽》（1887年），大胆尝试"内心独白"。共同艺术特点：排斥作者介入，直接展示人物内心世界。摒弃不自然的情节构造。以心理时间替换物理时间。大量运用内心独白和自由联想。采用感官印象法，发明颠覆性的新奇语言。7第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第一节概述意识流小说（二）——伍尔夫弗吉尼亚·伍尔夫（1882—1941年）弗吉尼亚·伍尔夫（1882—1941年）：英国作家、文学批评家。20世纪现代主义和女性主义的先驱。加入"布卢姆斯伯里"文学团体。《论现代小说》（1919年）：意识流小说创作的早期宣言。《一间自己的房间》（1928年）：女性主义的经典论述。主要作品：《墙上的斑点》（1917年）：实验之作。《达洛卫夫人》（1925年）：成名作，描写贵妇人生活中的一天，也是她一生的缩影。《到灯塔去》（1927年）：准自传体小说，象征内在精神之光。《海浪》（1931年）：高度诗意化、抽象化。8第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第二节卡夫卡生平弗朗茨·卡夫卡（1883—1924年，1923年摄）弗朗茨·卡夫卡（1883—1924年）：犹太裔德语作家。作品以变形的手法，构建出荒诞、悖谬、阴暗的寓言世界。展示外部世界对个体的孤立和压迫，以及自我内心世界的不安和恐惧。影响了整个20世纪文学的发展方向。生平：1883年出生于奥匈帝国统治下的布拉格犹太商人家庭。父亲赫尔曼对他极为严苛和强势，造成深远影响。1901年进入布拉格大学学习法律，1906年获法律博士学位。1908年起进入布拉格工伤保险公司工作，直至1922年因病退休。一生三次订婚，都以解除婚约而告终。1924年6月3日因肺结核去世。9第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第二节卡夫卡创作概况生前出版作品：三本文集：《观察》《乡村医生》《饥饿艺术家》。单篇作品：《判决》《变形记》《司炉》《在流放地》。未完成的长篇小说三部：《失踪的人》（又称《美国》）《诉讼》（又译《审判》）《城堡》遗嘱：要求好友布罗德烧毁全部手稿，布罗德违背遗嘱，整理出版了卡夫卡的全部作品。早期作品（1904—1912年）：《一次战斗纪实》《乡村婚礼筹备》《观察》。写作探索实验期，手法尚不成熟。10第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第二节卡夫卡创作爆发期（1912年）《判决》（1912年）：卡夫卡创作的一次突破。1912年9月22日夜晚整夜写作，次日清晨完成。在遗嘱、书信和日记里一再表明，这是特别重视的作品。情节：年轻商人格奥尔格与父亲争吵，最后被父亲判决投河淹死。意义丰富：父子冲突、内在自我与外在自我的冲突。《变形记》（1912年）：旅行推销员格里高尔·萨姆沙早晨醒来突然变成大甲虫。失去工作能力，成为家庭负担，在厌恶中孤独离世。反映了资本主义社会中人的异化。《失踪的人》（1912年）：少年卡尔·罗斯曼被父母放逐出欧洲，在美洲大陆的种种遭遇。串珠式结构。11第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第二节卡夫卡中期创作（1914—1917年）《诉讼》（1914年）：详见下页。《在流放地》（1914年）：短篇小说，法律主题突出。《乡村医生》文集（1916年底—1917年4月）：《致某科学院的报告》：以猴子红彼得的口吻讲述学习模仿人类的过程。作品有关启蒙与自由的思考引起研究者关注。1917年8月：确诊肺结核。箴言集：《对罪愆、苦难、希望和真正的道路的观察》。其他作品：《中国长城建造时》《煤桶骑士》。12第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第二节卡夫卡晚期创作（1921—1924年）《城堡》（1921年开始创作）：最后一部长篇小说，直至去世前未能完成。晚期名篇：《饥饿艺术家》《一条狗的研究》《地洞》《女歌手约瑟芬，或耗子民族》最后一任恋人：朵拉·迪曼亚特，在生命最后得到悉心照料。逝世：1924年6月3日。13第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第二节卡夫卡《诉讼》——情节创作时间：1914年8月至1915年1月，1925年由布罗德整理出版。主人公：约瑟夫·K。情节：30岁生日早晨毫无缘由地被捕。仍可以像往常一样去银行上班。初审安排在星期天上午，法院在嘈杂的居民楼里。为证明自己无罪四处奔走，案件始终毫无进展。在大教堂见到法院神父，神父讲述《在法的门前》的故事。31岁生日前一天晚上被两个男人带到采石场结束生命。结构特点：先写开头和结尾，再对中间章节进行充实。故事情节相对完整。14第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第二节卡夫卡《诉讼》——思想内涵"法与法律"的扑朔迷离：法庭既神秘又随意，在作品中无处不在。所有人都在谈论法庭，但没有人能确定它是什么。通过现实的法，引向"最高的法"或者抽象的"法"本身。压制性权力：无孔不入地侵入个体的私人生活领域。个体在不可知力量的任意摆布下的挣扎只是徒劳。K逐渐觉得自己是有罪的。时代精神：刻画的噩梦展现出20世纪根本的精神状态。其后现实世界也印证了卡夫卡作品的预见性与现实性。15第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第二节卡夫卡《诉讼》——卡夫卡式风格荒诞与不确定性：K被捕了，但照常上班。所有事情缺乏动机和起因，用正常逻辑难以解释。悖谬艺术：《在法的门前》：法的大门只为乡下人一个人开，但守门人不让他进去。乡下人即将死去时，法的大门也关上了。荒诞与现实的交织：整体恐怖，但许多细节是滑稽的。法官不看法典，看色情册子。现实主义式的细节描写与逻辑清晰的情节推进。在荒诞与现实之间，构建了一部关注内在真实的现代性小说。历史评价："描写现代生存困境"的大师。16第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第三节普鲁斯特生平马塞尔·普鲁斯特（1871—1922年，约1891年摄）马塞尔·普鲁斯特（1871—1922年）：意识流小说巨匠。20世纪法国最伟大的作家之一。生平：1871年出生于巴黎城郊奥特伊区。父亲是著名病理学家，母亲是犹太证券经纪人女儿。天资聪颖，但生性敏感、体质孱弱，从小罹患失眠症和哮喘。外祖母和母亲给予悉心教导和无微不至的关怀。自幼爱好古典文学，从拉辛、塞维尼夫人、夏多布里昂、狄更斯、福楼拜、波德莱尔的作品中获得教益。1882—1889年在孔多塞中学读书。1896年出版第一部作品《欢乐与时日》。1895年计划撰写第一部长篇自传体小说《让·桑德伊》（遗稿1952年发表）。17第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第三节普鲁斯特创作准备与《驳圣伯夫》罗斯金研究（1899—1906年）：翻译罗斯金的《亚眠圣经》《芝麻与百合》。罗斯金关于艺术与道德、自然与社会之关系的思考影响普鲁斯特。《论阅读》：告别罗斯金的社会改革理念，转向个人化、内省化的审美现代性。阅读是孤独中的沉思，写作是阅读和生活的理想形式。《驳圣伯夫》（遗稿1954年问世）：反对圣伯夫将作家外部生活与文学作品混为一谈的批评方法。伟大的艺术作品是用"内心深处的声音所唤醒的灵感"写成的。强调"智力之外"的直觉经验、感性印象、诗性回忆或想象的真实。18第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第三节普鲁斯特《追忆似水年华》的创作与出版酝酿与动笔：1907年开始酝酿，1909年正式动笔。艰难的出版历程：1912年第一卷《在斯万家那边》遭多家出版社退稿。纪德给出否定意见，后终生引以为憾。自费出版，1913年11月问世。战争中断：一战爆发，出版中断，但普鲁斯特扩充了全书篇幅。成名：1919年第二卷《在少女们身旁》获龚古尔奖。后续出版：第三卷《盖尔芒特家那边》（1920—1921年）、第四卷《索多姆与戈摩尔》（1921—1922年）。身后出版：第五卷《女囚》（1923年）、第六卷《逃亡者》（1925年）、第七卷《重现的时光》（1927年）。19第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第三节普鲁斯特《追忆似水年华》——内容概述叙述者：主人公马塞尔（与作者本人保持若即若离的联系）。第一卷《在斯万家那边》童年回忆，母亲的晚安之吻，斯万与奥黛特的恋情。第二卷《在少女们身旁》与希尔贝特相爱又分手，在巴尔贝克结识圣卢和阿尔贝蒂娜。第三卷《盖尔芒特家那边》与盖尔芒特公爵一家交往，上流社会光环褪去。第四卷《索多姆与戈摩尔》揭露上流社会的荒唐行径。第五卷《女囚》阿尔贝蒂娜被囚禁在公寓，爱情即相互折磨。第六卷《逃亡者》阿尔贝蒂娜逃走，传来摔死噩耗。第七卷《重现的时光》一战结束，旧友多已故去，领悟"真正的天堂是已失去的天堂"，决定用文字记录一生。20第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第三节普鲁斯特《追忆似水年华》——三位艺术人物作家贝戈特：临终前凝视维米尔《代尔夫特一景》，顿悟文学写作应如描画"一小块黄色的墙面"般捕捉本质。画家埃尔斯蒂尔：凭借原初的视觉感知把握事物。用隐喻性的技法模糊景物之间的界限。音乐家凡德伊：七重奏诱发听者的通感记忆。音符的重复与变奏，使不可见的情感变得可见。艺术家的共同使命：摧毁表象世界的逻辑惯习。把混沌感受和直觉印象提炼成审美意象。在时间的洪流中建构永恒的"记忆之场"。21第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第三节普鲁斯特《追忆似水年华》——时间与记忆（一）柏格森"心理时间"的启发：时间属于心理意识，是无限、连续且不可分割的"生命之流"。唯有直觉记忆才能触及世界流动的本质。普鲁斯特的突破：打破传统小说的线性叙事结构。时间不是匀速流逝的，而是充满折叠、交叉、断裂。叙述者的意识在不同时间平面之间自由跳跃。形成"真正的生活"。空间是变形的时间：记忆是自由创造的活动。使无形的时间具象化，令空间记忆在时光之流中播撒。发现更多"可能性的世界"。22第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第三节普鲁斯特《追忆似水年华》——时间与记忆（二）两种记忆的区分：意愿记忆：智力因素和占有欲主导的积极意识活动。非意愿记忆：脱离理性支配的，靠灵感、想象和直觉自发产生的回忆。非意愿记忆的特征：通过当前一种感觉与一项记忆之间的耦合。过去继续存活在滋味、气息之中。偶然被某种细微的感官刺激或日常体验霎时勾起。"心灵的间歇"：时空和心灵都在此获得暂歇。从记忆与情感的连续性发生中断，到艺术与生命的创造性结合。这一短暂的一瞬就是"心灵的间歇"。23第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第三节普鲁斯特《追忆似水年华》——小玛德莱娜蛋糕经典片段："带着点心渣的那一勺茶碰到我的上颚，顿时使我浑身一震……""一种舒坦的快感传遍全身，我感到超凡脱俗，却不知出自何因。"回忆的触发：这种形似贝壳的点心是小时候到姨妈房内请安时吃过的。气味和滋味在形销之后长期存在。"它们以几乎无从辨认的蛛丝马迹，坚强不屈地支撑起整座回忆的巨厦。"回忆的展开：小城贡布雷的实体空间、感觉印记。整个童年时光源源不断地从一杯茶中涌现出来。一个极为庞大的、几乎被永远遗忘的世界再次生成、显形。24第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第四节乔伊斯生平詹姆斯·乔伊斯（1882—1941年）詹姆斯·乔伊斯（1882—1941年）：爱尔兰著名作家、诗人、评论家。20世纪英语国家最重要的小说家之一。意识流小说大师。生平：出生于都柏林资产阶级天主教家庭。父亲积极参与爱尔兰民族独立运动。16岁进入都柏林大学学习哲学和各国语言。对易卜生推崇备至。1904年与情人诺拉私奔，在欧洲大陆开始自我"放逐"。自称："我离开爱尔兰是为了更好地书写它。"1941年病逝于瑞士苏黎世。25第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第四节乔伊斯创作演变《都柏林人》（1914年）：短篇小说集，15个独立又互有关联的故事。描写都柏林中下层市民的日常生活和精神状况。主题："瘫痪"——庸碌无为、麻木不仁、死气沉沉。采用现实主义和自然主义描写方法。《一个青年艺术家的画像》（1916年）：准自传体成长小说。主人公斯蒂芬·迪达勒斯从襁褓到大学毕业。探索学校、家庭、性爱、宗教、民族的影响。采用意识流风格，聚焦人物心理和精神世界。26第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第四节乔伊斯《尤利西斯》——情节出版时间：1922年在巴黎正式出版。时间框架：1904年6月16日早8时到次日凌晨2时许。三个主要人物：斯蒂芬·迪达勒斯：孤独敏感的青年艺术家，寻求精神寄托。利奥波德·布卢姆：犹太裔爱尔兰人，广告推销员，现代"尤利西斯"。玛莉恩：布卢姆的妻子，歌唱演员。三部分结构：第一部分：斯蒂芬从早晨到中午的活动。第二部分：布卢姆大半天在都柏林的游荡。第三部分：布卢姆带斯蒂芬回家，玛莉恩的独白。27第一节概述第二节卡夫卡第三节普鲁斯特第四节乔伊斯第四节乔伊斯《尤利西斯》——主题与人物三个主角的精神代表：布卢姆：庸人主义——忠厚善良但平凡懦弱，安于现状。斯蒂芬：虚无主义——愤世嫉俗，绝不妥协，勇