27版53高中同步新教材必修上册人教语文疑难破第七单元 登泰山记

*登泰山记重难点

登泰山记姚鼐泰山之阳1,汶水西流;其阴2,济水东泰山的南面,汶水向西流去;泰山的北面,济水向东流。阳谷皆入汶,阴谷皆流去。山南面山谷中的水都流入汶水,山北面山谷中的水都入济。当其南北分者,古长流入济水。在那(阳谷和阴谷)南北分界处的,是古代的长城也。最高日观峰,在长城南十五里。[1]城。最高的日观峰,在古长城以南十五里。层解

(第1段)总写泰山的地理形势,点出泰山及其最高峰——日观峰的位置。余以3乾隆三十九年十二月,自京师乘4风雪,我在乾隆三十九年十二月,从京城出发,冒着风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城经过齐河县、长清县,穿过泰山西北面的山谷,跨过长城之限5,至于泰安。[2]是月丁未,与知府的界限,到达泰安。这个月的丁未日,我和泰安府的知府朱孝纯子颍6由南麓登。四十五里,道朱孝纯子颍从南边的山脚登山。攀行四十五里远,道路皆砌石为磴7,其级七千有余。[3]泰山正南都是石头砌成的石阶,那些石阶共有七千多级。泰山正南面有三谷。中谷绕泰安城下,郦道元面有三个山谷。中谷的水环绕在泰安城下,(这)就是郦道元所谓环水8也。余始循以入9,道少半10,越(书中)所说的环水。我起初顺着(中谷)进山,路不到一半,翻过中岭,复循西谷,遂至其巅。[4]古时登山,中岭,再顺着西边的山谷走,就到了泰山的山顶。古时候登泰山,循东谷入,道有天门。东谷者,顺着东边的山谷进入,道路中有座天门。东边山谷中的水,古谓之天门溪水,余所不至也。今所经古时候被称为“天门溪水”,是我没有到过的。现在经过的中岭及山巅,崖限当道者11,世皆谓之中岭和山顶,像门槛一样横在路上的山崖,世人都称之为天门云12。道中迷雾冰滑,磴几13不可登。“天门”。一路上大雾弥漫,冰冻溜滑,石阶几乎无法攀登。及既上,苍山负14雪,等到登上山顶之后,(只见)青黑色的山上覆盖着白雪,明烛15天南。[5]望晚日雪反射的光照亮了南面的天空。远望夕阳照城郭16,汶水、徂徕如画,映照着泰安城,汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画,而半山居17雾若带然。[6]停留在半山腰处的云雾(又)像是一条飘带。层解

(第2段)记述登山的经过,着力写登山的艰难和到达山顶后所见到的景象。戊申晦18,五鼓19,与子颍坐日观戊申日月底这一天,五更的时候,我和子颍坐在日观亭,待日出。大风扬积雪击面。亭东亭里,等待日出。这时大风扬起积雪扑面打来。日观亭东面自足下皆云漫20。稍见云中白若从脚底往下全都云雾弥漫。逐渐看见云中有几十个白色的樗蒱21数十立者,山也。极天22像樗蒱所用的掷具一样立着的东西,那些都是山峰。天边的云一线异色,须臾成五采23。[7]日云彩形成一条线,呈现奇异的颜色,一会儿又变成五彩的。太阳上,正赤如丹24,下有红光动摇承之,升起来了,红得像朱砂一样,下面有红光晃动摇荡承托着它,或曰,此东海25也。[8]回视日观以西峰,或得有人说,这是东海。回头看日观峰以西的山峰,有的被日光照日或否,绛皓驳色26,而皆若偻27。着,有的没有被照着,或红或白,颜色错杂,都像鞠躬的样子。层解

(第3段)集中描写泰山日出的动人景象。亭西有岱祠,又有碧霞元君祠。日观亭西面有一座东岳大帝庙,又有一座碧霞元君庙。皇帝行宫28在碧霞元君祠东。[9]是日观道中皇帝的行宫就在碧霞元君庙的东面。这一天,我们观赏了路上的石刻,自唐显庆以来;其远古刻石刻,都是唐朝显庆年间以来的;那些更古老的石刻都已经尽漫失29。僻不当道者,皆不及往。模糊或缺失了。那些偏僻不在路上的石刻,我们都来不及去看。山多石,少土。石苍黑色,多平山上石头多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方,少圜30。少杂树,多松,生方形的,很少有圆形的。杂树很少,多是松树,都生长在石罅31,皆平顶。冰雪,无瀑水,石头的缝隙里,树顶都是平的。到处是冰雪,没有瀑布,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,没有飞鸟走兽的声音和踪迹。到日观峰附近几里以内没有树,而雪与人膝齐。[10]积雪厚得同人的膝盖平齐。层解

(第4—5段)介绍泰山的人文景观和自然概貌,展现其古老风貌。桐城姚鼐记。桐城人姚鼐记述。层解

(第6段)交代作者。评点赏析注释①阳:山的南面。②阴:山的北面。③以:在。④乘:这里是“冒”的意思。字斟句酌[1]作者采用由“面”到“线”再到“点”的写法:先总写泰山的地理形势,写汶水和济水的分流,是

“面”;再引出两谷的分界线——古长城,是“线”;然后以古长城为参照物,点明泰山最高峰——日观

峰的位置,是“点”。层次清晰,为下文叙述登山路线和观看日出做了铺垫。注释⑤限:界限。⑥朱孝纯子颍(yǐnɡ):朱孝纯,字子颍。当时是泰安府的知府。⑦磴:石阶。⑧环水:水名,又名“梳洗河”。⑨循以入:顺着(中谷)进山。⑩道少半:路不到一半。11崖限当道者:像门槛一样横在路上的山崖。限,门槛。12云:助词,无实义。13几(jī):几乎。14负:背。15烛:照。16城郭:指城市。17居:停留。18戊申晦:戊申日月底这一天。晦,农历每月的最后一天。19五鼓:五更。20漫:弥漫。字斟句酌[2]作者只用了不到四十个字来记叙从京城到泰安的过程,充分地表达了自己登泰山的迫切心情。[3]总括游程,将泰山山势高峻、道路漫长、登山艰难等尽寓其中。[4]交代作者及友人由南麓登山后的路线。[5]“负”字采用了拟人修辞,赋予静态的苍山以人的动态。“烛”,名词作动词,意思是“照”,以此来

形容雪光之亮,非常形象。[6]写作者登上泰山之巅所看到的景象。作者的兴奋和喜悦之情溢于言表。注释21樗蒱(chūpú):古代的一种博戏,这里指樗蒱所用的掷具,长形而末端尖锐,立起来像山峰。22极天:天边。23采:同“彩”。24丹:朱砂。25东海:泛指东面的海。这里是想象,实际上在泰山顶上并不能看见东海。26绛皓(hào)驳色:或红或白,颜色错杂。绛,大红。皓,白。驳,杂。27偻:脊背弯曲的样子。引申为鞠躬的样子。日观峰西面诸峰都比日观峰低,所以说“若偻”。28行宫:皇帝出外巡行时居住的处所。29漫失:模糊或缺失。30圜:同“圆”。31罅:裂缝,缝隙。字斟句酌[7]写日将出时的景象,作者抓住了“极天云”瞬间的变化,且静动有序,有张有弛。[8]写日出时的景象,作者极力描绘了太阳气势磅礴、奔放豪迈的形象。[9]介绍了这次登泰山所至之处,且在选材上抓住了泰山的古老风貌。[10]用“三多”“三少”“三无”来突出山顶别具一格的石、松、雪的奇观。“雪与人膝齐”,与前

文相呼应,使文章结构严谨。

一、重点剖析1本文中,作者是从第二段开始写登山的,那么第一段是否多余呢?为什么?答案不多余。文章第一段介绍了泰山所处的地理形势及“古长城”“日观峰”的位置,为下文描写

登山所见营造了氛围,做了铺垫;正是泰山特殊的地理位置和得天独厚的人文景观以及自然概貌,吸引

着各方游客,吸引着作者顶风冒雪而来,作者对祖国河山的感情由此可见一斑。如果没有此段,后面的

内容就会显得突兀而模糊。2本文第二段开头连用“乘”“历”“穿”“越”等动词,有何妙处?答案“乘”“历”“穿”“越”等动词的连用,不仅由远及近地交代了作者的行程路线,而且准确地

表明了时令和地形。具体而言,“乘”字含主动意味,极言作者游意之急、游兴之浓,将其顶风冒雪赶

路的情形活现于纸上;过县城用“历”,过山谷用“穿”,过长城用“越”,用字准确、生动、传神,并且

暗示出地形的险要。3本文第三段是怎样描写泰山日出的?答案先是以“大风扬积雪击面”“亭东自足下皆云漫”两句,渲染风扬积雪、白云蒸腾的环境氛

围。接下来,着重从色彩的描绘和形象的刻画两方面,依次描写“日将出”“日方出”“日既出”三个

时间段的不同景色。写“日将出”的景色,重在表现东方天际的变化。先是雪山微显,然后有“异色”云带,须臾间变成五

彩云霞,为喷薄欲出的太阳蓄足了势。写“日方出”的景色,抓住了“下有红光动摇承之”的独有景象,红波摇动,犹如承托着太阳一般,写得

气势磅礴。写“日既出”的景色,视角则转向日观峰西面诸峰。红日照射下的山峰,高低错落,相互掩映,“或得日

或否”,或红或白,颜色错杂;而其形态则更为奇特,日观峰西面诸峰皆呈曲背弯腰之姿,如同在向日观峰

鞠躬一样。4作者笔下的泰山有什么特点?答案①山水相映,地势雄奇。泰山的南北两侧均有河流,水绕山流,山水相映。横亘在阳谷与阴谷分

界处的古长城给泰山增添了雄奇的色彩。高高耸立的日观峰显示了山势的高峻挺拔。②山高路险,山

顶景色迷人。泰山山路高远,“四十五里,道皆砌石为磴,其级七千有余”;山路艰险,“崖限当道”“迷

雾冰滑”“磴几不可登”。登上山顶,泰山夕照图展现在眼前,“苍山负雪,明烛天南”“晚日照城

郭”“汶水、徂徕如画”,停留在半山腰处的云雾,又像是一条舞动的飘带,景色优美。③泰山日出,景

色壮美。太阳将出时,在天地相接的地方,有一线云显现出奇异的颜色,霎时间五彩缤纷;太阳出来时,旭

日如丹,红波摇动,犹如承托着太阳一般,初升的太阳气势磅礴。④泰山上的人文景观很多,有岱祠、碧

霞元君祠、皇帝行宫、道中石刻等。二、写法赏析1.叙事简洁明快全文虽不足五百字,却充分展示了雪后登泰山的别样情趣,给读者留下了深刻的印象。比如从京城到泰

安,仅用“自京师乘风雪,历齐河、长清,穿泰山西北谷,越长城之限,至于泰安”几句,就点出了季节、行

程路线,并照应了第一段的相关内容。再如写登山时,仅用“道中迷雾冰滑,磴几不可登”两句,就写出

了登山之艰难。2.抓住特征,巧妙烘托如写泰山的高峻,不直接写泰山之高,而写“其级七千有余”,登临山顶可见“半山居雾”,坐在日观亭

中“足下皆云漫”。又如写雪之大,除了“雪与人膝齐”一句直言雪大之外,其余则是用“明烛天南”

“白若樗蒱”“绛皓驳色”等从旁烘托。写天气寒冷则用“无瀑水,无鸟兽音迹”的细节来渲染。作

者抓住了最能体现景物特征的典型细节来描写泰山的景象,使人读来如临其境。3.比喻拟人,生动形象这篇文章多处使用比喻和拟人的修辞手法,各具特点。如“望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然”,作者纵目远眺,夕阳照耀着泰安城,汶水、徂

徕山好像自然形成的山水画一样,而半山腰处停留着的云雾又好像飘带一般,设喻新奇。又如“回视日

观以西峰,或得日或否,绛皓驳色,而皆若偻”,山峰的色彩各有不同,形态却是相似的,即“皆若偻”。这

里运用拟人手法,写出了日观峰西面诸峰的特点,更能突出日观峰的雄峻。单元整合探究探究1《荷塘月色》像一幅工笔画,精描细绘,纤毫毕见;《故都的秋》像一幅写意画,随意点染,自由

开合。请从写景、抒情、语言三个方面比较它们的不同。答案方面《荷塘月色》《故都的秋》写景客观冷静地写景,写景为文章的主体内容,文中所见皆物,“物化”特点明显。细描了一幅

“荷塘月色”图主观热情地写景,景与情在文章中一并呈现,文中所写皆是情语,“人化”特点突出。巧构了一幅“文人赏秋”图,“人”融入其中抒情文中的“我”秉持清高而厌倦凡尘的态度,深掩情感,移情于幽静的美景,因而文中景多情少,在

情的方面仅抒发了“淡淡的哀愁”和“淡淡的喜悦”之情郁达夫生性放达,喜与人交往,半生颠沛流离而不改生活的信念,故而热切地袒露自己的胸怀,与读者交心恳谈,直抒胸臆,欣喜和悲哀之情溢于言表语言①长于景语:用语平和,缓而不急,

于平易中见功力,于细微处见严

谨。②善用动词与叠词,是纯正

的书面白话文①长于情语:魅力尽显于外,节奏

鲜明,起伏跌宕,句式变化多端,长

短伸缩无定。②多用短句,有文

言遗风、欧化倾向探究2《赤壁赋》记叙了作者与友人于月夜泛舟游赤壁时的所见所感。《登泰山记》围绕作者登泰

山的过程来写,同时穿插了对泰山的特点的记述和对所见景观的描绘。请从语言、表达方式、情感的

角度比较两文的不同。答案角度《赤壁赋》《登泰山记》语言骈散结合多为散句表达方式描写、议论、抒情紧密结合多为描写情感阐发“变与不变”“取与不

取”的哲理,表现了作者旷达乐

观的人生态度表现了作者热爱祖国大好河山

的情怀探究3“知者乐水,仁者乐山”是中国文化的传统,《赤壁赋》和《登泰山记》一乐水,一乐山,均为名

篇,各具意趣。《赤壁赋》“以江山风月作骨”,富有层次地写出了赤壁所见、历史之中、哲理感悟的

“水月”。《登泰山记》按照时间顺序写登泰山的全过程,先写登临景象,然后浓墨重彩地写日出景

象,之后写沿途所见的人文景观和自然概貌。请从两文中找出重点语句,并分别概括其景物特点。答案《赤壁赋》赤壁之“水月”历史之“水月”哲理之“水月”重点语句(1)清风徐来,水波不兴(2)月出于东山之上,徘

徊于斗牛之间(3)白露横江,水光接天(1)桂棹兮兰桨,击空明

兮溯流光。渺渺兮予怀,

望美人兮天一方(2)月明星稀,乌鹊南飞(3)哀吾生之须臾,羡长

江之无穷。挟飞仙以遨

游,抱明月而长终(1)逝者如斯,而未尝往也;盈虚者如彼,而卒莫消长也(2)惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色,取之

无禁,用之不竭,是造物者之无尽藏也,而吾与子之所共适景物特点具有宁静、柔和之美:皓

月当空,碧波万顷,清风

徐来,月色澄澈而空明,

水面苍茫而朦胧,赤壁如

同人间仙境一般具有沧桑、悲凉之