项目十 古典基石-欣赏古希腊和古罗马的设计

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学习工具目录文明曙光——揭秘原始社会设计的起源01.观物制器——感受夏商周设计的浑厚气韵02.风雅流韵——探寻秦汉与魏晋南北朝设计的深厚底蕴03.上篇：中国部分盛世华章——领略隋唐设计的多元风貌04.格物致美——品味宋元设计的典雅格调05.百工集萃——体会明清设计的精巧趣味06.西风东渐——理解近代中国设计的转型历程07.推陈出新——探索现代中国设计的自主之路08.目录文明寻踪——溯源古代亚非拉地区的设计09.古典基石——欣赏古希腊和古罗马的设计10.风格递变——梳理西方中世纪至洛可可时期的设计11.下篇：外国部分工业纪元——理解西方工业社会时期的设计12.先锋浪潮——探索西方后工业社会时期的设计13.古典基石——欣赏古希腊和古罗马的设计任务一赏析古希腊的设计任务二赏析古罗马的设计十古希腊和古罗马是西方文明的摇篮，这里孕育了西方社会制度与法律的雏形，流传千古的神话、史诗与戏剧，以及深刻的哲学思想与理性精神。这些举世瞩目的文明成果不仅为设计的发展提供了丰沃的土壤，还充分展现出古希腊和古罗马人对智慧与美的热爱。他们不断寻求理想与现实、理性与感性之间的平衡，并由此开创了以严谨与和谐著称的造型法则与营造体系，从而奠定了西方古典设计美学的基础。1．熟悉古希腊和古罗马设计的发展历程与经典作品。2．了解古希腊和古罗马具有代表性的设计方法、技术和风格。知识目标1．能够运用相关知识分析古希腊和古罗马的设计作品。2．能够将古希腊和古罗马的经典设计元素应用于实践。3．能够掌握古典主义的设计原则与方法。。技能目标1．体会中外设计的差异，感受世界文明多样性。2．在赏析作品的过程中，提高审美水平。3．在完成实训的过程中，培养沟通与协作能力。素养目标在雅典卫城脚下的古市集遗址，矗立着中国艺术家吴为山创作的青铜雕塑《神遇——孔子与苏格拉底的对话》（简称《神遇》）作品以“对话”为主题，运用写意手法生动地塑造出孔子和苏格拉底的形象。《神遇——孔子与苏格拉底的对话》（吴为山）孔子交手行礼，神态谦恭，衣袂随风飘动，颇有浩然之气；苏格拉底手捧书本，身姿挺拔，犹如古典立柱般雄健庄严。这两位分别代表中国和希腊文明的先贤，正展开跨时空的思想交流：值得一提的是，作品所处的古市集曾是古希腊城邦最重要的商业场所与社交空间。苏格拉底时常在此与人交流思想、探讨学问。由此可见，《神遇》展现的“对话”场景与古市集的历史情境形成了巧妙呼应，表达了人类追求真理、和平与繁荣的共同愿望，也启示我们：文明因交流而繁荣，因互鉴而进步。在全球化背景下，学习外国古代文明成果，不仅有助于我们厘清其思想、文化和艺术的源流，还能开阔视野、转变思维，从而以源源不断的创造力推动自身发展。接下来，让我们走近西方文明的发祥地，从古希腊与古罗马的设计成就中探寻古典美学的悠久文脉。赏析古希腊的设计任务一赏析古希腊的设计古希腊文明主要分布于巴尔干半岛、小亚细亚半岛西岸与爱琴海诸岛。该地区蜿蜒曲折的海岸线造就了诸多天然良港，为海上贸易与对外交流创造了有利条件。从地理上看古希腊文明不仅是爱琴海区域古代文明的集大成者，还汲取了古代两河文明、古埃及文明的养分，呈现出汇通东西、兼容并包的发展格局。从文化上看自公元前8世纪左右开始，该地区陆续出现了数以百计的城邦，并形成了独具特色的政治制度、社会习俗和生活方式，对后世影响深远。从社会上看总体而言，这些因素共同孕育了古希腊灿烂辉煌的设计成就。一、建筑古希腊建筑以合理的尺度、严谨的造型与规范的柱式体系著称，反映了建筑师对数学与几何学知识的灵活应用，以及崇尚和谐的设计理念，为西方古典建筑体系的建立奠定了基础。建筑建筑形制建筑装饰神庙剧场一、建筑＞（一）建筑形制神庙是古希腊人举行祭祀、庆典等礼仪活动的场所，大多建于城邦的中心或高点。以位于雅典卫城最高处的帕特农神庙为例雅典卫城——帕特农神庙一起来欣赏雅典卫城——帕特农神庙！神庙一、建筑＞（一）建筑形制它以白色大理石砌筑而成，平面呈方形，梁架和屋顶由多利克式立柱支撑，整体庄严而不显厚重，雄健而不失优雅。同时，从台基、柱廊到屋檐，从立面的宽度与高度到立柱的底径与长度，神庙的各局部之间皆遵循严格的比例关系，形成协调统一的整体。神庙一、建筑＞（一）建筑形制古希腊三大柱式【知识链接】造型优美、比例和谐的立柱是古希腊建筑的标志性特征。多利克柱式爱奥尼克柱式科林斯柱式最经典的三大柱式一、建筑＞（一）建筑形制古希腊三大柱式【知识链接】多利克柱式柱身有棱角分明的凹槽。以粗壮浑厚为特色，柱高约为底径的4.5～7倍，一般没有柱础，直接立于台基之上。柱头呈规整简洁的倒锥形圆台状，不加装饰。一、建筑＞（一）建筑形制古希腊三大柱式【知识链接】爱奥尼克柱式以修长挺拔著称，柱高约为底径的8～9倍，有柱础；柱身凹槽更加细密，通常为24条；柱头雕刻有一对涡卷形装饰，其优雅的曲线表现出含蓄、秀丽的美感。一、建筑＞（一）建筑形制古希腊三大柱式【知识链接】科林斯柱式与爱奥尼克柱式的比例相近，柱身更显纤细。该柱式的核心特点为柱头的草叶形装饰，其造型精巧华丽，犹如盛满花草的花篮。一、建筑＞（一）建筑形制剧场不仅是古希腊人举办音乐、舞蹈和戏剧演出的文化场所，更是集会、议事和祭祀的重要场地，兼具娱乐、礼仪、政治与教育功能。剧场古希腊剧场通常为露天建筑，一般由观众席、乐池和后台构成。埃皮达鲁斯剧场观众席大多依山而建，平面呈扇形，沿阶梯自下而上逐级抬高。位于底部中央的乐池是表演区域，与观众席之间隔有一道排水沟。乐池后方的长方形建筑即后台，又称“景屋”，其正面常设有带柱廊的舞台背景，内部则是演员换装和候场的区域。一、建筑＞（一）建筑形制剧场这种布局形式充分展现了古希腊建筑师对空间结构与声学原理的精妙把握，既营造了开阔的观看视野，又实现了极佳的传声效果，使观众即便坐在远离舞台的席位也能听清演出内容。一、建筑＞（二）建筑装饰除了严谨的建筑形制和高超的营造技艺，古希腊建筑还以优美典雅的装饰闻名于世，其中最具代表性的是分布在檐壁、山墙的浮雕。这些浮雕多表现神话中的人物和情节画面布局紧凑，层次分明，与建筑构件的比例协调一致。在构图方面栩栩如生的动作和姿态表现出强烈的运动感，反映出卓越的写实技巧。在造型方面一、建筑＞（二）建筑装饰更引人入胜的是，古希腊工匠对发丝、衣褶、面料等细节处理得浑然天成，使坚硬的石材流露出柔和的美感，展现了不凡的雕刻技术。帕特农神庙的浮雕一、建筑＞（二）建筑装饰迈锡尼狮子门【案例赏析】据古希腊《荷马史诗》记载，迈锡尼是由阿伽门农统治的一座城邦，其遗址位于希腊南部。该遗址现存较完整的建筑为入口处的城门，因门楣上方嵌有一块刻着狮子形象的岩板，故称“狮子门”。迈锡尼狮子门一、建筑＞（二）建筑装饰迈锡尼狮子门【案例赏析】迈锡尼狮子门两头狮子面向代表王权的巨柱，身姿高大，昂首挺立，气势不凡，其雄浑的造型展现了该地区早期建筑庄重朴实的风格。历经数千年的风吹雨打，这座狮子门仍屹立不倒，彰显着城邦守卫者的威严。二、器具＞（一）陶器陶器是古希腊重要的手工业产品，也是当时最常见的绘画载体之一，其制作技术和艺术风格很早就达到了成熟水平，尤以丰富的纹饰著称。东方化风格几何风格白底彩绘风格古希腊陶器的典型风格黑绘风格红绘风格课堂互动随着装饰手法的发展，古希腊陶器逐步形成、演化出5种典型风格。你知道都有哪些吗？二、器具＞（一）陶器几何风格公元前9世纪到公元前8世纪为三角形、回形、S形等简单的几何形状及各种线条组合。发展出由几何形状构成的人物纹。这些纹饰主要分布于器身腹部、肩部等比较显眼的位置，且多采用对称构图，层次清晰分明，表现出极强的秩序感。几何风格的陶器早期特征后期特征二、器具＞（一）陶器几何风格东方化风格公元前9世纪到公元前8世纪公元前7世纪到公元前6世纪初这一时期，古希腊与其东部的其他国家和地区产生了频繁的经济文化交流。受此影响，古希腊本土的陶器开始流行采用带有异域色彩的纹饰。

狮纹蛇纹棕榈纹莲花纹异域色彩的纹饰东方化风格的陶器二、器具＞（一）陶器几何风格东方化风格黑绘风格公元前9世纪到公元前8世纪公元前7世纪到公元前6世纪初公元前6世纪以剪影式的黑色纹饰为特征。黑绘风格的陶器在烧制前工匠需用特制的深色颜料在陶坯上绘制纹饰，并以线刻技法勾画轮廓和细部线条。经过烧制后器表未施颜料的部分呈红褐色或黄褐色，纹饰则呈浑厚、深邃的黑色，两者相互映衬，形成色彩对比强烈、形象清晰鲜明的视觉效果。二、器具＞（一）陶器几何风格东方化风格黑绘风格红绘风格公元前9世纪到公元前8世纪公元前7世纪到公元前6世纪初公元前6世纪公元前5世纪红绘风格开始流行，并逐渐取代了黑绘风格的主导地位。在制作时先以细笔勾画出纹饰的轮廓再于轮廓外涂抹深色颜料，使器表呈现出背景为黑色、纹饰为红褐色的色彩效果红绘风格的陶器与黑绘风格的陶器相比，红绘风格的陶器细节更丰富，能够清晰地展现人体结构与动作姿态。二、器具＞（一）陶器几何风格东方化风格黑绘风格红绘风格白底彩绘风格公元前9世纪到公元前8世纪公元前7世纪到公元前6世纪初公元前6世纪公元前5世纪这类陶器的色彩更为明丽、柔和，突破了红、黑二色的单调对比。先在器表覆盖一层白色化妆土再勾勒出纹饰的轮廓待烧成后施以彩绘制作过程相对复杂之后入窑烧制白底彩绘风格的陶器二、器具＞（一）陶器白底彩绘风格的陶器由于上色部分未经高温烧结，经历漫长岁月后，亮丽的色彩多已褪淡或脱落；不过，器身清晰的线条与和谐的构图依然透露着典雅的审美趣味。白底彩绘风格二、器具＞（二）金属器可能受古埃及艺术的影响，常运用夸张变形的手法表现动物和人物，或融入简洁的几何形状，整体造型凝练，纹饰质朴。早期的古希腊金属器青铜马金鹰金项链二、器具＞（二）金属器古希腊金属器逐步摆脱了以往程式化、抽象化的风格，转而向写实风格发展。作品的比例更为和谐，造型趋于生动自然，做工也日益精细，充分展现了古希腊人对理想美的追求。早期的古希腊金属器青铜罐船形金耳环公元前6世纪以后青铜人像二、器具＞（二）金属器“高贵的单纯，静穆的伟大”【拓展阅读】考古学家温克尔曼将古希腊的古典美学精神概括为“高贵的单纯，静穆的伟大”，这句话道出了古希腊艺术的独特韵味，即平衡、和谐、庄重、宁静。从立柱的样式到雕像的姿态，从陶器纹饰的构图到建筑的布局，古希腊的设计成就充分展现了对比与协调、静态美与动态美、共性与个性、理性和感性的对立统一，反映了人本主义和理性主义的设计理念。任务一赏析古希腊的设计建筑赏析古希腊的设计器具建筑形制陶器金属器建筑装饰赏析古罗马的设计任务二赏析古罗马的设计古罗马兴起于亚平宁半岛的一座城邦，之后逐步向地中海的大部分区域扩张，统治疆域一度横跨亚、欧、非三大洲。罗马王政时期古罗马统治时期罗马共和国时期罗马帝国时期在漫长的历史进程中，古罗马和古希腊之间建立了紧密而复杂的联系：随着罗马对希腊的军事征服，发达的希腊思想、文化与艺术大规模传入罗马，并对其产生深远影响。一方面因此，古罗马设计既沿袭了古希腊和谐典雅的形式规范，又在此基础上突出了实用性，蕴含着更加世俗化的审美趣味。罗马在吸收希腊文明成果的同时，仍保持着自身文化的独立性，不断发扬以务实、进取为核心的民族特质。另一方面一、建筑古罗马建筑在继承古希腊传统的同时，取得了新的发展与成就：统治者高度重视市政建设，推动了广场、凯旋门、神庙、角斗场、浴场、桥梁等公共建筑的发展。从类型上看建筑师不仅完善并发展了古希腊的柱式体系，还创造性地应用了拱券、穹顶等构件，故得以打造跨度更大的空间。从结构上看新兴的天然混凝土耐久性好、不易渗水且相对轻巧，可用于建造结构、形态更复杂的建筑。从材料上看一、建筑＞（一）建筑形制广场凯旋门神庙角斗场广场是古罗马城市的中心，其形式和功能随时代发展而有所差异。罗马共和国时期罗马帝国时期广场通常位于城市道路的汇合处，周围不规则地分布着市集和作坊等商业场所，神庙和凯旋门等纪念性建筑，以及法院、议事厅和元老院等行政机构。这一时期的广场一般不设围墙，彰显出公共空间的开放性。以图拉真广场为例，它采用轴对称布局，由多组以柱廊围合而成的院落构成。一、建筑＞（一）建筑形制广场凯旋门神庙角斗场罗马共和国时期罗马帝国时期图拉真广场及其复原图广场逐渐转变为统治者权威与社会秩序的象征，原本开放、自由的布局形式被相对封闭的庭院式空间所取代。一、建筑＞（一）建筑形制广场凯旋门神庙角斗场罗马共和国时期罗马帝国时期图拉真纪功柱其北端建有一座“巴西利卡”形制的巨大会堂，会堂后方矗立着一根通高约38米的纪功柱。此柱内部中空且设有阶梯，柱身刻有螺旋式的浮雕饰带，生动表现了皇帝图拉真率军远征的功绩。一、建筑＞（一）建筑形制巴西利卡【知识链接】巴西利卡是一种特殊的建筑形制，多见于法院、议事厅、市场等古罗马的公共建筑。巴西利卡示意图内部空间被多排立柱划分为中厅和侧廊，中厅一般高于侧廊，并于高出的区域开窗采光。采用该形制的建筑平面一般呈长方形，有时会在侧面建有半圆形后殿；巴西利卡建筑的想象复原图外部常建有连拱廊，立面层次清晰，富有韵律感。这种建筑空间宽敞，布局灵活，适合容纳集会人群，故成为后世教堂设计的原型之一。一、建筑＞（一）建筑形制广场凯旋门神庙角斗场凯旋门是古罗马统治者为宣扬功绩或纪念重要人物、事件而修建的纪念性建筑，通常建于城市的主要街道或广场。君士坦丁凯旋门提图斯凯旋门凯旋门的立面匀称规整，带有单个或多个筒形拱券，其间饰以样式华丽的壁柱；同时，门的两面皆分布着叙事性浮雕，檐口上方的矮墙还刻有铭文。一、建筑＞（一）建筑形制广场凯旋门神庙角斗场古罗马神庙通常紧邻广场、剧场、议事厅等其他公共建筑，是城市规划的重要组成部分，反映了古罗马人对社会秩序与公共生活的关注。最具代表性的古罗马神庙是罗马帝国时期修建的万神庙万神庙主要分为柱廊与正殿两部分：入口处为希腊式柱廊，平面呈长方形，由三排科林斯式立柱及其支撑的山墙构成；正殿的平面呈圆形，直径约43米，上覆半球形穹顶。一、建筑＞（一）建筑形制广场凯旋门神庙角斗场万神庙这座巨型穹顶充分体现了古罗马建筑师的过人智慧：首先，它应用了分层浇筑混凝土的技术，由下到上逐渐变薄，有效减轻了承重负担；

其次，其内壁分布着整齐的凹格，在美化空间的同时弱化了建筑的厚重感；

最后，穹顶中心开有一个圆形窗口，不仅进一步减轻了顶部重量，还巧妙地将自然光垂直引入室内，营造出庄严肃穆的氛围。一、建筑＞（一）建筑形制广场凯旋门神庙角斗场角斗场是古罗马最具代表性的大型娱乐场所，主要用于举办人或野兽之间的角斗比赛，反映了统治阶层骄奢放纵的生活方式。这类建筑的结构和造型已相当成熟，对后世的体育场设计产生了深远影响。最著名的角斗场是位于今意大利罗马市中心的大角斗场，其平面呈椭圆形，长径188米，短径156米，外墙高48.5米。一、建筑＞（一）建筑形制广场凯旋门神庙角斗场古罗马大角斗场一起来欣赏古罗马大角斗场！课堂互动看完视频以后，分别说说大角斗场的内部和外部的建筑特点。一、建筑＞（一）建筑形制广场凯旋门神庙角斗场场地中央为椭圆形的表演区，四周环绕着阶梯式观众席，按身份地位分为若干区域，估计可容纳5万名观众；同时，地下还设有复杂的通道和升降装置，用于运送角斗士、野兽和武器。从内部看该建筑可分为四层，下三层皆为连绵的拱券，且由下到上分别采用了三种不同柱式，顶层则为饰有壁柱的围墙。这种设计可谓寓变化于统一，既呈现出雄浑壮丽的整体感，又不失优雅流畅的韵律美。从外部看一、建筑＞（二）建筑装饰浮雕镶嵌画古罗马的建筑装饰壁画课堂互动你知道古罗马的建筑装饰都有哪些吗？一、建筑＞（二）建筑装饰古罗马的凯旋门、祭坛、纪功柱等纪念性建筑常饰有叙事性浮雕。提图斯凯旋门浮雕奥古斯都和平祭坛浮雕图拉真纪功柱浮雕这些浮雕大多表现征战、凯旋、庆典等宏大场景，并着力刻画王公贵族的肖像，意在宣扬统治者的功绩或英雄人物的美德。从内容上看古罗马浮雕一方面沿袭了古希腊的造型法则，人物形象比例和谐，结构清晰，姿态优美；另一方面逐渐摆脱了古希腊理想化的美学趣味，力图通过生动、具体且个性化的细节来刻画人物，使观者能够通过服饰、神情与动作来辨认人物身份，并感受其心理活动。从形式上看浮雕一、建筑＞（二）建筑装饰现存的古罗马壁画多出自富裕阶层的住宅，尤以庞贝古城出土的作品最具代表性，其保存状况相对完好，同时以多样化的风格揭示了审美趣味的变迁。一般来说，根据艺术手法和表现内容，庞贝壁画可分为四大风格。壁画第一风格的壁画第一风格的壁画并不描绘具体的形象或情节，主要采用灰泥和颜料模拟石材贴面的视觉效果。第二风格的壁画第二风格的壁画运用了高超的透视法来表现静物、风景和建筑，画面富有纵深感，形象栩栩如生。一、建筑＞（二）建筑装饰壁画第三风格的壁画第三风格的壁画趋于平面化，主要在平涂的单色背景上点缀精致小巧的纹饰。第四风格的壁画第四风格的壁画糅合了前三种风格的特点，兼具逼真、精致和华丽的视觉效果。一、建筑＞（二）建筑装饰镶嵌画又称“马赛克”，是指用石子、陶片或玻璃等材料镶嵌而成的图画，主要用于装饰墙壁和地面。镶嵌画几何纹镶嵌画在古罗马建筑中十分流行，主要采用二方连续、四方连续或放射状的纹饰布局，构图严谨规整，富有层次感和韵律美。几何纹镶嵌画二、器具随着疆域的扩张与东西方交流的深入，古罗马从其他地区收获了许多优质原料与先进的设计经验，从而成为当时器具设计的集大成者。金属器玻璃器古罗马的器具课堂互动你知道古罗马的器具分为哪几种吗？二、器具＞（一）金属器古罗马的金属器品种繁多，用料精良，既有各种实用器具，也有做工精美的饰品和纪念品。代表性的作品在战争或竞技比赛中使用的装备贵金属打造的餐具贵金属打造的饰品印有神话或历史人物头像的硬币金属装备银质餐具金属胸针金属硬币二、器具＞（二）玻璃器罗马帝国时期，玻璃制造业已趋于成熟，尤其是吹制技术的应用，使器体更加轻薄，生产效率也显著提高。这一时期的玻璃器样式丰富，常结合雕刻、彩绘等装饰技法，做工细腻精致，色彩斑斓绮丽。古罗马的玻璃器任务二赏析古罗马的设计建筑赏析