2026年10月自考00533中国古代文学作品选（二）押题及答案

2026年10月自考00533中国古代文学作品选（二）押题及答案一、单项选择题1.王禹偁字元之，世称（C）。A.王龙标B.王右丞C.王黄州D.王荆公2.王禹偁《村行》是一首七言律诗，作于（B）。A.黄州B.商州C.夷陵D.郴州3.《村行》以村行为线索，除描绘秋日山水与游兴外，还暗寓（A）。A.思乡之情与遭贬谪的失意之感B.亡国之痛C.送别之愁D.建功立业的豪情4.王禹偁《待漏院记》主要采用的表现手法是（A）。A.正反对比B.白描C.互文D.顶针5.柳永原名三变，字耆卿，世称（C）。A.柳泉B.柳河东C.柳屯田D.柳柳州6.柳永的词集是（C）。A.《小山词》B.《珠玉词》C.《乐章集》D.《东坡乐府》7.柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）是一首抒写（D）的词。A.田园闲适B.咏史怀古C.边塞豪情D.离情别绪（兼身世之感）8.《雨霖铃》中被誉为千古绝唱的虚景描写是（D）。A.乱石穿空，惊涛拍岸B.大江东去，浪淘尽C.雾失楼台，月迷津渡D.杨柳岸、晓风残月9.《雨霖铃》上片结句“念去去、千里烟波”在结构上的作用是（A）。A.以景收束、由凄绝转为悠长，有张有弛B.用典明志C.直抒胸臆作结D.开宗明义点题10.范仲淹字希文，谥文正，其词《苏幕遮》（碧云天）主要写（B）。A.隐逸之乐B.乡思旅愁C.边塞征战D.都市繁华11.张先字子野，因其名句而有（B）之称。A.张孤雁B.张三影C.张春水D.张秋水12.晏殊字同叔，世称晏元献，与欧阳修并称（D）。A.二晏B.欧苏C.苏黄D.晏欧13.晏殊的词集是（C）。A.《片玉集》B.《小山词》C.《珠玉词》D.《淮海词》14.晏殊《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）是一首（B）。A.咏物词B.深秋怀人之作C.边塞词D.农事诗15.《蝶恋花》中以燕子“双飞”反衬人的“独上”，所用手法是（D）。A.白描B.互文C.顶针D.对比、反衬16.被王国维喻为做学问“第一种境界”的词句是（D）。A.众里寻他千百度B.可堪孤馆闭春寒C.衣带渐宽终不悔D.昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路17.梅尧臣字圣俞，世称宛陵先生，与苏舜钦齐名，并称（C）。A.晏欧B.苏黄C.苏梅D.韩柳18.梅尧臣《汝坟贫女》在命题上的特点是（B）。A.自创乐府新题B.借用《诗经》旧题C.化用杜牧诗句D.用汉赋旧题19.欧阳修字永叔，号醉翁，晚年又号（B）。A.清真居士B.六一居士C.东坡居士D.易安居士20.下列不属于欧阳修著作的是（B）。A.《新五代史》B.《嘉祐集》C.《六一词》D.《六一诗话》21.欧阳修《戏答元珍》作于其任何地县令时（B）。A.商州B.峡州夷陵C.黄州D.郴州22.《戏答元珍》中的“元珍”指（C）。A.尹洙B.苏舜钦C.丁宝臣D.梅尧臣23.欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）主要表现的是（D）。A.田园之乐B.怀古之情C.边塞之苦D.行者与思妇的离恨别愁24.欧阳修《梅圣俞诗集序》提出的著名诗学观是（A）。A.穷而后工B.别是一家C.文以明道D.性灵说25.欧阳修《秋声赋》在文体上是一篇（A）。A.文赋B.古文C.骈文D.散曲26.《秋声赋》采用的结构方式是（B）。A.重章叠句B.主客体对话（欧阳子与童子）C.今昔对比D.双线交替27.《秋声赋》主要从哪个角度入手摹写秋声（A）。A.听觉（兼视觉、形状烘托）B.嗅觉C.味觉D.触觉28.欧阳修作《朋党论》上呈仁宗，其直接背景是（B）。A.王安石变法B.夏竦视杜衍、范仲淹、欧阳修为党人而攻击C.元祐党争D.靖康之变29.苏洵字明允，号老泉，有（D）。A.《元丰类稿》B.《栾城集》C.《临川集》D.《嘉祐集》30.曾巩字子固，称南丰先生，其《战国策目录序》是一篇（A）。A.议论文B.送别词C.抒情小赋D.山水游记31.王安石字介甫，号半山，人称王荆公，“唐宋八大家”之一，有（C）。A.《栾城集》B.《宛陵集》C.《临川先生文集》D.《嘉祐集》32.王安石《明妃曲》咏写的历史人物是（A）。A.王昭君（明妃）B.貂蝉C.杨贵妃D.西施33.《明妃曲》所依据的史事主要见于（D）。A.《汉书》B.《史记》C.《左传》D.《后汉书》34.王安石《桂枝香》（登临送目）是一首怀古词，创作于（C）。A.洛阳B.杭州C.金陵D.汴京35.《桂枝香》（登临送目）体现的作者情怀是（A）。A.政治家居安思危的眼光和胸怀B.游子的乡愁C.隐士的闲适D.恋人的相思36.王安石《祭欧阳文忠公文》对欧阳修的态度是（C）。A.客观中立B.讽刺挖苦C.崇高评价其政治文学成就、深切悼念D.委婉批评37.苏轼字子瞻，号（C）。A.庆湖遗老B.清真居士C.东坡居士D.易安居士38.苏轼与欧阳修并称“欧苏”，诗与黄庭坚并称（C）。A.二晏B.苏辛C.苏黄D.欧苏39.苏轼的词与辛弃疾并称“苏辛”，开后世哪一派先路（B）。A.格律派B.豪放派C.婉约派D.花间派40.《念奴娇·赤壁怀古》作于苏轼因何案贬黄州之后（A）。A.乌台诗案B.东林党案C.庆元党禁D.南山集案41.《念奴娇·赤壁怀古》在处理自己与周瑜关系时用的手法是（B）。A.以自己为宾、周郎为主B.以周郎为宾、自己为主，借宾定主C.纯用比兴D.平铺直叙、不分主宾42.《念奴娇·赤壁怀古》中“人道是”三字的作用是（B）。A.交代历史事实B.有意提示此非实写之地，表现超越具体地点的空间意识C.表示引用史书原文D.考证赤壁确切位置43.《前赤壁赋》在文体上是一篇（C）。A.骈文B.散曲C.文赋D.墓志44.《前赤壁赋》采用的表现手法是（D）。A.以文为戏B.双线交替C.重章叠句D.赋家主客问答45.《前赤壁赋》中贯串映现的三个自然意象是（D）。A.孤雁、寒蝉、杨柳B.山石、竹林、溪流C.春花、秋月、冬雪D.江水、清风、明月46.《前赤壁赋》借江水明月阐发的哲理是（A）。A.万物兼具“变”与“不变”、生命仍有永恒价值B.无为而治C.人生如梦、及时行乐D.出世成仙47.苏辙字子由，有（C）。A.《元丰类稿》B.《简斋集》C.《栾城集》D.《嘉祐集》48.苏辙《上枢密韩太尉书》全文贯串的核心是（B）。A.求仙B.养气C.送别D.咏史49.《上枢密韩太尉书》提出的著名观点是（B）。A.文章合为时而著B.文不可以学而能，气可以养而致C.别是一家D.诗穷而后工50.《上枢密韩太尉书》在构思上的特点是（A）。A.言在彼而意在此（以养气为求见理由，立意高远）B.纯用骈偶C.开门见山直求官职D.通篇写景51.黄庭坚字鲁直，号山谷道人、（A）。A.涪翁B.石湖C.放翁D.简斋52.黄庭坚词与秦观齐名，并称（C）。A.温韦B.苏黄C.秦七黄九D.二晏53.黄庭坚《登快阁》是一首（B）。A.七言绝句B.七言律诗C.文赋D.词54.《登快阁》全诗围绕哪个字生发（C）。A.愁B.阁C.快D.登55.被赞为“奇语”的“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”出自（A）。A.黄庭坚《寄黄幾复》B.陈与义《临江仙》C.贺铸《青玉案》D.秦观《踏莎行》56.秦观字少游、太虚，号淮海居士，是哪一派代表词人（C）。A.花间派B.格律派C.婉约派D.豪放派57.秦观《踏莎行》（雾失楼台）作于（A）。A.郴州B.黄州C.柳州D.金陵58.被王国维评为“物皆著我之色彩”的凄厉之句是（D）。A.雾失楼台，月迷津渡B.落花人独立，微雨燕双飞C.一川烟草，满城风絮D.可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮59.秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）翻新传统神话题材，提出的新颖见解是（B）。A.欢娱苦短、及时行乐B.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮C.愿天下有情人皆成眷属D.多情自古伤离别60.贺铸字方回，号庆湖遗老，词集名（A）。A.《东山词》B.《小山词》C.《片玉集》D.《淮海词》61.贺铸《青玉案》（凌波不过横塘路）主要借什么传统寄寓苦闷（B）。A.边塞征战传统B.香草美人的比兴传统（化用李商隐《锦瑟》诗意）C.咏史怀古传统D.山水田园传统62.“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（A）。A.贺铸《青玉案》B.李清照《声声慢》C.周邦彦《六丑》D.秦观《鹊桥仙》63.贺铸《鹧鸪天》（重过阊门万事非）是一首（B）。A.送别词B.悼念亡妻的悼亡词C.咏物词D.节序词64.周邦彦字美成，号（B）。A.白石道人B.清真居士C.芦川居士D.于湖居士65.宋徽宗时周邦彦曾提举（A）。A.大晟府B.教坊司C.秘书省D.翰林院66.周邦彦《兰陵王》（柳阴直）中的核心意象是（A）。A.柳B.月C.梅D.雁67.《兰陵王》（柳阴直）主要抒写的情感是（C）。A.田园之乐B.亡国之痛C.送别之恨与自身久客京华的淹留之苦D.征战之苦68.周邦彦《六丑》（正单衣试酒）是一首咏物词，所咏对象是（C）。A.梅花B.春雨C.暮春凋谢的蔷薇花D.孤雁69.李清照号（D）。A.六一居士B.清真居士C.于湖居士D.易安居士70.李清照在词论上提出的著名主张是（D）。A.词为艳科B.以文为词C.以诗为词D.词“别是一家”71.李清照《声声慢》（寻寻觅觅）开头连用叠字的数量是（B）。A.十个B.十四个C.七个D.十八个72.《声声慢》在语言音韵上的创新是（A）。A.雅不避俗的口语化、改叶入声韵并多用舌齿音，声调急促凄厉B.纯用典雅书面语C.一韵到底用平声韵D.不用叠字73.陈与义字去非，号简斋，被列为江西派“三宗”之一，其《临江仙》（忆昔午桥）作于（A）。A.退居青墩镇僧舍时B.贬黄州时C.出使金国时D.知郴州时74.“杏花疏影里，吹笛到天明”“古今多少事，渔唱起三更”出自（D）。A.黄庭坚《登快阁》B.苏轼《念奴娇》C.贺铸《鹧鸪天》D.陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮）75.张元幹字仲宗，号芦川居士，其《贺新郎》（梦绕神州路）是一首（B）。A.悼亡词B.送别词（送胡邦衡赴新州）C.咏物词D.节序词76.《贺新郎》（梦绕神州路）所送的友人“胡邦衡”是（A）。A.胡铨B.胡寅C.胡宗愈D.胡世将77.张元幹《贺新郎》中以“昆仑”“黄流”“狐兔”分别比喻（D）。A.君王、贤臣、百姓B.春天、落花、流水C.故乡、旅途、商旅D.国运、南侵、金兵78.陆游字务观，号（A）。A.放翁B.诚斋C.石湖D.于湖79.陆游的诗文集是（C）。A.《龙川文集》B.《诚斋集》C.《渭南文集》《剑南诗稿》D.《石湖居士诗集》80.陆游《三月十七日夜醉中作》是一首（D）。A.五言绝句B.词C.七言律诗D.七言古诗81.《三月十七日夜醉中作》的主旨句是（D）。A.心在天山，身老沧洲B.铁马秋风大散关C.楼船夜雪瓜洲渡D.逆胡未灭心未平82.陆游《书愤》是一首（C）。A.词B.乐府C.七言律诗D.七言古诗83.《书愤》中高度概括作者战斗经历、画面感极强的名句是（C）。A.早岁那知世事艰，中原北望气如山B.出师一表真名世，千载谁堪伯仲间C.楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关D.塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑84.《书愤》尾联推崇、并表示效仿的历史人物是（B）。A.祖逖B.诸葛亮（出师表）C.韩信D.周瑜85.陆游《沈园（二首）》是一组（C）。A.田园诗B.边塞诗C.悼亡诗D.咏史诗86.《沈园（二首）》所悼念的人是（A）。A.唐琬B.苏蕙C.李清照D.王氏87.《沈园》第二首主要运用的表现手法是（C）。A.互文B.白描C.反衬（以“柳老不吹绵”的无情反衬一往情深）D.顶针88.陆游《诉衷情》（当年万里觅封侯）是一首（B）。A.节序词B.言志词（豪迈与悲慨并存）C.爱情词D.咏物词89.与尤袤、杨万里、陆游并称“南宋四大家”的是（B）。A.陈亮B.范成大C.刘过D.朱熹90.范成大字致能，号（C）。A.诚斋B.芦川C.石湖居士D.于湖91.杨万里字廷秀，号（D）。A.石湖B.放翁C.简斋D.诚斋92.杨万里独具面目的诗风被称为（A）。A.诚斋体B.铁崖体C.梅村体D.简斋体93.杨万里《初入淮河》主要运用的抒情手法是（C）。A.用典B.顶针C.反衬D.排比94.“诚斋体”在取材和语言上的特点是（A）。A.善从日常生活取材、语言平易浅近、活泼生新B.好用僻典、晦涩艰深C.格律精工、辞藻华丽D.专写边塞、雄浑悲壮95.朱熹字元晦，号晦庵，是南宋哪一学派的代表（C）。A.江西诗派B.永嘉学派C.程朱学派（理学）D.永康学派96.张孝祥字安国，号（D）。A.芦川居士B.石湖居士C.清真居士D.于湖居士97.张孝祥《念奴娇》（洞庭青草）是一首（C）。A.咏物词B.悼亡词C.中秋词D.送别词98.被视为《念奴娇》（洞庭青草）概括题旨的“警策之笔”是（B）。A.尽挹西江B.表里俱澄澈C.孤光自照D.素月分辉99.辛弃疾原字坦夫，改字幼安，号（C）。A.于湖B.后村C.稼轩居士D.龙川100.辛弃疾是苏轼之后豪放词代表，二人并称（D）。A.苏黄B.欧苏C.姜张D.苏辛101.辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）上片的结构层次是（B）。A.咏物：形似、神似、寄托B.伤春：惜春、留春、怨春多层转折C.怀古：忆昔、伤今、讽今D.送别：饯别、设想、重逢102.《摸鱼儿》下片“长门事”以陈皇后被贬自况，所用总体手法是（B）。A.顶针B.比兴象征（以男女喻君臣，融贯全篇）C.白描D.互文103.《摸鱼儿》结句“斜阳正在、烟柳断肠处”象征（D）。A.恋人离别的黄昏B.田园晚景C.边塞烽火D.南宋日薄西山、前途暗淡的政局104.辛弃疾《贺新郎》（老大那堪说）所追忆的雅集是（C）。A.西园雅集B.金谷园宴C.鹅湖之会D.兰亭集会105.《贺新郎》（老大那堪说）在押韵上的特点是（A）。A.用入声字押韵、奇句多于偶句，激壮磊落、跌宕多变B.平声韵一韵到底C.不押韵D.偶句为主、节奏平缓106.姜夔字尧章，号（C）。A.梅溪B.梦窗C.白石道人D.草窗107.姜夔与张炎并称（B）。A.苏辛B.姜张C.姜史D.周吴108.姜夔《扬州慢》组织今昔意象的突出方法是（C）。A.纯用白描、不用前人诗句B.以神话传说为主C.多处化用杜牧诗句，历史意象与现实意象重叠映现D.通篇议论109.刘克庄字潜夫，号后村居士，是哪个诗派最大的诗人（D）。A.江西派B.竟陵派C.公安派D.江湖派110.吴文英字君特，号梦窗，是南宋风雅词派中哪一派的代表（D）。A.俚俗一派B.豪放一派C.清空一派D.密丽一派111.吴文英《八声甘州》（渺空烟四远）凭吊的历史人物是（D）。A.李后主B.陈后主C.隋炀帝D.吴王夫差（名娃指西施）112.王沂孙《齐天乐》（一襟余恨宫魂断）是一首咏物词，所咏对象是（D）。A.雨B.梅C.雁D.蝉113.张炎因《解连环·孤雁》被人戏称为（C）。A.张梅溪B.张春水C.张孤雁D.张三影114.《解连环·孤雁》中写到苏武匈奴不降之事，其用意是（C）。A.描写边塞风光B.讽刺苏武C.暗指文天祥等民族英雄，为词意添一点亮色D.单纯咏史、与现实无关115.金代董解元以哪部作品著称于世（C）。A.《长生殿》B.《西厢记》杂剧C.《西厢记诸宫调》D.《牡丹亭》116.《西厢记诸宫调·白马解围》中，写信请求白马将军统兵解普救寺之围的是（A）。A.张生B.法聪C.杜确D.崔莺莺117.关汉卿号（D）。A.酸斋B.东篱C.云庄D.已斋叟118.关汉卿杂剧中最为著名的两部是《窦娥冤》和（C）。A.《梧桐雨》B.《汉宫秋》C.《单刀会》D.《赵氏孤儿》119.《窦娥冤》第三折中窦娥被处斩的时间是（A）。A.农历六月B.腊月C.中秋D.三月120.下列不属于窦娥刑场三桩誓愿的是（D）。A.亢旱三年B.血溅白练C.六月飞雪D.托梦申冤121.窦娥三桩誓愿的艺术效果是（D）。A.宣扬因果报应迷信B.纯客观写实C.制造喜剧效果D.充满浪漫主义色彩、体现对被压迫者的深切同情122.关汉卿《[南吕]一枝花·不伏老》中用以自喻的称呼是（B）。A.银样镴枪头B.铜豌豆C.泥菩萨D.过江鲫123.《不伏老》在艺术表现上成功运用了“赋”的手法，其突出特点是（D）。A.纯用比兴、含蓄委婉B.以对话为主C.重章叠句D.极力铺排、多用排比、一气呵成、语言老辣124.王实甫名德信，现存杂剧三种，下列属于其作的是（C）。A.《梧桐雨》《墙头马上》B.《汉宫秋》《青衫泪》C.《西厢记》《丽春堂》《破窑记》D.《窦娥冤》《救风尘》《单刀会》125.《西厢记》第四本第三折在明代刊本中的题目是（A）。A.《长亭送别》B.《惊梦》C.《白马解围》D.《拷红》126.《长亭送别》中崔莺莺对功名利禄的态度是（B）。A.视为高于爱情B.鄙弃，并忧虑停妻再娶的婚姻悲剧C.热烈追求D.无所谓127.《西厢记》第四本第三折曲词的总体特点是（B）。A.纯用典、晦涩难懂B.文采斐然又不失本色、雅俗共赏C.只重说白、不用曲词D.纯口语、粗鄙无文128.马致远号（A）。A.东篱B.云庄C.甜斋D.已斋129.“元曲四大家”是关汉卿、白朴、郑光祖和（D）。A.睢景臣B.王实甫C.张可久D.马致远130.马致远《汉宫秋》写的是谁的爱情故事（D）。A.汉成帝与赵飞燕B.唐玄宗与杨贵妃C.吕布与貂蝉D.汉元帝与王昭君131.马致远《[双调]夜行船》（秋思）是一首（C）。A.诸宫调B.小令C.散曲套曲D.杂剧132.《[双调]夜行船·秋思》中“裴公绿野堂”的“裴公”指唐宪宗宰相（C）。A.裴行俭B.裴炎C.裴度D.裴迪133.《秋思》套曲中大量运用的“鼎足对”是指（B）。A.两句对B.三句对C.四句对D.隔句对134.张养浩字希孟，号（A）。A.云庄B.松雪C.五峰D.东篱135.张养浩《[中吕]朱履曲（警世）》是一篇（C）。A.杂剧B.文赋C.散曲小令D.套曲136.睢景臣《[般涉调]哨遍》（高祖还乡）中的“高祖”指（D）。A.唐高祖李渊B.隋文帝C.魏武帝D.汉高祖刘邦137.《高祖还乡》在立意上的突出特点是（B）。A.歌颂帝王还乡荣宠B.以乡民视角嘲弄、讽刺帝王威严C.抒写隐逸之乐D.客观记录典礼138.传世作品最多的元散曲作家是（D）。A.马致远B.贯云石C.张养浩D.张可久139.张可久字小山，其散曲集名（C）。A.《东篱乐府》B.《云庄休居自适小乐府》C.《小山乐府》D.《酸甜乐府》140.贯云石自号酸斋，与自号甜斋的徐再思齐名，后人合辑为（A）。A.《酸甜乐府》B.《小山乐府》C.《东山词》D.《乐府群玉》141.贯云石《[双调]殿前欢》是一首凭吊谁的小令（A）。A.屈原（三闾大夫）B.陶渊明C.诸葛亮D.苏武142.刘时中《[正宫]端正好（上高监司）》在艺术上的主要特点是（D）。A.以议论为曲B.比兴象征C.用典繁富D.白描和对比143.《上高监司》前套反映的社会内容是（A）。A.大旱之年颗粒无收、物价飞涨、灾民流离并歌颂高监司赈济B.都市元宵繁华C.边塞征战D.田园归隐144.被元世祖称为“不召之臣”的元代作家是（D）。A.赵孟頫B.杨维桢C.李孝光D.刘因145.刘因《观梅有感》是一首七言绝句，其情感倾向是（C）。A.歌颂元朝一统B.送别友人C.表达对南宋灭亡的哀悼D.描写赏梅雅兴146.赵孟頫号松雪道人、水精宫道人，其《岳鄂王墓》凭吊的是（B）。A.韩世忠B.岳飞C.文天祥D.岳云147.《岳鄂王墓》在语言上的特点是（A）。A.平易、不假典故而含蕴丰满B.纯用口语C.堆砌冷僻典故D.华丽浓艳148.李孝光《大龙湫记》中的“大龙湫”是（A）。A.浙江雁荡山的瀑布名B.太湖石名C.泉名D.楼阁名149.杨维桢诗时称“铁崖体”，其《题苏武牧羊图》是一首（A）。A.咏史题画诗、五言律诗B.边塞七绝C.散曲套数D.文赋150.萨都剌字天锡，号直斋，有《雁门集》，其《上京即事》中“紫塞”指（D）。A.大漠B.边塞烽火台C.皇宫D.长城151.高明字则诚，号菜根道人，其代表作南戏是（D）。A.《拜月亭》B.《浣纱记》C.《荆钗记》D.《琵琶记》152.《琵琶记·糟糠自厌》中集中体现传统美德的人物是（C）。A.蔡婆B.牛小姐C.赵五娘D.红娘153.赵五娘在极端困境下吃糠度日，最能体现其（D）。A.追求功名利禄B.看破红尘的出世思想C.反抗封建礼教的激烈斗争D.善良纯朴、任劳任怨、自我牺牲精神154.刘基字伯温，与宋濂、高启并称（B）。A.江左三大家B.明初诗文三大家C.岭南三大家D.嘉靖三大家155.刘基《楚人养狙》中对不公平待遇率先发起反抗的是（C）。A.狙公B.老狙C.小狙D.众狙156.《楚人养狙》展开情节、推动觉醒的主要方式是（B）。A.大段景物描写B.在叙事中展开对话（小狙连发反诘、步步推理）C.纯心理独白D.以唱代说157.方孝孺《吴士》中“孙吴”指的是（D）。A.孙策和周瑜B.孙武和伍子胥C.孙膑和吴起D.孙武和吴起158.王磐字鸿渐，号西楼，其《古调蟾宫·元宵》是一首（C）。A.杂剧B.词C.散曲小令D.套曲159.陈铎《水仙子（瓦匠）》选自其小令集（D）。A.《海浮山堂词稿》B.《王西楼乐府》C.《秋碧乐府》D.《滑稽余韵》160.归有光字熙甫，号震川，与唐顺之、王慎中并称（D）。A.公安三袁B.江左三大家C.明初诗文三大家D.嘉靖三大家161.归有光《项脊轩志》的明线是项脊轩，暗线是（B）。A.仕宦沉浮B.对亲人的深挚感情（人亡物在、三世变迁）C.山水游历D.科举功名162.《项脊轩志》中承上启下、由喜转悲的关键句是（B）。A.庭有枇杷树B.多可喜，亦多可悲C.明月半墙D.瞻顾遗迹163.《项脊轩志》在语言上的突出特点是（B）。A.以议论为主B.善用叠字、摹声真切、状物细致、平淡而情深C.纯用骈偶D.大量用典、辞藻华丽164.冯惟敏《玉芙蓉·喜雨》整首小令的“曲眼”是（B）。A.农B.喜（借景抒情）C.雨D.愁165.梁辰鱼《浣纱记·泛湖》写的是谁泛舟隐遁的故事（A）。A.范蠡与西施B.勾践与夫人C.吴王与西施D.伍子胥与浣女166.《浣纱记》在唱腔、唱段上采用的体式是（A）。A.南北合套B.纯南曲C.纯北曲套数D.诸宫调167.王世贞字元美，号凤洲、弇州山人，其文论著作是（C）。A.《诗说》B.《南词叙录》C.《艺苑卮言》D.《随园诗话》168.王世贞《登太白楼》中的“李供奉”指（D）。A.李商隐B.李东阳C.李贺D.李白169.宗臣《报刘一丈书》是一篇（A）。A.讽刺小品（书信）B.祭文C.墓志铭D.山水游记170.《报刘一丈书》所抨击的“上下相孚”实质是（D）。A.乡里互助的淳朴风气B.朋友互信的交往伦理C.君臣相知的理想政治D.尔虞我诈、权钱交易的腐朽官僚政治171.《报刘一丈书》中“长者”是对谁的尊称（D）。A.权者B.门者C.作者自己D.刘一丈（刘玠）172.李贽《又与焦弱侯》是写给友人焦竑的（B）。A.奏疏B.书信C.墓志铭D.游记173.《又与焦弱侯》的主要批判对象是（B）。A.边患B.当时道学先生的虚伪C.科举制度D.宦官专权174.晚明“公安派”的代表、提出“独抒性灵，不拘格套”的是（A）。A.袁宏道B.钟惺C.袁中道D.袁宗道175.“三袁”中文学成就最高的是（B）。A.三人齐名无高下B.袁宏道C.袁宗道D.袁中道176.袁宏道《虎丘记》中的虎丘是何地名胜（C）。A.扬州B.杭州C.苏州D.南京177.钟惺与同乡谭元春共同开创了（B）。A.公安派B.竟陵派C.茶陵派D.唐宋派178.钟惺《浣花溪记》中的浣花溪在今（B）。A.苏州虎丘B.四川成都西南C.山东济宁D.浙江雁荡179.张岱字宗子，号陶庵，其忆旧散文集是（B）。A.《武林旧事》B.《陶庵梦忆》《西湖梦寻》C.《渭南文集》D.《齐东野语》180.张岱《柳敬亭说书》中柳敬亭所说故事出自小说（C）。A.《西游记》B.《三国演义》C.《水浒传》D.《儒林外史》181.《柳敬亭说书》中“白文”一词指说书形式为（A）。A.只说不唱B.又说又唱C.以唱为主D.只唱不说182.《柳敬亭说书》为突出柳敬亭艺术高超，先写其貌丑，这种手法是（A）。A.欲扬先抑B.侧面烘托C.托物言志D.以乐景写哀183.陈子龙《小车行》中的“小车”指（C）。A.战车B.马车C.独轮车（北方呼为小车）D.牛车184.夏完淳《狱中上母书》的性质是（B）。A.游记B.就义前写给母亲的绝笔信C.归隐前的告别信D.中进士后的谢表185.徐渭《南词叙录》是研究什么的最早一部戏曲论著（A）。A.南戏B.昆曲音乐C.京剧D.北杂剧186.徐渭《狂鼓史渔阳三弄》取材于《三国演义》中谁裸衣骂曹操的故事（B）。A.杨修B.祢衡C.嵇康D.孔融187.汤显祖字义仍，号海若、若士、（A）。A.清远道人B.射阳山人C.湖海散人D.菜根道人188.汤显祖的四部传奇合称“玉茗堂四梦”，下列不在其中的是（D）。A.《南柯记》B.《牡丹亭》C.《邯郸记》D.《长生殿》189.被视为我国戏曲史上浪漫主义杰作的是（D）。A.《西厢记》B.《浣纱记》C.《琵琶记》D.《牡丹亭》190.《牡丹亭》的男女主人公是（C）。A.崔莺莺和张生B.李千金和裴少俊C.杜丽娘和柳梦梅D.赵五娘和蔡伯喈191.《牡丹亭》的主旨是（D）。A.歌颂功名富贵B.宣扬因果报应C.演绎历史兴亡D.歌颂反对封建礼教、追求爱情幸福与个性解放192.《牡丹亭·惊梦》中杜丽娘游园前的心理主要表现为（C）。A.隐士的恬淡B.将士的悲愤C.贵族少女的矜持娇羞与春情难遣的寂寞D.老妇的绝望193.《牡丹亭·惊梦》景物描写的突出特点是（D）。A.以议论代替写景B.纯客观罗列景物C.只写梦境不写园景D.通过人物眼睛和思绪写感受、情景交融194.冯梦龙字犹龙，号墨憨斋主人，其三部白话小说集合称（C）。A.二拍B.三梦C.三言D.三会本195.下列不属于“三言”的是（A）。A.《初刻拍案惊奇》B.《喻世明言》C.《警世通言》D.《醒世恒言》196.《杜十娘怒沉百宝箱》在小说类型上属于（C）。A.章回小说B.志怪小说C.拟话本D.文言传奇197.《杜十娘怒沉百宝箱》改编自文言小说（C）。A.《李娃传》B.《莺莺传》C.《负情侬传》D.《霍小玉传》198.《杜十娘怒沉百宝箱》中“百宝箱”在结构上的作用是（D）。A.只是一件普通道具、与情节无关B.象征功名C.交代时代背景D.作为连接故事的线索，四次出现构成情节发展四阶段199.杜十娘“怒沉百宝箱”最能体现其性格中的（A）。A.刚强坚定、宁为玉碎不为瓦全的人格尊严与反抗精神B.麻木不仁C.软弱顺从D.贪财好利200.施耐庵所著长篇章回小说是（A）。A.《水浒传》B.《三国演义》C.《红楼梦》D.《西游记》201.《林教头风雪山神庙》选自《水浒传》第几回（C）。A.第一回B.第五十三回C.第十回D.第二十七回202.《水浒传》被逼上梁山的英雄中最典型的人物是（A）。A.林冲B.李逵C.武松D.鲁智深203.林冲性格转变的轨迹是（C）。A.毫无变化B.由反抗走向妥协C.由安于现状、软弱动摇走向坚决抗争、沉着勇猛D.始终坚决反抗204.《林教头风雪山神庙》的景物描写主要围绕什么展开（A）。A.风雪B.月夜C.雷雨D.春花205.《林教头风雪山神庙》中两处“偷听”的安排是（B）。A.没有偷听情节B.李小二妻有心偷听（略写、悬念）与林冲无意偷听（详写、怒火喷发）C.两处都详写D.两处都略写206.罗贯中名本，号（C）。A.芹溪B.射阳山人C.湖海散人D.墨憨斋主人207.罗贯中的代表长篇章回小说是（D）。A.《隋唐演义》（原著）B.《西游记》C.《水浒传》D.《三国志通俗演义》208.《群英会蒋干中计》出自（C）。A.《水浒传》B.《西游记》C.《三国演义》D.《红楼梦》209.吴承恩字汝忠，号（B）。A.清远道人B.射阳山人C.湖海散人D.石公210.我国古代最著名的神魔小说是（D）。A.《平妖传》B.《封神演义》C.《聊斋志异》D.《西游记》211.《孙悟空三打白骨精》选自《西游记》第几回（B）。A.第十回B.第二十七回C.第五十三回D.第一回212.“三打白骨精”中白骨精的三次变化依次是（A）。A.村姑、老妇、老翁B.道士、和尚、客商C.老翁、老妇、村姑D.官差、商贩、樵夫213.吴伟业字骏公，号梅村，与钱谦益、龚鼎孳并称（B）。A.乾隆三大家B.江左三大家C.岭南三大家D.清初三大儒214.吴伟业擅长以七言歌行记述明末清初时事，后人称之为（A）。A.梅村体B.香奁体C.诚斋体D.铁崖体215.吴伟业《圆圆曲》是一首（A）。A.七言歌行体叙事诗B.散曲C.七言律诗D.词216.《圆圆曲》所咏的主要人物是（C）。A.唐明皇与杨贵妃B.范蠡与西施C.吴三桂与陈圆圆D.吕布与貂蝉217.陈维崧字其年，号迦陵，是清初哪个词派的代表（B）。A.常州词派B.阳羡词派C.浙西词派D.花间词派218.陈维崧《贺新郎·赠苏昆生》中的“吴苑”指（A）。A.苏州B.扬州C.南京D.杭州219.《贺新郎·赠苏昆生》采用的结构方式是（A）。A.今—昔—今B.昔—今—昔C.总—分—总D.双线交替220.清初启蒙思想家唐甄猛烈抨击封建君权的代表作是（D）。A.《黄生借书说》B.《广宋遗民录序》C.《原君》D.《室语》221.唐甄《室语》提出和展开论点的方式是（D）。A.书信往返B.引用大量史料C.纯景物描写D.设计一段与妻妾的对话222.纳兰性德原名成德，字容若，为大学士谁的长子（B）。A.和珅B.明珠C.鳌拜D.索额图223.纳兰性德的词集是（D）。A.《彊村词》B.《漱玉词》C.《迦陵词》D.《饮水词》224.纳兰性德《如梦令》（万帐穹庐人醉）是一首（A）。A.塞外纪行抒怀之作B.江南怀古词C.咏物词D.闺怨词225.《金缕曲·赠梁汾》中用“乌衣巷”典故的作用是（C）。A.咏史怀古B.讽刺权贵C.表明身份，十分妥帖D.描写江南春色226.蒲松龄字留仙，世称聊斋先生，其代表作是文言短篇小说集（C）。A.《子不语》B.《剪灯新话》C.《聊斋志异》D.《阅微草堂笔记》227.蒲松龄《司文郎》的主要讽刺对象是（D）。A.婚姻制度B.宦官专权C.土地兼并D.科举考试的弊端228.《司文郎》中怀才不遇的正面书生形象是（D）。A.盲僧B.余杭生C.王生（敦厚者，非怀才主角）D.宋生229.洪昇字昉思，号稗畦，与孔尚任并称（B）。A.南施北宋B.南洪北孔C.苏辛D.晏欧230.洪昇《长生殿》主要取材于（B）。A.《史记》B.白居易《长恨歌》及陈鸿《长恨歌传》，并参白朴《梧桐雨》C.《三国演义》D.《汉书》231.《长生殿》的双重主题是（C）。A.单纯歌颂爱情B.单纯批判帝王C.歌颂李杨爱情，又揭露其荒淫享乐、祸国殃民D.写神仙道化232.孔尚任是孔子多少代孙（C）。A.七十二代B.三十二代C.六十四代D.四十八代233.孔尚任的传奇代表作是（B）。A.《长生殿》B.《桃花扇》C.《牡丹亭》D.《琵琶记》234.《桃花扇》的创作意图可概括为（D）。A.写才子佳人大团圆B.写神仙度脱C.以曲为史、直录朝章D.借离合之情，写兴亡之感235.《桃花扇·余韵》中三人江边唱曲，唱[秣陵秋]的是（A）。A.柳敬亭B.苏昆生C.侯方域D.老赞礼236.《桃花扇·余韵》中最有名、集中抒发亡国之痛的曲子是（A）。A.[哀江南]套曲B.[秣陵秋]C.[问苍天]D.[离亭宴带歇指煞]237.清代“桐城派”散文的创始人是（D）。A.刘大櫆B.袁枚C.姚鼐D.方苞238.方苞因哪一案件株连下狱而作《狱中杂记》（D）。A.吕留良案B.明史案C.奏销案D.《南山集》案239.郑燮字克柔，号板桥，为清代哪个画家群体之一（D）。A.金陵八家B.吴门四家C.清初六家D.扬州八怪240.郑板桥书法自称（A）。A.六分半书B.瘦金体C.漆书D.馆阁体241.袁枚字子才，号简斋、随园老人，他创立的诗论是（A）。A.性灵说B.肌理说C.神韵说D.格调说242.袁枚与赵翼、蒋士铨并称（C）。A.岭南三大家B.南宋四大家C.乾隆三大家D.江左三大家243.袁枚《黄生借书说》阐述的核心道理是（D）。A.开卷有益B.读书破万卷C.学而优则仕D.书非借不能读也244.姚鼐字姬传，号惜抱，是清代哪个文派的代表人物（B）。A.公安派B.桐城派C.竟陵派D.阳湖派245.姚鼐《袁随园君墓志铭》追忆的是（D）。A.刘大櫆B.方苞C.自己的父亲D.袁枚的一生经历和文学成就246.《桃花扇·余韵》中老赞礼所唱的曲子是（B）。A.[惊变]B.[问苍天]C.[哀江南]D.[秣陵秋]247.纳兰性德《金缕曲》（赠梁汾）中的“梁汾”是其挚友（C）。A.梁辰鱼B.顾炎武C.顾贞观D.梁佩兰248.《长生殿》中《惊变》一出曲文的特点是（A）。A.融合唐诗与元曲特点，优美有韵味、动词传神B.纯用白话、毫无文采C.不用曲牌D.以说白为主249.吴敬梓字敏轩，号粒民、文木老人，其章回讽刺小说是（D）。A.《官场现形记》B.《老残游记》C.《红楼梦》D.《儒林外史》250.《马二先生游西湖》中的“马二先生”名（C）。A.马文昭B.马周C.马纯上D.马静251.马二先生的身份是（B）。A.戏子B.八股文选家（科举迷）C.盐商D.和尚252.《马二先生游西湖》最主要的讽刺方式是（B）。A.以神话影射B.通过人物自身言行和客观描写，不加评论而讽刺自现C.用梦境象征D.作者直接大声斥责253.马二先生眼中西湖景色贫乏，这一处理意在表现其（C）。A.作者不善写景B.山水本身不美C.醉心功名、精神世界迂腐麻木、毫无审美情趣D.旅途劳累254.曹雪芹名霑，字梦阮，号雪芹，又号（D）。A.湖海散人B.文木老人C.射阳山人D.芹溪、芹圃255.曹雪芹创作的长篇章回小说是（A）。A.《红楼梦》B.《金瓶梅》C.《镜花缘》D.《儒林外史》256.《宝玉挨打》选自《红楼梦》第几回（B）。A.第二回B.第三十三回C.第二十七回D.第五十三回257.“宝玉挨打”的本质是（A）。A.封建卫道士与封建叛逆者之间矛盾的集中爆发B.主仆冲突C.嫡庶争产D.父子之间的偶然误会258.《宝玉挨打》刻画人物的主要方法是（B）。A.大段心理独白B.细节白描、语言高度个性化C.神话象征D.以议论代叙事259.张维屏字子树，号南山，与黄培芳、谭敬昭并称（A）。A.岭南三大家B.江左三大家C.清初三大儒D.乾隆三大家260.张维屏《三元里》是一首（B）。A.散曲B.叙事诗（歌颂三元里人民抗英）C.咏物词D.山水诗261.《三元里》在押韵上的特点是（C）。A.句句押韵B.不押韵C.四句一换韵D.一韵到底262.龚自珍字璱人，号（D）。A.人境庐主人B.南亭亭长C.饮冰室主人D.定庵263.龚自珍《咏史》（金粉东南十五州）的真正用意是（A）。A.借咏史讽刺当时的官场和士林B.写江南山水C.凭吊三国古战场D.歌颂汉代盛世264.《咏史》结尾“田横五百人安在”所用典故中，田横是（C）。A.唐代诗人B.春秋霸主C.秦末不肯臣汉、率五百壮士自刎的齐地首领D.汉代名将265.被视为近代“诗界革命”旗帜、提出“我手写吾口”的诗人是（D）。A.张维屏B.龚自珍C.梁启超D.黄遵宪266.黄遵宪号（A）。A.人境庐主人B.饮冰室主人C.定庵D.松心子267.黄遵宪《哀旅顺》中“海水一泓烟九点”化用了谁的诗句（D）。A.苏轼《赤壁赋》B.李白《望庐山瀑布》C.杜甫《登高》D.李贺《梦天》268.《哀旅顺》所哀痛的历史事件是（B）。A.鸦片战争中广州失陷B.甲午战争中旅顺被日军攻陷C.英法联军焚圆明园D.八国联军侵华269.刘鹗字铁云，笔名鸿都百炼生，其谴责小说是（C）。A.《二十年目睹之怪现状》B.《官场现形记》C.《老残游记》D.《孽海花》270.《明湖边美人绝调》选自《老残游记》第几回（C）。A.第三十三回B.第一回C.第二回D.第五十三回271.《明湖边美人绝调》中技艺高超的“白妞”本名（A）。A.王小玉B.小玉C.黑妞D.王小红272.《明湖边美人绝调》写歌声最主要的手法是（B）。A.只写歌词内容B.渲染烘托、侧面描写，多用通感和比喻C.完全不写听众反应D.以作者直接评价代替描写273.李宝嘉字伯元，号南亭亭长，其代表作是（B）。A.《老残游记》B.《官场现形记》C.《海上花列传》D.《孽海花》274.《制台见洋人》选自《官场现形记》第几回（A）。A.第五十三回B.第二回C.第三十三回D.第一回275.《制台见洋人》刻画文制台主要运用的手法是（D）。A.白描B.托物言志C.以乐景写哀D.对比（对下属骄横傲慢、对洋人奴颜婢膝）276.梁启超字卓如，号任公、（B）。A.定庵B.饮冰室主人C.人境庐主人D.南亭亭长277.梁启超在近代倡导的“三界革命”是（D）。A.古文革命、骈文革命、时文革命B.戏剧界、音乐界、美术界革命C.诗界、词界、曲界革命D.诗界革命、文界革命、小说界革命278.梁启超《少年中国说》的主题是（A）。A.歌颂少年、呼唤充满青春活力的“少年中国”B.介绍西方科技C.哀悼清朝灭亡D.记述个人生平279.《少年中国说》在语言上的突出特点是（B）。A.佶屈聱牙、好用僻典B.“新文体”，多用比喻、排比，气势磅礴、富鼓动性C.骈四俪六、严守格律D.纯用口语白话小说体280.下列属于近代“谴责小说”的是（D）。A.《聊斋志异》《阅微草堂笔记》B.《西游记》《水浒传》C.《红楼梦》《儒林外史》D.《官场现形记》《老残游记》二、多项选择题1.下列属于柳永作品的有（ACD）。A.《雨霖铃》（寒蝉凄切）B.《漱玉词》C.《玉蝴蝶》D.《乐章集》E.《珠玉词》2.《雨霖铃》（寒蝉凄切）情景关系处理融洽，表现为（ABDE）。A.以白描见长、铺叙为主B.“杨柳岸、晓风残月”为虚景、凄婉动人C.通篇直抒胸臆、不用景物D.起笔即将伤离别置于冷落清秋节气氛中E.上片结句以景收束、有张有弛3.晏殊《蝶恋花》表达相思之苦所用的手法有（ABD）。A.拟人、移情于物（菊、兰、明月）B.对比反衬（燕双飞与人独上）C.通篇用典D.暗示（明月不谙反衬离恨、暗示无眠）E.以论入词4.下列属于欧阳修作品的有（ABCE）。A.《秋声赋》B.《戏答元珍》C.《朋党论》D.《上枢密韩太尉书》E.《踏莎行》（候馆梅残）5.《秋声赋》从多方面描写秋声以突出秋威，包括（ABCE）。A.运用借喻、明喻等修辞B.描摹秋天形状（色容气意）烘托C.视觉角度借树影晃动反衬D.只从味觉角度写秋E.听觉角度以风雨、金属、人马声摹写6.下列作家中属于“唐宋八大家”的北宋作家有（ACDE）。A.王安石B.柳永C.曾巩D.苏洵E.欧阳修7.王安石《桂枝香》（登临送目）意境阔大、笔法灵活，表现为（ABCE）。A.视角与层次转换（宏观到细部）B.由静态到动态、近景到远景C.自然化用前人诗句D.纯用平面铺叙E.源于豪迈深沉的胸襟8.下列关于北宋前期词人词集对应正确的有（ABCE）。A.柳永——《乐章集》B.晏殊——《珠玉词》C.张先——《张子野词》D.晏幾道——《珠玉词》E.范仲淹——《范文正公集》9.《明妃曲》中下列表述正确的有（BCDE）。A.咏写杨贵妃B.明妃即王昭君C.诗中君王指汉元帝刘奭D.史事主要见《后汉书》E.为王安石所作10.下列篇目中属于欧阳修的有（ABD）。A.《梅圣俞诗集序》B.《朋党论》C.《上欧阳内翰第一书》D.《秋声赋》E.《战国策目录序》11.下列关于苏轼表述正确的有（BCDE）。A.是婉约派代表B.开后世豪放派先路C.与欧阳修并称欧苏、与黄庭坚并称苏黄D.字子瞻，号东坡居士，卒谥文忠E.与辛弃疾并称苏辛12.《念奴娇·赤壁怀古》的内容与艺术包括（ABCD）。A.以周郎为宾、自己为主，借宾定主B.风格豪放中兼具清旷C.作于乌台诗案贬黄州后D.传达自然永恒、功业易逝的历史意识E.是严格写实赤壁形胜之作13.《前赤壁赋》的艺术特色有（BCDE）。A.通篇不用对偶、纯为口语B.体裁为文赋，骈散疏密有致C.采用主客问答、代表内心矛盾斗争D.江水、清风、明月三意象贯串E.形象性、情感性、哲理性统一14.《上枢密韩太尉书》的特点有（ABCD）。A.强调增广见闻、交游豪杰对养气的重要B.引孟子、司马迁之文为证C.以“养气”一意贯串首尾D.构思上言在彼而意在此、语言纡徐婉曲E.是一篇直接求官的干谒文字、落入俗套15.下列属于黄庭坚作品或称谓的有（ABDE）。A.《登快阁》B.《寄黄幾复》C.《东山词》D.与秦观并称秦七黄九E.号山谷道人、涪翁16.秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）的特点有（ACDE）。A.意境深婉、富理趣，被李攀龙称“最能醒人心目”B.缠绵感伤、悲叹离别无常C.以天上双星暗喻人间男女，用象征手法D.提出“两情久长、不在朝朝暮暮”的见解E.用牛郎织女神话题材翻出新意17.下列属于周邦彦的有（BCDE）。A.号白石道人B.字美成，号清真居士C.有《片玉集》（又名《清真集》）D.《兰陵王》《六丑》E.宋徽宗时提举大晟府18.李清照《声声慢》（寻寻觅觅）的特点有（ABCD）。A.改叶入声韵、多用舌音齿音，声调急促凄厉B.雅不避俗、口语化C.开首连用十四个叠字D.是晚年凄凉生活和愁苦心境的写照E.作于少女时期、风格明快19.下列属于李清照的有（BCDE）。A.《无住词》B.婉约派大家C.号易安居士，山东济南人D.《永遇乐》《声声慢》E.论词主“别是一家”20.陈与义《临江仙·夜登小阁》的艺术特色有（ABCD）。A.“杏花疏影里，吹笛到天明”为人盛赞B.借回忆往事抒发吊古伤今怀抱C.语言疏快明亮、浑成自然、绚烂归于平淡D.用笔空灵含蓄、不直言国事E.直陈战守之策、以议论为主21.陆游下列作品与体裁对应正确的有（ABCD）。A.《三月十七日夜醉中作》——七言古诗B.《诉衷情》——言志词C.《书愤》——七言律诗D.《沈园（二首）》——悼亡诗E.《书愤》——七言绝句22.陆游《书愤》运用的对比有（ACDE）。A.属对工稳的战斗画面与壮志未酬的现实B.今昔完全相同、没有对比C.向往诸葛亮北伐与朝廷君臣不思进取D.壮岁的豪迈与而今的衰颓E.报国的壮心与自己的年老23.陆游《沈园（二首）》的表现技巧有（ABDE）。A.第一首借景言情（斜阳、画角、池台、小桥、春水）B.第二首以“柳老不吹绵”反衬一往情深C.通篇直抒胸臆、不用景物D.以“惊鸿照影”展现唐琬形象E.两首一写往昔对方、一写今日自己，互为呼应24.下列属于“南宋四大家”的有（ABCD）。A.陆游B.杨万里C.尤袤D.范成大E.陈与义25.张孝祥《念奴娇》（洞庭青草）的艺术特点有（ABDE）。A.物境与心境高度融合B.上片写澄澈物境、下片写超拔心境C.纯用白描、绝不用典D.多处用典（禅语、《诗经》、化用《赤壁赋》）E.自然美与人格美浑然一体26.辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）的比兴象征表现为（ACDE）。A.上片以风雨送春象征抗金形势动荡、前景难料B.完全直陈时事、不用比兴C.下片以美人失宠暗喻自己被谗失意D.以杨玉环、赵飞燕从反面陪衬E.结句斜阳烟柳象征南宋政局日薄西山27.辛弃疾《贺新郎》（老大那堪说）的特点有（ABDE）。A.追忆鹅湖之会，沉郁苍凉中见英雄豪气B.即事叙景、景为情设C.风格婉约柔弱D.入声押韵、奇句多于偶句，跌宕激壮E.连用陈登、伯乐、郭隗、祖逖、女娲等典故28.下列南宋词人与其号对应正确的有（BCDE）。A.史达祖——清真居士B.吴文英——梦窗C.姜夔——白石道人D.张孝祥——于湖居士E.张炎——玉田29.姜夔《扬州慢》今昔两类意象的关系是（BCDE）。A.只写今日、不涉历史B.现实意象写今日游览的见闻感受C.历史意象写往昔扬州繁华、多化用杜牧诗句D.写今时寓有昔、写昔时寓有今E.历史与现实两幅画面重叠映现、言外有意30.吴文英《风入松》（听风听雨过清明）的特点有（BCDE）。A.以长篇正面肖像刻画亡妾B.“黄蜂频扑秋千索”触物怀人、语痴情深C.无一句正面刻画人物而善用侧面描写D.借“一丝柳、一寸柔情”写女子楚楚动人E.上片追忆昔年与亡妾离别、下片写今日重游西园怀念31.张炎《解连环·孤雁》在结构上“以意贯串”写“孤”，表现为（BCDE）。A.通篇写群雁、不写孤B.以空阔之景衬托孤栖C.结以双燕反结雁之孤D.“怅离群”已暗含孤字、点明旨意E.“写不成书”的一点关合孤字32.下列属于南宋豪放（爱国）词人的有（BCDE）。A.周邦彦B.张元幹C.辛弃疾D.张孝祥E.陈亮、刘过、刘克庄33.窦娥在刑场上发下的三桩誓愿有（BCE）。A.托梦申冤B.六月飞雪C.血溅白练D.化蝶双飞E.亢旱三年34.《[南吕]一枝花·不伏老》所展现的关汉卿自我形象特征有（ACDE）。A.以“铜豌豆”自喻B.谨小慎微、循规蹈矩C.出入风月场、阅历丰富D.性格倔强、九死不悔E.多才多艺、才气横溢35.下列属于元曲四大家的有（BCDE）。A.王实甫B.郑光祖C.马致远D.关汉卿E.白朴36.下列属于马致远的有（ABCD）。A.有辑本《东篱乐府》B.《汉宫秋》写汉元帝与王昭君C.号东篱D.《[双调]夜行船·秋思》为散曲套曲E.《窦娥冤》37.《[双调]夜行船·秋思》表达的思想情感有（ABCE）。A.不为物役、自适其适、坚持独立人格B.赞叹乡村自然与隐居宁静C.感慨帝王豪杰富贵无常、嘲弄守财奴D.积极追求功名利禄E.由花开花谢感慨人生短暂虚幻38.《[正宫]端正好（上高监司）》触及重大社会问题，表现为（ABCE）。A.以写实笔法反映灾荒年民众苦难B.前套写大旱灾与开仓赈济C.歌颂恤老爱贫的清官、揭露元代残暴统治D.专写风花雪月、离愁别恨E.后套揭露“钞法”之害39.赵孟頫《岳鄂王墓》的内容与特点有（ACDE）。A.愤恨南宋君臣苟且偷安B.以大量用典见长C.沉痛哀悼岳飞屈死D.语言平易、不假典故E.七律，凭吊岳飞，墓在杭州西湖畔40.下列元代散曲家与其号、集对应正确的有（BCDE）。A.马致远——甜斋B.睢景臣——《哨遍·高祖还乡》C.贯云石——酸斋D.张养浩——云庄E.张可久——小山、《小山乐府》41.《长亭送别》中体现莺莺性格的内容有（ACDE）。A.明确鄙弃功名利禄B.力劝张生务必考取功名C.与张生彼此依恋、珍视爱情D.离愁别恨中含叛逆色彩E.忧虑金榜题名后停妻再娶42.下列属于元代诗文作家的有（ACDE）。A.李孝光B.关汉卿（以杂剧为主，此选诗文家）C.杨维桢、萨都剌D.赵孟頫E.刘因43.《琵琶记·糟糠自厌》对塑造赵五娘形象的作用有（ABDE）。A.集中体现善良纯朴的传统美德B.被婆婆误解埋怨仍毫无怨言，见其坚韧任劳任怨C.表现其对封建礼教的激烈反叛D.公婆的误解悔恨、自责使其形象更真实丰满E.极端困境下吃糠度日，见其自我牺牲44.《楚人养狙》在叙事中展开对话的作用有（ABDE）。A.使反抗结局具有必然性B.再由觉醒到反抗C.以景物描写代替对话D.众狙由浑噩到觉醒E.小狙连发反诘、步步推理45.《项脊轩志》中“悲”的具体内涵有（ABCE）。A.祖母牵挂期许所寄寓的怀才不遇之痛B.对母亲无微不至关怀的怀念C.大家庭分崩离析的哀痛D.对仕途显达的得意回顾E.补记叙亡妻、抒发真挚怀念46.《报刘一丈书》多处运用对比，包括（ACDE）。A.作者刚正不阿与客者卑躬屈膝对比B.只写客者、不设对照C.客者与门者、权者的对比D.以此揭示上下相孚的实质E.客者被召见前后乞怜与骄人对比47.下列属于明代文学流派或并称的有（ABCD）。A.公安派（三袁）B.竟陵派（钟惺、谭元春）C.嘉靖三大家D.明初诗文三大家E.桐城派48.袁宏道《虎丘记》的内容包括（ABCD）。A.主张独抒性灵、不拘格套的文学实践B.虎丘为苏州名胜C.写最后一次月夜听曲未成而发感慨D.感慨“乌纱之横，皂隶之俗”E.记叙抗清起义经过49.张岱《柳敬亭说书》的艺术手法有（ABCD）。A.以其他说书人侧面烘托B.首尾两次以王月生作比、前后呼应C.欲扬先抑（先写其貌丑）D.“武松沽酒”处细节描写E.通篇长篇正面肖像、不用衬托50.陈子龙《小车行》的主旨与艺术有（ABDE）。A.白描手法写逃荒者心理的曲折变化B.仿乐府而作的新乐府、语言古朴有民歌味C.歌颂太平丰收D.描绘饥民流亡图E.借一对夫妻逃荒反映旱蝗灾害的严重广泛51.夏完淳《狱中上母书》的思想艺术有（ABDE）。A.用典深婉、骈散兼用、以短句为主B.回顾起兵抗清经历、抒发死不瞑目的遗恨C.风格闲适冲淡D.表现坚贞不屈的民族气节和视死如归精神E.叙事、抒情、议论相结合52.下列明代诗文作家与作品对应正确的有（BCDE）。A.袁宏道——《浣花溪记》B.归有光——《项脊轩志》C.张岱——《柳敬亭说书》D.宗臣——《报刘一丈书》E.刘基——《楚人养狙》53.汤显祖“玉茗堂四梦”包括（ABDE）。A.《南柯记》B.《牡丹亭》C.《长生殿》D.《紫钗记》E.《邯郸记》54.《牡丹亭·惊梦》刻画杜丽娘内心世界的内容有（ABCE）。A.满园春色激起惊诧、感慨、悲叹、幽怨B.对礼教的不满和无可奈何的苦闷C.对自然和青春的热爱D.表现其追求功名利禄的决心E.游园前的矜持娇羞与春情难遣55.冯梦龙“三言”包括（ACE）。A.《警世通言》B.《拍案惊奇》C.《喻世明言》D.《型世言》E.《醒世恒言》56.杜十娘的性格特征有（ABDE）。A.被出卖时刚强坚定、宁为玉碎B.聪敏机智、颇有心机C.逆来顺受、毫无尊严D.心地善良、轻财好义E.聪明、美丽、热情57.《林教头风雪山神庙》中景物（风雪）描写的作用有（ABCE）。A.渲染凄紧气氛B.推动情节层层发展、引向高潮C.衬托人物性格D.与情节、人物完全无关E.直接、侧面多种方式写风雪58.《林教头风雪山神庙》细节描写丰富，包括（ACDE）。A.两处偷听一略一详B.完全不用细节C.刀枪武器不离身D.清楚交代方向位置E.细节为事件发生作铺垫、入情入理59.下列明代小说戏曲作家与作品对应正确的有（BCDE）。A.《儒林外史》——冯梦龙B.《牡丹亭》——汤显祖C.《水浒传》——施耐庵D.《西游记》——吴承恩E.《三国演义》——罗贯中60.下列属于明代长篇章回小说的有（ACD）。A.《西游记》B.《老残游记》C.《水浒传》D.《三国志通俗演义》E.《聊斋志异》61.下列属于“江左三大家”的有（ABC）。A.吴伟业B.龚鼎孳C.钱谦益D.袁枚E.赵翼62.陈维崧《贺新郎·赠苏昆生》的思想艺术有（ABCD）。A.大量用典、含蓄深沉、感情容量大B.塑造国破家亡、百无聊赖的“野老”形象C.借题抒发故乡寥落之感与故国之思D.采用今—昔—今结构E.风格婉约、只写儿女情63.纳兰性德下列表述正确的有（ACDE）。A.原名成德，字容若，号楞伽山人B.是南宋遗民词人C.《如梦令》写塞外孤寂思家D.满洲正黄旗人、大学士明珠长子E.有《通志堂集》《饮水词》64.《金缕曲·赠梁汾》用典的作用有（ABCD）。A.增加感情含量、表达复杂深厚感情B.以乌衣巷典故表明身份、妥帖C.以平原君、阮籍典故表现不顾门第、引顾贞观为知己D.使词具有特殊韵味E.用典冷僻、晦涩难懂65.蒲松龄《司文郎》塑造的人物有（ABCE）。A.激愤的盲僧B.骄妄浅薄的余杭生C.敦厚的王生D.杜十娘E.怀才不遇的宋生66.下列关于《长生殿》表述正确的有（ABCE）。A.主题之二揭露其荒淫享乐、祸国殃民B.取材《长恨歌》《长恨歌传》并参《梧桐雨》C.作者洪昇，与孔尚任并称南洪北孔D.是一部南戏E.主题之一歌颂唐明皇杨贵妃爱情67.《桃花扇·余韵》中三人唱词各有侧重，对应正确的有（ABCD）。A.柳敬亭唱[秣陵秋]，浓缩南明兴亡史B.老赞礼唱[问苍天]，描绘世态丑恶、宣泄不满C.苏昆生吟成[哀江南]套曲D.三人都表达强烈故国之思和亡国之痛E.三人唱的都是[哀江南]68.[哀江南]套曲的内容与特点有（ACDE）。A.“乌衣巷”三句写舆图换稿后的凄惨、江山依旧人事尽非B.纯粹写景、不含兴亡之感C.以典型景物揭露南明统治者奢侈腐朽、叹兴衰之速D.采用第一人称E.集中抒发亡国之痛69.下列清代桐城派作家有（ACD）。A.方苞B.袁枚C.姚鼐D.刘大櫆E.郑燮70.袁枚《黄生借书说》运用的对比有（ABCD）。A.天子、富贵人家与借书者对比B.自己的不幸与黄生的有幸对比C.自己幼时和做官后对比D.自己“公书”与“张氏之吝书”对比E.只作类比、不用对比71.下列清代作家与作品对应正确的有（ABCE）。A.《狱中杂记》——方苞B.《圆圆曲》——吴伟业C.《司文郎》——蒲松龄D.《长生殿》——孔尚任E.《室语》——唐甄72.郑燮（板桥）的作品有（AE）。A.《范县署中寄舍弟墨第四书》B.《饮水词》C.《随园诗话》D.《惜抱轩全集》E.《板桥题画（三则）》73.《马二先生游西湖》对马二先生的讽刺表现为（ABCE）。A.他是八股文选家、醉心功名B.好吃求签、思想迂腐庸俗C.对西湖美景麻木、游湖内容贫乏D.把他写成清醒批判科举的人物E.作者不作评论、以客观言行让讽刺自现74.《宝玉挨打》中矛盾冲突的双方和相关人物有（ABCE）。A.贾政是封建卫道士的代表B.贾母出场后贾政叩头认罪C.宝玉是封建叛逆者D.冲突与封建礼教、人生道路完全无关E.王夫人哭劝中见复杂心理75.张维屏《三元里》的思想内容有（ABCD）。A.四句一换韵、气势酣畅B.痛斥投降派畏敌媚敌C.歌颂三元里人民同仇敌忾抗英D.展现人民保家卫国的巨大力量E.宣扬投降妥协76.龚自珍《咏史》（金粉东南十五州）的特点有（ABCE）。A.讽刺官场士林趋炎附势、苟且偷安B.作于昆山C.结以田横五百壮士之典，寄寓愤慨D.纯粹歌咏汉代史事、与现实无关E.名为咏史、实为讽今77.下列属于黄遵宪的有（ABDE）。A.主张“我手写吾口”B.字公度，号人境庐主人C.《少年中国说》D.《哀旅顺》写甲午之痛E.是诗界革命的旗帜78.《明湖边美人绝调》的写声艺术有（ABCE）。A.以黑妞衬托白妞B.以戏园盛况、众人议论层层渲染烘托C.大量新鲜贴切的比喻写歌声的高低变化D.只平铺直叙歌词、不写声音E.用通感把听觉化为视觉等形象79.《制台见洋人》中对比手法的具体表现有（ABCE）。A.对下属百姓骄横傲慢、动辄打骂B.对洋人奴颜婢膝、竭力讨好C.一听“洋人”顿时气焰全消D.对所有人态度始终如一E.前后两副面孔形成强烈讽刺80.下列近代作家与其号、作品对应正确的有（ABCE）。A.梁启超——饮冰室主人——《少年中国说》B.龚自珍——定庵——《咏史》C.刘鹗——老残——《老残游记》D.李宝嘉——射阳山人——《西游记》E.黄遵宪——人境庐主人——《哀旅顺》三、简答题1.简述柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）的白描、点染与转折手法。答：以铺叙为主、白描见长，勾勒环境、摹写景物、刻画情态心理都很传神；善用点染，如“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”点出离别，“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”就此染之；又多转折，上片半句一转（方骤雨即初歌、方帐饮即无绪、方留恋又催发），在转折中把离愁写得淋漓尽致。2.简述王安石《桂枝香》（登临送目）的层次内容。答：上片以“登临送目”领起，点明故国晚秋，通过澄江、翠峰、征帆等暮景分层铺叙，色彩鲜明；下片以“念往昔”转入怀古，感叹六朝旧事，借“寒烟衰草凝绿”寄凭吊之情，结以杜牧名句收束，暗寓警醒当世之意。3.简述王安石《祭欧阳文忠公文》的语言特色。答：全文用纯散文体写成，气势充沛；句式长短、声调高下富于变化，又运骈入散，穿插两两相对的偶句；并含生动形象的比喻，使说理与悼念富于感