2026年蜡染工职业技能等级认定（二级）操作技能考前冲刺试题

2026年蜡染工职业技能等级认定（二级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于蜡染工，参照行业规范，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.款彩在织物上印花完成B.使纹样呈色而底色深漆C.在漆面上刻去纹样部分D.对填彩漆或油色于刻痕2.蜡染工方面，在实际工作中，在“木雕修光”的执行过程中，应当（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光只求快不必顾细节D.追求刀味流畅且表面光洁3.在蜡染工相关工作中，按照技术要求，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.皴法只用于人物衣纹描绘C.皴法与山石结构并非无关D.皴法只有一种固定画法4.蜡染工方面，在实际工作中，“造型基础”的主要特点不包括（）。A.造型基础只练色彩不讲形体B.是设计创作的重要根基C.训练形体结构与比例关系D.包含透视与空间的表现5.关于蜡染工，依据操作规程，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.锻打只须一次锤击完成B.锻打不能提高材料强度C.反复加热并锤击金属料D.锻打使金属变脆易断裂6.在蜡染工中，参照行业规范，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.钧瓷釉色单一固定无变化D.钧瓷以青花钴料为主要装饰7.蜡染工方面，在标准作业条件下，下列对“草编”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。8.关于蜡染工，一般来说，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯无须控制泥料含水D.拉坯只能制作方形器物9.在蜡染工中，按标准要求，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。10.针对蜡染工，从专业角度看，关于“焊接”，下列描述错误的是（）。A.接合处熔融或塑性变形B.焊接使两件无法连成一体C.用于金属与部分材料连接D.经加热加压使工件连接11.针对蜡染工，一般来说，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。12.就蜡染工而言，在标准作业条件下，下列对“潮州金漆木雕”的描述，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。13.关于蜡染工，在实际工作中，“烫蜡”是指（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。14.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“生漆”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。15.通常情况下，下列关于“装裱”的说法，不正确的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.使作品平整牢固便于收藏C.装裱不需考虑温湿度环境D.对书画进行托裱装帧定型16.蜡染工方面，通常情况下，“紫砂”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。17.按标准要求，“绢花”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。18.按标准要求，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.吉他制作不须控制环境湿度C.弦距越高则越便于按弦D.吉他面板以金属薄板制成19.在蜡染工中，通常情况下，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。20.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，“彩塑”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。21.在蜡染工中，“堆漆”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。22.蜡染工方面，从专业角度看，下列对“斗彩”的描述，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。23.蜡染工方面，通常情况下，下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.盆景只用假花假树制作C.盆景即随意种花不作整形D.盆景无须考虑比例与意境24.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“丝网版画”基本要求的是（）。A.丝网版画不能叠印套色B.丝网版画只能印制单色C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.丝网版画以木刻刀具制版25.在蜡染工中，从专业角度看，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.剔红属陶瓷釉上彩技法C.是雕漆中最常见的品种D.刀法圆熟漆色红润为主26.关于蜡染工，依据操作规程，“铁画”的主要特点不包括（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.以铁片铁线锻打焊接成画C.画面黑白分明立体感强D.铁画以水墨在宣纸上绘制27.就蜡染工而言，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.古筝仅有琴弦三根可弹C.按五声音阶来定弦排列D.木制长形共鸣箱上张弦28.蜡染工方面，一般来说，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.留青竹刻不须铲除竹肌C.留青竹刻将竹青全部铲除D.保留竹青部分作为纹样29.在蜡染工中，根据相关规定，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.可结成多种不同的结型B.结绳只用单一平结一种C.以绳线经穿绕抽拉成结D.寓意吉祥多用于作佩饰30.关于蜡染工，依据操作规程，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。31.关于蜡染工，一般来说，下列关于“松烟墨”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。32.蜡染工方面，一般来说，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。33.针对蜡染工，在具体作业环节，下列关于“铆接”的说法，不正确的是（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆接只能用于陶瓷拼接C.常用于金属构件与器物D.铆合钉头使两件相固定34.关于蜡染工，在标准作业条件下，下列关于“杨柳青年画”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。35.针对蜡染工，一般来说，下列选项中，属于“绢花”基本要求的是（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.色泽鲜艳且可长久陈置C.绢花以真鲜切花晾干制成D.绢花不能染色只能素色36.在蜡染工中，根据相关规定，对“纸扎”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。37.关于蜡染工，通常情况下，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。38.在蜡染工相关工作中，按标准要求，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。39.就蜡染工而言，参照行业规范，“留青竹刻”的主要特点不包括（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.保留竹青部分作为纹样C.青黄对比随时间愈分明D.铲去其余竹青露出竹肌40.在蜡染工中，依据操作规程，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦只用单色丝线织造D.织锦图案无法织出靠印花41.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.存放过久可能脱矾漏矾C.在生宣上刷胶矾水制成D.熟宣适合大写意泼墨使用42.在蜡染工相关工作中，一般来说，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.经选料定形再装配上漆C.琴身越厚重则音色越佳D.小提琴无须调试音柱即可43.蜡染工方面，在具体作业环节，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.地仗层可省略直接作画B.为绘制提供平整坚固基底C.地仗只需一层即最牢固D.地仗越薄越易长久保存44.蜡染工方面，按标准要求，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.以加热烙铁在葫芦面烫痕C.又称烫画讲究用笔控制D.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成45.从专业角度看，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.核雕不需防裂防虫养护B.核雕体积越大越显功力C.以橄榄核桃核等为材料D.核雕用任意果核都能久藏46.针对蜡染工，在实际工作中，在“朱文白文”的执行过程中，应当（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.朱文钤印后呈现白字红地C.朱文与白文钤印效果相同D.白文的文字是向上凸起的47.蜡染工方面，参照行业规范，关于“注浆成型”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。48.针对蜡染工，在实际工作中，下列关于“墨锭”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。49.针对蜡染工，在标准作业条件下，下列对“东阳木雕”的描述，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。50.关于蜡染工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.讲究刀味与木味的韵味C.可分为阳刻与阴刻两类D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕51.关于蜡染工，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.存放环境需控制温湿度C.定期除尘并做好防虫蛀D.避免阳光直射与骤冷骤热52.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“开片”内容的是（）。A.开片越大瓷器质量越好B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.因胎釉膨胀系数不同形成53.就蜡染工而言，参照行业规范，下列关于“木版水印”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。54.关于蜡染工，按照技术要求，对“面塑”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。55.就蜡染工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“剔红”基本要求的是（）。A.剔红属陶瓷釉上彩技法B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.是雕漆中最常见的品种D.剔红只用单层红漆描绘56.在蜡染工中，参照行业规范，“施釉”的主要特点不包括（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.可用浸荡浇喷等多种方法C.釉层厚薄影响外观质感D.施釉只能在坯体烧成后进行57.蜡染工方面，根据相关规定，“泥板成型”的含义是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。58.就蜡染工而言，按标准要求，“皴法”的主要特点不包括（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.用以表现山石纹理质感C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法只用于人物衣纹描绘59.在蜡染工中，结合岗位实际，下列关于“根雕”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。60.就蜡染工而言，通常情况下，“上蜡”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。61.就蜡染工而言，一般来说，下列对“木雕保养”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。62.在蜡染工中，按标准要求，“印材”在实践中应遵循的做法是（）。A.印材不讲究质地之细腻B.印材愈坚硬愈便于篆刻C.即篆刻所用的印章材料D.印材以钢铁为主要雕刻材料63.在蜡染工中，从专业角度看，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房须高温干燥以促干B.荫房无须控制温与湿度C.髹涂后用以控制温湿度D.荫房需要强光直射漆面64.就蜡染工而言，结合岗位实际，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.双手由内向外提拉成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.使器物浑圆且形体对称D.拉坯只能制作方形器物65.按标准要求，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.以黄绿白三色釉为主色D.多作明器属釉陶而非瓷66.就蜡染工而言，一般来说，下列关于“剔犀”的认识，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。67.针对蜡染工，在具体作业环节，关于“织锦”，下列说法正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。68.蜡染工方面，从专业角度看，下列选项中，属于“小提琴制作”基本要求的是（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.小提琴无须调试音柱即可C.面板多用云杉背板用枫木D.小提琴以整块金属板冲压而成69.针对蜡染工，一般来说，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.青田石雕只用浅浮雕技法C.石色分层对其造型无影响D.以多层次镂空雕刻见长70.蜡染工方面，根据相关规定，下列关于“范本”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。71.依据操作规程，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.羽毛画以墨汁在宣纸绘制B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以玻璃熔融浇铸成D.羽毛画以金属薄片焊接而成72.在蜡染工中，一般来说，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。73.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，对“盆景”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。74.依据操作规程，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。75.蜡染工方面，通常情况下，“打样”是指（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。76.蜡染工方面，“剔红”的含义是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。77.在蜡染工相关工作中，对“锻打”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。78.就蜡染工而言，依据操作规程，关于“篆刻刀法”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。79.在蜡染工中，结合岗位实际，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。80.针对蜡染工，通常情况下，“范本”是指（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。81.在蜡染工中，在实际工作中，下列选项中，属于“漆艺”基本要求的是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.髹涂须在荫房控湿干固C.漆艺使用桐油作主要原料D.漆艺作品无须防潮避晒82.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.可印制较大尺幅的作品C.以丝网感光制版后刮印D.丝网版画以木刻刀具制版83.从专业角度看，“吉他制作”是指（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。84.就蜡染工而言，一般来说，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。85.蜡染工方面，按照技术要求，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。86.就蜡染工而言，从专业角度看，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。87.在蜡染工中，按照技术要求，对“琉璃”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。88.蜡染工方面，在具体作业环节，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。89.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，对“扬琴”的准确理解是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。90.关于蜡染工，按照技术要求，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。91.就蜡染工而言，从专业角度看，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.以锤反复敲打金属板材B.塑出立体器形与纹饰来C.使其延展并贴合于模具D.锤揲须高温熔化金属后浇92.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.戗金在陶瓷表面高温烧制C.戗金以印花滚筒来压印D.使阴刻的线条呈现金色93.在蜡染工中，在具体作业环节，对“木雕保养”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。94.关于蜡染工，在实际工作中，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.青花瓷以釉上彩为主要工艺95.针对蜡染工，通常情况下，下列关于“书法”的表述中，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。96.在蜡染工中，参照行业规范，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.胎体不同部位分别处理B.方法有浸釉荡釉与喷釉C.讲究釉层厚薄均匀一致D.施釉后无需干燥即可入窑97.针对蜡染工，从专业角度看，下列各項中，不属于“天然大漆”内容的是（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.取自漆树汁液过滤而成C.大漆从桐树果实榨取而成D.需在阴湿环境中方能固化98.针对蜡染工，一般来说，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.蛋壳嵌入后须完全去除C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌99.关于蜡染工，一般来说，“年画”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。100.关于蜡染工，从专业角度看，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在蜡染工相关工作中，在具体作业环节，下列对“木刻版画”的理解正确的有（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.木刻版画以毛笔直接绘制C.可分为阳刻与阴刻两类D.讲究刀味与木味的韵味102.关于蜡染工，在实际工作中，“烧成”的主要内容包括（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.将坯体入窑经高温焙烧C.使坯体致密且釉层熔融103.在蜡染工中，一般来说，下列属于“泥银”要求的有（）。A.呈银白色供书画装饰用B.以银箔研磨成细粉加胶C.易氧化变暗需注意防护D.泥银以铜箔研磨制造而成104.在蜡染工中，在具体作业环节，下列属于“木雕修光”要求的有（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.修光与打坯可用同一粗刀C.追求刀味流畅且表面光洁D.用细刀修整体面与线条105.针对蜡染工，按照技术要求，以下各项中，符合“非物质文化遗产”要求的有（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.经群体世代相传的文化技艺C.含传统手工技艺与民俗D.强调活态传承与保护并重106.针对蜡染工，根据相关规定，下列关于“杨柳青年画”的表述中，正确的有（）。A.杨柳青年画全为纯手绘B.采用半印半绘制作工艺C.先印墨线而后手工填色D.画风细腻雅致而又明快107.在蜡染工中，从专业角度看，下列对“古筝”的理解正确的有（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.按五声音阶来定弦排列C.以义甲拨动琴弦而发声108.关于蜡染工，从专业角度看，以下各项中，符合“雕填”要求的有（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.在漆面上刻出纹样轮廓D.使填漆与漆面齐平成图109.针对蜡染工，按标准要求，下列属于“铁艺”要求的有（）。A.须作防锈涂装加以处理B.铁艺不需防锈可长期露天C.多用于门窗栏杆与园林D.以铁经锻打弯折焊接成形110.蜡染工方面，按照技术要求，以下各项中，符合“古筝”要求的有（）。A.按五声音阶来定弦排列B.古筝以弓弦拉动来发声C.以义甲拨动琴弦而发声三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.蜡染工方面，从专业角度看，依据“水墨画”的规定，以水和墨浓淡表现物象（）。112.通常情况下，针对“微缩工艺”，按比例将景物缩小制作（）。113.就蜡染工而言，根据相关规定，“工艺美术设计基础”的基本要求之一是：设计基础与材料工艺无关（）。114.针对蜡染工，依据“打磨”的规定，须由粗到细逐级来进行（）。115.关于蜡染工，结合岗位实际，对“退火”而言，退火与消除内应力无关（）。116.就蜡染工而言，依据操作规程，针对“施釉”，施釉方法只有单一浸釉（）。117.蜡染工方面，结合岗位实际，“木雕”要求：任意木材都适合精细雕刻（）。118.按照技术要求，关于“造型基础”，下列说法正确的是：造型基础与透视规律无关（）。119.在蜡染工中，根据相关规定，“粉彩”要求：粉彩色调生硬缺乏层次（）。120.就蜡染工而言，结合岗位实际，“通草花”的基本要求之一是：通草花不能着色只能素白（）。121.针对蜡染工，在标准作业条件下，按照“压花”的要求，拼贴于纸面或器物成画（）。122.在蜡染工中，参照行业规范，“釉上彩”的作业要求是：釉上彩花纹位于釉层之下（）。123.针对蜡染工，一般来说，对“风筝”而言，讲究扎糊绘放四种技艺（）。124.就蜡染工而言，在实际工作中，针对“水墨画”，水墨画墨色越浓层次越多（）。125.关于蜡染工，一般来说，“掐丝珐琅”要求：掐丝珐琅以木胎为底髹漆（）。126.在蜡染工中，结合岗位实际，关于“天然大漆”，下列说法正确的是：涂膜坚固且耐磨耐腐蚀（）。127.根据相关规定，“中国结”要求：中国结不用讲究对称造型（）。128.就蜡染工而言，按标准要求，对“雕填”而言，雕填为雕刻后镶嵌贝壳（）。129.针对蜡染工，在具体作业环节，依据“青绿山水”的规定，青绿山水属于西方油画技法（）。130.蜡染工方面，在标准作业条件下，“篆刻”要求：讲究字法章法与刀法之妙（）。131.关于蜡染工，关于“料器”，下列说法正确的是：以低熔点玻璃料加热软化（）。132.就蜡染工而言，根据相关规定，关于“石雕”，下列说法正确的是：石雕可忽视石材裂纹缺陷（）。133.在蜡染工中，通常情况下，按照“泥条盘筑”的要求，可塑出较大器形且古朴（）。134.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，“打磨”的基本要求之一是：打磨后无须除尘即可上漆（）。135.就蜡染工而言，从专业角度看，对“五彩”而言，以红绿黄蓝紫多色描绘（）。136.针对蜡染工，从专业角度看，对“装裱”而言，装裱使书画更易破裂脆化（）。137.就蜡染工而言，在标准作业条件下，关于“漆画”，下列说法正确的是：漆画只用油画颜料绘制（）。138.针对蜡染工，结合岗位实际，对“德化白瓷”而言，德化白瓷以青花装饰为主（）。139.针对蜡染工，在标准作业条件下，对“工笔画”而言，工笔画只使用单色水墨（）。140.就蜡染工而言，关于“泥金”，下列说法正确的是：泥金只能用机器喷涂施工（）。141.蜡染工方面，在实际工作中，“吉他制作”的基本要求之一是：面板多用云杉或雪松木（）。142.蜡染工方面，一般来说，针对“料器”，料器须用高温窑炉烧结（）。143.参照行业规范，依据“留青竹刻”的规定，铲去其余竹青露出竹肌（）。144.就蜡染工而言，根据相关规定，“浮雕”要求：浮雕不能表现层次变化（）。145.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，按照“葫芦烙画”的要求，以加热烙铁在葫芦面烫痕（）。146.就蜡染工而言，针对“刺绣”，刺绣只有单一平针一种针法（）。147.针对蜡染工，在标准作业条件下，关于“贝雕”，下列说法正确的是：拼粘而成装饰画与摆件（）。148.依据操作规程，按照“汝瓷”的要求，汝瓷釉色纯白如雪无青（）。149.针对蜡染工，结合岗位实际，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是：乌铜走银以铁胎嵌入金丝（）。150.针对蜡染工，按标准要求，按照“麦秆画”的要求，麦秆剖开熨平拼成画面（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.篆刻152.建盏答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。3.【答案】A【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。7.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。9.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。11.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。12.【答案】A【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。13.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。14.【答案】B【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。16.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。17.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。19.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。20.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。21.【答案】B【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。22.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。30.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。31.【答案】D【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。32.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。34.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。35.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。36.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。37.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。38.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。47.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。48.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。49.【答案】D【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。53.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。54.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。57.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。59.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。60.【答案】D【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。61.【答案】D【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。66.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。67.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。69.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。70.【答案】D【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。72.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。73.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。74.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。75.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。76.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。77.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。78.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。79.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。80.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。81.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。83.【答案】A【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。84.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。85.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。86.【答案】B【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。87.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。88.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。89.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。90.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。91.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。92.【答案】D【解析】其余选项均不符合