2026年蜡染工职业技能等级认定（三级）操作技能试题

2026年蜡染工职业技能等级认定（三级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.关于蜡染工，从专业角度看，关于“生漆”，下列描述错误的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.生漆为人工合成化学涂料C.未经精制仅粗滤的漆液D.是髹漆工艺的基础原料2.按照技术要求，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.多用于建筑瓦饰与陈设C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器3.就蜡染工而言，一般来说，下列关于“退火”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。4.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，“漆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.漆画以水墨宣纸为载体B.漆画只用油画颜料绘制C.运用髹涂镶嵌描绘研磨D.漆画无工艺性纯为写生5.在蜡染工中，根据相关规定，“绒花”是指（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。6.就蜡染工而言，按标准要求，下列各項中，不属于“支钉烧”内容的是（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.支钉烧只用于大型陶器7.在蜡染工中，在实际工作中，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。8.蜡染工方面，按标准要求，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。9.关于蜡染工，在实际工作中，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.罩染与直接画法完全相同B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.罩染使用不透明厚色遮盖D.可使色彩层次更为丰富10.蜡染工方面，按照技术要求，关于“柴窑”，下列描述错误的是（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.升温与气氛变化较丰富C.釉色常现独特的特殊效果D.柴窑烧成气氛稳定无变化11.在蜡染工中，在实际工作中，“青花瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.以钴料在瓷坯上描绘纹样D.青花须先烧成再彩绘低温烤12.针对蜡染工，结合岗位实际，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。13.蜡染工方面，结合岗位实际，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.可使色彩层次更为丰富C.用透明色层调整整体色调D.罩染须在湿颜料上厚堆完成14.关于蜡染工，通常情况下，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.能增加漆膜光泽与韧性C.桐油不能用于涂料制作D.桐油属于不干性矿物油15.蜡染工方面，按照技术要求，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.讲究扎糊绘放四种技艺C.施彩绘后借风力而放飞D.风筝无须骨架即可放飞16.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“工笔画”基本要求的是（）。A.工笔画无须打底稿勾线B.工笔画只使用单色水墨C.造型严谨注重细节刻画D.工笔画讲究逸笔草草不求形17.在蜡染工相关工作中，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。18.在蜡染工中，通常情况下，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.强调口传身授与长期实践B.是技艺传承的重要途径C.师承无须长期实践即可出师D.徒弟随师傅学习技艺的方式19.蜡染工方面，从专业角度看，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.造型基础只练色彩不讲形体B.造型基础与透视规律无关C.造型基础无须观察写生训练D.是设计创作的重要根基20.在蜡染工中，在实际工作中，下列选项中，属于“缠花”基本要求的是（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.缠花不须缠线直接粘合C.线色柔和且造型较细腻D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形21.蜡染工方面，从专业角度看，下列对“圆雕”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。22.针对蜡染工，按标准要求，对“五彩”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。23.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.面人以泥土烧制而成人物C.面人须经釉烧方能定型D.面人以金属浇铸而成形24.就蜡染工而言，按照技术要求，下列关于“荫房”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。25.蜡染工方面，“缠花”的含义是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。26.就蜡染工而言，根据相关规定，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。27.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。28.针对蜡染工，结合岗位实际，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.从整批产品中按规则抽取样本B.可降低成本并控制风险C.据样本结果推断整批质量D.抽样结果与实际质量无关29.按照技术要求，“珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅为水溶性植物颜料B.珐琅不须烧制即可固化C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.珐琅涂于宣纸上作书画30.就蜡染工而言，一般来说，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.造型须完整且各面兼顾B.可从各方向环绕来观赏C.常见于人物与走兽造像D.圆雕完全无立体感可言31.在蜡染工中，结合岗位实际，下列对“金银平脱”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。32.关于蜡染工，结合岗位实际，下列关于“髹漆”的说法，不正确的是（）。A.是漆器制作的基础工序B.讲究薄涂多遍干后再涂C.将大漆逐层涂布于器表D.髹漆应一次涂厚以求省时33.蜡染工方面，在具体作业环节，“麦秆画”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。34.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，“草书”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。35.蜡染工方面，“古筝”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。36.就蜡染工而言，依据操作规程，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.师承无须长期实践即可出师C.强调口传身授与长期实践D.师承与技艺实践毫无关系37.关于蜡染工，按照技术要求，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。38.在蜡染工中，从专业角度看，关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。39.蜡染工方面，一般来说，“珐琅彩”的主要特点不包括（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.珐琅彩属民间日用瓷器C.色彩浓郁而富有立体感D.以珐琅料在瓷胎上彩绘40.针对蜡染工，通常情况下，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.存放过久可能脱矾漏矾C.不易洇墨宜工笔与小楷D.熟宣不经任何加工即得41.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，“陶瓷拉坯”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。42.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“衍纸”基本要求的是（）。A.衍纸以木材薄片雕刻而成B.衍纸以金属丝弯折拼成C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.讲究线条疏密与配色调和43.在蜡染工中，根据相关规定，关于“竹根雕”，下列说法正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。44.蜡染工方面，在标准作业条件下，关于“麦秆画”，下列描述错误的是（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.麦秆剖开熨平拼成画面45.针对蜡染工，参照行业规范，下列各項中，不属于“麦秆画”内容的是（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.以麦秆为材料经处理后剪贴C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆画以羊毛毡压制成形46.蜡染工方面，从专业角度看，“写意画”的主要特点不包括（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.写意画不讲笔墨的干湿C.可分为小写意与大写意D.追求以形写神笔简意足47.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。48.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，“手工技艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.手工技艺不需要经验积累C.依靠手工工具与技能制作D.手工技艺可由机器全自动完成49.在具体作业环节，在“内画”的执行过程中，应当（）。A.须用特制弯笔精细操作B.内画以机器印刷批量生产C.内画用普通毛笔即可完成D.内画在容器外壁正面绘制50.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.讲究音色均衡与共振好B.小提琴以整块金属板冲压而成C.小提琴无须调试音柱即可D.琴身越厚重则音色越佳51.在蜡染工中，按照技术要求，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.泥塑作品干后必先用火煅烧B.泥塑只能素色不能彩绘C.可素塑亦可施以彩绘制D.泥塑以石材直接凿刻而成52.在蜡染工中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“匣钵”基本要求的是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.匣钵以普通薄木板制成C.匣钵会降低烧成成品质量D.防止火焰灰渣直接接触53.在蜡染工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.使其延展并贴合于模具B.塑出立体器形与纹饰来C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲只能加工木质材料54.就蜡染工而言，根据相关规定，下列对“工艺美术设计基础”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。55.关于蜡染工，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.罩染与直接画法完全相同C.用透明色层调整整体色调D.罩染使用不透明厚色遮盖56.针对蜡染工，根据相关规定，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。57.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。58.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.毛笔以金属丝束制成笔头C.讲究尖齐圆健四德俱备D.毛笔无须洗净可长期浸墨59.关于蜡染工，在具体作业环节，下列关于“罩染”的说法，不正确的是（）。A.可使色彩层次更为丰富B.待下层颜色干后再薄涂C.用透明色层调整整体色调D.罩染使用不透明厚色遮盖60.就蜡染工而言，对“二胡”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。61.根据相关规定，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.水墨画不讲留白与虚实C.注重用笔与留白的虚实D.讲究墨分五色的丰富层次62.针对蜡染工，结合岗位实际，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。63.就蜡染工而言，根据相关规定，关于“微缩工艺”，下列描述错误的是（）。A.按比例将景物缩小制作B.微缩只能复制平面图案C.讲究比例准确细节得当D.可还原建筑与器物形制64.针对蜡染工，从专业角度看，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。65.关于蜡染工，在具体作业环节，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.即篆刻所用的印章材料B.以质地细腻软硬适中为宜C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.常见青田寿山昌化巴林石66.关于蜡染工，根据相关规定，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。67.在蜡染工中，在标准作业条件下，下列对“雕漆”的描述，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。68.在蜡染工相关工作中，通常情况下，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.推光只需一遍即可完成B.是决定表面质感的关键C.推光用粗砂纸用力磨即可D.推光越少漆面反而越亮69.针对蜡染工，通常情况下，关于“斗彩”，下列描述错误的是（）。A.青花与彩绘相互映衬生辉B.以青花勾勒出纹样轮廓C.烧成后再填彩二次烧成D.斗彩不用青花只用粉彩70.蜡染工方面，结合岗位实际，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽C.龙泉青瓷属于白瓷系统D.浙江龙泉所产的青瓷器71.蜡染工方面，参照行业规范，在“篆刻”的执行过程中，应当（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.以篆书入印为基本要求C.篆刻仅用楷书入印即可D.印章刻得越满越显工整72.在蜡染工中，在具体作业环节，对“传承人”的准确理解是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。73.通常情况下，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。74.在蜡染工相关工作中，通常情况下，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。75.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“扎染”内容的是（）。A.扎染不需捆扎直接浸染B.将布料捆扎后浸入染液C.被扎处不易着色成花纹D.纹样晕染自然不可复制76.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，对“雕填”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。77.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。78.就蜡染工而言，按照技术要求，下列关于“书画修复”的认识，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。79.就蜡染工而言，下列各項中，不属于“质量检验”内容的是（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.据以判定产品合格与否C.工艺美术品还检工艺缺陷D.按标准检测尺寸外观与性能80.就蜡染工而言，通常情况下，“琵琶”的主要特点不包括（）。A.设有品相以便按音取音B.木制梨形音箱且设四弦C.戴义甲并用手指来弹奏D.琵琶属于吹奏类管乐器81.在蜡染工中，通常情况下，“草书”的主要特点不包括（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.重整体气势与节奏之感C.可细分为章草今草狂草D.草书等同潦草不求法度82.针对蜡染工，参照行业规范，“砚台”是指（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。83.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“蓝印花布”内容的是（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.入靛蓝染液后浸染成色C.以镂空花版刮上防染浆D.去浆后显出蓝白之花纹84.蜡染工方面，在标准作业条件下，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.油画颜料以水调和稀释C.以油调和颜料绘制于画布D.讲究造型光影与材质感85.关于蜡染工，一般来说，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。86.关于蜡染工，在实际工作中，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。87.针对蜡染工，参照行业规范，“釉料”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。88.针对蜡染工，在具体作业环节，“葫芦烙画”的主要特点不包括（）。A.葫芦无须去皮即可直接烙B.靠火候深浅形成色调层次C.又称烫画讲究用笔控制D.以加热烙铁在葫芦面烫痕89.在蜡染工中，根据相关规定，下列关于“脱胎漆器”的说法，不正确的是（）。A.脱胎漆器以实心木胎为主B.以泥胎为原型逐层裱褙C.器体轻巧且坚牢而耐用D.脱去内胎后成中空器体90.就蜡染工而言，结合岗位实际，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.国画不使用宣纸与绢帛C.常与诗文及印章相配合D.国画只重形似不讲笔墨91.蜡染工方面，结合岗位实际，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。92.蜡染工方面，通常情况下，“漆艺”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。93.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，“剔红”的含义是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。94.关于蜡染工，依据操作规程，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。95.在蜡染工中，依据操作规程，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.刀法无须配合石料软硬B.可冲切结合以求其变化C.冲刀与切刀效果完全相同D.运刀越慢线条越有气势96.关于蜡染工，按照技术要求，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。97.在蜡染工相关工作中，按照技术要求，对“琉璃”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。98.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，“传承人”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。99.关于蜡染工，在标准作业条件下，下列关于“石雕”的表述中，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。100.就蜡染工而言，通常情况下，在“点翠”的执行过程中，应当（）。A.点翠以矿石研粉直接涂绘B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.点翠以塑料片冲压成形D.点翠工艺使用活体鸟类加工101.关于蜡染工，参照行业规范，对“微雕”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。102.蜡染工方面，根据相关规定，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。103.蜡染工方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“篆刻刀法”内容的是（）。A.运刀越慢线条越有气势B.可冲切结合以求其变化C.运刀讲究稳准而且有力D.冲刀爽利而切刀显涩拙104.就蜡染工而言，在标准作业条件下，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.通草花不能着色只能素白B.通草花以金属薄片冲压而成C.质地轻软易于着色造型D.通草花以真花烘干而保存105.针对蜡染工，依据操作规程，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.使表面光洁而轮廓清晰106.在标准作业条件下，关于“麦秆画”，下列描述错误的是（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.光泽自然而质朴而典雅107.蜡染工方面，从专业角度看，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。108.在蜡染工相关工作中，“留青竹刻”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。109.蜡染工方面，按照技术要求，下列关于“烧成”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。110.在蜡染工中，结合岗位实际，“唐三彩”的主要特点不包括（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.唐三彩只施单一黄色釉C.唐代低温铅釉多彩陶器D.以黄绿白三色釉为主色111.关于蜡染工，通常情况下，下列对“微缩工艺”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。112.在蜡染工中，在实际工作中，“缠花”是指（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。113.关于蜡染工，按标准要求，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。114.关于蜡染工，从专业角度看，“皴法”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。115.就蜡染工而言，依据操作规程，“根雕创作原则”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。116.在蜡染工中，在标准作业条件下，下列关于“编织”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。117.就蜡染工而言，参照行业规范，下列关于“年画”的说法，不正确的是（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.年画与节庆习俗毫无关系C.著名者有杨柳青桃花坞D.构图饱满色彩明快热烈118.在蜡染工中，依据操作规程，“描金”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。119.在蜡染工中，根据相关规定，对“金银平脱”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。120.关于蜡染工，在实际工作中，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.降低硬度并消除内应力B.将工件加热保温后缓冷C.退火须急速冷却才能完成D.便于后续的切削与塑形二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.蜡染工方面，通常情况下，针对“黄杨木雕”，黄杨木生长快取材容易（）。122.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，对“壁画”而言，需考虑日照湿度等环境（）。123.就蜡染工而言，通常情况下，“灯彩”的基本要求之一是：灯彩以钢铁实心铸造为主（）。124.关于蜡染工，从专业角度看，“边款”的基本要求之一是：与印面风格彼此相呼应（）。125.关于蜡染工，从专业角度看，针对“结绳”，以绳线经穿绕抽拉成结（）。126.在标准作业条件下，对“蛋雕”而言，蛋雕可随意用力无须防护（）。127.一般来说，按照“釉料”的要求，可保护坯体并起装饰作用（）。128.依据操作规程，“端砚”的基本要求之一是：端砚产自安徽歙县龙尾山（）。129.关于蜡染工，在实际工作中，依据“蛋雕”的规定，蛋雕可随意用力无须防护（）。130.就蜡染工而言，在实际工作中，按照“面人”的要求，经捏搓剪贴塑成人物形象（）。131.关于蜡染工，“唐三彩”的基本要求之一是：唐三彩为高温烧成的瓷器（）。132.针对蜡染工，按照技术要求，关于“国画”，下列说法正确的是：常与诗文及印章相配合（）。133.关于蜡染工，一般来说，关于“铆接”，下列说法正确的是：常用于金属构件与器物（）。134.针对蜡染工，按标准要求，“支钉烧”的作业要求是：支钉烧以绳吊悬器物入窑（）。135.关于蜡染工，依据操作规程，依据“紫砂”的规定，产于江苏宜兴的陶土制品（）。136.就蜡染工而言，从专业角度看，依据“髹漆”的规定，髹漆应一次涂厚以求省时（）。137.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，“壁画地仗”的基本要求之一是：地仗只需一层即最牢固（）。138.在蜡染工中，结合岗位实际，“纸扎”要求：以竹篾扎骨架糊纸成形（）。139.在蜡染工相关工作中，通常情况下，“浮雕”的基本要求之一是：在平面上刻出凸起形象（）。140.就蜡染工而言，在具体作业环节，依据“俏色玉雕”的规定，俏色可随意人工染色伪造（）。141.蜡染工方面，在标准作业条件下，对“打磨”而言，使后续上漆更均匀牢固（）。142.关于蜡染工，在标准作业条件下，按照“陶艺”的要求，以黏土成形后干燥施釉（）。143.在蜡染工相关工作中，按标准要求，“陶艺施釉”的作业要求是：方法有浸釉荡釉与喷釉（）。144.在蜡染工中，按标准要求，依据“二胡制作”的规定，二胡琴筒以薄纸蒙制而成（）。145.从专业角度看，“范本”的作业要求是：是传承技艺与规范形制依据（）。146.就蜡染工而言，在具体作业环节，“蛋雕”要求：蛋雕以金属浇铸来成型（）。147.就蜡染工而言，依据操作规程，依据“中国结”的规定，以丝绳编结对称美观造型（）。148.蜡染工方面，一般来说，关于“透雕”，下列说法正确的是：透雕纹样背后必须保留实底（）。149.蜡染工方面，参照行业规范，按照“核雕”的要求，讲究方寸之间层次分明（）。150.结合岗位实际，依据“书法”的规定，书法不必讲究章法布局（）。151.针对蜡染工，从专业角度看，关于“熟宣”，下列说法正确的是：熟宣不经任何加工即得（）。152.在蜡染工中，在标准作业条件下，“竹根雕”的作业要求是：竹根形态奇特质地坚韧（）。153.关于蜡染工，参照行业规范，对“紫砂”而言，紫砂不透气而不利养茶（）。154.就蜡染工而言，按照技术要求，“紫砂”的作业要求是：宜制茶器以素面素心见长（）。155.针对蜡染工，按照技术要求，针对“小提琴制作”，小提琴以整块金属板冲压而成（）。156.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，“吉他制作”的作业要求是：面板多用云杉或雪松木（）。157.就蜡染工而言，从专业角度看，针对“紫砂”，泥质细腻含砂透气性好（）。158.关于蜡染工，按照技术要求，针对“扬琴”，扬琴以琴弓拉奏琴弦发声（）。159.关于蜡染工，根据相关规定，“根雕”的作业要求是：去皮需煮烫以防虫防裂（）。160.蜡染工方面，从专业角度看，对“陶瓷拉坯”而言，手法须稳匀且用力得当（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.通常情况下，“金银错”的主要内容包括____。162.一般来说，“留青竹刻”的核心要点之一是____。163.一般来说，“面塑”应当做到____。164.按照技术要求，“竹刻”的基本要求之一是：____。165.在实际工作中，“牙雕”的核心要点之一是____。166.按标准要求，“修光”在岗位作业中的含义是____。167.根据相关规定，通俗地说，“纸扎”是指____。168.按标准要求，“高浮雕”的主要内容包括____。169.“皴法”从管理角度理解是指____。170.根据相关规定，“烫蜡”的作业过程中应重点做到____。171.从专业角度看，“乌铜走银”的核心要点之一是____。172.参照行业规范，落实“扬琴”时，应首先做到____。173.按标准要求，“琉璃”从管理角度理解是指____。174.依据操作规程，“泥银”是指____。175.参照行业规范，“牙雕”在岗位作业中的含义是____。176.参照行业规范，“葫芦烙画”要求作业人员做到____。177.一般来说，“缠花”从管理角度理解是指____。178.在实际工作中，在相关标准中，“修坯”指的是____。179.按照技术要求，“工艺美术品”是指____。180.一般来说，“印材”通常理解为____。答案与解析1.【答案】B【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。3.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。5.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。7.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。8.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。12.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。17.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。21.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。22.【答案】C【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。23.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。24.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。25.【答案】D【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。26.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。27.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。31.【答案】D【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。33.【答案】B【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。34.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。35.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。37.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。38.【答案】B【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。41.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。42.【答案】D【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。43.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。47.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。54.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。56.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。57.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。58.【答案】C【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。60.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。62.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。64.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。66.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。67.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。72.【答案】D【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。73.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。74.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。76.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。77.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。78.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。79.【答案】A【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。82.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。85.【答案】C【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。86.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。87.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。88.【答案】A【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。90.【答案】C【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。91.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。92.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。93.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。94.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。95.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。96.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。97.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。98.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。99.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。100.【答案】B【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。101.【答案】D【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。102.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。103.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。104.【答案】C【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。105.【答案】A【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。106.【答案】C【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。107.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。108.【答案】C