2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（四级）操作技能模拟试题

2026年琉璃工艺师职业技能等级认定（四级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.琉璃工艺师方面，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.青田石雕只用浅浮雕技法C.石色分层对其造型无影响D.讲究层次深远的空间感2.在琉璃工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩以钢铁实心铸造为主3.在琉璃工艺师中，根据相关规定，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.罩染与直接画法完全相同C.可使色彩层次更为丰富D.用透明色层调整整体色调4.针对琉璃工艺师，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。5.关于琉璃工艺师，通常情况下，下列各項中，不属于“吉他制作”内容的是（）。A.面板多用云杉或雪松木B.吉他面板以金属薄板制成C.背侧板常用玫瑰木等材D.制作需控制湿度与弦距6.就琉璃工艺师而言，通常情况下，下列对“柴窑”的描述，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。7.在琉璃工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.打样无须检验即可投产B.打样直接用于大批量销售C.按设计要求先制作样品D.打样与设计意图无关紧要8.在琉璃工艺师中，根据相关规定，下列选项中，属于“缠花”基本要求的是（）。A.以丝线与纸片为原材料B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花不须缠线直接粘合D.缠花以金属浇铸一次成型9.依据操作规程，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。10.关于琉璃工艺师，按标准要求，“玉雕抛光”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。11.关于琉璃工艺师，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。12.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“盆景”基本要求的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.盆景无须考虑比例与意境C.盆景只用假花假树制作D.盆景即随意种花不作整形13.关于琉璃工艺师，依据操作规程，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。14.琉璃工艺师方面，按照技术要求，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人不需要授徒与传播B.开展技艺保护与传播活动C.传承人无须掌握技艺即可认定D.传承人资格终身不可撤销15.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“竹刻”的说法，不正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字与图案B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.竹刻以纸片粘贴而成型D.有留青与深刻等诸多技法16.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，“汝瓷”的主要特点不包括（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.素有雨过天青的雅誉之称C.汝瓷不开片釉面光整无纹D.釉色天青温润开蟹爪纹17.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，对“根雕”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。18.琉璃工艺师方面，结合岗位实际，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗层可省略直接作画B.地仗越薄越易长久保存C.地仗只需一层即最牢固D.为绘制提供平整坚固基底19.就琉璃工艺师而言，通常情况下，“吉他制作”的主要特点不包括（）。A.制作需控制湿度与弦距B.吉他制作不须控制环境湿度C.面板多用云杉或雪松木D.背侧板常用玫瑰木等材20.关于琉璃工艺师，按照技术要求，“草书”的主要特点不包括（）。A.重整体气势与节奏之感B.草书笔画必须字字独立C.笔画连带简省行笔迅疾D.可细分为章草今草狂草21.关于琉璃工艺师，从专业角度看，下列关于“泥塑”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。22.琉璃工艺师方面，从专业角度看，“徽州砖雕”的主要特点不包括（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.多用于门罩与门楼构件C.与徽派建筑风格相统一D.徽州砖雕以粗犷豪放见长23.在琉璃工艺师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.降低硬度并消除内应力B.将工件加热保温后缓冷C.退火与消除内应力无关D.便于后续的切削与塑形24.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。25.按标准要求，“工笔画”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。26.在琉璃工艺师中，根据相关规定，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.寓意吉祥为绳结之代表C.中国结以金属丝焊接成形D.中国结只用绳线随意堆砌27.关于琉璃工艺师，在实际工作中，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。28.在琉璃工艺师相关工作中，依据操作规程，对“釉料”的准确理解是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。29.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，“松烟墨”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。30.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.金银平脱在瓷器釉上完成B.贴于漆面后再髹漆数层C.研磨后纹样与漆面齐平D.将金银薄片镂刻成纹样31.在琉璃工艺师中，从专业角度看，“玉雕抛光”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。32.在琉璃工艺师中，在实际工作中，下列关于“窑变”的认识，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。33.琉璃工艺师方面，参照行业规范，“版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.版画可直接手绘无需制版B.版画每张原作都独一无二C.版画只有木刻一种形式D.须先制版而后再印刷而成34.关于琉璃工艺师，按照技术要求，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。35.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，“通草花”的含义是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。36.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，“版画”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。37.就琉璃工艺师而言，按标准要求，下列关于“松烟墨”的说法，不正确的是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.宜于书法与工笔渲染用C.以松木燃烧烟灰为原料D.色泽乌黑沉着而少光泽38.依据操作规程，关于“内画”，下列描述错误的是（）。A.以冀派与京派等为著名B.须用特制弯笔精细操作C.内画以机器印刷批量生产D.在透明容器内壁反向绘制39.针对琉璃工艺师，参照行业规范，“楷书”在实践中应遵循的做法是（）。A.楷书无须讲究结构重心B.讲究起收转折交代清楚C.楷书笔画可以随意潦草D.楷书追求狂放不拘法度40.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，“拓印”在实践中应遵循的做法是（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.拓印须用油墨厚涂正面C.拓印以印刷机批量印制为主D.可复制碑刻等文献资料41.就琉璃工艺师而言，一般来说，关于“泥金”，下列描述错误的是（）。A.多用于书画与经卷装饰B.加胶调和后使用作颜料C.将金箔研磨成极细金粉D.泥金以铁粉研磨调胶而成42.针对琉璃工艺师，在标准作业条件下，下列关于“葫芦烙画”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。43.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.古筝并非用金属吹管发声B.按五声音阶来定弦排列C.以义甲拨动琴弦而发声D.木制长形共鸣箱上张弦44.在琉璃工艺师中，一般来说，“缠花”的主要特点不包括（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.以丝线与纸片为原材料C.线色柔和且造型较细腻D.经剪样与缠线制成花卉45.在琉璃工艺师中，通常情况下，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.以义甲拨动琴弦而发声C.古筝以弓弦拉动来发声D.木制长形共鸣箱上张弦46.在琉璃工艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“年画”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。47.琉璃工艺师方面，“罩染”的含义是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。48.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.水墨画不讲留白与虚实B.注重用笔与留白的虚实C.讲究墨分五色的丰富层次D.以水和墨浓淡表现物象49.就琉璃工艺师而言，在实际工作中，下列关于“楷书”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。50.在琉璃工艺师中，结合岗位实际，在“单色釉”的执行过程中，应当（）。A.单色釉只适用于陶器不可用于瓷B.单色釉必须有彩绘纹样C.器面只施一种颜色的釉D.单色釉以多色釉同时装饰51.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，关于“雕漆”，下列说法正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。52.针对琉璃工艺师，一般来说，关于“隶书”，下列说法正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。53.关于琉璃工艺师，在实际工作中，“骨雕”的含义是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。54.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.上蜡越厚光泽越显自然C.须薄擦均匀而不宜太厚D.增加光泽并起防护作用55.琉璃工艺师方面，“造型基础”是指（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。56.针对琉璃工艺师，按照技术要求，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.强调材料特性与工艺可行B.讲究功能与审美相统一C.涵盖造型色彩材料与工艺D.设计基础与材料工艺无关57.关于琉璃工艺师，在具体作业环节，“打坯”的含义是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。58.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“黄杨木雕”内容的是（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木雕必须大件厚重D.多作小型人物山水题材59.根据相关规定，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。60.在琉璃工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“结绳”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。61.针对琉璃工艺师，按标准要求，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。62.琉璃工艺师方面，通常情况下，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。63.琉璃工艺师方面，按标准要求，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。64.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，关于“行书”，下列描述错误的是（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.兼具楷法草意辨识度高C.讲究行气连贯与彼此呼应D.行书等同草书难以辨认65.针对琉璃工艺师，参照行业规范，下列各項中，不属于“汝瓷”内容的是（）。A.汝瓷釉色纯白如雪无青B.河南汝窑所产的青瓷器C.素有雨过天青的雅誉之称D.釉色天青温润开蟹爪纹66.琉璃工艺师方面，“斗彩”是指（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。67.关于琉璃工艺师，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.纹样之间透空形成层次感C.透视效果增强整体装饰性D.需分层挖空并注意强度68.在琉璃工艺师中，参照行业规范，在“陶艺素烧”的执行过程中，应当（）。A.素烧目的是使釉面熔融B.素烧温度须高于釉烧温度C.施釉前将坯体低温烧制D.素烧应在施釉之后进行69.在琉璃工艺师中，从专业角度看，“竹编”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.竹编以整根竹筒凿空成形C.将竹材劈成篾丝与篾片D.竹编不需劈篾直接编织70.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，对“生漆”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。71.关于琉璃工艺师，参照行业规范，“皴法”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。72.就琉璃工艺师而言，一般来说，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.构图饱满色彩明快热烈C.年画只在丧葬场合张贴使用D.年画与节庆习俗毫无关系73.在琉璃工艺师相关工作中，按标准要求，关于“剔犀”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。74.在琉璃工艺师相关工作中，按照技术要求，对“荫房”的准确理解是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。75.就琉璃工艺师而言，从专业角度看，“窑变”的主要特点不包括（）。A.釉色发生难以预期的变化B.窑变与烧成气氛毫无关系C.呈现绚丽效果钧窑著名D.烧成中因温度气氛变化76.针对琉璃工艺师，通常情况下，“焊接”在实践中应遵循的做法是（）。A.经加热加压使工件连接B.焊接只用于木材的拼接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.焊接使两件无法连成一体77.琉璃工艺师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.多作明器属釉陶而非瓷D.以黄绿白三色釉为主色78.就琉璃工艺师而言，参照行业规范，下列选项中，属于“砖雕”基本要求的是（）。A.砖雕材质酥松无须选料B.宜选用质地细密的青砖C.砖雕必须用红砖才能雕刻D.砖雕并不只用平面线刻79.在琉璃工艺师中，根据相关规定，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。80.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，“木雕打坯”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。81.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“戗金”内容的是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.于刻痕中填入金粉或金箔C.使阴刻的线条呈现金色D.戗金在陶瓷表面高温烧制82.在琉璃工艺师中，按照技术要求，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.钧瓷以青花钴料为主要装饰83.就琉璃工艺师而言，在具体作业环节，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。84.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.绘制于墙面需结合建筑B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.题材广含宗教历史装饰D.需考虑日照湿度等环境85.关于琉璃工艺师，在标准作业条件下，下列关于“根雕”的认识，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。86.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.古籍修复应完全重印替换C.补纸可与原纸材料无关D.古籍修复须大量使用化学漂白87.就琉璃工艺师而言，参照行业规范，“唐三彩”的主要特点不包括（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.多作明器属釉陶而非瓷C.以黄绿白三色釉为主色D.唐代低温铅釉多彩陶器88.针对琉璃工艺师，在具体作业环节，在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.铁艺以木材雕刻为主要工艺B.铁艺不需防锈可长期露天C.以铁经锻打弯折焊接成形D.铁艺是用塑料注塑成形的89.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，下列对“龙泉青瓷”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。90.就琉璃工艺师而言，在具体作业环节，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。91.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，“高浮雕”的主要特点不包括（）。A.高浮雕背面完全镂空脱离背景B.层次丰富而立体感较强C.纹样凸起较高起伏明显D.仍与背景相连区别于圆雕92.就琉璃工艺师而言，在标准作业条件下，对“剪纸”的准确理解是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。93.在琉璃工艺师中，一般来说，下列各項中，不属于“杨柳青年画”内容的是（）。A.先印墨线而后手工填色B.采用半印半绘制作工艺C.杨柳青年画不使用雕版印刷D.画风细腻雅致而又明快94.关于琉璃工艺师，按标准要求，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.雕填不填漆而只留凹痕D.雕填在瓷坯上高温烧成95.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，“端砚”在实践中应遵循的做法是（）。A.端砚以石质疏松为上品B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚产自安徽歙县龙尾山D.端砚石质粗硬磨损笔毫96.就琉璃工艺师而言，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.上蜡越厚光泽越显自然C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡后不必抛光即可以97.琉璃工艺师方面，在具体作业环节，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.范本必须是当代原创作品B.可为实物图稿或拓本等C.供人临摹或参照的样本D.是传承技艺与规范形制依据98.琉璃工艺师方面，依据操作规程，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。99.就琉璃工艺师而言，一般来说，对“毛笔”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。100.在琉璃工艺师中，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。101.关于琉璃工艺师，按照技术要求，下列关于“面人”的认识，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。102.在琉璃工艺师相关工作中，在“湖笔”的执行过程中，应当（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.湖笔只用塑料纤维制笔C.湖笔产自安徽宣城泾县D.产于浙江湖州善琏一带103.关于琉璃工艺师，一般来说，下列关于“修坯”的认识，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。104.在琉璃工艺师中，在标准作业条件下，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。105.针对琉璃工艺师，根据相关规定，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。106.琉璃工艺师方面，参照行业规范，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。107.琉璃工艺师方面，从专业角度看，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.手工技艺不需要经验积累B.工艺美术多属此类范畴C.依靠手工工具与技能制作D.讲究经验积累与手感控制108.就琉璃工艺师而言，在具体作业环节，“釉料”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.釉料只起装饰不起保护C.釉层烧成后呈粗糙粉末状D.施于坯体表面经烧成成釉109.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。110.针对琉璃工艺师，在标准作业条件下，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.多作小型人物山水题材B.黄杨木生长快取材容易C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木质地细密适于精雕111.针对琉璃工艺师，下列对“泥塑”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。112.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.抽样结果与实际质量无关B.抽样可随意抽取无规则C.可降低成本并控制风险D.抽样检验对全部产品逐一检测113.关于琉璃工艺师，按照技术要求，下列关于“泥银”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。114.关于琉璃工艺师，按标准要求，“东阳木雕”的含义是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。115.就琉璃工艺师而言，一般来说，对“篆刻”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。116.针对琉璃工艺师，“松烟墨”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。117.琉璃工艺师方面，根据相关规定，“柴窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.柴窑以电力为直接热源B.柴窑烧制成本低廉且易控C.釉色常现独特的特殊效果D.柴窑烧成气氛稳定无变化118.针对琉璃工艺师，下列选项中，属于“灯彩”基本要求的是（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.灯彩只在白昼陈列观赏D.多用于节令与庙会庆典119.关于琉璃工艺师，在实际工作中，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.平整不易褪色宜陈设装饰C.经高温烧成使画面坚固D.在平板瓷板上绘制纹样120.参照行业规范，下列对“柴窑”的描述，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。121.在琉璃工艺师中，结合岗位实际，“毛笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.毛笔以金属丝束制成笔头D.分为硬毫软毫与兼毫类122.关于琉璃工艺师，按标准要求，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.以桦树皮等天然树皮为材D.树皮画以塑料板材切割而成123.在琉璃工艺师相关工作中，从专业角度看，在“边款”的执行过程中，应当（）。A.边款必须刻在印章印面上B.常以阴刻行楷书刻写就C.边款并非只能用阳文刻制D.边款内容只限于印章尺寸124.关于琉璃工艺师，参照行业规范，对“柴窑”的准确理解是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。125.琉璃工艺师方面，根据相关规定，关于“文物复制”，下列描述错误的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.须尊重原件并作标记区分C.复制品应冒充实物不加标记D.多用于展陈与保护研究126.结合岗位实际，在“蔚县剪纸”的执行过程中，应当（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.是北方剪纸的代表流派C.蔚县剪纸色彩单一无变化D.蔚县剪纸以粗剪不求精细127.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光越用力越能显出光泽D.抛光后不必清洗残留磨料128.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.宜于书画与装裱中使用B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.手工抄造质地绵韧润墨D.以青檀皮与沙田稻草为原料129.在琉璃工艺师相关工作中，依据操作规程，下列关于“缠花”的表述中，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。130.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，“罩染”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。131.在实际工作中，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。132.在琉璃工艺师相关工作中，在实际工作中，“树皮画”的主要特点不包括（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.以桦树皮等天然树皮为材C.具有天然纹理与质朴风格D.经拼接雕刻与拼贴成画133.就琉璃工艺师而言，通常情况下，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。134.就琉璃工艺师而言，一般来说，“油画”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。135.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，“上蜡”的主要特点不包括（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.须薄擦均匀而不宜太厚C.上蜡越厚光泽越显自然D.增加光泽并起防护作用136.关于琉璃工艺师，根据相关规定，“葫芦烙画”的主要特点不包括（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.以加热烙铁在葫芦面烫痕C.葫芦无须去皮即可直接烙D.靠火候深浅形成色调层次137.就琉璃工艺师而言，依据操作规程，下列关于“唐三彩”的说法，不正确的是（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.以黄绿白三色釉为主色C.唐代低温铅釉多彩陶器D.唐三彩属于青花瓷品种138.在琉璃工艺师中，参照行业规范，对“皴法”的准确理解是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。139.关于琉璃工艺师，从专业角度看，下列关于“铆接”的认识，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。140.在琉璃工艺师中，按标准要求，“剔红”在实践中应遵循的做法是（）。A.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺B.剔红属陶瓷釉上彩技法C.是雕漆中最常见的品种D.剔红只用单层红漆描绘二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.针对琉璃工艺师，一般来说，“古筝”的主要内容包括（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.古筝以弓弦拉动来发声C.按五声音阶来定弦排列142.在琉璃工艺师相关工作中，参照行业规范，下列属于“支钉烧”要求的有（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.用带尖齿支钉托住器物143.就琉璃工艺师而言，结合岗位实际，在“印材”中，应当做到的有（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.常见青田寿山昌化巴林石C.以质地细腻软硬适中为宜144.在琉璃工艺师中，依据操作规程，在“罩染”中，应当做到的有（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.待下层颜色干后再薄涂145.关于琉璃工艺师，以下各项中，符合“犀皮漆”要求的有（）。A.以稠漆堆起高低不平之状B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.然后再层层髹涂异色漆146.就琉璃工艺师而言，通常情况下，下列关于“透雕”的表述中，正确的有（）。A.透雕纹样背后必须保留实底B.常见于家具与建筑花板C.将纹样背后材料镂空穿透D.形象可两面观赏或通透147.琉璃工艺师方面，在标准作业条件下，关于“柴窑”，下列说法正确的有（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.柴窑以电力为直接热源C.升温与气氛变化较丰富148.一般来说，在“釉里红”中，应当做到的有（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.釉里红以钴料发色呈蓝色C.罩透明釉后高温一次烧成149.就琉璃工艺师而言，按标准要求，下列属于“修坯”要求的有（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.修坯在坯体湿软时立即完成C.使厚薄均匀而线条流畅D.可修出圈足与棱线等形150.就琉璃工艺师而言，按照技术要求，下列关于“杨柳青年画”的表述中，正确的有（）。A.画风细腻雅致而又明快B.先印墨线而后手工填色C.杨柳青年画全为纯手绘D.采用半印半绘制作工艺三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在琉璃工艺师相关工作中，在具体作业环节，依据“荫房”的规定，需洁净无尘且通风良好（）。152.就琉璃工艺师而言，根据相关规定，“生漆”的基本要求之一是：生漆为人工合成化学涂料（）。153.在琉璃工艺师中，按照技术要求，关于“面塑”，下列说法正确的是：可长期存放供观赏把玩（）。154.琉璃工艺师方面，根据相关规定，“朱文白文”的作业要求是：两者章法处理各有讲究（）。155.琉璃工艺师方面，通常情况下，对“匣钵”而言，防止火焰灰渣直接接触（）。156.关于琉璃工艺师，按照技术要求，“墨锭”的基本要求之一是：墨锭以水溶性颜料压块而成（）。157.在琉璃工艺师中，在具体作业环节，“隶书”的基本要求之一是：隶书横画平直不带波磔（）。158.就琉璃工艺师而言，通常情况下，“牙雕”要求：以象牙为材料的雕刻工艺（）。159.琉璃工艺师方面，依据操作规程，“泥塑”的基本要求之一是：泥塑作品干后必先用火煅烧（）。160.针对琉璃工艺师，结合岗位实际，关于“古筝制作”，下列说法正确的是：面板越厚则共鸣越清亮（）。161.从专业角度看，“拓印”要求：以纸覆于刻石或器物上（）。162.关于琉璃工艺师，在实际工作中，“牙雕”的基本要求之一是：以象牙为材料的雕刻工艺（）。163.琉璃工艺师方面，一般来说，对“玉雕”而言，以俏色巧雕来提升价值（）。164.在琉璃工艺师中，根据相关规定，“通草花”的基本要求之一是：通草花以金属薄片冲压而成（）。165.在琉璃工艺师相关工作中，依据操作规程，“荫房”的作业要求是：荫房无须控制温与湿度（）。166.关于琉璃工艺师，结合岗位实际，对“青花瓷”而言，青花须先烧成再彩绘低温烤（）。167.按标准要求，“荫房”的基本要求之一是：髹涂后用以控制温湿度（）。168.琉璃工艺师方面，按照“工笔画”的要求，工笔画讲究逸笔草草不求形（）。169.就琉璃工艺师而言，关于“装裱”，下列说法正确的是：对书画进行托裱装帧定型（）。170.针对琉璃工艺师，从专业角度看，关于“匣钵”，下列说法正确的是：盛装坯体的耐火质容器（）。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。4.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。6.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。9.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。10.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。11.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。13.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。17.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。21.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。24.【答案】D【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。25.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。26.【答案】B【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。27.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。28.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。29.【答案】D【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。31.【答案】C【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。32.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。34.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。35.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。36.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。42.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。46.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。47.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。49.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。51.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。52.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。53.【答案】B【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。55.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。57.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。59.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。60.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。61.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。62.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。63.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。66.【答案】C【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。69.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。70.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。71.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。72.【答案】B【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。73.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。74.【答案】B【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。76.【答案】A