2026年木雕师职业技能等级认定理论知识章节练习题

2026年木雕师职业技能等级认定理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.关于木雕师，在具体作业环节，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.使其延展并贴合于模具B.以锤反复敲打金属板材C.塑出立体器形与纹饰来D.锤揲须高温熔化金属后浇2.木雕师方面，结合岗位实际，在“隶书”的执行过程中，应当（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.隶书横画平直不带波磔C.隶书与篆书笔法完全相同D.横画具蚕头燕尾之特征3.针对木雕师，参照行业规范，“退火”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。4.就木雕师而言，按照技术要求，对“篆书”的准确理解是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。5.在木雕师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“篆书”内容的是（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.篆书与隶书结构完全相同C.笔画圆转匀称结构对称D.分大篆与小篆两大系统6.木雕师方面，按标准要求，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.质地坚韧并透气性良好C.藤编不须作任何防蛀处理D.经蒸煮以防虫蛀与软化7.针对木雕师，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆书结构随意不求对称B.篆书笔画方折顿挫明显C.笔画圆转匀称结构对称D.篆书与隶书结构完全相同8.关于木雕师，根据相关规定，对“金银错”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。9.根据相关规定，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。10.在实际工作中，“行书”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.行书等同草书难以辨认C.行书笔画必须笔笔断开D.行书并非不讲究行气连贯11.木雕师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“小提琴制作”内容的是（）。A.小提琴以整块金属板冲压而成B.讲究音色均衡与共振好C.经选料定形再装配上漆D.面板多用云杉背板用枫木12.针对木雕师，通常情况下，“刺绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.刺绣只有单一平针一种针法C.按设计纹样绣制成图案D.刺绣以颜料在布面平涂而成13.在标准作业条件下，“透雕”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。14.关于木雕师，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。15.针对木雕师，结合岗位实际，下列关于“通草花”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。16.针对木雕师，通常情况下，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.填入彩漆干后打磨平整C.雕填不填漆而只留凹痕D.雕填在瓷坯上高温烧成17.关于木雕师，一般来说，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。18.针对木雕师，参照行业规范，“面塑”的主要特点不包括（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.可长期存放供观赏把玩D.面塑以金属为原料锻打成型19.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，对“二胡”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。20.在木雕师相关工作中，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.手工技艺不需要经验积累C.手工技艺不讲究工具使用D.工艺美术多属此类范畴21.针对木雕师，“吉他制作”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。22.在木雕师中，按照技术要求，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。23.在木雕师中，在实际工作中，下列关于“寿山石雕”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。24.针对木雕师，根据相关规定，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。25.木雕师方面，在具体作业环节，对“打坯”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。26.在木雕师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.牙雕只作平面线刻纹样B.因象类保护今多用替代料C.以象牙为材料的雕刻工艺D.讲究牙质细腻雕工精密27.根据相关规定，“徽州砖雕”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。28.就木雕师而言，从专业角度看，对“焊接”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。29.按照技术要求，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。30.针对木雕师，从专业角度看，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。31.在木雕师中，在标准作业条件下，“印泥”是指（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。32.关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。33.按标准要求，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。34.在木雕师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“铆接”基本要求的是（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆接只能用于陶瓷拼接C.铆接无须打孔直接粘合D.铆接以高温焊条熔化连接35.针对木雕师，在标准作业条件下，“面人”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。36.木雕师方面，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷B.开片由人工刀刻而成纹C.开片越大瓷器质量越好D.可分为冰裂纹与蟹爪纹37.在木雕师中，通常情况下，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.烧蓝以颜料直接涂抹免烧B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.入炉烧制使釉料熔融附着D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成38.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。39.木雕师方面，参照行业规范，“寿山石雕”的含义是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。40.在木雕师中，在实际工作中，下列关于“泥银”的说法，不正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.易氧化变暗需注意防护C.呈银白色供书画装饰用D.泥银性质稳定永不氧化41.就木雕师而言，参照行业规范，“阴刻”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。42.在木雕师相关工作中，从专业角度看，“皴法”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。43.木雕师方面，“寿山石雕”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。44.在木雕师相关工作中，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.讲究线条疏密与配色调和C.可用作卡片与作装饰画D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画45.关于木雕师，在实际工作中，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。46.在实际工作中，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.依石色分层来安排景物B.讲究层次深远的空间感C.青田石雕只用浅浮雕技法D.以多层次镂空雕刻见长47.在具体作业环节，“压花”的主要特点不包括（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.拼贴于纸面或器物成画D.讲究保色与构图之疏密48.就木雕师而言，依据操作规程，“朱文白文”是指（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。49.在木雕师相关工作中，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑以金属锤锻而成形C.彩塑施彩须在泥胎湿软时D.彩塑只塑不绘无需施彩50.根据相关规定，下列选项中，属于“陶艺素烧”基本要求的是（）。A.素烧应在施釉之后进行B.施釉前将坯体低温烧制C.素烧温度须高于釉烧温度D.素烧目的是使釉面熔融51.针对木雕师，按标准要求，“篆刻刀法”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。52.在木雕师中，在标准作业条件下，“琵琶”是指（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。53.关于木雕师，一般来说，对“透雕”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。54.在木雕师中，通常情况下，下列各項中，不属于“隶书”内容的是（）。A.隶书与篆书笔法完全相同B.横画具蚕头燕尾之特征C.讲究一波三折富有韵律D.字形扁平横向取势舒展55.木雕师方面，按标准要求，“五彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.盛行于明清又被称为硬彩D.五彩属青花瓷系列品种56.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.以绳线经穿绕抽拉成结C.结绳以胶水粘接绳头而成D.可结成多种不同的结型57.就木雕师而言，按照技术要求，对“印泥”的准确理解是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。58.木雕师方面，在具体作业环节，关于“边款”，下列说法正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。59.木雕师方面，按标准要求，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。60.关于木雕师，按标准要求，下列关于“五彩”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。61.木雕师方面，根据相关规定，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。62.木雕师方面，“花丝镶嵌”是指（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。63.在木雕师中，根据相关规定，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。64.就木雕师而言，参照行业规范，“圆雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.可从各方向环绕来观赏B.圆雕只能从正面来观赏C.圆雕完全无立体感可言D.圆雕是平面浅浮的雕刻65.在木雕师中，通常情况下，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.色泽鲜艳且可长久陈置C.绢花遇水即溶不可保存D.以绢绸等织物仿制花卉66.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“篆刻”，下列描述错误的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.篆刻只重刀法不讲章法C.印面需疏密得当且呼应D.以篆书入印为基本要求67.木雕师方面，按标准要求，下列对“琵琶”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。68.针对木雕师，按照技术要求，下列各項中，不属于“徽州砖雕”内容的是（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.徽州砖雕以粗犷豪放见长C.多用于门罩与门楼构件D.与徽派建筑风格相统一69.针对木雕师，依据操作规程，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.用笔工整细致层层渲染D.常经三矾九染反复完成70.在木雕师中，按照技术要求，下列关于“蜡染”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。71.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“珐琅彩”，下列描述错误的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.绘后入窑低温烤烧定色C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.以珐琅料在瓷胎上彩绘72.针对木雕师，从专业角度看，关于“铆接”，下列描述错误的是（）。A.常用于金属构件与器物B.铆合钉头使两件相固定C.铆接只能用于陶瓷拼接D.用铆钉穿入被连接件的孔73.一般来说，“单色釉”的主要特点不包括（）。A.单色釉必须有彩绘纹样B.器面只施一种颜色的釉C.又称一色釉讲究匀净温润D.不加彩绘以釉色纯正为佳74.在木雕师中，按照技术要求，在“苏绣”的执行过程中，应当（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.以双面绣技艺而著称于世D.苏绣以贴布代替针刺线75.关于木雕师，按照技术要求，下列选项中，属于“透雕”基本要求的是（）。A.透雕不用镂空只用浅刻B.透雕纹样背后必须保留实底C.形象可两面观赏或通透D.透雕只能从单面来观赏76.关于木雕师，从专业角度看，“刺绣”的含义是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。77.针对木雕师，一般来说，在“缠花”的执行过程中，应当（）。A.缠花不须缠线直接粘合B.以丝线与纸片为原材料C.缠花以金属浇铸一次成型D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形78.按标准要求，“抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.常用于玉器与漆器等件B.抛光后用清水浸泡除垢C.抛光越粗糙表面越显光泽D.抛光可掩盖深裂纹缺陷79.在木雕师中，参照行业规范，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。80.在木雕师中，按照技术要求，在“东阳木雕”的执行过程中，应当（）。A.东阳木雕必须通体施彩绘B.构图饱满散点透视布局C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕多用阴沉木制作81.关于木雕师，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.复制无须考证原件材质工艺C.文物复制可对原件做任何改动D.多用于展陈与保护研究82.就木雕师而言，结合岗位实际，关于“年画”，下列描述错误的是（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.过年张贴取吉祥喜庆意D.著名者有杨柳青桃花坞83.就木雕师而言，按照技术要求，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.以牛骨驼骨等动物骨为材84.在木雕师相关工作中，按标准要求，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.注重用笔与留白的虚实B.水墨画须用五彩颜料绘制C.讲究墨分五色的丰富层次D.以水和墨浓淡表现物象85.在木雕师中，根据相关规定，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。86.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“雕填”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。87.木雕师方面，结合岗位实际，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.入窑烧成使底部少受遮挡B.多用于烧造满釉的器物C.支钉烧只用于大型陶器D.用带尖齿支钉托住器物88.就木雕师而言，根据相关规定，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。89.就木雕师而言，从专业角度看，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。90.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，“古籍修复”的含义是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。91.在木雕师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“犀皮漆”内容的是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.然后再层层髹涂异色漆C.以稠漆堆起高低不平之状D.打磨后现云水般的斑纹92.在木雕师中，参照行业规范，下列选项中，属于“泥金”基本要求的是（）。A.泥金只能用机器喷涂施工B.加胶调和后使用作颜料C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.泥金遇水即溶无法配色93.就木雕师而言，依据操作规程，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。94.关于木雕师，一般来说，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。95.在木雕师中，按标准要求，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。96.依据操作规程，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。97.木雕师方面，参照行业规范，下列关于“微缩工艺”的说法，不正确的是（）。A.按比例将景物缩小制作B.微缩工艺须按原尺寸一比一制作C.讲究比例准确细节得当D.可还原建筑与器物形制98.在木雕师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“葫芦烙画”基本要求的是（）。A.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成B.烙画温度越低焦痕越深C.葫芦无须去皮即可直接烙D.又称烫画讲究用笔控制99.就木雕师而言，参照行业规范，下列关于“质量检验”的说法，不正确的是（）。A.按标准检测尺寸外观与性能B.据以判定产品合格与否C.工艺美术品还检工艺缺陷D.质量检验只凭肉眼随意判断100.针对木雕师，通常情况下，对“树皮画”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。101.关于木雕师，按照技术要求，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。102.针对木雕师，从专业角度看，关于“压花”，下列描述错误的是（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.将花叶压制干燥后使用C.讲究保色与构图之疏密D.拼贴于纸面或器物成画103.就木雕师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.可长期保存并供人观赏C.以面粉糯米粉调制的面团D.经捏搓剪贴塑成人物形象104.针对木雕师，在标准作业条件下，在“料器”的执行过程中，应当（）。A.以手工捏塑成形为器物B.料器以高岭土为原料烧成C.料器呈哑光不透明质感D.料器须用高温窑炉烧结105.关于木雕师，一般来说，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.支钉烧只用于大型陶器D.支钉烧使器物底部完全着地106.在木雕师相关工作中，下列关于“水墨画”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。107.就木雕师而言，按照技术要求，“潮州金漆木雕”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。108.根据相关规定，下列对“皴法”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。109.针对木雕师，参照行业规范，下列选项中，属于“雕漆”基本要求的是（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.雕漆与螺钿为同一工艺C.再用刀雕刻出各种纹样D.雕漆不使用刀具只用笔110.在木雕师相关工作中，依据操作规程，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究层次深远的空间感B.石色分层对其造型无影响C.青田石雕不能镂空穿透D.青田石雕只用浅浮雕技法111.关于木雕师，“雕填”是指（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。112.针对木雕师，按标准要求，“贝雕”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。113.针对木雕师，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.二胡蒙皮愈松音色愈明亮B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.琴杆琴轴与琴弓须协调D.琴筒木料与蒙皮影响音色114.就木雕师而言，在具体作业环节，“二胡”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。115.木雕师方面，一般来说，对“单色釉”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。116.木雕师方面，在标准作业条件下，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。117.关于木雕师，结合岗位实际，“麦秆画”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。118.在木雕师中，结合岗位实际，对“铁艺”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。119.就木雕师而言，一般来说，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.以通经断纬的方法织造C.纬线不贯通可自由换色D.图案正反如一工费极高120.关于木雕师，按照技术要求，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型须用模具注浆完成B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.泥板成型不能制作方形器D.将泥料擀压拍打成泥板121.就木雕师而言，按照技术要求，“釉上彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.釉上彩经高温一次烧成C.再入窑低温烤烧以固定D.釉上彩须在未烧的坯上绘制122.关于木雕师，一般来说，“松烟墨”的主要特点不包括（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.松烟墨只用于油画绘制C.以松木燃烧烟灰为原料D.色泽乌黑沉着而少光泽123.针对木雕师，根据相关规定，在“贝雕”的执行过程中，应当（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.贝雕以金属板材冲压而成C.利用贝壳天然色泽纹理D.贝雕以木材雕刻后涂漆124.结合岗位实际，“铆接”是指（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。125.关于木雕师，通常情况下，下列各項中，不属于“传承人”内容的是（）。A.开展技艺保护与传播活动B.传承人不需要授徒与传播C.承担授徒与传艺的责任D.经认定掌握代表性技艺者126.按标准要求，“扬琴”是指（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。127.就木雕师而言，按标准要求，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.圆雕是平面浅浮的雕刻C.常见于人物与走兽造像D.圆雕完全无立体感可言128.在木雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。129.关于木雕师，按标准要求，“树皮画”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。130.在木雕师中，结合岗位实际，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。131.木雕师方面，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.与徽派建筑风格相统一C.题材仅限几何抽象纹样D.多用于门罩与门楼构件132.结合岗位实际，关于“二胡制作”，下列说法正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。133.木雕师方面，参照行业规范，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.贴金用金粉加水刷涂而成C.贴金须用高温熔化金箔D.贴金只用铁皮替代金箔134.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.师承无须长期实践即可出师B.强调口传身授与长期实践C.是技艺传承的重要途径D.徒弟随师傅学习技艺的方式135.在木雕师相关工作中，参照行业规范，对“砖雕”的准确理解是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。136.就木雕师而言，在具体作业环节，“留青竹刻”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。137.木雕师方面，一般来说，下列选项中，属于“木雕”基本要求的是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.题材多取吉祥人物纹样C.任意木材都适合精细雕刻D.木雕成品适合长年暴晒138.针对木雕师，从专业角度看，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。139.针对木雕师，在标准作业条件下，下列关于“绢花”的说法，不正确的是（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.经染色剪瓣烫形再组合C.色泽鲜艳且可长久陈置D.以绢绸等织物仿制花卉140.关于木雕师，从专业角度看，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.就木雕师而言，从专业角度看，关于“蓝印花布”，下列说法正确的有（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.去浆后显出蓝白之花纹C.入靛蓝染液后浸染成色142.木雕师方面，在标准作业条件下，“修光”的主要内容包括（）。A.用小刀修整线条与体面B.令形体饱满而富有神韵C.修光用大斧粗劈即可完成D.使表面光洁而轮廓清晰143.就木雕师而言，按照技术要求，“木雕打坯”的主要内容包括（）。A.保留雕刻余量便于修整B.依木纹走向确定用刀方向C.先定大形再逐步深入细部D.打坯一次即可完成所有细节144.在木雕师中，在标准作业条件下，在“抽样检验”中，应当做到的有（）。A.从整批产品中按规则抽取样本B.据样本结果推断整批质量C.抽样检验对全部产品逐一检测D.可降低成本并控制风险145.在木雕师相关工作中，通常情况下，下列属于“砖雕”要求的有（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.宜选用质地细密的青砖146.木雕师方面，在具体作业环节，下列对“烧蓝”的理解正确的有（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.釉层附着形成蓝彩装饰C.在银铜胎上填蓝色釉料D.入炉烧制使釉料熔融附着147.木雕师方面，依据操作规程，在“开片”中，应当做到的有（）。A.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷B.因胎釉膨胀系数不同形成C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.瓷器釉面出现的自然裂纹148.关于木雕师，下列属于“堆漆”要求的有（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.干后可施色或贴金装饰D.高于漆面形成浮雕效果149.针对木雕师，按照技术要求，以下各项中，符合“根雕创作原则”要求的有（）。A.重在发现而非强行改造B.强调三分人工七分天然C.适度雕琢以点亮作品主题D.根雕应完全按图样硬凿150.针对木雕师，在标准作业条件下，下列对“陶艺”的理解正确的有（）。A.须经高温烧成方能定型B.陶艺成形后不需烧制即可用C.以黏土成形后干燥施釉三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.关于木雕师，通常情况下，“抛光”的基本要求之一是：常用于玉器与漆器等件（）。152.针对木雕师，通常情况下，关于“漆艺”，下列说法正确的是：漆艺使用桐油作主要原料（）。153.按标准要求，对“潮州金漆木雕”而言，金漆木雕以素木本色为美（）。154.按标准要求，“斗彩”的基本要求之一是：斗彩为单色釉而无彩绘（）。155.就木雕师而言，依据操作规程，对“青绿山水”而言，讲究勾勒与设色两者并重（）。156.在木雕师中，参照行业规范，依据“东阳木雕”的规定，构图饱满散点透视布局（）。157.在标准作业条件下，对“糖画”而言，糖画以雕刻木版印制而成（）。158.在木雕师中，结合岗位实际，依据“木雕保养”的规定，木雕应放在暖气旁烘干（）。159.在木雕师相关工作中，通常情况下，“边款”要求：边款内容只限于印章尺寸（）。160.在木雕师相关工作中，参照行业规范，依据“唐三彩”的规定，唐三彩属于青花瓷品种（）。161.木雕师方面，一般来说，“木雕打坯”的基本要求之一是：先定大形再逐步深入细部（）。162.在木雕师相关工作中，按照技术要求，针对“犀皮漆”，犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成（）。163.木雕师方面，按照技术要求，关于“上蜡”，下列说法正确的是：须薄擦均匀而不宜太厚（）。164.针对木雕师，依据操作规程，按照“贴金”的要求，用漆或胶将金箔贴于器表（）。165.木雕师方面，通常情况下，关于“泥金”，下列说法正确的是：加胶调和后使用作颜料（）。166.通常情况下，“描金”的作业要求是：描金以颜料印刷来完成（）。167.关于木雕师，在具体作业环节，“毛笔”要求：分为硬毫软毫与兼毫类（）。168.关于木雕师，参照行业规范，对“蛋壳镶嵌”而言，常用于漆画与漆器装饰（）。169.在木雕师相关工作中，参照行业规范，对“斗彩”而言，以青花勾勒出纹样轮廓（）。170.针对木雕师，按标准要求，依据“支钉烧”的规定，用带尖齿支钉托住器物（）。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。3.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。4.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。8.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。9.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。13.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。14.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。15.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。17.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。19.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。21.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。22.【答案】D【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。23.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。24.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。25.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。27.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。28.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。29.【答案】D【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。30.【答案】B【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。31.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。32.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。33.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。35.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。38.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。39.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。41.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。42.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。43.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。45.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。48.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。51.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。52.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。53.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。57.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。58.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。59.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。60.【答案】B【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。61.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。62.【答案】C【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金