2026年拓印工职业技能等级认定（一级）操作技能高频考点试题

2026年拓印工职业技能等级认定（一级）操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在标准作业条件下，在“石雕”的执行过程中，应当（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石雕石材越软越坚固耐久C.石雕无须考虑石纹方向D.依材选用圆雕浮雕透雕2.在拓印工相关工作中，在实际工作中，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。3.关于拓印工，在标准作业条件下，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。4.在拓印工相关工作中，参照行业规范，“刺绣”的含义是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。5.针对拓印工，关于“烧蓝”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。6.针对拓印工，按标准要求，关于“葫芦烙画”，下列描述错误的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.烙画温度越低焦痕越深C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.靠火候深浅形成色调层次7.在拓印工中，从专业角度看，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。8.关于拓印工，按照技术要求，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。9.拓印工方面，按照技术要求，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。10.关于拓印工，结合岗位实际，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。11.参照行业规范，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧12.拓印工方面，从专业角度看，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以手指拨动弦演奏13.在具体作业环节，“丝网版画”是指（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。14.针对拓印工，参照行业规范，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。15.针对拓印工，从专业角度看，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浮雕不能表现层次变化B.浮雕等同于平面绘画涂绘C.广泛用于建筑与器物装饰D.浮雕作品四面临空可环视16.在拓印工中，参照行业规范，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。17.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。18.拓印工方面，一般来说，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。19.拓印工方面，一般来说，“漆器推光”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。20.拓印工方面，在标准作业条件下，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。21.在拓印工相关工作中，根据相关规定，关于“苏绣”，下列描述错误的是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.江苏苏州一带的传统刺绣C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣针法单一不讲光洁22.在标准作业条件下，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。23.就拓印工而言，在“竹根雕”的执行过程中，应当（）。A.竹根雕以金属浇铸而成B.竹根雕必须规整对称造型C.竹根形态奇特质地坚韧D.竹根雕以竹叶为雕刻材料24.就拓印工而言，在“堆漆”的执行过程中，应当（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.堆漆用印刷方式一次印成25.在拓印工中，在实际工作中，下列关于“竹刻”的表述中，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。26.就拓印工而言，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.拉坯塑形须用模具灌注D.双手提拉塑成圆形胎体27.在拓印工相关工作中，依据操作规程，下列关于“花丝镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.再镶嵌宝石以制成作品C.将细金丝掐填攒焊成骨架D.又称细金工艺讲究精繁28.在拓印工相关工作中，“版画”的主要特点不包括（）。A.具有可复数印刷的特性B.须先制版而后再印刷而成C.版画只有木刻一种形式D.分木刻铜版丝网等种类29.拓印工方面，下列关于“拓印”的表述中，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。30.就拓印工而言，从专业角度看，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。31.就拓印工而言，在实际工作中，“打磨”的主要特点不包括（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.须由粗到细逐级来进行C.使后续上漆更均匀牢固D.用砂纸磨石等使表面平整32.就拓印工而言，在标准作业条件下，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.推光只需一遍即可完成C.使漆面细腻呈现温润光D.推光越少漆面反而越亮33.就拓印工而言，在实际工作中，“瓷板画”是指（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。34.就拓印工而言，参照行业规范，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。35.在拓印工中，参照行业规范，“绒花”的含义是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。36.关于拓印工，按标准要求，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光需均匀避免出现亮斑D.由粗到细逐级更换磨料37.在标准作业条件下，“年画”是指（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。38.从专业角度看，“钧瓷”的含义是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。39.针对拓印工，参照行业规范，下列关于“朱文白文”的说法，不正确的是（）。A.白文文字凹下钤印白字B.两者章法处理各有讲究C.白文的文字是向上凸起的D.朱文文字凸起钤印红字40.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。41.在拓印工中，在具体作业环节，“古筝制作”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。42.在拓印工中，结合岗位实际，对“青田石雕”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。43.就拓印工而言，在具体作业环节，“草书”的主要特点不包括（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.草书等同潦草不求法度C.可细分为章草今草狂草D.重整体气势与节奏之感44.在拓印工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“上蜡”内容的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.须薄擦均匀而不宜太厚C.上蜡越厚光泽越显自然D.在成品表面涂覆一层蜡45.在拓印工中，结合岗位实际，“锤揲”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。46.在拓印工中，结合岗位实际，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。47.拓印工方面，在具体作业环节，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。48.在拓印工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“潮州金漆木雕”基本要求的是（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.其贴金多用化学电镀完成C.题材多为戏文人物故事D.金漆木雕以素木本色为美49.针对拓印工，根据相关规定，“上蜡”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。50.在拓印工中，参照行业规范，下列各項中，不属于“线刻”内容的是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.以线条形式在表面刻划C.常见于石刻木雕与铜器D.线条有深浅粗细之变化51.针对拓印工，通常情况下，“蓝印花布”是指（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。52.拓印工方面，按照技术要求，在“竹根雕”的执行过程中，应当（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.以竹的地下根茎为材料C.竹根雕以金属浇铸而成D.竹根雕必须规整对称造型53.就拓印工而言，在具体作业环节，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金须用高温熔化金箔D.贴金用金粉加水刷涂而成54.针对拓印工，参照行业规范，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽C.龙泉青瓷属于白瓷系统D.浙江龙泉所产的青瓷器55.关于拓印工，在实际工作中，“漆画”的主要特点不包括（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.以天然大漆为主要材料C.兼具绘画性与工艺特点D.漆画只用油画颜料绘制56.针对拓印工，按照技术要求，对“二胡”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。57.关于拓印工，在实际工作中，“透雕”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。58.拓印工方面，一般来说，在“注浆成型”的执行过程中，应当（）。A.注浆成型以手工提拉为主要方式B.注浆成型不能批量生产C.将泥浆注入石膏模具中D.注浆成型不使用任何模具59.在拓印工中，一般来说，下列各項中，不属于“质量检验”内容的是（）。A.按标准检测尺寸外观与性能B.据以判定产品合格与否C.质量检验不需依据任何标准D.工艺美术品还检工艺缺陷60.从专业角度看，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.贴金用金粉加水刷涂而成B.用漆或胶将金箔贴于器表C.贴金须用高温熔化金箔D.贴金只用铁皮替代金箔61.在拓印工中，在具体作业环节，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。62.在拓印工相关工作中，按标准要求，下列关于“高浮雕”的说法，不正确的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.纹样凸起较高起伏明显C.层次丰富而立体感较强D.高浮雕纹样几乎平贴底面63.在实际工作中，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.可分为阳刻与阴刻两类C.讲究刀味与木味的韵味D.木刻版画以毛笔直接绘制64.针对拓印工，从专业角度看，对“木版水印”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。65.就拓印工而言，在标准作业条件下，“篆刻刀法”的含义是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。66.拓印工方面，根据相关规定，对“吉他制作”的准确理解是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。67.按标准要求，下列关于“结绳”的认识，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。68.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“漆器推光”的说法，不正确的是（）。A.是决定表面质感的关键B.用细粉与油反复推擦漆面C.推光只需一遍即可完成D.使漆面细腻呈现温润光69.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，“青花瓷”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。70.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“雕漆”基本要求的是（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.雕漆不使用刀具只用笔C.在胎体上层层髹漆至厚D.雕漆与螺钿为同一工艺71.拓印工方面，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.年画与节庆习俗毫无关系C.年画色彩须素淡忌鲜艳D.著名者有杨柳青桃花坞72.就拓印工而言，按照技术要求，下列对“陶瓷拉坯”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。73.拓印工方面，按标准要求，对“开片”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。74.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，“罩染”的主要特点不包括（）。A.可使色彩层次更为丰富B.待下层颜色干后再薄涂C.用透明色层调整整体色调D.罩染与直接画法完全相同75.在拓印工中，在标准作业条件下，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。76.关于拓印工，根据相关规定，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.古筝仅有琴弦三根可弹C.以义甲拨动琴弦而发声D.按五声音阶来定弦排列77.关于拓印工，从专业角度看，下列选项中，属于“编织”基本要求的是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.编织以整块木料雕凿而成C.编织只用于金属板材加工D.讲究纹样美与结构牢固78.关于拓印工，通常情况下，下列各項中，不属于“打磨”内容的是（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.用砂纸磨石等使表面平整C.使后续上漆更均匀牢固D.须由粗到细逐级来进行79.就拓印工而言，从专业角度看，对“色彩构成”的准确理解是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。80.在拓印工相关工作中，从专业角度看，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。81.关于拓印工，一般来说，下列各項中，不属于“二胡”内容的是（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.音色柔美而近似于人声C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.二胡有四根弦并设指板82.在拓印工中，从专业角度看，关于“注浆成型”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。83.关于拓印工，一般来说，“琉璃”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。84.在拓印工中，关于“树皮画”，下列描述错误的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.具有天然纹理与质朴风格D.经拼接雕刻与拼贴成画85.拓印工方面，通常情况下，关于“扬琴”，下列说法正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。86.拓印工方面，根据相关规定，下列关于“潮州金漆木雕”的说法，不正确的是（）。A.题材多为戏文人物故事B.金漆木雕以素木本色为美C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.以多层镂空通雕为特色87.结合岗位实际，下列关于“开片”的说法，不正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.可分为冰裂纹与蟹爪纹C.因胎釉膨胀系数不同形成D.开片越大瓷器质量越好88.在拓印工中，在标准作业条件下，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.瓷板画以宣纸托裱而成C.在平板瓷板上绘制纹样D.经高温烧成使画面坚固89.依据操作规程，下列各項中，不属于“篆书”内容的是（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.篆书笔画方折顿挫明显C.分大篆与小篆两大系统D.笔画圆转匀称结构对称90.在拓印工中，一般来说，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。91.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。92.就拓印工而言，按照技术要求，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。93.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.多不施深色而仅髹清漆C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕必须通体施彩绘94.拓印工方面，在标准作业条件下，“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.留青竹刻将竹青全部铲除C.保留竹青部分作为纹样D.留青竹刻不须铲除竹肌95.就拓印工而言，通常情况下，“琉璃”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。96.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。97.在拓印工相关工作中，按标准要求，对“皴法”的准确理解是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。98.针对拓印工，根据相关规定，关于“施釉”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。99.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，“贝雕”的主要特点不包括（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.拼粘而成装饰画与摆件C.以贝壳为材料打磨雕刻D.贝雕以木材雕刻后涂漆100.关于拓印工，关于“戗金”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.结合岗位实际，在“树皮画”中，应当做到的有（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.经拼接雕刻与拼贴成画C.树皮画以塑料板材切割而成D.以桦树皮等天然树皮为材102.针对拓印工，结合岗位实际，“楷书”的主要内容包括（）。A.为书法入门的基础书体B.楷书追求狂放不拘法度C.讲究起收转折交代清楚103.关于拓印工，依据操作规程，下列关于“油画”的表述中，正确的有（）。A.油画颜料以水调和稀释B.以油调和颜料绘制于画布C.色彩厚重可反复覆盖修改D.讲究造型光影与材质感104.拓印工方面，下列属于“二胡制作”要求的有（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.二胡蒙皮愈松音色愈明亮D.琴杆琴轴与琴弓须协调105.在拓印工中，依据操作规程，以下各项中，符合“衍纸”要求的有（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.可用作卡片与作装饰画106.在拓印工中，在实际工作中，下列关于“微雕”的表述中，正确的有（）。A.运刀须稳准且心平气和B.需借助放大镜精心操作C.微雕可用肉眼粗略完成107.就拓印工而言，在实际工作中，下列关于“螺钿”的表述中，正确的有（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.螺钿以金属薄片为材料C.以贝壳磨片镶嵌于漆面108.针对拓印工，在“木刻版画”中，应当做到的有（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.以刻刀在木板上雕镂制版C.可分为阳刻与阴刻两类D.讲究刀味与木味的韵味109.在拓印工相关工作中，在实际工作中，下列对“木刻版画”的理解正确的有（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.以刻刀在木板上雕镂制版C.可分为阳刻与阴刻两类110.拓印工方面，从专业角度看，下列对“墨锭”的理解正确的有（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.以油烟或松烟加胶制成C.墨锭以水溶性颜料压块而成111.一般来说，下列属于“缠花”要求的有（）。A.缠花以陶瓷泥料捏塑成形B.线色柔和且造型较细腻C.以丝线与纸片为原材料D.经剪样与缠线制成花卉112.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，下列属于“桐油”要求的有（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.熬炼后可作涂料或调漆C.能增加漆膜光泽与韧性D.桐油从漆树汁液直接割取113.关于拓印工，在标准作业条件下，下列属于“绢花”要求的有（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.绢花以真鲜切花晾干制成C.经染色剪瓣烫形再组合114.就拓印工而言，在标准作业条件下，下列对“壁画”的理解正确的有（）。A.题材广含宗教历史装饰B.需考虑日照湿度等环境C.壁画可脱离墙面独立悬挂D.绘制于墙面需结合建筑115.就拓印工而言，在实际工作中，在“釉里红”中，应当做到的有（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.以铜红料在瓷坯上绘纹C.罩透明釉后高温一次烧成D.纹饰呈红色烧成难度大三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.紫砂117.篆书四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.结合岗位实际，“修光”在岗位作业中的含义是____。119.在标准作业条件下，“木雕保养”的主要内容包括____。120.参照行业规范，“竹根雕”管理中应重视____。121.在实际工作中，“绒花”要求作业人员做到____。122.按照技术要求，“木雕”的正确含义是____。123.结合岗位实际，“丝网版画”通常指____。124.按标准要求，“内画”是指____。125.“木雕保养”的核心要点之一是____。126.在具体作业环节，“潮州金漆木雕”要求作业人员做到____。127.按照技术要求，“掐丝珐琅”的核心要点之一是____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。2.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。3.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。4.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。5.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。7.【答案】B【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。8.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。9.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。10.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。13.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。14.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。16.【答案】B【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。17.【答案】C【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。18.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。19.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。20.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。22.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。25.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。29.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。30.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。33.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。34.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。35.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。37.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。38.【答案】B【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。40.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。41.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。42.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。45.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。46.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。47.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。49.【答案】D【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。51.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。54.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。56.【答案】B【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。57.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。58.【答案】C【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。61.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。64.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。65.【答案】D【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。66.【答案】A【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。67.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。69.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。72.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。73.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀