2026年拓印技师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题

2026年拓印技师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就拓印技师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.高于漆面形成浮雕效果C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.用稠漆或漆灰堆起纹样2.针对拓印技师，一般来说，“苏绣”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。3.关于拓印技师，在标准作业条件下，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.先确立大形与体面关系B.为后续精雕工作打基础C.用大凿先削去多余材料D.打坯即为最终精雕细刻4.在标准作业条件下，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽C.浙江龙泉所产的青瓷器D.以粉青与梅子青釉著名5.在拓印技师中，依据操作规程，对“打样”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。6.拓印技师方面，根据相关规定，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.以线条形式在表面刻划B.线刻以堆塑立体造型为主C.线刻线条无深浅粗细变化D.线刻只用于油画之布面7.就拓印技师而言，结合岗位实际，“编织”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。8.拓印技师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.木版水印用单块版一次印成B.木版水印以照相制版为主C.成品可近似原作的效果D.木版水印不能复制水墨晕染9.针对拓印技师，参照行业规范，下列对“打磨”的描述，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。10.针对拓印技师，下列关于“生漆”的说法，不正确的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.是髹漆工艺的基础原料C.生漆不需精制可直接擦用D.未经精制仅粗滤的漆液11.针对拓印技师，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.具有可复数印刷的特性C.版画只有木刻一种形式D.须先制版而后再印刷而成12.就拓印技师而言，下列关于“结绳”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。13.拓印技师方面，关于“柴窑”，下列描述错误的是（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.升温与气氛变化较丰富C.以木柴为燃料的传统窑炉D.柴窑烧制成本低廉且易控14.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.宜选用质地细密的青砖B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.砖雕必须用红砖才能雕刻15.结合岗位实际，“丝网版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.丝网版画只能印制单色B.丝网版画不能叠印套色C.丝网版画以木刻刀具制版D.可印制较大尺幅的作品16.在拓印技师中，一般来说，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根雕必须规整对称造型D.竹根形态奇特质地坚韧17.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，关于“钧瓷”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。18.就拓印技师而言，“拓印”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。19.就拓印技师而言，在标准作业条件下，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.用细刀修整体面与线条C.修光后无须打磨即可上漆D.衔接处需自然不留刀痕20.关于拓印技师，按照技术要求，“珐琅”的主要特点不包括（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.涂于金属胎表面的玻璃质C.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨D.珐琅为水溶性植物颜料21.关于拓印技师，通常情况下，关于“扬琴”，下列描述错误的是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.木制梯形音箱上张金属弦C.以琴竹击打琴弦而发声D.音色清脆多用于合奏中22.在拓印技师相关工作中，通常情况下，下列对“装裱”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。23.就拓印技师而言，从专业角度看，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。24.参照行业规范，“二胡制作”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。25.拓印技师方面，结合岗位实际，“行书”在实践中应遵循的做法是（）。A.兼具楷法草意辨识度高B.行书等同草书难以辨认C.行书并非不讲究行气连贯D.行书笔画必须笔笔断开26.就拓印技师而言，在标准作业条件下，“皴法”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。27.就拓印技师而言，根据相关规定，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。28.在拓印技师中，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。29.拓印技师方面，按照技术要求，对“蜡染”的准确理解是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。30.拓印技师方面，结合岗位实际，“绒花”的含义是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。31.关于拓印技师，按照技术要求，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。32.在拓印技师中，下列选项中，属于“珐琅彩”基本要求的是（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.珐琅彩属民间日用瓷器C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.以珐琅料在瓷胎上彩绘33.拓印技师方面，一般来说，“夏布”的含义是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。34.就拓印技师而言，下列关于“锤揲”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。35.关于拓印技师，在实际工作中，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。36.针对拓印技师，参照行业规范，在“泥银”的执行过程中，应当（）。A.泥银只用于陶瓷釉上彩B.易氧化变暗需注意防护C.泥银以铜箔研磨制造而成D.泥银性质稳定永不氧化37.拓印技师方面，通常情况下，“造型基础”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。38.就拓印技师而言，依据操作规程，下列关于“根雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。39.针对拓印技师，根据相关规定，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。40.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“青花瓷”基本要求的是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.以钴料在瓷坯上描绘纹样C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.青花须先烧成再彩绘低温烤41.拓印技师方面，在具体作业环节，下列对“苏绣”的描述，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。42.在拓印技师相关工作中，通常情况下，“徽州砖雕”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。43.就拓印技师而言，一般来说，关于“非物质文化遗产”，下列描述错误的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.非遗只指古代实物不含技艺C.强调活态传承与保护并重D.含传统手工技艺与民俗44.拓印技师方面，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.强调活态传承与保护并重B.非遗只指古代实物不含技艺C.含传统手工技艺与民俗D.经群体世代相传的文化技艺45.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。46.关于拓印技师，按照技术要求，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.圆雕完全无立体感可言B.造型须完整且各面兼顾C.可从各方向环绕来观赏D.常见于人物与走兽造像47.就拓印技师而言，一般来说，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.在平板瓷板上绘制纹样C.经高温烧成使画面坚固D.平整不易褪色宜陈设装饰48.按照技术要求，“楷书”是指（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。49.就拓印技师而言，在具体作业环节，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.题材仅限几何抽象纹样B.多用于门罩与门楼构件C.刀法细腻层次繁复多变D.与徽派建筑风格相统一50.针对拓印技师，通常情况下，对“传承人”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。51.参照行业规范，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.烙画只能在金属表面制作B.烙画温度越低焦痕越深C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.又称烫画讲究火候控制52.在拓印技师中，“斗彩”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。53.针对拓印技师，从专业角度看，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.木制梯形音箱上张金属弦C.音色清脆多用于合奏中D.以琴竹击打琴弦而发声54.针对拓印技师，参照行业规范，“掐丝珐琅”的主要特点不包括（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.填各色珐琅釉料后烧成C.磨光镀金俗称景泰蓝器D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔55.参照行业规范，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆纹样为整齐几何形B.然后再层层髹涂异色漆C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成56.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，关于“描金”，下列描述错误的是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.图案金光灿灿而显富丽D.用金泥或金粉在漆面描绘57.关于拓印技师，按照技术要求，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.木版水印不能复制水墨晕染B.以木版分色再分层套印C.可复制水墨与设色作品D.成品可近似原作的效果58.拓印技师方面，按标准要求，“古筝制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.面板越厚则共鸣越清亮C.古筝不需调音即可演奏D.面板多用桐木框架用硬木59.拓印技师方面，结合岗位实际，“面塑”的含义是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。60.拓印技师方面，参照行业规范，“单色釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.单色釉必须有彩绘纹样B.单色釉只适用于陶器不可用于瓷C.又称一色釉讲究匀净温润D.单色釉以多色釉同时装饰61.在拓印技师中，结合岗位实际，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。62.在拓印技师中，结合岗位实际，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐三彩只施单一黄色釉C.多作明器属釉陶而非瓷D.唐三彩为高温烧成的瓷器63.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.贴于漆面后再髹漆数层C.金银平脱将金银凸出漆面D.研磨后纹样与漆面齐平64.就拓印技师而言，参照行业规范，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.常用于玉器与漆器等件B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.抛光越粗糙表面越显光泽D.抛光后用清水浸泡除垢65.在拓印技师中，结合岗位实际，关于“阴刻”，下列描述错误的是（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.阴刻纹样凸出于材料表面C.常见于印章与石碑石刻D.形成低于材料表面的阴纹66.拓印技师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.以象牙为材料的雕刻工艺C.讲究牙质细腻雕工精密D.牙雕以木料为主要原料67.就拓印技师而言，下列选项中，属于“支钉烧”基本要求的是（）。A.支钉烧使器物底部完全着地B.支钉烧只用于大型陶器C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.用带尖齿支钉托住器物68.拓印技师方面，在标准作业条件下，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡可代替上漆填充缺陷B.增加光泽并起防护作用C.上蜡后不必抛光即可以D.上蜡越厚光泽越显自然69.针对拓印技师，在实际工作中，下列关于“铁艺”的说法，不正确的是（）。A.铁艺以木材雕刻为主要工艺B.多用于门窗栏杆与园林C.以铁经锻打弯折焊接成形D.须作防锈涂装加以处理70.关于拓印技师，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.以彩色丝线提花织成图案C.织物厚实纹样丰富精美D.著名者有云锦蜀锦宋锦71.在拓印技师中，一般来说，关于“工艺美术设计基础”，下列描述错误的是（）。A.讲究功能与审美相统一B.涵盖造型色彩材料与工艺C.强调材料特性与工艺可行D.设计基础不需考虑审美需求72.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。73.在实际工作中，下列各項中，不属于“开片”内容的是（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.因胎釉膨胀系数不同形成D.可分为冰裂纹与蟹爪纹74.下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织物厚实纹样丰富精美C.织锦以素色棉纱平纹织成D.以彩色丝线提花织成图案75.拓印技师方面，按标准要求，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。76.针对拓印技师，从专业角度看，下列关于“端砚”的说法，不正确的是（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.产于广东肇庆端溪一带C.被列为四大名砚之首位D.端砚以石质疏松为上品77.在拓印技师中，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕只用于现代油画中C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.浅浮雕贴合底面层次极多78.针对拓印技师，按标准要求，关于“色彩构成”，下列说法正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。79.就拓印技师而言，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.构图饱满色彩明快热烈D.年画只在丧葬场合张贴使用80.关于拓印技师，一般来说，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。81.就拓印技师而言，通常情况下，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.强调口传身授与长期实践B.师承与技艺实践毫无关系C.师承无须长期实践即可出师D.师承只需阅读书籍即可完成82.拓印技师方面，在标准作业条件下，“编织”的含义是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。83.一般来说，在“质量检验”的执行过程中，应当（）。A.质量检验不需依据任何标准B.质量检验只凭肉眼随意判断C.按标准检测尺寸外观与性能D.检验合格品可含任何缺陷84.在拓印技师相关工作中，通常情况下，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。85.针对拓印技师，从专业角度看，“扎染”是指（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。86.关于拓印技师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.可搓成棕绳后再编器物B.以棕榈树叶撕丝后编织C.棕编材料须经高温熔化D.防水耐磨且多见于南方87.关于拓印技师，从专业角度看，“杨柳青年画”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。88.关于拓印技师，根据相关规定，关于“手工技艺”，下列描述错误的是（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.工艺美术多属此类范畴C.依靠手工工具与技能制作D.讲究经验积累与手感控制89.在拓印技师中，在标准作业条件下，对“锤揲”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。90.关于拓印技师，在实际工作中，下列关于“敦煌壁画”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。91.拓印技师方面，通常情况下，“根雕创作原则”在实践中应遵循的做法是（）。A.人工越多作品价值越高B.根雕应完全按图样硬凿C.重在发现而非强行改造D.根雕追求对称规则造型92.在拓印技师中，“核雕”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。93.就拓印技师而言，下列关于“釉料”的说法，不正确的是（）。A.釉层烧成后呈粗糙粉末状B.可保护坯体并起装饰作用C.施于坯体表面经烧成成釉D.可分为颜色釉与透明釉94.在实际工作中，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩为青花钴料所绘95.在拓印技师中，在具体作业环节，下列对“篆刻”的描述，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。96.针对拓印技师，在具体作业环节，下列关于“荫房”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。97.关于拓印技师，按标准要求，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。98.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，“烫蜡”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。99.关于拓印技师，依据操作规程，“竹编”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。100.针对拓印技师，通常情况下，“打坯”的主要特点不包括（）。A.用大凿先削去多余材料B.为后续精雕工作打基础C.打坯即为最终精雕细刻D.先确立大形与体面关系二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于拓印技师，结合岗位实际，关于“毛笔”，下列说法正确的有（）。A.讲究尖齐圆健四德俱备B.毛笔以金属丝束制成笔头C.分为硬毫软毫与兼毫类102.在拓印技师中，在具体作业环节，下列对“隶书”的理解正确的有（）。A.字形扁平横向取势舒展B.讲究一波三折富有韵律C.隶书字形瘦长纵向取势103.就拓印技师而言，在标准作业条件下，“二胡制作”的主要内容包括（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.二胡蒙皮愈松音色愈明亮104.关于拓印技师，按照技术要求，下列关于“中国结”的表述中，正确的有（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结以金属丝焊接成形C.多用盘长与如意等结型D.以丝绳编结对称美观造型105.在实际工作中，下列属于“杨柳青年画”要求的有（）。A.采用半印半绘制作工艺B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画全为纯手绘106.就拓印技师而言，依据操作规程，以下各项中，符合“打样”要求的有（）。A.按设计要求先制作样品B.批量生产前的必要步骤C.打样直接用于大批量销售D.检验造型尺寸与工艺可行107.针对拓印技师，在具体作业环节，下列对“阴刻”的理解正确的有（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.形成低于材料表面的阴纹C.常见于印章与石碑石刻D.阴刻纹样凸出于材料表面108.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的有（）。A.讲究功能与审美相统一B.强调材料特性与工艺可行C.设计基础只讲形式无须顾功能D.涵盖造型色彩材料与工艺109.在拓印技师中，结合岗位实际，下列关于“烙画”的表述中，正确的有（）。A.烙画以颜料在纸面平涂而成B.又称烫画讲究火候控制C.靠焦痕深浅构成图像来110.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，“盆景”的主要内容包括（）。A.在盆中栽树布石以造景B.经整形修剪与布局成景C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景即随意种花不作整形三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.拓印技师方面，在标准作业条件下，对“俏色玉雕”而言，依玉料天然色分布设计（）。112.针对拓印技师，在标准作业条件下，“纸扎”的作业要求是：以竹篾扎骨架糊纸成形（）。113.一般来说，依据“粉彩”的规定，粉彩不掺玻璃白只用纯色（）。114.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，关于“荫房”，下列说法正确的是：髹涂后用以控制温湿度（）。115.拓印技师方面，一般来说，依据“天然大漆”的规定，大漆涂膜柔软易溶于水（）。116.针对拓印技师，结合岗位实际，按照“竹根雕”的要求，随形雕成人物与摆件来（）。117.在实际工作中，关于“剔犀”，下列说法正确的是：剔犀以单层薄漆一次完成（）。118.拓印技师方面，依据操作规程，“根雕”的作业要求是：根雕用鲜根直接雕刻最好（）。119.在拓印技师中，按照技术要求，“陶艺”的基本要求之一是：须经高温烧成方能定型（）。120.就拓印技师而言，按照“紫砂壶”的要求，紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰（）。121.关于拓印技师，按照技术要求，依据“二胡”的规定，琴筒蒙蟒皮振动而发声（）。122.就拓印技师而言，依据操作规程，依据“衍纸”的规定，以细长纸条卷捏拼贴成形（）。123.按照技术要求，关于“熟宣”，下列说法正确的是：存放过久可能脱矾漏矾（）。124.针对拓印技师，在标准作业条件下，“紫砂”要求：产于江苏宜兴的陶土制品（）。125.拓印技师方面，从专业角度看，按照“蔚县剪纸”的要求，色彩鲜艳多用于作窗花（）。126.拓印技师方面，按标准要求，“金银平脱”的基本要求之一是：贴于漆面后再髹漆数层（）。127.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，“镂空雕”的基本要求之一是：镂空雕可任意加大镂空面积（）。128.关于拓印技师，在标准作业条件下，关于“金银平脱”，下列说法正确的是：金银平脱在瓷器釉上完成（）。129.根据相关规定，依据“根雕”的规定，根雕无须防腐防虫处理（）。130.关于拓印技师，从专业角度看，依据“阴刻”的规定，将纹样刻成凹入的线条（）。131.参照行业规范，对“泥塑”而言，泥塑以石材直接凿刻而成（）。132.在标准作业条件下，针对“唐三彩”，唐三彩为高温烧成的瓷器（）。133.关于拓印技师，结合岗位实际，“国画”的基本要求之一是：题材分人物山水与花鸟（）。134.拓印技师方面，在具体作业环节，“掐丝珐琅”的基本要求之一是：掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔（）。135.在拓印技师中，在标准作业条件下，针对“湖笔”，制作精良为文房之名品（）。136.在标准作业条件下，对“毛笔”而言，由笔杆与笔毫组合而成（）。137.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，关于“灯彩”，下列说法正确的是：灯彩只在白昼陈列观赏（）。138.就拓印技师而言，按标准要求，对“风筝”而言，讲究扎糊绘放四种技艺（）。139.在拓印技师相关工作中，一般来说，对“核雕”而言，以橄榄核桃核等为材料（）。140.在拓印技师中，在标准作业条件下，关于“吉他制作”，下列说法正确的是：吉他制作不须控制环境湿度（）。141.拓印技师方面，根据相关规定，按照“釉上彩”的要求，在烧成瓷釉面上彩绘纹样（）。142.拓印技师方面，按标准要求，“装裱”的作业要求是：装裱使书画更易破裂脆化（）。143.在拓印技师中，依据操作规程，按照“青花瓷”的要求，青花瓷的蓝色由铁红料发色（）。144.拓印技师方面，一般来说，依据“釉里红”的规定，釉里红在釉上低温烤成（）。145.关于拓印技师，结合岗位实际，关于“结绳”，下列说法正确的是：可结成多种不同的结型（）。146.拓印技师方面，按标准要求，关于“糖画”，下列说法正确的是：糖画以雕刻木版印制而成（）。147.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，按照“抽样检验”的要求，抽样检验对全部产品逐一检测（）。148.在标准作业条件下，按照“烧成”的要求，是决定陶瓷品质的关键（）。149.关于拓印技师，在具体作业环节，针对“浅浮雕”，纹样凸起较低起伏平缓（）。150.按标准要求，“扬琴”要求：扬琴为吹奏类竹管乐器（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.丝网版画152.非物质文化遗产答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。2.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。5.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。7.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。8.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。9.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。12.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。17.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。18.【答案】C【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。22.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。23.【答案】D【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。24.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。26.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。27.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。28.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。29.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。30.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。31.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。33.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。34.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。35.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。37.【答案】A【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。38.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。39.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。41.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。42.【答案】A【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。45.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。48.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。50.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。51.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。52.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。59.【答案】B【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。60.【答案】C【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。61.【答案】C【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。67.【答案】D【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。68.【答案】B【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。72.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。75.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。77.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。78.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。79.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。80.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。81.【答案】A【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。82.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。83.【答案】C【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。84.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。85.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。87.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。88.【答案】A【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。89.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。90.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。91.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。92.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。93.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。94.【答案】D【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。95.【答案】A