2026年压花师职业技能等级认定（一级）操作技能试题

2026年压花师职业技能等级认定（一级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.关于压花师，结合岗位实际，关于“雕填”，下列描述错误的是（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.填入彩漆干后打磨平整C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.使填漆与漆面齐平成图2.关于压花师，在实际工作中，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。3.关于压花师，按标准要求，下列选项中，属于“生漆”基本要求的是（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.生漆干燥后柔软易脱落C.未经精制仅粗滤的漆液D.生漆为人工合成化学涂料4.压花师方面，按照技术要求，“木刻版画”的含义是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。5.就压花师而言，通常情况下，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆用印刷方式一次印成D.用稠漆或漆灰堆起纹样6.在压花师中，通常情况下，下列对“雕填”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。7.在压花师相关工作中，依据操作规程，“水墨画”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。8.关于压花师，根据相关规定，“色彩构成”的含义是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。9.压花师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.面塑以金属为原料锻打成型C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.以面粉糯米粉调成面团10.针对压花师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.以铅钡石英等为主原料C.低温烧成呈玻璃质材料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器11.在压花师中，结合岗位实际，关于“面塑”，下列描述错误的是（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.可长期存放供观赏把玩C.面塑不能上色只能素面D.以面粉糯米粉调成面团12.压花师方面，结合岗位实际，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.古筝以弓弦拉动来发声C.古筝并非用金属吹管发声D.古筝仅有琴弦三根可弹13.一般来说，“绢花”在实践中应遵循的做法是（）。A.绢花遇水即溶不可保存B.绢花不能染色只能素色C.色泽鲜艳且可长久陈置D.绢花以真鲜切花晾干制成14.“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.具有天然纹理与质朴风格C.树皮画以塑料板材切割而成D.树皮画以陶瓷泥料烧成15.在压花师中，下列对“柴窑”的描述，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。16.针对压花师，通常情况下，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.以黄绿白三色釉为主色C.唐代低温铅釉多彩陶器D.多作明器属釉陶而非瓷17.在压花师相关工作中，按照技术要求，“注浆成型”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。18.在压花师相关工作中，结合岗位实际，“金银错”是指（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。19.一般来说，下列选项中，属于“荫房”基本要求的是（）。A.荫房需要强光直射漆面B.荫房无须控制温与湿度C.荫房须高温干燥以促干D.髹涂后用以控制温湿度20.针对压花师，从专业角度看，“款彩”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。21.就压花师而言，依据操作规程，对“传承人”的准确理解是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。22.针对压花师，在标准作业条件下，“编织”是指（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。23.就压花师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅涂于宣纸上作书画D.涂于金属胎表面的玻璃质24.在压花师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“剔犀”的认识，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。25.在压花师相关工作中，一般来说，对“釉里红”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。26.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，“织锦”是指（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。27.压花师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“印泥”内容的是（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.盖印时蘸取显现印文的色料C.印泥不含朱砂仅用染料D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制28.在压花师中，在实际工作中，“敦煌壁画”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。29.针对压花师，在标准作业条件下，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样检验对全部产品逐一检测C.从整批产品中按规则抽取样本D.可降低成本并控制风险30.针对压花师，通常情况下，“俏色玉雕”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。31.就压花师而言，按标准要求，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。32.关于压花师，一般来说，下列关于“匣钵”的表述中，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。33.在压花师相关工作中，按照技术要求，“盆景”的含义是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。34.针对压花师，从专业角度看，“拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯只能制作方形器物B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.拉坯无须控制泥料含水35.压花师方面，参照行业规范，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。36.在压花师中，通常情况下，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.设有品相以便按音取音B.戴义甲并用手指来弹奏C.木制梨形音箱且设四弦D.琵琶以弓摩擦琴弦发声37.压花师方面，在实际工作中，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。38.针对压花师，下列各項中，不属于“微缩工艺”内容的是（）。A.按比例将景物缩小制作B.微缩只能复制平面图案C.可还原建筑与器物形制D.讲究比例准确细节得当39.在压花师中，在实际工作中，关于“犀皮漆”，下列说法正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。40.参照行业规范，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。41.在压花师中，在标准作业条件下，“泥条盘筑”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。42.在压花师中，在具体作业环节，下列关于“淬火”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。43.压花师方面，结合岗位实际，下列对“打磨”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。44.关于压花师，根据相关规定，“印材”在实践中应遵循的做法是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.印材不讲究质地之细腻D.印材愈坚硬愈便于篆刻45.压花师方面，在实际工作中，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。46.压花师方面，在具体作业环节，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.金银平脱以直接描绘成纹C.研磨后纹样与漆面齐平D.将金银薄片镂刻成纹样47.在压花师中，一般来说，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。48.关于压花师，依据操作规程，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.以义甲拨动琴弦而发声C.按五声音阶来定弦排列D.木制长形共鸣箱上张弦49.关于压花师，从专业角度看，下列关于“中国结”的认识，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。50.关于压花师，从专业角度看，“乌铜走银”的主要特点不包括（）。A.乌铜走银不用氧化直接成形B.氧化后铜黑银显对比分明C.以铜合金制胎刻出纹样D.嵌熔银后再打磨至平整51.在压花师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“犀皮漆”内容的是（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.以稠漆堆起高低不平之状C.然后再层层髹涂异色漆D.打磨后现云水般的斑纹52.压花师方面，通常情况下，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.烫蜡只用于陶瓷类器物53.在压花师相关工作中，根据相关规定，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.抛光越粗糙表面越显光泽C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.用磨料或抛光轮来加工54.在压花师中，在实际工作中，“锻打”是指（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。55.压花师方面，通常情况下，在“生漆”的执行过程中，应当（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.生漆干燥后柔软易脱落C.含水分杂质干燥后坚硬D.生漆为人工合成化学涂料56.在标准作业条件下，下列关于“款彩”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。57.关于压花师，按照技术要求，下列关于“泥金”的说法，不正确的是（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.加胶调和后使用作颜料C.多用于书画与经卷装饰D.将金箔研磨成极细金粉58.关于压花师，一般来说，下列关于“建盏”的表述中，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。59.压花师方面，在具体作业环节，“宣纸”的含义是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。60.关于压花师，在实际工作中，下列关于“漆画”的说法，不正确的是（）。A.漆画以水墨宣纸为载体B.兼具绘画性与工艺特点C.以天然大漆为主要材料D.运用髹涂镶嵌描绘研磨61.针对压花师，通常情况下，在“砚台”的执行过程中，应当（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.以端石歙石等石材制成C.砚台用后无须清洗可久浸D.砚台石质越粗糙发墨越好62.压花师方面，按标准要求，下列对“砖雕”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。63.在压花师中，通常情况下，下列选项中，属于“气窑”基本要求的是（）。A.气窑只用于烧制土陶器B.气窑以木柴为主要燃料C.气窑无法控制温度与气氛D.以燃气为燃料的现代窑炉64.就压花师而言，在实际工作中，下列关于“单色釉”的表述中，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。65.在压花师中，在实际工作中，“镂空雕”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。66.压花师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“绒花”内容的是（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.绒花不作头饰只作盆栽C.以蚕丝绒为主要材料制作D.头饰谐音荣华而寓吉祥67.针对压花师，在具体作业环节，下列关于“扬琴”的认识，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。68.针对压花师，按照技术要求，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。69.就压花师而言，一般来说，“朱文白文”是指（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。70.压花师方面，从专业角度看，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。71.针对压花师，根据相关规定，“荫房”是指（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。72.压花师方面，参照行业规范，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.批量生产前的必要步骤B.打样无须检验即可投产C.按设计要求先制作样品D.检验造型尺寸与工艺可行73.在压花师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“透雕”的说法，不正确的是（）。A.透雕纹样背后必须保留实底B.常见于家具与建筑花板C.形象可两面观赏或通透D.将纹样背后材料镂空穿透74.就压花师而言，一般来说，对“堆漆”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。75.在压花师相关工作中，从专业角度看，“蛋壳镶嵌”是指（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。76.在压花师相关工作中，通常情况下，“纸扎”在实践中应遵循的做法是（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.纸扎以石料雕凿而制成C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.纸扎只用于现代建筑装饰77.压花师方面，在实际工作中，下列对“桐油”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。78.针对压花师，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.锤揲须高温熔化金属后浇C.锤揲只能加工木质材料D.以锤反复敲打金属板材79.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列对“树皮画”的描述，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。80.在压花师中，参照行业规范，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.运刀越慢线条越有气势B.刀法无须配合石料软硬C.运刀讲究稳准而且有力D.冲刀与切刀效果完全相同81.针对压花师，按照技术要求，下列关于“石雕”的认识，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。82.在压花师中，一般来说，下列各項中，不属于“传承人”内容的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.开展技艺保护与传播活动C.传承人无须掌握技艺即可认定D.承担授徒与传艺的责任83.就压花师而言，参照行业规范，关于“抛光”，下列描述错误的是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.去除细微划痕提升质感C.用磨料或抛光轮来加工D.常用于玉器与漆器等件84.在压花师中，根据相关规定，“生漆”是指（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。85.在压花师相关工作中，一般来说，对“砚台”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。86.在压花师中，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.由粗到细逐级更换磨料D.抛光越用力越能显出光泽87.一般来说，“手工技艺”的含义是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。88.压花师方面，按标准要求，下列选项中，属于“风筝”基本要求的是（）。A.风筝制作不讲究对称平衡B.风筝以整块钢铁焊接而成C.风筝无须骨架即可放飞D.讲究扎糊绘放四种技艺89.关于压花师，依据操作规程，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。90.就压花师而言，按标准要求，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。91.压花师方面，按照技术要求，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。92.针对压花师，通常情况下，“墨锭”是指（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。93.关于压花师，在具体作业环节，在“点翠”的执行过程中，应当（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.因保护鸟类今多改用它料C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.点翠工艺使用活体鸟类加工94.在压花师相关工作中，一般来说，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.乌铜走银不用氧化直接成形B.氧化后铜黑银显对比分明C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩95.在压花师相关工作中，结合岗位实际，“窑变”的主要特点不包括（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.釉色发生难以预期的变化C.烧成中因温度气氛变化D.呈现绚丽效果钧窑著名96.就压花师而言，依据操作规程，“珐琅彩”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。97.在压花师中，在具体作业环节，“上蜡”是指（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。98.关于压花师，按标准要求，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.可修出圈足与棱线等形B.修坯使器壁愈修而愈厚C.修坯在坯体湿软时立即完成D.修坯无须工具徒手完成99.关于压花师，一般来说，对“纸扎”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。100.针对压花师，“二胡制作”的含义是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。101.就压花师而言，根据相关规定，“螺钿”是指（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。102.压花师方面，按标准要求，“烫蜡”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。103.在压花师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“核雕”基本要求的是（）。A.题材多取舟船人物罗汉B.核雕不需防裂防虫养护C.核雕用任意果核都能久藏D.核雕体积越大越显功力104.在压花师相关工作中，结合岗位实际，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。105.针对压花师，按照技术要求，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.不易洇墨宜工笔与小楷D.存放过久可能脱矾漏矾106.就压花师而言，按标准要求，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。107.在压花师相关工作中，根据相关规定，关于“钧瓷”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。108.在压花师中，按照技术要求，对“篆刻刀法”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。109.就压花师而言，参照行业规范，下列对“开片”的描述，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。110.在压花师中，按照技术要求，“花丝镶嵌”的主要特点不包括（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.又称细金工艺讲究精繁D.再镶嵌宝石以制成作品111.关于压花师，结合岗位实际，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.包含对比与调和等原理C.色彩构成等同素描造型训练D.研究色彩搭配的基本规律112.针对压花师，一般来说，下列关于“工艺美术品”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。113.就压花师而言，依据操作规程，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。114.在压花师中，在标准作业条件下，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.是漆器制作的基础工序C.讲究薄涂多遍干后再涂D.髹漆可在潮湿未干时连涂115.就压花师而言，按标准要求，关于“匣钵”，下列描述错误的是（）。A.匣钵须紧贴坯体涂抹釉B.盛装坯体的耐火质容器C.防止火焰灰渣直接接触D.使釉面洁净且受热均匀116.针对压花师，根据相关规定，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。117.在压花师相关工作中，按照技术要求，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。118.就压花师而言，按标准要求，“内画”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。119.在压花师中，一般来说，“棕编”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。120.关于压花师，依据操作规程，“毛笔”是指（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。121.压花师方面，在具体作业环节，关于“青花瓷”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。122.在压花师相关工作中，依据操作规程，“楷书”的主要特点不包括（）。A.为书法入门的基础书体B.讲究起收转折交代清楚C.楷书笔画可以随意潦草D.笔画平正结构严谨法度全123.在压花师中，按照技术要求，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。124.压花师方面，一般来说，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.头饰谐音荣华而寓吉祥C.经染色劈绒打尖再组合D.绒花以金属丝焊接为主要工艺125.在压花师相关工作中，在实际工作中，“俏色玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.俏色必须全部剔除杂色B.依玉料天然色分布设计C.俏色并不只用于单色玉料D.俏色可随意人工染色伪造126.在压花师中，结合岗位实际，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.可印制较大尺幅的作品B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.丝网版画不能叠印套色D.以丝网感光制版后刮印127.针对压花师，参照行业规范，下列关于“琉璃”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。128.在压花师相关工作中，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.常作饰件与日常器物用D.骨雕须高温熔化后浇铸129.在压花师相关工作中，依据操作规程，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。130.在压花师中，依据操作规程，“葫芦烙画”的主要特点不包括（）。A.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成B.以加热烙铁在葫芦面烫痕C.又称烫画讲究用笔控制D.靠火候深浅形成色调层次131.按照技术要求，关于“徽州砖雕”，下列说法正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。132.压花师方面，按照技术要求，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。133.在压花师相关工作中，从专业角度看，在“绒花”的执行过程中，应当（）。A.绒花以真丝刺绣平布而成B.绒花以金属丝焊接为主要工艺C.经染色劈绒打尖再组合D.绒花不作头饰只作盆栽134.压花师方面，一般来说，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.青田石雕不能镂空穿透C.以多层次镂空雕刻见长D.石色分层对其造型无影响135.在压花师中，在实际工作中，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画只能在金属表面制作C.靠焦痕深浅构成图像来D.以加热烙铁在材料表面烫痕136.就压花师而言，参照行业规范，“敦煌壁画”是指（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。137.在压花师相关工作中，一般来说，“寿山石雕”的含义是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。138.针对压花师，按标准要求，“注浆成型”的主要特点不包括（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.将泥浆注入石膏模具中C.适合批量生产异形器物D.注浆成型不使用任何模具139.压花师方面，按标准要求，“缠花”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。140.按标准要求，对“单色釉”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.在压花师相关工作中，按照技术要求，“蛋雕”的主要内容包括（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕以石料雕凿而成形C.先抽空清洗后再行雕镂D.讲究力度适中防壳破裂142.压花师方面，结合岗位实际，在“青花瓷”中，应当做到的有（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.罩透明釉后高温一次烧成D.以钴料在瓷坯上描绘纹样143.从专业角度看，以下各项中，符合“印泥”要求的有（）。A.印泥以普通油墨调配而成B.盖印时蘸取显现印文的色料C.讲究色泽沉着而不渗油D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制144.参照行业规范，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的有（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.入窑烧成使底部少受遮挡C.多用于烧造满釉的器物145.针对压花师，从专业角度看，下列对“缂丝”的理解正确的有（）。A.图案正反如一工费极高B.缂丝以通纬通经平织而成C.以通经断纬的方法织造146.针对压花师，参照行业规范，下列对“粉彩”的理解正确的有（）。A.在彩料中掺入玻璃白料B.粉彩色调生硬缺乏层次C.为清代创烧又称作软彩D.使色调柔和有浓淡层次147.通常情况下，“二胡”的主要内容包括（）。A.二胡以拨片弹拨来发声B.音色柔美而近似于人声C.琴筒蒙蟒皮振动而发声148.针对压花师，从专业角度看，下列对“青绿山水”的理解正确的有（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.青绿山水只用墨色不加矿彩C.分大青绿与小青绿两类D.以石青石绿矿物色为主149.在压花师中，按标准要求，在“琵琶”中，应当做到的有（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.戴义甲并用手指来弹奏150.针对压花师，结合岗位实际，关于“抛光”，下列说法正确的有（）。A.用磨料或抛光轮来加工B.去除细微划痕提升质感C.抛光越粗糙表面越显光泽三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.针对压花师，参照行业规范，关于“造型基础”，下列说法正确的是：造型基础只练色彩不讲形体（）。152.按照技术要求，按照“竹编”的要求，讲究篾匀编密而造型美（）。153.一般来说，“木雕保养”的基本要求之一是：存放环境需控制温湿度（）。154.关于压花师，在标准作业条件下，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是：微缩工艺须按原尺寸一比一制作（）。155.在标准作业条件下，“泥板成型”要求：适合方形与有棱角造型（）。156.在压花师相关工作中，“金银平脱”的作业要求是：研磨后纹样与漆面齐平（）。157.在压花师相关工作中，在实际工作中，依据“绒花”的规定，头饰谐音荣华而寓吉祥（）。158.在标准作业条件下，针对“锤揲”，锤揲须高温熔化金属后浇（）。159.压花师方面，结合岗位实际，“木雕打坯”要求：打坯一次即可完成所有细节（）。160.压花师方面，在具体作业环节，“非物质文化遗产”的基本要求之一是：强调活态传承与保护并重（）。161.在压花师相关工作中，一般来说，对“麦秆画”而言，麦秆画以羊毛毡压制成形（）。162.关于压花师，在标准作业条件下，针对“蜡染”，纹样中常现天然的冰纹（）。163.关于压花师，“行书”要求：笔画连贯流畅书写便捷（）。164.就压花师而言，“剪纸”的作业要求是：剪纸只用于西方宗教装饰（）。165.压花师方面，在实际工作中，对“印材”而言，印材愈坚硬愈便于篆刻（）。166.在压花师中，一般来说，“小提琴制作”的作业要求是：小提琴无须调试音柱即可（）。167.针对压花师，对“风筝”而言，以竹条扎骨架再糊纸绢（）。168.压花师方面，在实际工作中，对“泥板成型”而言，泥板成型不能制作方形器（）。169.针对压花师，参照行业规范，“文物复制”要求：须尊重原件并作标记区分（）。170.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，针对“陶艺素烧”，素烧应在施釉之后进行（）。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。2.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。4.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。6.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。7.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。8.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。13.【答案】C【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。15.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。17.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。18.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。20.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。21.【答案】D【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。22.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。24.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。25.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。26.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。28.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。30.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。31.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。32.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。33.【答案】A【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。35.【答案】A【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。37.【答案】C【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。39.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。40.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。41.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。42.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。43.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。44.【答