2026年木偶制作师职业技能等级认定（四级）理论知识考前冲刺试题

2026年木偶制作师职业技能等级认定（四级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在木偶制作师相关工作中，在实际工作中，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。2.木偶制作师方面，按标准要求，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.用笔工整细致层层渲染C.工笔画无须打底稿勾线D.造型严谨注重细节刻画3.关于木偶制作师，一般来说，下列选项中，属于“印材”基本要求的是（）。A.印材不讲究质地之细腻B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.即篆刻所用的印章材料D.印材愈坚硬愈便于篆刻4.针对木偶制作师，在标准作业条件下，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光可掩盖深裂纹缺陷B.抛光越粗糙表面越显光泽C.抛光后用清水浸泡除垢D.去除细微划痕提升质感5.木偶制作师方面，一般来说，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。6.关于木偶制作师，从专业角度看，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.以镂空花版刮上防染浆C.去浆后显出蓝白之花纹D.蓝印花布不使用靛蓝染料7.关于木偶制作师，根据相关规定，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.留青竹刻不须铲除竹肌B.青黄对比随时间愈分明C.留青竹刻以颜料描画成纹D.留青竹刻将竹青全部铲除8.在木偶制作师中，通常情况下，“结绳”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。9.结合岗位实际，“小提琴制作”的含义是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。10.在木偶制作师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎只用于现代建筑装饰11.针对木偶制作师，在标准作业条件下，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。12.木偶制作师方面，在实际工作中，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。13.在木偶制作师中，一般来说，“锤揲”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。14.在木偶制作师中，按标准要求，“古筝制作”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。15.在实际工作中，下列各項中，不属于“绒花”内容的是（）。A.绒花以金属丝焊接为主要工艺B.以蚕丝绒为主要材料制作C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.经染色劈绒打尖再组合16.针对木偶制作师，“荫房”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。17.在木偶制作师相关工作中，按标准要求，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布花纹为五彩套色B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.入靛蓝染液后浸染成色18.按标准要求，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品不含手工技艺C.工艺美术品只求实用不讲美感D.工艺美术品全为机器批量生产19.木偶制作师方面，一般来说，下列各項中，不属于“漆艺”内容的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.以天然大漆为主要材料C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.漆艺使用桐油作主要原料20.关于木偶制作师，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.以黄绿白三色釉为主色C.唐三彩只施单一黄色釉D.唐代低温铅釉多彩陶器21.针对木偶制作师，“湖笔”的含义是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。22.关于木偶制作师，结合岗位实际，“版画”的主要特点不包括（）。A.版画每张原作都独一无二B.分木刻铜版丝网等种类C.须先制版而后再印刷而成D.具有可复数印刷的特性23.针对木偶制作师，在具体作业环节，关于“工笔画”，下列描述错误的是（）。A.工笔画讲究逸笔草草不求形B.造型严谨注重细节刻画C.常经三矾九染反复完成D.用笔工整细致层层渲染24.在木偶制作师相关工作中，通常情况下，“荫房”的主要特点不包括（）。A.荫房需要强光直射漆面B.需洁净无尘且通风良好C.促使大漆在阴湿中固化D.髹涂后用以控制温湿度25.在木偶制作师中，通常情况下，下列各項中，不属于“开片”内容的是（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.因胎釉膨胀系数不同形成D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷26.就木偶制作师而言，在实际工作中，关于“质量检验”，下列描述错误的是（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.据以判定产品合格与否C.按标准检测尺寸外观与性能D.工艺美术品还检工艺缺陷27.在木偶制作师相关工作中，一般来说，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.绢花以真鲜切花晾干制成C.绢花遇水即溶不可保存D.绢花不能染色只能素色28.在木偶制作师相关工作中，在实际工作中，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.蓝印花布花纹为五彩套色B.入靛蓝染液后浸染成色C.以镂空花版刮上防染浆D.去浆后显出蓝白之花纹29.关于木偶制作师，按标准要求，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.行书等同草书难以辨认B.讲究行气连贯与彼此呼应C.行书并非不讲究行气连贯D.行书笔画必须笔笔断开30.就木偶制作师而言，按标准要求，下列关于“根雕”的说法，不正确的是（）。A.去皮需煮烫以防虫防裂B.依根材原形因势而象形C.尽量保留天然纹理形态D.根雕无须防腐防虫处理31.木偶制作师方面，依据操作规程，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.大漆从桐树果实榨取而成C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.取自漆树汁液过滤而成32.在木偶制作师中，参照行业规范，关于“斗彩”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。33.针对木偶制作师，依据操作规程，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.建盏以青花彩绘来装饰C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.建盏以青白釉为主要品种34.在具体作业环节，下列选项中，属于“德化白瓷”基本要求的是（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.德化白瓷胎质粗松含砂C.德化白瓷以青花装饰为主D.明代塑瓷名家辈出有名35.关于木偶制作师，按标准要求，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。36.在木偶制作师中，“色彩构成”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。37.在木偶制作师中，结合岗位实际，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。38.在实际工作中，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.是髹漆工艺的基础原料C.含水分杂质干燥后坚硬D.未经精制仅粗滤的漆液39.在木偶制作师相关工作中，“衍纸”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。40.在木偶制作师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“壁画”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。41.在标准作业条件下，“草书”的主要特点不包括（）。A.重整体气势与节奏之感B.笔画连带简省行笔迅疾C.草书笔画必须字字独立D.可细分为章草今草狂草42.木偶制作师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光可掩盖所有绺裂缺陷B.由粗到细逐级更换磨料C.抛光越用力越能显出光泽D.抛光后不必清洗残留磨料43.在木偶制作师中，按照技术要求，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.上蜡越厚光泽越显自然C.须薄擦均匀而不宜太厚D.在成品表面涂覆一层蜡44.关于木偶制作师，根据相关规定，关于“抛光”，下列描述错误的是（）。A.用磨料或抛光轮来加工B.常用于玉器与漆器等件C.抛光越粗糙表面越显光泽D.去除细微划痕提升质感45.就木偶制作师而言，在具体作业环节，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.以面粉糯米粉调制的面团C.面人以泥土烧制而成人物D.可长期保存并供人观赏46.针对木偶制作师，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.夏布只用于制作现代服装B.可用于裱糊与古籍装订C.以苎麻纤维手工织成的布D.质地坚牢而且透气性好47.就木偶制作师而言，通常情况下，下列对“烧成”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。48.在木偶制作师相关工作中，依据操作规程，下列关于“版画”的说法，不正确的是（）。A.分木刻铜版丝网等种类B.版画只有木刻一种形式C.具有可复数印刷的特性D.须先制版而后再印刷而成49.木偶制作师方面，通常情况下，对“铁艺”的准确理解是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。50.依据操作规程，对“羽毛画”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。51.针对木偶制作师，在标准作业条件下，“竹刻”的含义是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。52.针对木偶制作师，一般来说，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。53.针对木偶制作师，从专业角度看，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.将花叶压制干燥后使用C.讲究保色与构图之疏密D.拼贴于纸面或器物成画54.在木偶制作师相关工作中，一般来说，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.手法须稳匀且用力得当C.拉坯塑形须用模具灌注D.将泥团置于旋转轮盘上55.在实际工作中，关于“焊接”，下列描述错误的是（）。A.接合处熔融或塑性变形B.经加热加压使工件连接C.用于金属与部分材料连接D.焊接使两件无法连成一体56.木偶制作师方面，按标准要求，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.紫砂不透气而不利养茶C.紫砂以高岭瓷土注浆制成D.紫砂必须施厚釉才成型57.针对木偶制作师，按照技术要求，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.熟宣不经任何加工即得C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.熟宣适合大写意泼墨使用58.在木偶制作师中，下列关于“树皮画”的说法，不正确的是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.经拼接雕刻与拼贴成画C.以桦树皮等天然树皮为材D.具有天然纹理与质朴风格59.针对木偶制作师，从专业角度看，“珐琅彩”的含义是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。60.“烫蜡”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。61.关于木偶制作师，下列选项中，属于“造型基础”基本要求的是（）。A.造型基础无须观察写生训练B.造型基础只练色彩不讲形体C.造型基础与透视规律无关D.包含透视与空间的表现62.关于木偶制作师，通常情况下，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.又称烫画讲究用笔控制C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.葫芦无须去皮即可直接烙63.在木偶制作师中，按标准要求，下列关于“骨雕”的表述中，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。64.就木偶制作师而言，下列关于“汝瓷”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。65.从专业角度看，“柴窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.柴窑烧制成本低廉且易控C.柴窑烧成气氛稳定无变化D.柴窑以电力为直接热源66.木偶制作师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“夏布”内容的是（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.质地坚牢而且透气性好C.夏布遇漆即腐不可裱糊D.以苎麻纤维手工织成的布67.针对木偶制作师，参照行业规范，下列对“建盏”的描述，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。68.在木偶制作师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“面塑”内容的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.面塑不能上色只能素面D.可长期存放供观赏把玩69.从专业角度看，对“根雕”的准确理解是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。70.在木偶制作师相关工作中，在标准作业条件下，对“琉璃”的准确理解是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。71.木偶制作师方面，在具体作业环节，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.雕漆与螺钿为同一工艺D.在胎体上层层髹漆至厚72.针对木偶制作师，一般来说，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。73.就木偶制作师而言，通常情况下，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.按设计切割拼粘成器物C.泥板成型须用模具注浆完成D.泥板成型不能制作方形器74.木偶制作师方面，按照技术要求，“行书”的含义是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。75.关于木偶制作师，根据相关规定，“建盏”在实践中应遵循的做法是（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.建盏以青花彩绘来装饰C.建盏釉面洁白而无斑纹D.盛于宋代为斗茶之名器76.在木偶制作师中，通常情况下，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.与印面风格彼此相呼应B.边款内容只限于印章尺寸C.常以阴刻行楷书刻写就D.多记录作者时间与缘由77.关于木偶制作师，依据操作规程，下列选项中，属于“漆艺”基本要求的是（）。A.漆艺作品无须防潮避晒B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.漆艺使用桐油作主要原料D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法78.一般来说，“工笔画”的主要特点不包括（）。A.用笔工整细致层层渲染B.常经三矾九染反复完成C.造型严谨注重细节刻画D.工笔画只使用单色水墨79.在木偶制作师中，按标准要求，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.图案正反如一工费极高B.缂丝图案背面模糊杂乱C.以通经断纬的方法织造D.纬线不贯通可自由换色80.在木偶制作师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“焊接”基本要求的是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.焊接只用于木材的拼接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.接合处熔融或塑性变形81.在木偶制作师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.琉璃不能着色仅呈无色C.以铅钡石英等为主原料D.低温烧成呈玻璃质材料82.就木偶制作师而言，在实际工作中，“草编”在实践中应遵循的做法是（）。A.草编以硬质木材刨削而成B.草编原料须为金属细丝C.取材广泛且质朴而实用D.草编遇水反而更加坚固83.就木偶制作师而言，按标准要求，在“透雕”的执行过程中，应当（）。A.透雕纹样背后必须保留实底B.形象可两面观赏或通透C.透雕只能从单面来观赏D.透雕不用镂空只用浅刻84.针对木偶制作师，一般来说，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。85.结合岗位实际，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.开片越大瓷器质量越好B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片由人工刀刻而成纹D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷86.按标准要求，下列对“缂丝”的描述，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。87.就木偶制作师而言，一般来说，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.是技艺传承的重要途径D.强调口传身授与长期实践88.针对木偶制作师，依据操作规程，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。89.木偶制作师方面，根据相关规定，“铁画”的主要特点不包括（）。A.铁画以陶瓷釉料烧制而成B.以铁片铁线锻打焊接成画C.为安徽芜湖的特色工艺D.画面黑白分明立体感强90.就木偶制作师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“徽州砖雕”基本要求的是（）。A.主要用于室内地面铺装B.题材仅限几何抽象纹样C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.与徽派建筑风格相统一91.就木偶制作师而言，通常情况下，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。92.木偶制作师方面，参照行业规范，“国画”是指（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。93.一般来说，“刺绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.刺绣只有单一平针一种针法D.以针引线在织物上穿刺94.就木偶制作师而言，根据相关规定，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.须经高温烧成方能定型C.陶艺成形后不需烧制即可用D.是陶瓷艺术的重要组成95.木偶制作师方面，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅为水溶性植物颜料B.珐琅不须烧制即可固化C.珐琅涂于宣纸上作书画D.涂于金属胎表面的玻璃质96.木偶制作师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“徽州砖雕”基本要求的是（）。A.主要用于室内地面铺装B.徽州砖雕以粗犷豪放见长C.多用于门罩与门楼构件D.题材仅限几何抽象纹样97.就木偶制作师而言，在具体作业环节，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.以锤反复敲打金属板材C.锤揲须高温熔化金属后浇D.锤揲只能加工木质材料98.在木偶制作师中，一般来说，下列关于“烙画”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。99.在木偶制作师相关工作中，在实际工作中，下列关于“生漆”的说法，不正确的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.生漆为人工合成化学涂料C.是髹漆工艺的基础原料D.未经精制仅粗滤的漆液100.针对木偶制作师，按照技术要求，下列对“缂丝”的描述，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.针对木偶制作师，结合岗位实际，“石雕”的主要内容包括（）。A.石雕石材越软越坚固耐久B.石材宜选质地均匀少裂C.依材选用圆雕浮雕透雕D.雕刻由粗到细逐层推进102.就木偶制作师而言，从专业角度看，在“龙泉青瓷”中，应当做到的有（）。A.以粉青与梅子青釉著名B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.釉层丰厚而且滋润似玉103.在木偶制作师相关工作中，按照技术要求，在“青花瓷”中，应当做到的有（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.白地蓝花清雅而又明净104.就木偶制作师而言，结合岗位实际，在“面人”中，应当做到的有（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.面人以泥土烧制而成人物C.经捏搓剪贴塑成人物形象105.关于木偶制作师，在具体作业环节，下列关于“泥塑”的表述中，正确的有（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.可素塑亦可施以彩绘制C.讲究形体比例与动态之势D.以黏土捏塑后晾干成形106.针对木偶制作师，在具体作业环节，关于“吉他制作”，下列说法正确的有（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.背侧板常用玫瑰木等材C.面板多用云杉或雪松木107.关于木偶制作师，以下各项中，符合“浅浮雕”要求的有（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.纹样凸起较低起伏平缓C.紧贴底面且层次并不多108.就木偶制作师而言，一般来说，下列属于“古筝制作”要求的有（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.面板多用桐木框架用硬木D.面板厚薄影响音色共鸣109.木偶制作师方面，按标准要求，“竹根雕”的主要内容包括（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.随形雕成人物与摆件来C.竹根形态奇特质地坚韧110.就木偶制作师而言，依据操作规程，以下各项中，符合“建盏”要求的有（）。A.福建建阳所产的黑釉茶盏B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.盛于宋代为斗茶之名器D.建盏以青白釉为主要品种111.按照技术要求，下列属于“内画”要求的有（）。A.以冀派与京派等为著名B.须用特制弯笔精细操作C.内画在容器外壁正面绘制D.在透明容器内壁反向绘制112.在木偶制作师相关工作中，在实际工作中，以下各项中，符合“花丝镶嵌”要求的有（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.又称细金工艺讲究精繁C.将细金丝掐填攒焊成骨架113.依据操作规程，下列关于“竹刻”的表述中，正确的有（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.在竹材上雕刻文字与图案C.分竹青雕刻与竹根雕刻D.竹刻以陶土捏塑后烧成114.就木偶制作师而言，在标准作业条件下，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的有（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.紧贴底面且层次并不多C.风格典雅常见于古玉装饰D.纹样凸起较低起伏平缓115.在木偶制作师相关工作中，根据相关规定，下列属于“质量检验”要求的有（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.工艺美术品还检工艺缺陷C.据以判定产品合格与否三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.罩染117.建盏四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.结合岗位实际，“镂空雕”通常指____。119.结合岗位实际，“陶艺”这一概念指的是____。120.结合岗位实际，“阳刻”要求作业人员做到____。121.在标准作业条件下，落实“拉坯”时，应首先做到____。122.在实际工作中，“支钉烧”在岗位作业中的含义是____。123.一般来说，“藤编”的主要内容包括____。124.在具体作业环节，“德化白瓷”的基本要求之一是：____。125.在具体作业环节，通俗地说，“烧蓝”是指____。126.按标准要求，“古籍修复”的作业过程中应重点做到____。127.在具体作业环节，在相关标准中，“蜡染”指的是____。答案与解析1.【答案】D【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。5.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。8.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。9.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。11.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。12.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。13.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。14.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。16.【答案】C【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。21.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。32.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。33.【答案】C【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。35.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。36.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。37.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。38.【答案】A【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。39.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。40.【答案】B【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。47.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。49.【答案】B【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。50.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。51.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。52.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。58.【答案】A【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。59.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。60.【答案】D【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。63.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。64.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。65.【答案】A【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。67.【答案】A【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。69.【答案】B【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。70.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。72.【答案】A【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。73.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。74.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。76.【答案】B【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。77.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。78