2026年扎染工职业技能等级认定（三级）理论知识试题

2026年扎染工职业技能等级认定（三级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.一般来说，在“彩塑”的执行过程中，应当（）。A.彩塑施彩须在泥胎湿软时B.彩塑以金属锤锻而成形C.常见于寺观与民间玩具D.彩塑只塑不绘无需施彩2.就扎染工而言，根据相关规定，“装裱”的含义是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。3.就扎染工而言，在具体作业环节，下列关于“玉雕抛光”的认识，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。4.就扎染工而言，在实际工作中，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。5.就扎染工而言，按标准要求，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。6.在扎染工中，“荫房”在实践中应遵循的做法是（）。A.荫房无须控制温与湿度B.荫房需要强光直射漆面C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房须高温干燥以促干7.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，“蜡染”的含义是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。8.关于扎染工，通常情况下，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.印章刻得越满越显工整B.篆刻仅用楷书入印即可C.篆刻只重刀法不讲章法D.以篆书入印为基本要求9.在扎染工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.拉坯只能制作方形器物C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.泥团置于旋转轮盘中央10.从专业角度看，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。11.在扎染工相关工作中，根据相关规定，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.河南禹州钧窑所产的瓷器B.有入窑一色出窑万彩说C.以窑变釉色著名多变化D.钧瓷釉色单一固定无变化12.关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。13.针对扎染工，根据相关规定，“圆雕”的含义是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。14.在扎染工中，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.核雕体积越大越显功力C.核雕不需防裂防虫养护D.以橄榄核桃核等为材料15.针对扎染工，在标准作业条件下，“陶艺素烧”是指（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。16.扎染工方面，在标准作业条件下，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。17.在扎染工相关工作中，一般来说，下列对“工艺美术设计基础”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。18.就扎染工而言，一般来说，下列关于“珐琅彩”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。19.扎染工方面，在具体作业环节，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。20.扎染工方面，从专业角度看，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.修坯使器壁愈修而愈厚C.使厚薄均匀而线条流畅D.修坯无须工具徒手完成21.就扎染工而言，根据相关规定，下列选项中，属于“描金”基本要求的是（）。A.描金以颜料印刷来完成B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.再罩透明漆以固定金层22.就扎染工而言，根据相关规定，“写意画”的含义是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。23.就扎染工而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“师承”基本要求的是（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.师承无须长期实践即可出师C.是技艺传承的重要途径D.师承与技艺实践毫无关系24.关于扎染工，依据操作规程，“苏绣”的主要特点不包括（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.针法精细而且色彩雅致C.以双面绣技艺而著称于世D.苏绣以贴布代替针刺线25.扎染工方面，从专业角度看，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.可分为冰裂纹与蟹爪纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷D.瓷器釉面出现的自然裂纹26.关于扎染工，根据相关规定，下列选项中，属于“楷书”基本要求的是（）。A.为书法入门的基础书体B.楷书追求狂放不拘法度C.楷书无须讲究结构重心D.楷书笔画可以随意潦草27.关于扎染工，关于“工艺美术设计基础”，下列描述错误的是（）。A.强调材料特性与工艺可行B.设计基础只讲形式无须顾功能C.涵盖造型色彩材料与工艺D.讲究功能与审美相统一28.在扎染工相关工作中，在实际工作中，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。29.在扎染工相关工作中，对“木雕”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。30.在扎染工相关工作中，按照技术要求，关于“彩塑”，下列描述错误的是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.讲究塑容绘质塑绘结合C.彩塑以金属锤锻而成形D.在泥塑素胎上施以彩绘31.“彩塑”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。32.针对扎染工，通常情况下，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.讲究形体比例与动态之势C.以黏土捏塑后晾干成形D.可素塑亦可施以彩绘制33.扎染工方面，在标准作业条件下，下列关于“烧蓝”的说法，不正确的是（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.入炉烧制使釉料熔融附着C.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成D.釉层附着形成蓝彩装饰34.扎染工方面，在实际工作中，关于“葫芦烙画”，下列描述错误的是（）。A.靠火候深浅形成色调层次B.烙画温度越低焦痕越深C.又称烫画讲究用笔控制D.以加热烙铁在葫芦面烫痕35.针对扎染工，下列对“面人”的描述，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。36.在扎染工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。37.针对扎染工，在标准作业条件下，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.双手提拉塑成圆形胎体C.将泥团置于旋转轮盘上D.拉坯时泥料越干越易成形38.通常情况下，“锻打”在实践中应遵循的做法是（）。A.锻打不能提高材料强度B.锻打使金属变脆易断裂C.使金属成形并细化晶粒D.锻打只须一次锤击完成39.针对扎染工，按照技术要求，在“装裱”的执行过程中，应当（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.装裱不需考虑温湿度环境C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.含挂轴册页手卷等形式40.就扎染工而言，在标准作业条件下，对“苏绣”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。41.针对扎染工，从专业角度看，“根雕”是指（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。42.一般来说，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.是漆器制作的基础工序C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.将大漆逐层涂布于器表43.在扎染工相关工作中，通常情况下，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。44.扎染工方面，在标准作业条件下，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。45.关于扎染工，通常情况下，对“琵琶”的准确理解是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。46.关于扎染工，根据相关规定，“珐琅彩”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。47.就扎染工而言，依据操作规程，“小提琴制作”的主要特点不包括（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.讲究音色均衡与共振好C.琴身越厚重则音色越佳D.经选料定形再装配上漆48.针对扎染工，按照技术要求，“篆书”是指（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。49.在扎染工相关工作中，通常情况下，下列关于“小提琴制作”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。50.扎染工方面，通常情况下，“扬琴”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。51.在具体作业环节，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.常见于人物与走兽造像B.造型须完整且各面兼顾C.可从各方向环绕来观赏D.圆雕是平面浅浮的雕刻52.在扎染工相关工作中，按照技术要求，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。53.就扎染工而言，一般来说，对“掐丝珐琅”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。54.就扎染工而言，在具体作业环节，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。55.在扎染工相关工作中，依据操作规程，在“蓝印花布”的执行过程中，应当（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.蓝印花布花纹为五彩套色C.以镂空花版刮上防染浆D.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染56.就扎染工而言，结合岗位实际，“东阳木雕”是指（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。57.就扎染工而言，通常情况下，下列选项中，属于“根雕创作原则”基本要求的是（）。A.根雕追求对称规则造型B.人工越多作品价值越高C.强调三分人工七分天然D.根雕应完全按图样硬凿58.在扎染工相关工作中，按照技术要求，“釉料”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。59.在扎染工中，根据相关规定，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.著名者有杨柳青桃花坞C.年画与节庆习俗毫无关系D.年画色彩须素淡忌鲜艳60.针对扎染工，依据操作规程，下列选项中，属于“糖画”基本要求的是（）。A.糖画以金属丝弯折而成B.糖画以雕刻木版印制而成C.可食可观讲究运勺流畅D.糖画须经高温烤制成形61.扎染工方面，在具体作业环节，“刺绣”是指（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。62.在扎染工相关工作中，按照技术要求，“烧蓝”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。63.扎染工方面，在实际工作中，下列对“敦煌壁画”的描述，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。64.参照行业规范，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。65.就扎染工而言，根据相关规定，“浮雕”的主要特点不包括（）。A.在平面上刻出凸起形象B.广泛用于建筑与器物装饰C.依凸起程度分浅浮与高浮D.浮雕等同于平面绘画涂绘66.在扎染工相关工作中，参照行业规范，下列关于“紫砂壶”的认识，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。67.在扎染工中，按照技术要求，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.缂丝图案背面模糊杂乱B.缂丝以通纬通经平织而成C.缂丝以机械快速批量生产D.纬线不贯通可自由换色68.在扎染工相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.促使大漆在阴湿中固化B.髹涂后用以控制温湿度C.需洁净无尘且通风良好D.荫房需要强光直射漆面69.在扎染工中，依据操作规程，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。70.在扎染工相关工作中，通常情况下，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.以低熔点玻璃料加热软化B.以手工捏塑成形为器物C.料器呈哑光不透明质感D.多作花鸟人物与首饰品71.在扎染工相关工作中，按标准要求，“二胡制作”是指（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。72.按标准要求，关于“石雕”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。73.结合岗位实际，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。74.关于扎染工，按标准要求，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.保留竹青部分作为纹样B.留青竹刻不须铲除竹肌C.铲去其余竹青露出竹肌D.青黄对比随时间愈分明75.针对扎染工，参照行业规范，下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.色彩鲜明而且对比强烈C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.盛行于明清又被称为硬彩76.扎染工方面，在标准作业条件下，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。77.就扎染工而言，参照行业规范，“釉里红”是指（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。78.针对扎染工，在实际工作中，对“浮雕”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。79.在扎染工相关工作中，根据相关规定，下列关于“蛋壳镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。80.在扎染工相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“描金”基本要求的是（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.描金在陶瓷坯上高温烧成C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.描金以颜料印刷来完成81.关于扎染工，参照行业规范，“扎染”是指（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。82.在扎染工中，参照行业规范，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.强调口传身授与长期实践B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.是技艺传承的重要途径D.师承无须长期实践即可出师83.通常情况下，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.风筝以整块钢铁焊接而成C.讲究扎糊绘放四种技艺D.以竹条扎骨架再糊纸绢84.就扎染工而言，通常情况下，关于“贴金”，下列描述错误的是（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.贴金只用铁皮替代金箔C.讲究贴合平整而不重叠D.用漆或胶将金箔贴于器表85.在扎染工中，一般来说，在“面人”的执行过程中，应当（）。A.面人以泥土烧制而成人物B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.面人须经釉烧方能定型D.面人以金属浇铸而成形86.在扎染工相关工作中，参照行业规范，“镂雕”是指（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。87.扎染工方面，根据相关规定，“堆漆”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。88.在扎染工相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.泥塑作品干后必先用火煅烧B.讲究形体比例与动态之势C.泥塑以石材直接凿刻而成D.泥塑只能素色不能彩绘89.针对扎染工，在实际工作中，“竹根雕”的含义是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。90.就扎染工而言，在标准作业条件下，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。91.针对扎染工，参照行业规范，关于“楷书”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。92.扎染工方面，按标准要求，“青田石雕”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。93.关于扎染工，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。94.在扎染工相关工作中，通常情况下，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.木雕成品适合长年暴晒C.工序分为打坯修光两步D.任意木材都适合精细雕刻95.针对扎染工，从专业角度看，下列选项中，属于“掐丝珐琅”基本要求的是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.填各色珐琅釉料后烧成C.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆96.扎染工方面，结合岗位实际，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。97.关于扎染工，结合岗位实际，下列选项中，属于“乌铜走银”基本要求的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.乌铜走银不用氧化直接成形D.乌铜走银以铁胎嵌入金丝98.就扎染工而言，“羽毛画”是指（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。99.针对扎染工，从专业角度看，下列关于“工艺美术设计基础”的说法，不正确的是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.强调材料特性与工艺可行C.讲究功能与审美相统一D.涵盖造型色彩材料与工艺100.针对扎染工，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.髹漆应一次涂厚以求省时C.髹漆无须控制环境温湿度D.讲究薄涂多遍干后再涂二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在扎染工中，通常情况下，在“錾刻”中，应当做到的有（）。A.錾刻以高温浇铸一次成型B.以推敲镂等手法来成形C.用錾子锤击金属的表面102.就扎染工而言，按标准要求，以下各项中，符合“扎染”要求的有（）。A.纹样晕染自然不可复制B.将布料捆扎后浸入染液C.被扎处不易着色成花纹D.扎染以蜡封布面形成花纹103.针对扎染工，根据相关规定，在“行书”中，应当做到的有（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.兼具楷法草意辨识度高C.行书笔画必须笔笔断开D.笔画连贯流畅书写便捷104.针对扎染工，根据相关规定，“扬琴”的主要内容包括（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声105.扎染工方面，在实际工作中，以下各项中，符合“黄杨木雕”要求的有（）。A.多作小型人物山水题材B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木生长快取材容易D.黄杨木质地细密适于精雕106.按照技术要求，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的有（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.是北方剪纸的代表流派107.在扎染工相关工作中，依据操作规程，下列关于“珐琅”的表述中，正确的有（）。A.涂于金属胎表面的玻璃质B.珐琅为水溶性植物颜料C.经烧成熔附形成装饰层D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨108.针对扎染工，在实际工作中，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的有（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.推光用粗砂纸用力磨即可C.是决定表面质感的关键D.使漆面细腻呈现温润光109.在扎染工相关工作中，参照行业规范，“木雕打坯”的主要内容包括（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.打坯一次即可完成所有细节C.保留雕刻余量便于修整D.先定大形再逐步深入细部110.就扎染工而言，依据操作规程，关于“面人”，下列说法正确的有（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.面人以泥土烧制而成人物C.可长期保存并供人观赏三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.针对扎染工，一般来说，依据“单色釉”的规定，器面只施一种颜色的釉（）。112.在扎染工中，按照技术要求，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是：嵌熔银后再打磨至平整（）。113.就扎染工而言，通常情况下，对“盆景”而言，在盆中栽树布石以造景（）。114.针对扎染工，从专业角度看，关于“竹刻”，下列说法正确的是：竹刻须用金属浇铸完成（）。115.扎染工方面，参照行业规范，依据“釉里红”的规定，以铜红料在瓷坯上绘纹（）。116.扎染工方面，按标准要求，对“琵琶”而言，琵琶没有品相无法按音（）。117.在扎染工相关工作中，在具体作业环节，按照“罩染”的要求，罩染使用不透明厚色遮盖（）。118.在扎染工中，在标准作业条件下，“德化白瓷”要求：明代塑瓷名家辈出有名（）。119.在扎染工中，根据相关规定，关于“工笔画”，下列说法正确的是：工笔画只使用单色水墨（）。120.在扎染工中，结合岗位实际，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是：敦煌壁画与佛教题材无关（）。121.关于扎染工，依据操作规程，对“衍纸”而言，衍纸以金属丝弯折拼成（）。122.根据相关规定，“东阳木雕”的作业要求是：东阳木雕以圆雕为主要技法（）。123.根据相关规定，对“湖笔”而言，湖笔产自安徽宣城泾县（）。124.在扎染工相关工作中，一般来说，依据“皴法”的规定，皴法只有一种固定画法（）。125.针对扎染工，依据操作规程，“缂丝”的作业要求是：图案正反如一工费极高（）。126.在扎染工中，在标准作业条件下，关于“泥塑”，下列说法正确的是：泥塑以石材直接凿刻而成（）。127.一般来说，“羽毛画”要求：羽毛画以墨汁在宣纸绘制（）。128.在扎染工相关工作中，依据“衍纸”的规定，衍纸以木材薄片雕刻而成（）。129.扎染工方面，在标准作业条件下，“珐琅”要求：珐琅不须烧制即可固化（）。130.就扎染工而言，通常情况下，“通草花”的作业要求是：以通草茎髓为材料制作（）。131.在扎染工中，在实际工作中，按照“敦煌壁画”的要求，色彩历经千年仍有留存（）。132.扎染工方面，一般来说，“质量检验”的基本要求之一是：按标准检测尺寸外观与性能（）。133.就扎染工而言，“熟宣”的基本要求之一是：在生宣上刷胶矾水制成（）。134.在扎染工相关工作中，针对“生漆”，生漆为人工合成化学涂料（）。135.针对扎染工，从专业角度看，“拓印”的作业要求是：以纸覆于刻石或器物上（）。136.按标准要求，按照“泥条盘筑”的要求，泥条盘筑不能塑造大器形（）。137.在扎染工中，从专业角度看，关于“淬火”，下列说法正确的是：将加热工件迅速浸入水油（）。138.关于扎染工，按标准要求，“脱胎漆器”的基本要求之一是：脱胎漆器须保留内胎不脱（）。139.就扎染工而言，根据相关规定，“衍纸”的基本要求之一是：衍纸以金属丝弯折拼成（）。140.就扎染工而言，在实际工作中，“锻打”的作业要求是：锻打使金属变脆易断裂（）。141.在扎染工相关工作中，参照行业规范，“篆书”的作业要求是：分大篆与小篆两大系统（）。142.针对扎染工，结合岗位实际，“徽州砖雕”的基本要求之一是：与徽派建筑风格相统一（）。143.扎染工方面，参照行业规范，依据“端砚”的规定，被列为四大名砚之首位（）。144.参照行业规范，针对“漆器推光”，用细粉与油反复推擦漆面（）。145.在标准作业条件下，对“玉雕”而言，先相玉定料再设计构图（）。146.在扎染工中，一般来说，依据“花丝镶嵌”的规定，花丝镶嵌属木雕工艺范畴（）。147.扎染工方面，在实际工作中，按照“中国结”的要求，中国结只用绳线随意堆砌（）。148.就扎染工而言，在实际工作中，依据“写意画”的规定，笔墨简练概括而重神韵（）。149.关于扎染工，根据相关规定，按照“宣纸”的要求，宣纸愈薄愈牢不可撕破（）。150.根据相关规定，针对“透雕”，透雕纹样背后必须保留实底（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.质量检验152.缂丝答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。2.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。3.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。4.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。5.【答案】A【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。6.【答案】C【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。7.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。10.【答案】B【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。12.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。13.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。15.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。16.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。17.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。18.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。19.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。22.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“师承”的正确要求。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。28.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。29.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。31.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。35.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。36.【答案】B【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。40.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。41.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。43.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。44.【答案】D【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。45.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。46.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。48.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。49.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。50.【答案】A【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。52.【答案】B【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。53.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。54.【答案】B【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蓝印花布”的正确要求。56.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。58.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。60.【答案】C【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。61.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。62.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。63.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。64.【答案】A【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。66.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。67.【答案】D【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。69.【答案】A【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。71.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。72.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。73.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。74.【答案】B【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。76.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。77.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。78.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。79.【答案】C【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。81.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。83.【答案】B【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。85.【答案】B【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。86.【答案】B【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。87.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。88.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。89.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。90.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。91.【答案】C【解析】汉