2026年篆刻师职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题

2026年篆刻师职业技能等级认定（三级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于篆刻师，从专业角度看，“小提琴制作”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。2.在篆刻师中，结合岗位实际，“粉彩”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。3.关于篆刻师，一般来说，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型基础只练色彩不讲形体B.造型基础与透视规律无关C.训练形体结构与比例关系D.造型基础无须观察写生训练4.就篆刻师而言，按标准要求，下列对“蜡染”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。5.针对篆刻师，按标准要求，“蛋雕”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。6.关于篆刻师，按照技术要求，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。7.篆刻师方面，结合岗位实际，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。8.针对篆刻师，依据操作规程，“铆接”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。9.关于篆刻师，从专业角度看，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.可冲切结合以求其变化B.刀法无须配合石料软硬C.冲刀与切刀效果完全相同D.运刀越慢线条越有气势10.在篆刻师相关工作中，按标准要求，对“中国结”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。11.针对篆刻师，结合岗位实际，对“编织”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。12.在篆刻师相关工作中，结合岗位实际，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。13.在篆刻师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.金银错只用于陶瓷装饰B.金银错金属丝浮于表面不嵌槽C.多用于青铜器与漆木器D.金银错以涂料直接绘画而成14.针对篆刻师，在标准作业条件下，“蛋壳镶嵌”的主要特点不包括（）。A.蛋壳洁白不透明可形成肌理B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.将蛋壳压碎后嵌入漆面D.常用于漆画与漆器装饰15.篆刻师方面，一般来说，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.上蜡后不必抛光即可以C.在成品表面涂覆一层蜡D.上蜡可代替上漆填充缺陷16.针对篆刻师，按照技术要求，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。17.篆刻师方面，通常情况下，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.杨柳青年画不使用雕版印刷B.画风细腻雅致而又明快C.先印墨线而后手工填色D.采用半印半绘制作工艺18.在篆刻师中，在实际工作中，“锻打”在实践中应遵循的做法是（）。A.锻打只须一次锤击完成B.锻打使金属变脆易断裂C.锻打不能提高材料强度D.使金属成形并细化晶粒19.就篆刻师而言，通常情况下，“汝瓷”的主要特点不包括（）。A.釉色天青温润开蟹爪纹B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.素有雨过天青的雅誉之称D.河南汝窑所产的青瓷器20.在篆刻师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“彩塑”基本要求的是（）。A.彩塑施彩须在泥胎湿软时B.常见于寺观与民间玩具C.彩塑只塑不绘无需施彩D.彩塑以金属锤锻而成形21.篆刻师方面，根据相关规定，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。22.关于篆刻师，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。23.在篆刻师中，根据相关规定，“草书”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。24.就篆刻师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.使其延展并贴合于模具B.锤揲只能加工木质材料C.锤揲须高温熔化金属后浇D.锤揲以模具浇铸一次成形25.在篆刻师相关工作中，按标准要求，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。26.在篆刻师相关工作中，按照技术要求，下列关于“斗彩”的说法，不正确的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.青花与彩绘相互映衬生辉C.以青花勾勒出纹样轮廓D.斗彩不用青花只用粉彩27.在篆刻师相关工作中，在实际工作中，下列对“漆画”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。28.结合岗位实际，“漆画”的含义是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。29.关于篆刻师，根据相关规定，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。30.篆刻师方面，参照行业规范，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染与直接画法完全相同D.用透明色层调整整体色调31.在篆刻师相关工作中，根据相关规定，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩为青花钴料所绘C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.珐琅彩属民间日用瓷器32.关于篆刻师，按照技术要求，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。33.针对篆刻师，结合岗位实际，“蜡染”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。34.针对篆刻师，从专业角度看，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.泥银性质稳定永不氧化D.泥银以铜箔研磨制造而成35.针对篆刻师，参照行业规范，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。36.在篆刻师相关工作中，通常情况下，对“书画修复”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。37.篆刻师方面，从专业角度看，下列对“上蜡”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。38.针对篆刻师，在具体作业环节，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.所用材料应具备可逆性B.对残破书画去污揭裱修补C.遵循修旧如旧的基本原则D.修复用胶须牢固且不可逆39.针对篆刻师，参照行业规范，关于“瓷板画”，下列描述错误的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.在平板瓷板上绘制纹样C.经高温烧成使画面坚固D.瓷板画以油画布为载体40.就篆刻师而言，依据操作规程，“剪纸”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。41.篆刻师方面，按照技术要求，关于“工笔画”，下列描述错误的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.用笔工整细致层层渲染D.造型严谨注重细节刻画42.在篆刻师中，依据操作规程，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。43.在篆刻师相关工作中，按标准要求，“竹刻”的含义是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。44.就篆刻师而言，参照行业规范，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。45.在篆刻师中，一般来说，下列选项中，属于“熟宣”基本要求的是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.在生宣上刷胶矾水制成C.熟宣不经任何加工即得D.熟宣适合大写意泼墨使用46.从专业角度看，“青花瓷”的含义是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。47.关于篆刻师，参照行业规范，“泥银”的主要特点不包括（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.以银箔研磨成细粉加胶C.易氧化变暗需注意防护D.呈银白色供书画装饰用48.就篆刻师而言，依据操作规程，关于“行书”，下列描述错误的是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.讲究行气连贯与彼此呼应C.兼具楷法草意辨识度高D.笔画连贯流畅书写便捷49.在具体作业环节，“藤编”的主要特点不包括（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.藤编以金属棒为原料编织C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.质地坚韧并透气性良好50.针对篆刻师，根据相关规定，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。51.篆刻师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.依靠手工工具与技能制作B.手工技艺不讲究工具使用C.工艺美术多属此类范畴D.讲究经验积累与手感控制52.就篆刻师而言，在具体作业环节，下列对“打磨”的描述，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。53.根据相关规定，“汝瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.汝瓷不开片釉面光整无纹B.汝瓷以青花描绘为主要装饰C.素有雨过天青的雅誉之称D.汝瓷釉色纯白如雪无青54.在篆刻师相关工作中，从专业角度看，“夏布”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。55.在篆刻师中，在具体作业环节，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.以藤茎剖开后编织成形C.藤编不须作任何防蛀处理D.藤编以金属棒为原料编织56.关于篆刻师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.髹漆无须控制环境温湿度B.髹漆可在潮湿未干时连涂C.讲究薄涂多遍干后再涂D.髹漆应一次涂厚以求省时57.关于篆刻师，在实际工作中，下列对“微雕”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。58.在篆刻师相关工作中，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。59.在篆刻师相关工作中，从专业角度看，“泥条盘筑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.将泥料搓成泥条后使用C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.泥条盘筑不能塑造大器形60.针对篆刻师，依据操作规程，“核雕”的含义是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。61.就篆刻师而言，按照技术要求，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。62.在实际工作中，“宣纸”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。63.结合岗位实际，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。64.关于篆刻师，在实际工作中，下列各項中，不属于“荫房”内容的是（）。A.需洁净无尘且通风良好B.髹涂后用以控制温湿度C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房须高温干燥以促干65.关于篆刻师，在实际工作中，关于“丝网版画”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。66.就篆刻师而言，通常情况下，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.棕编材料须经高温熔化C.可搓成棕绳后再编器物D.以棕榈树叶撕丝后编织67.在篆刻师相关工作中，在实际工作中，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。68.按标准要求，下列各項中，不属于“根雕”内容的是（）。A.去皮需煮烫以防虫防裂B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.尽量保留天然纹理形态D.依根材原形因势而象形69.关于篆刻师，按照技术要求，“汝瓷”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。70.在篆刻师相关工作中，依据操作规程，关于“压花”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。71.篆刻师方面，一般来说，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。72.就篆刻师而言，根据相关规定，“陶艺施釉”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。73.就篆刻师而言，一般来说，“毛笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨C.毛笔以金属丝束制成笔头D.分为硬毫软毫与兼毫类74.在篆刻师中，根据相关规定，对“玉雕”的准确理解是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。75.关于篆刻师，结合岗位实际，“泥条盘筑”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。76.关于篆刻师，按照技术要求，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。77.篆刻师方面，在标准作业条件下，对“釉料”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。78.从专业角度看，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品只求实用不讲美感D.工艺美术品不含手工技艺79.关于篆刻师，在标准作业条件下，关于“螺钿”，下列描述错误的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺钿只能作平嵌不能雕C.螺贝彩光随角度而变色D.可分为厚螺钿与薄螺钿80.针对篆刻师，参照行业规范，关于“国画”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。81.通常情况下，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。82.关于篆刻师，下列选项中，属于“铁艺”基本要求的是（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺以木材雕刻为主要工艺83.在篆刻师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“衍纸”的说法，不正确的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以金属丝弯折拼成C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.可用作卡片与作装饰画84.篆刻师方面，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织锦图案无法织出靠印花C.织锦以素色棉纱平纹织成D.织锦只用单色丝线织造85.在篆刻师中，结合岗位实际，下列对“皴法”的描述，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。86.在篆刻师相关工作中，从专业角度看，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。87.关于篆刻师，在实际工作中，下列关于“吉他制作”的说法，不正确的是（）。A.面板多用云杉或雪松木B.弦距越高则越便于按弦C.制作需控制湿度与弦距D.背侧板常用玫瑰木等材88.参照行业规范，下列关于“夏布”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。89.针对篆刻师，根据相关规定，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。90.针对篆刻师，一般来说，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.玉雕用普通钢刀即可直接刻C.先相玉定料再设计构图D.以俏色巧雕来提升价值91.篆刻师方面，参照行业规范，“唐三彩”的含义是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。92.就篆刻师而言，通常情况下，下列对“根雕创作原则”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。93.通常情况下，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.退火与消除内应力无关B.降低硬度并消除内应力C.将工件加热保温后缓冷D.便于后续的切削与塑形94.关于篆刻师，在具体作业环节，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.罩透明釉后高温一次烧成C.纹饰呈红色烧成难度大D.以铜红料在瓷坯上绘纹95.关于篆刻师，结合岗位实际，下列关于“水墨画”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。96.在篆刻师中，从专业角度看，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.建盏以青白釉为主要品种C.建盏釉面洁白而无斑纹D.建盏以青花彩绘来装饰97.关于篆刻师，在实际工作中，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.主要用于室内地面铺装C.题材仅限几何抽象纹样D.徽州砖雕以粗犷豪放见长98.针对篆刻师，一般来说，下列对“刺绣”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。99.针对篆刻师，结合岗位实际，下列关于“描金”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。100.篆刻师方面，按标准要求，对“年画”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.按标准要求，在“根雕创作原则”中，应当做到的有（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.根雕应完全按图样硬凿C.重在发现而非强行改造102.就篆刻师而言，根据相关规定，关于“端砚”，下列说法正确的有（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚产自安徽歙县龙尾山D.被列为四大名砚之首位103.在篆刻师中，按标准要求，下列关于“写意画”的表述中，正确的有（）。A.可分为小写意与大写意B.追求以形写神笔简意足C.写意画须工整细致描摹104.就篆刻师而言，一般来说，下列属于“灯彩”要求的有（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.施彩绘并置灯烛于其内105.在篆刻师中，按照技术要求，以下各项中，符合“铆接”要求的有（）。A.常用于金属构件与器物B.用铆钉穿入被连接件的孔C.铆接以高温焊条熔化连接D.铆合钉头使两件相固定106.就篆刻师而言，参照行业规范，在“剔犀”中，应当做到的有（）。A.剔犀以单层薄漆一次完成B.再用刀雕刻出回旋纹样C.以两色以上漆层交替堆积D.断面显露层层色漆纹理107.关于篆刻师，下列属于“丝网版画”要求的有（）。A.以丝网感光制版后刮印B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.可印制较大尺幅的作品D.丝网版画以木刻刀具制版108.在篆刻师中，按标准要求，关于“款彩”，下列说法正确的有（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.使纹样呈色而底色深漆C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘D.在漆面上刻去纹样部分109.在篆刻师相关工作中，按标准要求，以下各项中，符合“壁画”要求的有（）。A.题材广含宗教历史装饰B.需考虑日照湿度等环境C.绘制于墙面需结合建筑D.壁画可脱离墙面独立悬挂110.关于篆刻师，在具体作业环节，在“潮州金漆木雕”中，应当做到的有（）。A.题材多为戏文人物故事B.潮州金漆木雕以实心圆雕为主C.髹漆之后再贴金装饰华丽三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.篆刻师方面，从专业角度看，“工笔画”的作业要求是：造型严谨注重细节刻画（）。112.在篆刻师相关工作中，结合岗位实际，“天然大漆”的基本要求之一是：大漆从桐树果实榨取而成（）。113.在篆刻师中，结合岗位实际，“浅浮雕”的作业要求是：紧贴底面且层次并不多（）。114.针对篆刻师，在标准作业条件下，依据“古筝制作”的规定，古筝不需调音即可演奏（）。115.关于篆刻师，在实际工作中，“绒花”的作业要求是：绒花以金属丝焊接为主要工艺（）。116.关于篆刻师，根据相关规定，“点翠”要求：形成艳丽持久的蓝色装饰（）。117.在篆刻师中，一般来说，“面人”的基本要求之一是：面人须经釉烧方能定型（）。118.在篆刻师中，依据操作规程，依据“书画修复”的规定，所用材料应具备可逆性（）。119.参照行业规范，“天然大漆”的基本要求之一是：大漆涂膜柔软易溶于水（）。120.在篆刻师相关工作中，按标准要求，依据“潮州金漆木雕”的规定，题材多为戏文人物故事（）。121.从专业角度看，针对“唐三彩”，唐代低温铅釉多彩陶器（）。122.就篆刻师而言，按标准要求，依据“泥银”的规定，以银箔研磨成细粉加胶（）。123.关于篆刻师，通常情况下，按照“泥金”的要求，泥金以铁粉研磨调胶而成（）。124.就篆刻师而言，按标准要求，关于“扎染”，下列说法正确的是：扎染以蜡封布面形成花纹（）。125.篆刻师方面，按标准要求，关于“装裱”，下列说法正确的是：对书画进行托裱装帧定型（）。126.参照行业规范，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是：花丝镶嵌属木雕工艺范畴（）。127.篆刻师方面，按标准要求，依据“琵琶”的规定，琵琶没有品相无法按音（）。128.就篆刻师而言，依据操作规程，“髹漆”的作业要求是：髹漆无须控制环境温湿度（）。129.针对篆刻师，按标准要求，按照“扬琴”的要求，扬琴以手指拨动弦演奏（）。130.按标准要求，“缂丝”的作业要求是：图案正反如一工费极高（）。131.就篆刻师而言，通常情况下，对“编织”而言，按规律交叉穿插成器物（）。132.针对篆刻师，按照技术要求，“篆书”的基本要求之一是：线条讲究圆润而又挺拔（）。133.关于篆刻师，按标准要求，依据“天然大漆”的规定，取自漆树汁液过滤而成（）。134.通常情况下，关于“绒花”，下列说法正确的是：绒花以真丝刺绣平布而成（）。135.针对篆刻师，针对“浮雕”，依凸起程度分浅浮与高浮（）。136.按标准要求，“木版水印”的作业要求是：成品可近似原作的效果（）。137.就篆刻师而言，在标准作业条件下，关于“行书”，下列说法正确的是：兼具楷法草意辨识度高（）。138.篆刻师方面，依据“内画”的规定，以冀派与京派等为著名（）。139.针对篆刻师，通常情况下，“紫砂壶”要求：讲究造型泥料做工实用（）。140.就篆刻师而言，按标准要求，关于“结绳”，下列说法正确的是：结绳须用金属丝来编结（）。141.根据相关规定，“蔚县剪纸”的作业要求是：蔚县剪纸不用刀只用剪（）。142.在篆刻师中，在标准作业条件下，依据“面塑”的规定，经捏搓剪贴塑出立体形象（）。143.在篆刻师中，在具体作业环节，按照“宣纸”的要求，宣纸吸墨性差不宜书画（）。144.在篆刻师中，参照行业规范，针对“灯彩”，多用于节令与庙会庆典（）。145.篆刻师方面，对“面人”而言，可长期保存并供人观赏（）。146.针对篆刻师，参照行业规范，“圆雕”的作业要求是：圆雕只能从正面来观赏（）。147.在篆刻师中，在标准作业条件下，针对“砖雕”，多用浮雕透雕结合技法（）。148.就篆刻师而言，通常情况下，按照“端砚”的要求，被列为四大名砚之首位（）。149.就篆刻师而言，在具体作业环节，对“吉他制作”而言，弦距越高则越便于按弦（）。150.“麦秆画”的基本要求之一是：麦秆画以金属丝焊接成画（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.戗金152.通草花答案与解析1.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。2.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。4.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。5.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。6.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。7.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。8.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。10.【答案】B【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。11.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。12.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。13.【答案】C【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。16.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。21.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。22.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。23.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。25.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。27.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。28.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。29.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。32.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。33.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。34.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。35.【答案】D【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。36.【答案】C【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。37.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。40.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。42.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。43.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。44.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。46.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。50.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。52.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。54.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。56.【答案】C【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。57.【答案】B【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。58.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。60.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。61.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。62.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。63.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。65.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。67.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。69.【答案】A【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。70.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。71.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。72.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。73.【答案】D【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。74.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。75.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。76.【答案】A【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。77.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。78.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。79.【答案】B【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。80.【答案】C【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。81.【答案】A【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。82.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。83.【答案】B【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。84.【答案】A【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。85.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。86.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。87.【答案】B【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。88.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。89.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制