2026年压花师职业技能等级认定（二级）理论知识试题

2026年压花师职业技能等级认定（二级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在压花师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“玉雕”基本要求的是（）。A.玉雕无须考虑绺裂走向B.玉雕用普通钢刀即可直接刻C.玉料越软就越适合雕刻D.借助砣具与解玉砂研磨2.关于压花师，结合岗位实际，“釉上彩”是指（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。3.在压花师中，通常情况下，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.戴义甲并用手指来弹奏B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.设有品相以便按音取音D.木制梨形音箱且设四弦4.就压花师而言，一般来说，下列关于“核雕”的说法，不正确的是（）。A.题材多取舟船人物罗汉B.以橄榄核桃核等为材料C.核雕用任意果核都能久藏D.讲究方寸之间层次分明5.就压花师而言，根据相关规定，“料器”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。6.就压花师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.风格典雅常见于古玉装饰C.紧贴底面且层次并不多D.纹样凸起较低起伏平缓7.就压花师而言，按照技术要求，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。8.就压花师而言，参照行业规范，下列关于“退火”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。9.关于压花师，从专业角度看，下列关于“剔红”的认识，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。10.压花师方面，根据相关规定，在“木雕”的执行过程中，应当（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.木材含水率越高越不易开裂C.任意木材都适合精细雕刻D.题材多取吉祥人物纹样11.在压花师中，结合岗位实际，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。12.在压花师中，在标准作业条件下，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。13.在压花师相关工作中，通常情况下，下列关于“楷书”的说法，不正确的是（）。A.讲究起收转折交代清楚B.笔画平正结构严谨法度全C.为书法入门的基础书体D.楷书笔画可以随意潦草14.按标准要求，“编织”的主要特点不包括（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.讲究纹样美与结构牢固C.以竹藤草柳等线状材料D.按规律交叉穿插成器物15.就压花师而言，通常情况下，对“料器”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。16.关于压花师，通常情况下，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.二胡制作只用金属材料17.就压花师而言，按照技术要求，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.东阳木雕必须通体施彩绘B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.东阳木雕多用阴沉木制作D.多不施深色而仅髹清漆18.从专业角度看，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.经刨削胶合装弦与调音C.面板多用桐木框架用硬木D.古筝面板宜用钢铁材料制作19.在压花师中，根据相关规定，下列关于“缠花”的说法，不正确的是（）。A.缠花不须缠线直接粘合B.以丝线与纸片为原材料C.经剪样与缠线制成花卉D.线色柔和且造型较细腻20.在压花师中，根据相关规定，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。21.通常情况下，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.由下而上逐圈盘筑粘接C.可塑出较大器形且古朴D.将泥料搓成泥条后使用22.压花师方面，按照技术要求，“古筝制作”的含义是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。23.关于压花师，关于“松烟墨”，下列描述错误的是（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.松烟墨只用于油画绘制C.以松木燃烧烟灰为原料D.色泽乌黑沉着而少光泽24.关于压花师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.边款并非只能用阳文刻制B.多记录作者时间与缘由C.常以阴刻行楷书刻写就D.与印面风格彼此相呼应25.在压花师相关工作中，依据操作规程，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.经刨削胶合装弦与调音C.面板厚薄影响音色共鸣D.面板越厚则共鸣越清亮26.就压花师而言，按标准要求，关于“脱胎漆器”，下列说法正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。27.压花师方面，一般来说，“绢花”在实践中应遵循的做法是（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.绢花以真鲜切花晾干制成C.绢花遇水即溶不可保存D.绢花不能染色只能素色28.就压花师而言，根据相关规定，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。29.在压花师相关工作中，下列选项中，属于“二胡”基本要求的是（）。A.二胡以拨片弹拨来发声B.由琴筒琴杆两弦与弓组成C.二胡琴筒蒙塑料膜振动D.二胡有四根弦并设指板30.在压花师相关工作中，从专业角度看，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.透视效果增强整体装饰性31.就压花师而言，关于“树皮画”，下列描述错误的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以塑料板材切割而成32.在压花师中，从专业角度看，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。33.在压花师相关工作中，按标准要求，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。34.关于压花师，按照技术要求，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.建盏以青白釉为主要品种C.盛于宋代为斗茶之名器D.建盏以青花彩绘来装饰35.依据操作规程，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。36.针对压花师，关于“泥金”，下列描述错误的是（）。A.泥金遇水即溶无法配色B.将金箔研磨成极细金粉C.多用于书画与经卷装饰D.加胶调和后使用作颜料37.在压花师相关工作中，依据操作规程，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。38.在压花师中，依据操作规程，在“金银错”的执行过程中，应当（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.金银错只用于陶瓷装饰39.关于压花师，从专业角度看，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。40.在实际工作中，关于“漆器推光”，下列描述错误的是（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.推光用粗砂纸用力磨即可C.使漆面细腻呈现温润光D.是决定表面质感的关键41.压花师方面，根据相关规定，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。42.就压花师而言，结合岗位实际，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。43.就压花师而言，根据相关规定，“抛光”的含义是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。44.在压花师相关工作中，从专业角度看，“蜡染”是指（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。45.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“扎染”内容的是（）。A.纹样晕染自然不可复制B.扎染不需捆扎直接浸染C.将布料捆扎后浸入染液D.被扎处不易着色成花纹46.关于压花师，依据操作规程，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.建盏以青花彩绘来装饰C.建盏釉面洁白而无斑纹D.建盏以青白釉为主要品种47.压花师方面，通常情况下，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.抛光可掩盖所有绺裂缺陷B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光需均匀避免出现亮斑D.由粗到细逐级更换磨料48.在压花师中，按照技术要求，下列关于“髹漆”的表述中，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。49.针对压花师，按标准要求，“透雕”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。50.在压花师中，从专业角度看，下列关于“微雕”的认识，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。51.针对压花师，根据相关规定，对“粉彩”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。52.针对压花师，根据相关规定，关于“缠花”，下列说法正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。53.根据相关规定，“阳刻”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。54.压花师方面，根据相关规定，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.以窑变釉色著名多变化B.钧瓷釉色单一固定无变化C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.有入窑一色出窑万彩说55.压花师方面，依据操作规程，下列关于“水墨画”的说法，不正确的是（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.讲究墨分五色的丰富层次C.注重用笔与留白的虚实D.以水和墨浓淡表现物象56.就压花师而言，依据操作规程，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。57.在压花师相关工作中，下列对“陶艺”的描述，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。58.针对压花师，关于“唐三彩”，下列描述错误的是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.唐三彩属于青花瓷品种C.以黄绿白三色釉为主色D.多作明器属釉陶而非瓷59.在压花师中，从专业角度看，下列关于“青绿山水”的认识，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。60.压花师方面，一般来说，“微雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.微雕材料越大越好操作B.运刀须稳准且心平气和C.微雕可用肉眼粗略完成D.微雕无须讲究章法布局61.在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.烧成温度越低坯体越致密C.使坯体致密且釉层熔融D.烧成可在常温下自然完成62.压花师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“掐丝珐琅”内容的是（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.填各色珐琅釉料后烧成63.在压花师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.浅浮雕只用于现代油画中B.浅浮雕贴合底面层次极多C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.纹样凸起较低起伏平缓64.就压花师而言，在具体作业环节，“微雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.微雕无须讲究章法布局B.微雕材料越大越好操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.需借助放大镜精心操作65.关于压花师，根据相关规定，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.常经三矾九染反复完成C.工笔画无须打底稿勾线D.用笔工整细致层层渲染66.在压花师中，在标准作业条件下，“打坯”的主要特点不包括（）。A.先确立大形与体面关系B.为后续精雕工作打基础C.用大凿先削去多余材料D.打坯无须顾及整体比例67.针对压花师，在具体作业环节，“木雕”的主要特点不包括（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.任意木材都适合精细雕刻C.题材多取吉祥人物纹样D.工序分为打坯修光两步68.在压花师相关工作中，通常情况下，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。69.关于压花师，通常情况下，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。70.关于压花师，根据相关规定，在“堆漆”的执行过程中，应当（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成71.就压花师而言，从专业角度看，“壁画地仗”的主要特点不包括（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.分层制作防止墙面开裂C.地仗只需一层即最牢固D.由粗泥细泥与白粉层组成72.在标准作业条件下，“小提琴制作”的含义是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。73.在压花师相关工作中，依据操作规程，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.以锤反复敲打金属板材B.锤揲以模具浇铸一次成形C.使其延展并贴合于模具D.塑出立体器形与纹饰来74.在压花师相关工作中，按标准要求，“树皮画”在实践中应遵循的做法是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以塑料板材切割而成C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以真丝刺绣制作75.在压花师相关工作中，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。76.就压花师而言，按照技术要求，下列关于“琉璃”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。77.关于压花师，按标准要求，下列关于“装裱”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。78.针对压花师，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。79.在压花师相关工作中，按照技术要求，关于“竹根雕”，下列说法正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。80.在压花师中，从专业角度看，下列关于“古籍修复”的说法，不正确的是（）。A.古籍修复应完全重印替换B.讲究整旧如旧的最低干预C.对破损古书清洗补纸托裱D.补纸须与原纸相配相近81.一般来说，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。82.关于压花师，在标准作业条件下，关于“根雕”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。83.在压花师相关工作中，参照行业规范，对“结绳”的准确理解是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。84.压花师方面，在标准作业条件下，下列关于“行书”的说法，不正确的是（）。A.兼具楷法草意辨识度高B.讲究行气连贯与彼此呼应C.笔画连贯流畅书写便捷D.行书并非不讲究行气连贯85.按标准要求，下列选项中，属于“蔚县剪纸”基本要求的是（）。A.蔚县剪纸色彩单一无变化B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.蔚县剪纸不用刀只用剪D.色彩鲜艳多用于作窗花86.在压花师中，通常情况下，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。87.针对压花师，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画只能用油画颜料绘制D.题材广含宗教历史装饰88.在压花师相关工作中，按标准要求，“戗金”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。89.一般来说，“铁艺”的主要特点不包括（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺不需防锈可长期露天C.须作防锈涂装加以处理D.以铁经锻打弯折焊接成形90.在压花师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“桐油”的表述中，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。91.压花师方面，按照技术要求，下列关于“书画修复”的说法，不正确的是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.书画修复追求焕然一新C.所用材料应具备可逆性D.对残破书画去污揭裱修补92.针对压花师，依据操作规程，“衍纸”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。93.在压花师相关工作中，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。94.就压花师而言，在具体作业环节，关于“钧瓷”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。95.针对压花师，从专业角度看，“浅浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.浅浮雕只用于现代油画中C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.纹样凸起较低起伏平缓96.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.青黄对比随时间愈分明C.铲去其余竹青露出竹肌D.保留竹青部分作为纹样97.在标准作业条件下，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.湖笔以笔头僵硬不散为上C.制作精良为文房之名品D.产于浙江湖州善琏一带98.压花师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“灯彩”基本要求的是（）。A.灯彩只在白昼陈列观赏B.多用于节令与庙会庆典C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.灯彩以钢铁实心铸造为主99.在压花师中，一般来说，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.去浆后显出蓝白之花纹C.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染D.以镂空花版刮上防染浆100.在压花师相关工作中，结合岗位实际，“朱文白文”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。101.针对压花师，根据相关规定，“竹根雕”是指（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。102.就压花师而言，在具体作业环节，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。103.在压花师相关工作中，一般来说，“金银错”的主要特点不包括（）。A.金银错只用于陶瓷装饰B.将金银丝嵌入再锉平磨光C.多用于青铜器与漆木器D.在器物表面刻槽后嵌入104.在标准作业条件下，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.强调材料特性与工艺可行C.讲究功能与审美相统一D.涵盖造型色彩材料与工艺105.在压花师中，一般来说，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画以木刻刀具制版C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.可印制较大尺幅的作品106.针对压花师，根据相关规定，“壁画”的主要特点不包括（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.题材广含宗教历史装饰C.需考虑日照湿度等环境D.绘制于墙面需结合建筑107.关于压花师，在标准作业条件下，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空雕可任意加大镂空面积C.纹样之间透空形成层次感D.透视效果增强整体装饰性108.关于压花师，下列关于“糖画”的表述中，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。109.在压花师中，关于“窑变”，下列说法正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。110.就压花师而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“压花”内容的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.拼贴于纸面或器物成画D.讲究保色与构图之疏密111.针对压花师，在具体作业环节，下列关于“蓝印花布”的表述中，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。112.就压花师而言，根据相关规定，下列关于“中国结”的认识，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。113.在压花师中，按标准要求，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。114.在实际工作中，下列关于“阳刻”的表述中，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。115.压花师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.入炉烧制使釉料熔融附着C.在银铜胎上填蓝色釉料D.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花116.在压花师相关工作中，在实际工作中，下列关于“泥条盘筑”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。117.在压花师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.降低硬度并消除内应力B.将工件加热保温后缓冷C.便于后续的切削与塑形D.退火须急速冷却才能完成118.针对压花师，在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.以铁经锻打弯折焊接成形C.铁艺以木材雕刻为主要工艺D.铁艺是用塑料注塑成形的119.针对压花师，在标准作业条件下，“气窑”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。120.在压花师中，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸须用颜料逐层渲染C.讲究线线相连构图饱满D.题材多取吉祥美好寓意二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.关于压花师，按照技术要求，依据“压花”的规定，讲究保色与构图之疏密（）。122.结合岗位实际，“衍纸”的作业要求是：讲究线条疏密与配色调和（）。123.就压花师而言，参照行业规范，对“石雕”而言，石雕可忽视石材裂纹缺陷（）。124.压花师方面，结合岗位实际，关于“青田石雕”，下列说法正确的是：依石色分层来安排景物（）。125.就压花师而言，一般来说，“打坯”的基本要求之一是：打坯无须顾及整体比例（）。126.从专业角度看，按照“圆雕”的要求，可从各方向环绕来观赏（）。127.针对压花师，按照技术要求，“编织”的作业要求是：编织只用于金属板材加工（）。128.针对压花师，在具体作业环节，关于“唐三彩”，下列说法正确的是：唐三彩为高温烧成的瓷器（）。129.关于“扎染”，下列说法正确的是：纹样晕染自然不可复制（）。130.压花师方面，参照行业规范，依据“织锦”的规定，织锦图案无法织出靠印花（）。131.在压花师中，从专业角度看，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是：靠火候深浅形成色调层次（）。132.就压花师而言，从专业角度看，关于“木雕保养”，下列说法正确的是：木雕应放在暖气旁烘干（）。133.按标准要求，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是：又称烫画讲究用笔控制（）。134.一般来说，依据“小提琴制作”的规定，面板多用云杉背板用枫木（）。135.针对压花师，在标准作业条件下，“夏布”的作业要求是：可用于裱糊与古籍装订（）。136.就压花师而言，按照“打坯”的要求，打坯可省略而直接修光（）。137.压花师方面，结合岗位实际，依据“湖笔”的规定，湖笔只用塑料纤维制笔（）。138.在压花师中，针对“熟宣”，存放过久可能脱矾漏矾（）。139.一般来说，“錾刻”要求：錾刻只用刀具切削金属（）。140.对“篆刻刀法”而言，可冲切结合以求其变化（）。141.针对压花师，在具体作业环节，关于“木刻版画”，下列说法正确的是：可分为阳刻与阴刻两类（）。142.针对压花师，在具体作业环节，“中国结”要求：多用盘长与如意等结型（）。143.就压花师而言，在标准作业条件下，按照“锤揲”的要求，塑出立体器形与纹饰来（）。144.针对压花师，关于“皴法”，下列说法正确的是：皴法只用于人物衣纹描绘（）。145.就压花师而言，结合岗位实际，“糖画”的作业要求是：糖画以雕刻木版印制而成（）。146.针对压花师，从专业角度看，对“端砚”而言，端砚以石质疏松为上品（）。147.在压花师中，通常情况下，按照“工艺美术设计基础”的要求，强调材料特性与工艺可行（）。148.关于压花师，从专业角度看，“锻打”要求：锻打只须一次锤击完成（）。149.关于压花师，根据相关规定，“阴刻”要求：阴刻纹样凸出于材料表面（）。150.在压花师相关工作中，依据操作规程，依据“打坯”的规定，先确立大形与体面关系（）。151.针对压花师，依据“木版水印”的规定，可复制水墨与设色作品（）。152.在压花师相关工作中，按标准要求，对“匣钵”而言，使釉面洁净且受热均匀（）。153.关于压花师，依据操作规程，依据“端砚”的规定，端砚产自安徽歙县龙尾山（）。154.在压花师中，根据相关规定，“纸扎”的作业要求是：纸扎只用于现代建筑装饰（）。155.针对压花师，从专业角度看，对“泥塑”而言，讲究形体比例与动态之势（）。156.参照行业规范，对“注浆成型”而言，注浆成型不能批量生产（）。157.在压花师相关工作中，按照技术要求，“錾刻”的作业要求是：錾刻以高温浇铸一次成型（）。158.压花师方面，结合岗位实际，“油画”的作业要求是：油画不需底子直接上布（）。159.在压花师相关工作中，结合岗位实际，“蛋雕”的基本要求之一是：蛋雕可随意用力无须防护（）。160.就压花师而言，在标准作业条件下，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是：涵盖造型色彩材料与工艺（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.通常情况下，“修光”通常理解为____。162.通常情况下，“书画修复”应当做到____。163.在具体作业环节，“树皮画”的主要内容包括____。164.按标准要求，“剔犀”的基本要求之一是：____。165.从专业角度看，“印泥”管理中应重视____。166.在实际工作中，“敦煌壁画”应当做到____。167.在标准作业条件下，在相关标准中，“阳刻”指的是____。168.依据操作规程，“绒花”通常指____。169.通常情况下，“罩染”的核心要点之一是____。170.按标准要求，“烙画”从管理角度理解是指____。171.通常情况下，“木雕修光”通常指____。172.在相关标准中，“浅浮雕”指的是____。173.在标准作业条件下，“书画修复”应当做到____。174.一般来说，落实“印材”时，应首先做到____。175.通常情况下，落实“印材”时，应首先做到____。176.在实际工作中，“留青竹刻”的作业过程中应重点做到____。177.一般来说，“琉璃”的含义是____。178.在标准作业条件下，“犀皮漆”的核心要点之一是____。179.从专业角度看，“铆接”的核心要点之一是____。180.根据相关规定，按照规程要求，“料器”是指____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。2.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。5.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。7.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。8.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。9.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。10.【答案】D【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。11.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。12.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。15.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。20.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。22.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。26.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。28.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。32.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。33.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。35.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。37.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。39.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。41.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。42.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。43.【答案】B【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。44.【答案】B【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。48.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。49.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。50.【答案】A【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。51.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。52.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。53.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。56.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。57.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。59.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。68.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。69.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。72.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。75.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。76.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。77.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。78.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。79.【答案】A【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。81.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。82.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。83.【答案】D【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。85.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。86.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。87.【答案】C【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。88.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。89.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。90.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。91.【答案】B【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。92.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。93.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。94.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。95.【答案】D【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。96.【答案】A【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。97.【答案】B【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。98.【答案】B【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。99.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。100.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。101.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。102.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。103.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。104.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。105.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。106.【答案】A【解析】其余三项均属于