2026年拓印工职业技能等级认定（二级）操作技能试题

2026年拓印工职业技能等级认定（二级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对拓印工，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.款彩以贝壳磨片镶嵌成B.对填彩漆或油色于刻痕C.在漆面上刻去纹样部分D.使纹样呈色而底色深漆2.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“文物复制”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。3.在拓印工中，根据相关规定，下列选项中，属于“陶瓷拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.拉坯塑形须用模具灌注C.将泥团置于旋转轮盘上D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑4.关于拓印工，从专业角度看，下列对“阳刻”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。5.就拓印工而言，依据操作规程，下列关于“缠花”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。6.就拓印工而言，从专业角度看，“葫芦烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.烙画温度越低焦痕越深C.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成D.葫芦无须去皮即可直接烙7.在拓印工相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.以象牙为材料的雕刻工艺C.因象类保护今多用替代料D.牙雕以木料为主要原料8.在拓印工中，按标准要求，“俏色玉雕”的含义是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。9.拓印工方面，关于“斗彩”，下列说法正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。10.拓印工方面，在实际工作中，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。11.在拓印工相关工作中，在实际工作中，对“金银错”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。12.针对拓印工，一般来说，下列各項中，不属于“漆艺”内容的是（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆艺使用桐油作主要原料C.髹涂须在荫房控湿干固D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法13.关于拓印工，在具体作业环节，“朱文白文”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。14.拓印工方面，按标准要求，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.国画只重形似不讲笔墨B.国画必须如实描绘光影明暗C.题材分人物山水与花鸟D.国画不使用宣纸与绢帛15.针对拓印工，在实际工作中，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.包含透视与空间的表现B.是设计创作的重要根基C.造型基础与透视规律无关D.训练形体结构与比例关系16.在具体作业环节，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.蔚县剪纸色彩单一无变化C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.色彩鲜艳多用于作窗花17.针对拓印工，结合岗位实际，下列对“烧成”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。18.在标准作业条件下，“泥金”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.泥金遇水即溶无法配色C.泥金只能用机器喷涂施工D.将金箔研磨成极细金粉19.关于拓印工，按标准要求，“单色釉”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。20.在拓印工相关工作中，参照行业规范，“木雕打坯”是指（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。21.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，关于“泥塑”，下列描述错误的是（）。A.可素塑亦可施以彩绘制B.讲究形体比例与动态之势C.泥塑以石材直接凿刻而成D.以黏土捏塑后晾干成形22.在拓印工中，参照行业规范，在“漆画”的执行过程中，应当（）。A.漆画以水墨宣纸为载体B.漆画无工艺性纯为写生C.运用髹涂镶嵌描绘研磨D.漆画只用油画颜料绘制23.关于拓印工，按标准要求，下列各項中，不属于“珐琅彩”内容的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.绘后入窑低温烤烧定色D.以珐琅料在瓷胎上彩绘24.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“缠花”基本要求的是（）。A.缠花以陶瓷泥料捏塑成形B.缠花以金属浇铸一次成型C.缠花不须缠线直接粘合D.以丝线与纸片为原材料25.在“国画”的执行过程中，应当（）。A.国画只重形似不讲笔墨B.国画必须如实描绘光影明暗C.国画不使用宣纸与绢帛D.讲究笔墨与意境相统一26.就拓印工而言，依据操作规程，“色彩构成”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。27.在拓印工中，依据操作规程，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.经编织而制成各种器物C.讲究篾匀编密而造型美D.将竹材劈成篾丝与篾片28.针对拓印工，在实际工作中，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。29.拓印工方面，在实际工作中，下列关于“泥板成型”的认识，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。30.针对拓印工，从专业角度看，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰C.紫砂壶不能用于泡茶饮用D.讲究造型泥料做工实用31.一般来说，下列关于“夏布”的说法，不正确的是（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.质地坚牢而且透气性好C.以苎麻纤维手工织成的布D.夏布只用于制作现代服装32.在拓印工中，按标准要求，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.供人临摹或参照的样本C.可为实物图稿或拓本等D.范本必须是当代原创作品33.在拓印工中，根据相关规定，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。34.在拓印工中，参照行业规范，“面人”在实践中应遵循的做法是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.面人须经釉烧方能定型C.以面粉糯米粉调制的面团D.面人以泥土烧制而成人物35.拓印工方面，结合岗位实际，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。36.一般来说，“工笔画”的主要特点不包括（）。A.造型严谨注重细节刻画B.常经三矾九染反复完成C.用笔工整细致层层渲染D.工笔画无须打底稿勾线37.关于拓印工，通常情况下，对“施釉”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。38.就拓印工而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“书画修复”内容的是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.所用材料应具备可逆性C.对残破书画去污揭裱修补D.修复用胶须牢固且不可逆39.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.烧成后再填彩二次烧成B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩一次高温烧成不分两次D.以青花勾勒出纹样轮廓40.在拓印工中，对“金银平脱”的准确理解是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。41.在拓印工中，从专业角度看，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。42.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。43.针对拓印工，按照技术要求，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。44.关于拓印工，在具体作业环节，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.泥板成型须用模具注浆完成C.适合方形与有棱角造型D.泥板成型不能制作方形器45.在拓印工相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“宣纸”基本要求的是（）。A.宣纸吸墨性差不宜书画B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宣纸以木材机械浆为主要原料46.针对拓印工，“烧成”在实践中应遵循的做法是（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.使坯体致密且釉层熔融C.烧成温度对釉色毫无影响D.烧成可在常温下自然完成47.在拓印工中，通常情况下，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.苏绣以贴布代替针刺线D.针法精细而且色彩雅致48.就拓印工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.以铁片铁线锻打焊接成画B.为安徽芜湖的特色工艺C.画面黑白分明立体感强D.铁画以陶瓷釉料烧制而成49.关于拓印工，在具体作业环节，下列关于“堆漆”的表述中，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。50.针对拓印工，按标准要求，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。51.针对拓印工，一般来说，下列关于“工艺美术品”的认识，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。52.在拓印工中，按标准要求，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕用鲜根直接雕刻最好B.根雕无须防腐防虫处理C.依根材原形因势而象形D.根雕必须彻底改变根的原形53.在拓印工相关工作中，参照行业规范，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。54.关于拓印工，通常情况下，“树皮画”是指（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。55.在拓印工相关工作中，按标准要求，下列关于“剔红”的认识，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。56.拓印工方面，在标准作业条件下，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.氧化后铜黑银显对比分明C.乌铜走银在陶瓷上施釉彩D.以铜合金制胎刻出纹样57.针对拓印工，结合岗位实际，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。58.关于拓印工，参照行业规范，下列选项中，属于“刺绣”基本要求的是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.有苏湘蜀粤等著名绣种D.刺绣只有单一平针一种针法59.针对拓印工，从专业角度看，“文物复制”是指（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。60.在标准作业条件下，下列关于“铆接”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。61.针对拓印工，通常情况下，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.支钉烧只用于大型陶器B.多用于烧造满釉的器物C.支钉烧以绳吊悬器物入窑D.支钉烧使器物底部完全着地62.针对拓印工，在标准作业条件下，关于“盆景”，下列描述错误的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.在盆中栽树布石以造景C.盆景无须考虑比例与意境D.经整形修剪与布局成景63.从专业角度看，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.以铅钡石英等为主原料B.琉璃以陶土高温烧成瓷器C.多用于建筑瓦饰与陈设D.低温烧成呈玻璃质材料64.针对拓印工，一般来说，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。65.就拓印工而言，在标准作业条件下，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。66.针对拓印工，按照技术要求，对“楷书”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。67.在拓印工中，按标准要求，下列关于“篆刻”的认识，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。68.就拓印工而言，一般来说，下列各項中，不属于“楷书”内容的是（）。A.讲究起收转折交代清楚B.楷书笔画可以随意潦草C.为书法入门的基础书体D.笔画平正结构严谨法度全69.在实际工作中，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.寓意吉祥多用于作佩饰C.可结成多种不同的结型D.以绳线经穿绕抽拉成结70.拓印工方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.螺贝彩光随角度而变色C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.以贝壳磨片镶嵌于漆面71.针对拓印工，在实际工作中，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.东阳木雕以圆雕为主要技法B.东阳木雕多用阴沉木制作C.东阳木雕必须通体施彩绘D.构图饱满散点透视布局72.在拓印工中，在标准作业条件下，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。73.关于拓印工，一般来说，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。74.关于拓印工，依据操作规程，“荫房”的主要特点不包括（）。A.荫房须高温干燥以促干B.髹涂后用以控制温湿度C.需洁净无尘且通风良好D.促使大漆在阴湿中固化75.就拓印工而言，结合岗位实际，“石雕”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。76.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列关于“金银平脱”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。77.就拓印工而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“窑变”内容的是（）。A.呈现绚丽效果钧窑著名B.烧成中因温度气氛变化C.釉色发生难以预期的变化D.窑变是人为精确控制而成78.在拓印工相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编以整根竹筒凿空成形B.竹编不需劈篾直接编织C.讲究篾匀编密而造型美D.竹编以金属丝为主要材料79.在拓印工中，通常情况下，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.填各色珐琅釉料后烧成D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆80.针对拓印工，结合岗位实际，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。81.从专业角度看，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.纹样之间透空形成层次感C.镂空越深反而越不易断裂D.镂空雕可任意加大镂空面积82.针对拓印工，在实际工作中，“藤编”的含义是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。83.在拓印工中，在实际工作中，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.麦秆剖开熨平拼成画面C.麦秆画以金属丝焊接成画D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成84.在拓印工中，在实际工作中，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。85.关于拓印工，通常情况下，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.印面需疏密得当且呼应C.印章刻得越满越显工整D.篆刻仅用楷书入印即可86.关于拓印工，通常情况下，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。87.在拓印工中，按标准要求，下列关于“二胡”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。88.就拓印工而言，在实际工作中，在“色彩构成”的执行过程中，应当（）。A.色彩构成与色相毫无关系B.色彩构成等同素描造型训练C.包含对比与调和等原理D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度89.一般来说，“古籍修复”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。90.就拓印工而言，在实际工作中，下列对“传承人”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。91.在拓印工相关工作中，按照技术要求，关于“施釉”，下列说法正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。92.关于“竹根雕”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。93.关于拓印工，根据相关规定，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。94.在拓印工相关工作中，根据相关规定，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。95.关于拓印工，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。96.通常情况下，下列各項中，不属于“年画”内容的是（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.年画与节庆习俗毫无关系C.过年张贴取吉祥喜庆意D.著名者有杨柳青桃花坞97.拓印工方面，一般来说，对“蛋雕”的准确理解是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。98.在拓印工中，参照行业规范，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.以俏色巧雕来提升价值99.在拓印工中，按标准要求，下列关于“羽毛画”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。100.在拓印工中，依据操作规程，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于拓印工，按标准要求，关于“钧瓷”，下列说法正确的有（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.河南禹州钧窑所产的瓷器C.以窑变釉色著名多变化D.钧瓷釉色单一固定无变化102.针对拓印工，依据操作规程，下列属于“阴刻”要求的有（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.形成低于材料表面的阴纹C.将纹样刻成凹入的线条D.常见于印章与石碑石刻103.关于拓印工，一般来说，以下各项中，符合“琉璃”要求的有（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.低温烧成呈玻璃质材料C.琉璃以陶土高温烧成瓷器104.在拓印工相关工作中，按照技术要求，在“桐油”中，应当做到的有（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.从油桐种子榨取的干性油C.桐油从漆树汁液直接割取D.能增加漆膜光泽与韧性105.针对拓印工，按照技术要求，关于“泥金”，下列说法正确的有（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.加胶调和后使用作颜料C.将金箔研磨成极细金粉106.针对拓印工，从专业角度看，下列对“修坯”的理解正确的有（）。A.可修出圈足与棱线等形B.修坯在坯体湿软时立即完成C.坯体干燥后修整底与壁107.通常情况下，以下各项中，符合“木雕修光”要求的有（）。A.用细刀修整体面与线条B.衔接处需自然不留刀痕C.修光与打坯可用同一粗刀D.追求刀味流畅且表面光洁108.就拓印工而言，在具体作业环节，下列属于“唐三彩”要求的有（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.多作明器属釉陶而非瓷C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐代低温铅釉多彩陶器109.针对拓印工，从专业角度看，在“微雕”中，应当做到的有（）。A.运刀须稳准且心平气和B.微雕可用肉眼粗略完成C.需借助放大镜精心操作110.关于拓印工，参照行业规范，下列属于“二胡”要求的有（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.二胡以拨片弹拨来发声C.音色柔美而近似于人声三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.针对拓印工，结合岗位实际，“绢花”的作业要求是：绢花不能染色只能素色（）。112.在拓印工中，通常情况下，按照“水墨画”的要求，以水和墨浓淡表现物象（）。113.在拓印工相关工作中，依据操作规程，“贴金”要求：贴金须用高温熔化金箔（）。114.就拓印工而言，按标准要求，“打磨”的基本要求之一是：打磨可跳级用最粗砂纸完成（）。115.针对拓印工，结合岗位实际，关于“写意画”，下列说法正确的是：写意画须工整细致描摹（）。116.在拓印工中，一般来说，“皴法”要求：用以表现山石纹理质感（）。117.针对拓印工，一般来说，“夏布”要求：质地坚牢而且透气性好（）。118.就拓印工而言，按照技术要求，对“麦秆画”而言，麦秆画以金属丝焊接成画（）。119.按照技术要求，按照“衍纸”的要求，衍纸以金属丝弯折拼成（）。120.拓印工方面，通常情况下，“金银错”要求：多用于青铜器与漆木器（）。121.拓印工方面，参照行业规范，“烧蓝”要求：烧蓝以颜料直接涂抹免烧（）。122.在拓印工相关工作中，按标准要求，“抛光”要求：去除细微划痕提升质感（）。123.根据相关规定，“漆器推光”的基本要求之一是：推光越少漆面反而越亮（）。124.针对拓印工，按标准要求，针对“内画”，在透明容器内壁反向绘制（）。125.在拓印工中，依据操作规程，“面人”的作业要求是：经捏搓剪贴塑成人物形象（）。126.拓印工方面，从专业角度看，依据“篆刻刀法”的规定，冲刀爽利而切刀显涩拙（）。127.依据操作规程，对“竹编”而言，讲究篾匀编密而造型美（）。128.关于拓印工，参照行业规范，对“根雕”而言，去皮需煮烫以防虫防裂（）。129.就拓印工而言，通常情况下，对“修光”而言，修光愈草率愈显其韵味（）。130.就拓印工而言，通常情况下，“掐丝珐琅”要求：掐丝珐琅不须入炉烧制（）。131.在实际工作中，依据“玉雕抛光”的规定，抛光可掩盖所有绺裂缺陷（）。132.按照技术要求，按照“文物复制”的要求，复制无须考证原件材质工艺（）。133.针对拓印工，根据相关规定，关于“文物复制”，下列说法正确的是：复制品应冒充实物不加标记（）。134.拓印工方面，参照行业规范，“手工技艺”的基本要求之一是：讲究经验积累与手感控制（）。135.针对拓印工，在标准作业条件下，对“琉璃”而言，琉璃为不透明金属实心块（）。136.在拓印工中，从专业角度看，“工艺美术设计基础”的基本要求之一是：涵盖造型色彩材料与工艺（）。137.关于拓印工，从专业角度看，关于“印材”，下列说法正确的是：印材以钢铁为主要雕刻材料（）。138.按照技术要求，对“文物复制”而言，须尊重原件并作标记区分（）。139.就拓印工而言，对“打坯”而言，为后续精雕工作打基础（）。140.在拓印工相关工作中，依据操作规程，依据“刺绣”的规定，有苏湘蜀粤等著名绣种（）。141.关于拓印工，参照行业规范，“开片”的基本要求之一是：开片由人工刀刻而成纹（）。142.拓印工方面，结合岗位实际，针对“压花”，将花叶压制干燥后使用（）。143.拓印工方面，从专业角度看，“陶艺素烧”的作业要求是：素烧温度须高于釉烧温度（）。144.针对拓印工，在具体作业环节，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是：打坯切忌逆纹随意猛凿（）。145.在实际工作中，按照“戗金”的要求，使阴刻的线条呈现金色（）。146.对“雕漆”而言，雕漆以单层漆绘制花纹（）。147.针对拓印工，一般来说，“木雕”的基本要求之一是：题材多取吉祥人物纹样（）。148.关于拓印工，根据相关规定，“铁画”的作业要求是：铁画以彩色塑料拼贴而成（）。149.从专业角度看，“熟宣”的作业要求是：在生宣上刷胶矾水制成（）。150.拓印工方面，在标准作业条件下，“唐三彩”的基本要求之一是：唐三彩属于青花瓷品种（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.退火152.漆画答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。2.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。4.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。5.【答案】D【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。8.【答案】D【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。9.【答案】C【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。10.【答案】D【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。11.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。13.【答案】B【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。17.【答案】A【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。19.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。20.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。26.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。27.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。28.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。29.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。33.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。35.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。37.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。40.【答案】D【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。41.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。42.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。43.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。47.【答案】D【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。49.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。50.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。51.【答案】A【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。53.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。54.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。55.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。57.【答案】C【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。58.【答案】C【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。59.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。60.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。62.【答案】C【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。64.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。65.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。66.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。67.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。71.【答案】D【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。72.【答案】C【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。73.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。75.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。76.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。77.【答案】D【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。78.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。79.【答案】C【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。80.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。81.【答案】B【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。82.【答案】D【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。84.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。85.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。86.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。87.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。88.【答案】C【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。89.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。90.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。91.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。92.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态