2026年拓印技师职业技能等级认定（二级）理论知识考前冲刺试题

2026年拓印技师职业技能等级认定（二级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.就拓印技师而言，根据相关规定，“文物复制”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。2.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.葫芦无须去皮即可直接烙B.以加热烙铁在葫芦面烫痕C.靠火候深浅形成色调层次D.又称烫画讲究用笔控制3.就拓印技师而言，一般来说，下列关于“敦煌壁画”的说法，不正确的是（）。A.敦煌壁画使用现代丙烯颜料B.以矿物颜料绘制于洞窟C.色彩历经千年仍有留存D.题材含经变飞天供养人4.拓印技师方面，按标准要求，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。5.针对拓印技师，依据操作规程，“松烟墨”是指（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。6.就拓印技师而言，在实际工作中，下列关于“面塑”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。7.拓印技师方面，在实际工作中，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.用錾子锤击金属的表面C.錾刻仅用于木材的雕刻D.以推敲镂等手法来成形8.关于拓印技师，按照技术要求，下列选项中，属于“漆艺”基本要求的是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.漆艺作品无须防潮避晒D.漆艺使用桐油作主要原料9.关于拓印技师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.羽毛画以玻璃熔融浇铸成10.针对拓印技师，结合岗位实际，在“中国结”的执行过程中，应当（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.中国结只用绳线随意堆砌C.中国结不用讲究对称造型D.中国结以金属丝焊接成形11.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.是技艺传承的重要途径C.师承无须长期实践即可出师D.强调口传身授与长期实践12.在实际工作中，“盆景”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。13.拓印技师方面，在标准作业条件下，“修光”的主要特点不包括（）。A.令形体饱满而富有神韵B.使表面光洁而轮廓清晰C.用小刀修整线条与体面D.修光愈草率愈显其韵味14.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.用细刀修整体面与线条B.追求刀味流畅且表面光洁C.衔接处需自然不留刀痕D.修光后无须打磨即可上漆15.针对拓印技师，参照行业规范，下列关于“压花”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。16.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。17.在拓印技师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.手工技艺不需要经验积累C.讲究经验积累与手感控制D.手工技艺可由机器全自动完成18.在拓印技师相关工作中，按标准要求，“宣纸”是指（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。19.在拓印技师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.设有品相以便按音取音B.琵琶没有品相无法按音C.琵琶以弓摩擦琴弦发声D.琵琶属于吹奏类管乐器20.针对拓印技师，在具体作业环节，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.包含透视与空间的表现B.是设计创作的重要根基C.训练形体结构与比例关系D.造型基础无须观察写生训练21.针对拓印技师，在实际工作中，下列关于“打坯”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。22.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“淬火”的说法，不正确的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.淬火是缓慢冷却以提高韧性C.急冷以提高硬度耐磨性D.冷却速度影响淬硬效果23.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，对“织锦”的准确理解是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。24.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.背侧板常用玫瑰木等材B.制作需控制湿度与弦距C.面板多用云杉或雪松木D.吉他制作不须控制环境湿度25.拓印技师方面，按照技术要求，下列关于“青绿山水”的表述中，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。26.根据相关规定，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。27.就拓印技师而言，在标准作业条件下，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。28.关于拓印技师，一般来说，“剔红”在实践中应遵循的做法是（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺C.层层髹涂红漆后再雕刻D.剔红属陶瓷釉上彩技法29.在拓印技师相关工作中，按标准要求，关于“琵琶”，下列描述错误的是（）。A.琵琶属于吹奏类管乐器B.木制梨形音箱且设四弦C.戴义甲并用手指来弹奏D.设有品相以便按音取音30.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，下列对“夏布”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。31.针对拓印技师，一般来说，下列关于“工艺美术品”的认识，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。32.在拓印技师相关工作中，通常情况下，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩构成等同素描造型训练B.包含对比与调和等原理C.色彩构成与色相毫无关系D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度33.关于拓印技师，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。34.针对拓印技师，通常情况下，下列选项中，属于“脱胎漆器”基本要求的是（）。A.脱胎漆器笨重且易碎裂B.脱胎漆器须保留内胎不脱C.器体轻巧且坚牢而耐用D.脱胎漆器以实心木胎为主35.就拓印技师而言，参照行业规范，“打磨”的主要特点不包括（）。A.打磨越用力表面越细腻B.使后续上漆更均匀牢固C.须由粗到细逐级来进行D.用砂纸磨石等使表面平整36.拓印技师方面，一般来说，在“古籍修复”的执行过程中，应当（）。A.补纸须与原纸相配相近B.古籍修复应完全重印替换C.古籍修复须大量使用化学漂白D.补纸可与原纸材料无关37.就拓印技师而言，依据操作规程，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。38.就拓印技师而言，根据相关规定，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.著名者有杨柳青桃花坞C.年画与节庆习俗毫无关系D.年画色彩须素淡忌鲜艳39.就拓印技师而言，在实际工作中，下列关于“藤编”的说法，不正确的是（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.藤编只用塑料纤维制作C.质地坚韧并透气性良好D.以藤茎剖开后编织成形40.关于拓印技师，依据操作规程，对“粉彩”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。41.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“烧成”内容的是（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.烧成温度对釉色毫无影响C.将坯体入窑经高温焙烧D.是决定陶瓷品质的关键42.在拓印技师中，按标准要求，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.以木版分色再分层套印B.成品可近似原作的效果C.木版水印不能复制水墨晕染D.可复制水墨与设色作品43.针对拓印技师，在具体作业环节，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。44.在拓印技师中，结合岗位实际，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。45.就拓印技师而言，在具体作业环节，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。46.就拓印技师而言，根据相关规定，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.使器物浑圆且形体对称C.拉坯只能制作方形器物D.双手由内向外提拉成形47.针对拓印技师，从专业角度看，下列各項中，不属于“夏布”内容的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的布B.可用于裱糊与古籍装订C.夏布遇漆即腐不可裱糊D.质地坚牢而且透气性好48.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，“织锦”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。49.就拓印技师而言，按标准要求，下列选项中，属于“水墨画”基本要求的是（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.水墨画须用五彩颜料绘制C.水墨画不讲留白与虚实D.讲究墨分五色的丰富层次50.在拓印技师中，根据相关规定，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。51.在拓印技师相关工作中，按照技术要求，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。52.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，“羽毛画”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。53.关于拓印技师，通常情况下，下列对“松烟墨”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。54.在具体作业环节，下列对“柴窑”的描述，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。55.针对拓印技师，在具体作业环节，下列对“剔红”的描述，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。56.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，“建盏”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。57.依据操作规程，对“珐琅彩”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。58.根据相关规定，关于“粉彩”，下列描述错误的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.粉彩色调生硬缺乏层次C.使色调柔和有浓淡层次D.在彩料中掺入玻璃白料59.关于拓印技师，参照行业规范，“金银平脱”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。60.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“雕填”内容的是（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.使填漆与漆面齐平成图C.雕填不填漆而只留凹痕D.填入彩漆干后打磨平整61.就拓印技师而言，在实际工作中，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。62.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，下列关于“髹漆”的认识，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。63.针对拓印技师，在实际工作中，关于“缠花”，下列描述错误的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.以丝线与纸片为原材料C.缠花不须缠线直接粘合D.经剪样与缠线制成花卉64.在拓印技师中，参照行业规范，“湖笔”是指（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。65.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.盛行于明清又被称为硬彩C.色彩鲜明而且对比强烈D.五彩只用黑色单一颜料66.参照行业规范，下列关于“生漆”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。67.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，“古筝”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。68.在拓印技师中，根据相关规定，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.依木纹走向确定用刀方向C.保留雕刻余量便于修整D.先定大形再逐步深入细部69.结合岗位实际，在“描金”的执行过程中，应当（）。A.描金在陶瓷坯上高温烧成B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.描金以颜料印刷来完成D.图案金光灿灿而显富丽70.拓印技师方面，结合岗位实际，“花丝镶嵌”的含义是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。71.针对拓印技师，按照技术要求，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.将大漆逐层涂布于器表B.讲究薄涂多遍干后再涂C.是漆器制作的基础工序D.髹漆应一次涂厚以求省时72.关于拓印技师，一般来说，下列关于“小提琴制作”的说法，不正确的是（）。A.经选料定形再装配上漆B.讲究音色均衡与共振好C.面板多用云杉背板用枫木D.小提琴无须调试音柱即可73.针对拓印技师，在标准作业条件下，“支钉烧”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。74.关于拓印技师，参照行业规范，对“粉彩”的准确理解是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。75.针对拓印技师，在实际工作中，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。76.在拓印技师相关工作中，在标准作业条件下，“木雕修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光只求快不必顾细节D.修光后无须打磨即可上漆77.拓印技师方面，参照行业规范，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.蛋雕以石料雕凿而成形C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以金属浇铸来成型78.就拓印技师而言，按标准要求，“壁画地仗”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。79.针对拓印技师，在标准作业条件下，关于“抛光”，下列描述错误的是（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.去除细微划痕提升质感C.常用于玉器与漆器等件D.用磨料或抛光轮来加工80.在拓印技师中，在具体作业环节，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.施釉方法只有单一浸釉C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.釉层厚薄影响外观质感81.针对拓印技师，通常情况下，对“修坯”的准确理解是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。82.在拓印技师中，按照技术要求，关于“掐丝珐琅”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。83.就拓印技师而言，从专业角度看，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.以刻刀在木板上雕镂制版C.可分为阳刻与阴刻两类D.讲究刀味与木味的韵味84.拓印技师方面，依据操作规程，下列关于“工艺美术设计基础”的说法，不正确的是（）。A.强调材料特性与工艺可行B.涵盖造型色彩材料与工艺C.讲究功能与审美相统一D.设计基础只讲形式无须顾功能85.关于拓印技师，在实际工作中，对“书画修复”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。86.关于拓印技师，按标准要求，关于“汝瓷”，下列描述错误的是（）。A.汝瓷以青花描绘为主要装饰B.釉色天青温润开蟹爪纹C.河南汝窑所产的青瓷器D.素有雨过天青的雅誉之称87.就拓印技师而言，在具体作业环节，下列关于“拉坯”的表述中，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。88.在拓印技师中，依据操作规程，“陶艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.陶艺用低温即可完成烧结B.陶艺施釉须在烧成之后C.陶艺成形后不需烧制即可用D.以黏土成形后干燥施釉89.就拓印技师而言，通常情况下，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。90.拓印技师方面，结合岗位实际，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.古筝并非用金属吹管发声B.古筝仅有琴弦三根可弹C.按五声音阶来定弦排列D.古筝以弓弦拉动来发声91.拓印技师方面，按标准要求，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯在轮盘静止时捏塑成形B.拉坯无须控制泥料含水C.使器物浑圆且形体对称D.拉坯只能制作方形器物92.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“匣钵”内容的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.使釉面洁净且受热均匀D.盛装坯体的耐火质容器93.针对拓印技师，根据相关规定，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。94.就拓印技师而言，按照技术要求，对“紫砂”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。95.关于拓印技师，结合岗位实际，在“微雕”的执行过程中，应当（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.以微小空间见宏大景象C.微雕无须讲究章法布局D.微雕材料越大越好操作96.就拓印技师而言，根据相关规定，“年画”的含义是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。97.在拓印技师相关工作中，一般来说，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。98.在标准作业条件下，“釉上彩”的含义是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。99.针对拓印技师，在具体作业环节，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.唐三彩只施单一黄色釉C.唐三彩属于青花瓷品种D.多作明器属釉陶而非瓷100.依据操作规程，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.题材广含宗教历史装饰B.需考虑日照湿度等环境C.绘制于墙面需结合建筑D.壁画可脱离墙面独立悬挂101.针对拓印技师，在具体作业环节，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。102.针对拓印技师，依据操作规程，“剔犀”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。103.就拓印技师而言，一般来说，对“抛光”的准确理解是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。104.关于拓印技师，按照技术要求，“纸扎”的含义是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。105.针对拓印技师，在实际工作中，“古籍修复”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。106.在拓印技师相关工作中，通常情况下，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.去浆后显出蓝白之花纹D.入靛蓝染液后浸染成色107.拓印技师方面，依据操作规程，下列关于“缠花”的认识，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。108.关于拓印技师，根据相关规定，“料器”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。109.针对拓印技师，从专业角度看，“圆雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.造型须完整且各面兼顾C.圆雕完全无立体感可言D.圆雕只能从正面来观赏110.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，“木雕”的主要特点不包括（）。A.工序分为打坯修光两步B.木材含水率越高越不易开裂C.题材多取吉祥人物纹样D.讲究因材施艺顺纹下刀二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.通常情况下，“传承人”要求：开展技艺保护与传播活动（）。112.就拓印技师而言，参照行业规范，关于“青绿山水”，下列说法正确的是：分大青绿与小青绿两类（）。113.在拓印技师中，关于“釉里红”，下列说法正确的是：釉里红在釉上低温烤成（）。114.拓印技师方面，通常情况下，“蔚县剪纸”要求：蔚县剪纸以粗剪不求精细（）。115.关于拓印技师，结合岗位实际，“紫砂”要求：紫砂必须施厚釉才成型（）。116.在拓印技师中，依据操作规程，对“修坯”而言，修坯使器壁愈修而愈厚（）。117.拓印技师方面，从专业角度看，依据“藤编”的规定，以藤茎剖开后编织成形（）。118.关于拓印技师，关于“抛光”，下列说法正确的是：常用于玉器与漆器等件（）。119.在拓印技师中，在实际工作中，对“唐三彩”而言，唐三彩只施单一黄色釉（）。120.就拓印技师而言，按标准要求，“雕填”的基本要求之一是：雕填在瓷坯上高温烧成（）。121.在拓印技师相关工作中，按标准要求，“陶瓷拉坯”要求：拉坯在静止轮盘上直接捏塑（）。122.在拓印技师中，在实际工作中，按照“螺钿”的要求，可分为厚螺钿与薄螺钿（）。123.根据相关规定，“陶艺施釉”的基本要求之一是：讲究釉层厚薄均匀一致（）。124.就拓印技师而言，通常情况下，对“釉里红”而言，釉里红在釉上低温烤成（）。125.关于拓印技师，参照行业规范，按照“镂雕”的要求，使纹样悬空而彼此相连（）。126.关于拓印技师，在标准作业条件下，关于“隶书”，下列说法正确的是：隶书字形瘦长纵向取势（）。127.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，“通草花”要求：花瓣柔润细腻扬州著名（）。128.拓印技师方面，根据相关规定，针对“葫芦烙画”，又称烫画讲究用笔控制（）。129.关于拓印技师，在具体作业环节，关于“雕填”，下列说法正确的是：填入彩漆干后打磨平整（）。130.拓印技师方面，在实际工作中，对“单色釉”而言，单色釉以多色釉同时装饰（）。131.在拓印技师中，在具体作业环节，“瓷板画”的基本要求之一是：在平板瓷板上绘制纹样（）。132.按标准要求，关于“蛋雕”，下列说法正确的是：讲究力度适中防壳破裂（）。133.关于拓印技师，依据操作规程，依据“青花瓷”的规定，以钴料在瓷坯上描绘纹样（）。134.针对“泥银”，泥银性质稳定永不氧化（）。135.针对拓印技师，按标准要求，关于“吉他制作”，下列说法正确的是：吉他面板以金属薄板制成（）。136.就拓印技师而言，通常情况下，“锤揲”要求：使其延展并贴合于模具（）。137.拓印技师方面，依据操作规程，按照“草编”的要求，草编以硬质木材刨削而成（）。138.依据操作规程，针对“砖雕”，多用浮雕透雕结合技法（）。139.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，针对“篆书”，笔画圆转匀称结构对称（）。140.针对拓印技师，在实际工作中，“錾刻”要求：錾刻以高温浇铸一次成型（）。141.在拓印技师中，根据相关规定，针对“二胡制作”，琴杆琴轴与琴弓须协调（）。142.针对拓印技师，参照行业规范，“草编”要求：草编以硬质木材刨削而成（）。143.拓印技师方面，根据相关规定，关于“唐三彩”，下列说法正确的是：以黄绿白三色釉为主色（）。144.关于拓印技师，按标准要求，按照“生漆”的要求，生漆干燥后柔软易脱落（）。145.针对拓印技师，通常情况下，“支钉烧”的作业要求是：支钉烧只用于大型陶器（）。146.在拓印技师中，在标准作业条件下，关于“斗彩”，下列说法正确的是：青花与彩绘相互映衬生辉（）。147.在拓印技师中，根据相关规定，针对“线刻”，线刻线条无深浅粗细变化（）。148.就拓印技师而言，结合岗位实际，“戗金”的基本要求之一是：于刻痕中填入金粉或金箔（）。149.在拓印技师中，在具体作业环节，“刺绣”要求：有苏湘蜀粤等著名绣种（）。150.关于拓印技师，根据相关规定，依据“绢花”的规定，经染色剪瓣烫形再组合（）。151.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，对“二胡”而言，二胡琴筒蒙塑料膜振动（）。152.拓印技师方面，在标准作业条件下，关于“拉坯”，下列说法正确的是：拉坯只能制作方形器物（）。153.在拓印技师相关工作中，根据相关规定，对“支钉烧”而言，用带尖齿支钉托住器物（）。154.在拓印技师中，结合岗位实际，“扬琴”要求：以琴竹击打琴弦而发声（）。155.针对拓印技师，根据相关规定，按照“手工技艺”的要求，讲究经验积累与手感控制（）。156.关于拓印技师，一般来说，按照“蛋壳镶嵌”的要求，将蛋壳压碎后嵌入漆面（）。157.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，“烧蓝”的作业要求是：入炉烧制使釉料熔融附着（）。158.拓印技师方面，按照技术要求，依据“透雕”的规定，透雕只能从单面来观赏（）。159.拓印技师方面，从专业角度看，依据“面人”的规定，面人以泥土烧制而成人物（）。160.一般来说，对“行书”而言，兼具楷法草意辨识度高（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.年画162.抛光四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.简述“生漆”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。4.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。5.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。6.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。12.【答案】B【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。15.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。16.【答案】C【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。18.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。21.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。23.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。25.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。26.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。27.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。30.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。31.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。33.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。37.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。40.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。43.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。44.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。45.【答案】C【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。46.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。48.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。50.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。51.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。52.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。53.【答案】D【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。54.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。55.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。56.【答案】B【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。57.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。59.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。61.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。62.【答案】B【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。64.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。65.【答案】D【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。66.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。67.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。69.【答案】D【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。70.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。73.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。74.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。75.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。76.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。77.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。78.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。79.【答案】A【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。80.【答案】B【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。81.【答案】A【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。82.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。85.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。86.【答案】A【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。87.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。89.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。90.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。91.【答案】C【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。92.【答案】B【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。93.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。94.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。95.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。96.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。97.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。98.【答案】D【