2026年陶艺师职业技能等级认定操作技能历年真题

2026年陶艺师职业技能等级认定操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.通常情况下，“版画”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。2.通常情况下，“墨锭”在实践中应遵循的做法是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.墨锭可直接蘸水书写不研D.使用时在砚台上研磨成汁3.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.补纸须与原纸相配相近C.古籍修复应完全重印替换D.补纸可与原纸材料无关4.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“蓝印花布”内容的是（）。A.入靛蓝染液后浸染成色B.以镂空花版刮上防染浆C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.去浆后显出蓝白之花纹5.关于陶艺师，根据相关规定，“唐三彩”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。6.关于陶艺师，“篆书”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。7.就陶艺师而言，一般来说，“建盏”的主要特点不包括（）。A.福建建阳所产的黑釉茶盏B.建盏釉面洁白而无斑纹C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.盛于宋代为斗茶之名器8.陶艺师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“陶艺”内容的是（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.陶艺成形后不需烧制即可用C.以黏土成形后干燥施釉D.须经高温烧成方能定型9.针对陶艺师，一般来说，“文物复制”的主要特点不包括（）。A.须尊重原件并作标记区分B.多用于展陈与保护研究C.文物复制可对原件做任何改动D.依原件制作形制材质相同副本10.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“木雕保养”的说法，不正确的是（）。A.存放环境需控制温湿度B.可用大量清水冲洗除尘C.定期除尘并做好防虫蛀D.避免阳光直射与骤冷骤热11.依据操作规程，“缠花”的主要特点不包括（）。A.线色柔和且造型较细腻B.以丝线与纸片为原材料C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形D.经剪样与缠线制成花卉12.在陶艺师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.髹漆可在潮湿未干时连涂C.髹漆无须控制环境温湿度D.是漆器制作的基础工序13.下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.讲究层次深远的空间感C.青田石雕只用浅浮雕技法D.石色分层对其造型无影响14.参照行业规范，对“质量检验”的准确理解是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。15.在陶艺师相关工作中，从专业角度看，“粉彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.在彩料中掺入玻璃白料B.粉彩在釉下青花一次烧成C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.粉彩色调生硬缺乏层次16.陶艺师方面，从专业角度看，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.常见于人物与走兽造像B.可从各方向环绕来观赏C.圆雕是平面浅浮的雕刻D.造型须完整且各面兼顾17.针对陶艺师，按标准要求，对“夏布”的准确理解是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。18.在陶艺师中，在标准作业条件下，“造型基础”的含义是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。19.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.圆雕是平面浅浮的雕刻C.圆雕完全无立体感可言D.常见于人物与走兽造像20.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。21.关于陶艺师，依据操作规程，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金须用高温熔化金箔D.贴金用金粉加水刷涂而成22.在陶艺师中，参照行业规范，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.端砚石质粗硬磨损笔毫B.产于广东肇庆端溪一带C.石质细腻滋润且发墨好D.被列为四大名砚之首位23.在陶艺师中，在实际工作中，下列关于“皴法”的说法，不正确的是（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.用以表现山石纹理质感C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法只用于人物衣纹描绘24.针对陶艺师，在实际工作中，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。25.针对陶艺师，在具体作业环节，下列选项中，属于“杨柳青年画”基本要求的是（）。A.杨柳青年画全为纯手绘B.杨柳青年画不使用雕版印刷C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.采用半印半绘制作工艺26.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.包含对比与调和等原理C.研究色彩搭配的基本规律D.色彩构成与色相毫无关系27.陶艺师方面，按标准要求，下列选项中，属于“泥银”基本要求的是（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.易氧化变暗需注意防护C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.泥银性质稳定永不氧化28.在陶艺师中，从专业角度看，下列关于“柴窑”的表述中，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。29.陶艺师方面，参照行业规范，下列关于“刺绣”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。30.在陶艺师中，参照行业规范，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.施釉只能在坯体烧成后进行C.可用浸荡浇喷等多种方法D.釉层厚薄影响外观质感31.在具体作业环节，下列关于“衍纸”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。32.在陶艺师中，在具体作业环节，在“铆接”的执行过程中，应当（）。A.铆接无须打孔直接粘合B.铆接只能用于陶瓷拼接C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆接以高温焊条熔化连接33.在陶艺师中，参照行业规范，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.剪纸线条可以完全断开B.剪纸须用颜料逐层渲染C.剪纸只用于西方宗教装饰D.以剪或刻镂空纸张成画34.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，下列对“玉雕”的描述，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。35.在陶艺师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“皴法”内容的是（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.用以表现山石纹理质感C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法与山石结构并非无关36.陶艺师方面，通常情况下，“黄杨木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.黄杨木生长快取材容易B.黄杨木雕宜上厚漆遮盖C.黄杨木雕必须大件厚重D.黄杨木质地细密适于精雕37.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“雕填”内容的是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.在漆面上刻出纹样轮廓C.填入彩漆干后打磨平整D.雕填在瓷坯上高温烧成38.关于陶艺师，依据操作规程，“扬琴”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。39.关于陶艺师，结合岗位实际，“焊接”在实践中应遵循的做法是（）。A.焊接使两件无法连成一体B.焊接只用于木材的拼接C.接合处熔融或塑性变形D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成40.关于陶艺师，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.以彩色丝线提花织成图案C.织锦图案无法织出靠印花D.著名者有云锦蜀锦宋锦41.关于陶艺师，一般来说，“篆刻刀法”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。42.就陶艺师而言，一般来说，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。43.在陶艺师中，依据操作规程，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.石色分层对其造型无影响C.依石色分层来安排景物D.青田石雕不能镂空穿透44.针对陶艺师，依据操作规程，关于“釉料”，下列描述错误的是（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.可保护坯体并起装饰作用C.可分为颜色釉与透明釉D.釉料只起装饰不起保护45.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.文物复制可对原件做任何改动B.依原件制作形制材质相同副本C.复制无须考证原件材质工艺D.复制品应冒充实物不加标记46.针对陶艺师，通常情况下，下列选项中，属于“水墨画”基本要求的是（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.水墨画墨色越浓层次越多C.水墨画须用五彩颜料绘制D.水墨画不讲留白与虚实47.在陶艺师相关工作中，按标准要求，关于“螺钿”，下列描述错误的是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺贝彩光随角度而变色48.在陶艺师中，结合岗位实际，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.毛笔以金属丝束制成笔头C.讲究尖齐圆健四德俱备D.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨49.陶艺师方面，对“气窑”的准确理解是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。50.在陶艺师中，按照技术要求，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.纹样晕染自然不可复制B.扎染花纹笔直规整无晕C.将布料捆扎后浸入染液D.被扎处不易着色成花纹51.就陶艺师而言，在具体作业环节，“五彩”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。52.关于陶艺师，参照行业规范，在“漆画”的执行过程中，应当（）。A.以天然大漆为主要材料B.漆画无工艺性纯为写生C.漆画以水墨宣纸为载体D.漆画只用油画颜料绘制53.在陶艺师中，结合岗位实际，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。54.在陶艺师中，在标准作业条件下，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.以油烟或松烟加胶制成D.墨锭可直接蘸水书写不研55.关于陶艺师，依据操作规程，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。56.就陶艺师而言，按照技术要求，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.金漆木雕以素木本色为美B.以多层镂空通雕为特色C.其贴金多用化学电镀完成D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主57.在陶艺师中，根据相关规定，对“通草花”的准确理解是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。58.针对陶艺师，根据相关规定，“荫房”的主要特点不包括（）。A.促使大漆在阴湿中固化B.荫房须高温干燥以促干C.髹涂后用以控制温湿度D.需洁净无尘且通风良好59.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，下列对“乌铜走银”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。60.陶艺师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.以刻刀在木板上雕镂制版C.可分为阳刻与阴刻两类D.讲究刀味与木味的韵味61.在陶艺师中，结合岗位实际，对“陶艺施釉”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。62.关于陶艺师，在实际工作中，下列选项中，属于“面人”基本要求的是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.面人以泥土烧制而成人物C.面人须经釉烧方能定型D.面人以金属浇铸而成形63.针对陶艺师，在具体作业环节，在“琵琶”的执行过程中，应当（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.木制梨形音箱且设四弦C.琵琶属于吹奏类管乐器D.琵琶没有品相无法按音64.关于陶艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“施釉”基本要求的是（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.施釉后釉层厚度对外观无影响C.施釉方法只有单一浸釉D.在陶瓷坯体表面施加釉浆65.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“紫砂”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。66.从专业角度看，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.草编遇水反而更加坚固C.草编原料须为金属细丝D.草编以硬质木材刨削而成67.根据相关规定，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。68.陶艺师方面，按照技术要求，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.剪纸须用颜料逐层渲染C.剪纸线条可以完全断开D.剪纸只用于西方宗教装饰69.陶艺师方面，下列关于“烙画”的说法，不正确的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.靠焦痕深浅构成图像来C.又称烫画讲究火候控制D.烙画温度越低焦痕越深70.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.镂空雕可任意加大镂空面积C.纹样之间透空形成层次感D.镂空越深反而越不易断裂71.在陶艺师相关工作中，按标准要求，关于“缠花”，下列描述错误的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.以丝线与纸片为原材料D.经剪样与缠线制成花卉72.在陶艺师中，根据相关规定，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。73.就陶艺师而言，根据相关规定，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.建盏釉面洁白而无斑纹C.建盏以青花彩绘来装饰D.建盏以青白釉为主要品种74.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，下列关于“青绿山水”的认识，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。75.陶艺师方面，按照技术要求，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。76.针对陶艺师，在标准作业条件下，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.蒙皮松紧须与琴筒配合B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.二胡制作只用金属材料77.从专业角度看，下列关于“版画”的说法，不正确的是（）。A.版画每张原作都独一无二B.须先制版而后再印刷而成C.具有可复数印刷的特性D.分木刻铜版丝网等种类78.针对陶艺师，参照行业规范，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.熟宣不经任何加工即得C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.熟宣适合大写意泼墨使用79.就陶艺师而言，根据相关规定，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。80.在陶艺师中，结合岗位实际，“乌铜走银”的主要特点不包括（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.乌铜走银以铁胎嵌入金丝C.以铜合金制胎刻出纹样D.嵌熔银后再打磨至平整81.就陶艺师而言，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。82.针对陶艺师，在具体作业环节，下列选项中，属于“德化白瓷”基本要求的是（）。A.德化白瓷胎质粗松含砂B.德化白瓷以黑釉为主要特色C.德化白瓷以青花装饰为主D.胎釉洁白细腻色泽温润83.在陶艺师中，根据相关规定，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。84.按照技术要求，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。85.陶艺师方面，一般来说，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。86.在陶艺师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“麦秆画”基本要求的是（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.光泽自然而质朴而典雅C.麦秆画以金属丝焊接成画D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成87.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，关于“松烟墨”，下列说法正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。88.就陶艺师而言，根据相关规定，对“款彩”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。89.在陶艺师相关工作中，下列关于“戗金”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。90.一般来说，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺不需要经验积累C.工艺美术多属此类范畴D.依靠手工工具与技能制作91.陶艺师方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石雕无须考虑石纹方向C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕石材越软越坚固耐久92.在陶艺师中，在标准作业条件下，对“点翠”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。93.在陶艺师中，在实际工作中，“糖画”的含义是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。94.在具体作业环节，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成C.在银铜胎上填蓝色釉料D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧95.在陶艺师中，按标准要求，下列对“镂雕”的描述，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。96.陶艺师方面，从专业角度看，对“陶艺施釉”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。97.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“微缩工艺”内容的是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.按比例将景物缩小制作C.可还原建筑与器物形制D.讲究比例准确细节得当98.关于陶艺师，一般来说，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。99.针对陶艺师，在实际工作中，“点翠”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。100.在陶艺师中，依据操作规程，“焊接”的含义是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在陶艺师相关工作中，结合岗位实际，“点翠”的主要内容包括（）。A.形成艳丽持久的蓝色装饰B.因保护鸟类今多改用它料C.将翠鸟羽毛粘贴于金银托D.点翠以矿石研粉直接涂绘102.关于陶艺师，参照行业规范，“刺绣”的主要内容包括（）。A.以针引线在织物上穿刺B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.按设计纹样绣制成图案D.有苏湘蜀粤等著名绣种103.在陶艺师中，根据相关规定，关于“印泥”，下列说法正确的有（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥以普通油墨调配而成C.讲究色泽沉着而不渗油D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制104.关于陶艺师，按标准要求，下列对“堆漆”的理解正确的有（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.高于漆面形成浮雕效果C.用稠漆或漆灰堆起纹样105.在陶艺师中，依据操作规程，在“骨雕”中，应当做到的有（）。A.常作饰件与日常器物用B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨雕以象牙为唯一原料106.就陶艺师而言，根据相关规定，下列关于“织锦”的表述中，正确的有（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织锦以素色棉纱平纹织成C.织物厚实纹样丰富精美D.著名者有云锦蜀锦宋锦107.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，在“木雕修光”中，应当做到的有（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.追求刀味流畅且表面光洁C.衔接处需自然不留刀痕D.用细刀修整体面与线条108.陶艺师方面，按照技术要求，关于“编织”，下列说法正确的有（）。A.讲究纹样美与结构牢固B.以竹藤草柳等线状材料C.编织以整块木料雕凿而成109.关于陶艺师，参照行业规范，以下各项中，符合“烫蜡”要求的有（）。A.趁热擦拭使木纹更清晰B.将蜡加热熔化渗入木材C.表面温润多用于硬木家具D.烫蜡用冷水浇淋木材完成110.在陶艺师相关工作中，按照技术要求，下列属于“青田石雕”要求的有（）。A.依石色分层来安排景物B.以多层次镂空雕刻见长C.青田石雕只用浅浮雕技法D.讲究层次深远的空间感三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.在实际工作中，“木雕保养”通常理解为____。112.在具体作业环节，“行书”管理中应重视____。113.在标准作业条件下，通俗地说，“潮州金漆木雕”是指____。114.按标准要求，“印泥”管理中应重视____。115.落实“镂雕”时，应首先做到____。116.在具体作业环节，“皴法”要求作业人员做到____。117.通常情况下，“缂丝”的含义是____。118.结合岗位实际，在相关标准中，“镂空雕”指的是____。119.根据相关规定，“潮州金漆木雕”应当做到____。120.结合岗位实际，“钧瓷”在岗位作业中的含义是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.扬琴122.柴窑五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“宣纸”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。5.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。6.【答案】B【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。12.【答案】D【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。14.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。17.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。18.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。20.【答案】B【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。24.【答案】A【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。28.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。29.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。31.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。34.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。38.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。41.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。42.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。45.【答案】B【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。49.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。51.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。53.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。54.【答案】C【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。55.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。56.【答案】B【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。57.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“荫房”的正确表述。59.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。61.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。65.【答案】C【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。67.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。70.【答案】C【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。72.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。74.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。75.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。77.【答案】A【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。78.【答案】A【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。79.