2026年珍珠鉴定师职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题

2026年珍珠鉴定师职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在珍珠鉴定师相关工作中，一般来说，“二胡”的主要特点不包括（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.由琴筒琴杆两弦与弓组成C.音色柔美而近似于人声D.二胡琴筒蒙塑料膜振动2.在珍珠鉴定师相关工作中，参照行业规范，下列关于“熟宣”的认识，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。3.就珍珠鉴定师而言，依据操作规程，关于“釉里红”，下列描述错误的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.釉里红以钴料发色呈蓝色C.罩透明釉后高温一次烧成D.纹饰呈红色烧成难度大4.在珍珠鉴定师相关工作中，从专业角度看，下列关于“铆接”的认识，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。5.在珍珠鉴定师相关工作中，一般来说，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。6.在珍珠鉴定师中，从专业角度看，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.使填漆与漆面齐平成图C.填入彩漆干后打磨平整D.雕填在瓷坯上高温烧成7.关于珍珠鉴定师，在实际工作中，对“色彩构成”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。8.就珍珠鉴定师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.讲究尖齐圆健四德俱备B.由笔杆与笔毫组合而成C.毛笔无须洗净可长期浸墨D.分为硬毫软毫与兼毫类9.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，关于“堆漆”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。10.针对珍珠鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。11.针对珍珠鉴定师，通常情况下，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.描金以颜料印刷来完成C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.描金以银粉替代金粉无需罩漆12.从专业角度看，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。13.针对珍珠鉴定师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.存放环境需控制温湿度C.避免阳光直射与骤冷骤热D.可用大量清水冲洗除尘14.关于珍珠鉴定师，在实际工作中，下列关于“缠花”的表述中，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。15.针对珍珠鉴定师，在具体作业环节，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画无须处理墙体基底B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.壁画只能用油画颜料绘制D.题材广含宗教历史装饰16.关于珍珠鉴定师，通常情况下，对“藤编”的准确理解是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。17.根据相关规定，“风筝”的主要特点不包括（）。A.讲究扎糊绘放四种技艺B.施彩绘后借风力而放飞C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.风筝制作不讲究对称平衡18.就珍珠鉴定师而言，通常情况下，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.趁热擦拭使木纹更清晰19.就珍珠鉴定师而言，通常情况下，“印泥”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。20.在珍珠鉴定师中，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.罩染须在湿颜料上厚堆完成C.罩染使用不透明厚色遮盖D.用透明色层调整整体色调21.结合岗位实际，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.施釉方法只有单一浸釉C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.釉层厚薄影响外观质感22.珍珠鉴定师方面，在具体作业环节，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。23.就珍珠鉴定师而言，在标准作业条件下，关于“开片”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。24.在珍珠鉴定师中，依据操作规程，“剔犀”在实践中应遵循的做法是（）。A.剔犀不用雕刻仅靠描绘B.断面显露层层色漆纹理C.剔犀以单层薄漆一次完成D.剔犀以贝壳为装饰材料25.在珍珠鉴定师相关工作中，按标准要求，下列关于“打坯”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。26.针对珍珠鉴定师，通常情况下，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。27.在珍珠鉴定师相关工作中，在具体作业环节，下列对“古筝”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。28.在实际工作中，下列关于“泥塑”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。29.就珍珠鉴定师而言，结合岗位实际，“古籍修复”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。30.在珍珠鉴定师中，一般来说，下列关于“草书”的说法，不正确的是（）。A.草书笔画必须字字独立B.笔画连带简省行笔迅疾C.可细分为章草今草狂草D.重整体气势与节奏之感31.关于珍珠鉴定师，一般来说，“施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.施釉方法只有单一浸釉32.珍珠鉴定师方面，在具体作业环节，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。33.结合岗位实际，下列关于“行书”的说法，不正确的是（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.行书笔画必须笔笔断开C.讲究行气连贯与彼此呼应D.兼具楷法草意辨识度高34.在珍珠鉴定师相关工作中，依据操作规程，关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。35.在珍珠鉴定师相关工作中，按标准要求，“拓印”的主要特点不包括（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.用墨捶拓出文字与纹样C.可复制碑刻等文献资料D.拓印无法复制碑刻文字36.在珍珠鉴定师相关工作中，根据相关规定，下列关于“泥金”的认识，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。37.在珍珠鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。38.关于珍珠鉴定师，依据操作规程，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。39.针对珍珠鉴定师，依据操作规程，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.以推敲镂等手法来成形B.錾刻仅用于木材的雕刻C.可作出纹样与凹凸浮雕D.用錾子锤击金属的表面40.针对珍珠鉴定师，通常情况下，关于“二胡”，下列描述错误的是（）。A.音色柔美而近似于人声B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.二胡以拨片弹拨来发声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成41.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.以彩色丝线提花织成图案C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.织锦以素色棉纱平纹织成42.根据相关规定，“面人”的主要特点不包括（）。A.可长期保存并供人观赏B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.以面粉糯米粉调制的面团D.面人须经釉烧方能定型43.参照行业规范，下列关于“琉璃”的说法，不正确的是（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.以铅钡石英等为主原料C.多用于建筑瓦饰与陈设D.低温烧成呈玻璃质材料44.关于珍珠鉴定师，按标准要求，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳嵌入后须完全去除C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.蛋壳镶嵌只用于水墨画45.针对珍珠鉴定师，从专业角度看，“吉他制作”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。46.珍珠鉴定师方面，在标准作业条件下，在“生漆”的执行过程中，应当（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.是髹漆工艺的基础原料C.生漆不需精制可直接擦用D.生漆干燥后柔软易脱落47.关于珍珠鉴定师，在具体作业环节，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。48.在珍珠鉴定师相关工作中，按照技术要求，“淬火”是指（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。49.在珍珠鉴定师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.依石色分层来安排景物B.讲究层次深远的空间感C.青田石雕只用浅浮雕技法D.以多层次镂空雕刻见长50.珍珠鉴定师方面，一般来说，下列各項中，不属于“拉坯”内容的是（）。A.双手由内向外提拉成形B.拉坯只能制作方形器物C.使器物浑圆且形体对称D.泥团置于旋转轮盘中央51.在珍珠鉴定师中，结合岗位实际，下列关于“杨柳青年画”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。52.关于珍珠鉴定师，通常情况下，下列关于“退火”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。53.关于珍珠鉴定师，参照行业规范，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画不须烧制即可定色B.经高温烧成使画面坚固C.瓷板画以宣纸托裱而成D.瓷板画以油画布为载体54.针对珍珠鉴定师，“水墨画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.水墨画墨色越浓层次越多C.水墨画不讲留白与虚实D.水墨画须用五彩颜料绘制55.在珍珠鉴定师中，从专业角度看，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.常用于漆画与漆器装饰56.关于珍珠鉴定师，结合岗位实际，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。57.在珍珠鉴定师相关工作中，参照行业规范，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。58.在具体作业环节，“烫蜡”的主要特点不包括（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.趁热擦拭使木纹更清晰59.关于珍珠鉴定师，在具体作业环节，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。60.一般来说，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.以通经断纬的方法织造C.图案正反如一工费极高D.纬线不贯通可自由换色61.就珍珠鉴定师而言，一般来说，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.修坯在坯体湿软时立即完成C.修坯无须工具徒手完成D.修坯使器壁愈修而愈厚62.珍珠鉴定师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.因象类保护今多用替代料C.以象牙为材料的雕刻工艺D.牙雕以牛角冒充无甚区别63.在珍珠鉴定师相关工作中，从专业角度看，“装裱”在实践中应遵循的做法是（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.装裱不需考虑温湿度环境D.对书画进行托裱装帧定型64.在珍珠鉴定师中，在标准作业条件下，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。65.关于珍珠鉴定师，依据操作规程，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。66.针对珍珠鉴定师，一般来说，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.树皮画以陶瓷泥料烧成C.树皮画以真丝刺绣制作D.树皮画以塑料板材切割而成67.针对珍珠鉴定师，在具体作业环节，“漆艺”的主要特点不包括（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.髹涂须在荫房控湿干固C.大漆在烈日暴晒下干得最快D.以天然大漆为主要材料68.就珍珠鉴定师而言，“质量检验”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。69.就珍珠鉴定师而言，一般来说，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.阴刻纹样凸出于材料表面C.阴刻与阳刻效果完全相同D.阴刻并非以贴片加高而成70.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，“罩染”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。71.珍珠鉴定师方面，在实际工作中，“牙雕”是指（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。72.珍珠鉴定师方面，在标准作业条件下，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.烙画只能在金属表面制作B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.靠焦痕深浅构成图像来D.烙画温度越低焦痕越深73.在珍珠鉴定师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“内画”的认识，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。74.在珍珠鉴定师中，一般来说，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。75.在具体作业环节，在“焊接”的执行过程中，应当（）。A.接合处熔融或塑性变形B.焊接只用于木材的拼接C.焊接使两件无法连成一体D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成76.针对珍珠鉴定师，结合岗位实际，“师承”的主要特点不包括（）。A.师承只需阅读书籍即可完成B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.是技艺传承的重要途径D.强调口传身授与长期实践77.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.施釉后无需干燥即可入窑B.施釉越厚釉面效果越好C.施釉只需涂内壁不涂外D.胎体不同部位分别处理78.在“牙雕”的执行过程中，应当（）。A.牙雕只作平面线刻纹样B.讲究牙质细腻雕工精密C.牙雕以木料为主要原料D.牙雕以牛角冒充无甚区别79.在珍珠鉴定师中，按标准要求，在“镂空雕”的执行过程中，应当（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.需分层挖空并注意强度C.镂空雕可任意加大镂空面积D.镂空雕无须考虑结构承重80.针对珍珠鉴定师，从专业角度看，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。81.珍珠鉴定师方面，结合岗位实际，下列关于“草编”的表述中，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。82.在珍珠鉴定师中，参照行业规范，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.将纹样刻成凹入的线条C.阴刻与阳刻效果完全相同D.阴刻并非以贴片加高而成83.在珍珠鉴定师中，依据操作规程，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宣纸吸墨性差不宜书画C.手工抄造质地绵韧润墨D.宜于书画与装裱中使用84.按照技术要求，下列各項中，不属于“堆漆”内容的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.高于漆面形成浮雕效果C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.干后可施色或贴金装饰85.就珍珠鉴定师而言，参照行业规范，下列对“浮雕”的描述，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。86.珍珠鉴定师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.未经精制仅粗滤的漆液C.是髹漆工艺的基础原料D.生漆干燥后柔软易脱落87.关于珍珠鉴定师，一般来说，下列关于“敦煌壁画”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。88.在具体作业环节，在“师承”的执行过程中，应当（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.师承只需阅读书籍即可完成C.是技艺传承的重要途径D.师承无须长期实践即可出师89.在珍珠鉴定师中，一般来说，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。90.珍珠鉴定师方面，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.窑变与烧成气氛毫无关系B.窑变釉色固定可完全复制C.窑变是人为精确控制而成D.呈现绚丽效果钧窑著名91.珍珠鉴定师方面，通常情况下，“款彩”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。92.关于珍珠鉴定师，参照行业规范，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.质地坚韧并透气性良好B.藤编不须作任何防蛀处理C.藤编只用塑料纤维制作D.藤编以金属棒为原料编织93.针对珍珠鉴定师，参照行业规范，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.被列为四大名砚之首位B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚以石质疏松为上品D.石质细腻滋润且发墨好94.在珍珠鉴定师中，参照行业规范，“釉里红”在实践中应遵循的做法是（）。A.纹饰呈红色烧成难度大B.釉里红以铁红颜料平涂C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.釉里红在釉上低温烤成95.珍珠鉴定师方面，在标准作业条件下，“柴窑”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。96.就珍珠鉴定师而言，按照技术要求，“敦煌壁画”的主要特点不包括（）。A.色彩历经千年仍有留存B.以矿物颜料绘制于洞窟C.题材含经变飞天供养人D.敦煌壁画全为油画技法97.针对珍珠鉴定师，通常情况下，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。98.在珍珠鉴定师相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.釉层附着形成蓝彩装饰D.入炉烧制使釉料熔融附着99.就珍珠鉴定师而言，按照技术要求，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.金银错以涂料直接绘画而成C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.金银错只用于陶瓷装饰100.就珍珠鉴定师而言，在标准作业条件下，下列对“木雕打坯”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.就珍珠鉴定师而言，结合岗位实际，以下各项中，符合“墨锭”要求的有（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.经捶捣压模后阴干成形C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭以水溶性颜料压块而成102.就珍珠鉴定师而言，在标准作业条件下，下列属于“造型基础”要求的有（）。A.训练形体结构与比例关系B.是设计创作的重要根基C.造型基础只练色彩不讲形体D.包含透视与空间的表现103.在珍珠鉴定师相关工作中，通常情况下，下列属于“拉坯”要求的有（）。A.双手由内向外提拉成形B.拉坯在轮盘静止时捏塑成形C.泥团置于旋转轮盘中央D.使器物浑圆且形体对称104.在珍珠鉴定师中，按照技术要求，下列关于“熟宣”的表述中，正确的有（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.在生宣上刷胶矾水制成C.不易洇墨宜工笔与小楷D.存放过久可能脱矾漏矾105.在珍珠鉴定师相关工作中，通常情况下，以下各项中，符合“树皮画”要求的有（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.树皮画以塑料板材切割而成C.以桦树皮等天然树皮为材D.经拼接雕刻与拼贴成画106.珍珠鉴定师方面，参照行业规范，下列属于“戗金”要求的有（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.戗金以金粉直接描画成线C.于刻痕中填入金粉或金箔107.关于珍珠鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“铆接”的表述中，正确的有（）。A.用铆钉穿入被连接件的孔B.铆合钉头使两件相固定C.铆接以高温焊条熔化连接108.在珍珠鉴定师中，根据相关规定，在“描金”中，应当做到的有（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.再罩透明漆以固定金层C.描金以银粉替代金粉无需罩漆109.针对珍珠鉴定师，从专业角度看，关于“釉料”，下列说法正确的有（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.可保护坯体并起装饰作用C.施于坯体表面经烧成成釉110.关于珍珠鉴定师，下列属于“结绳”要求的有（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.可结成多种不同的结型C.以绳线经穿绕抽拉成结D.结绳以胶水粘接绳头而成111.就珍珠鉴定师而言，在标准作业条件下，以下各项中，符合“油画”要求的有（）。A.油画颜料以水调和稀释B.讲究造型光影与材质感C.以油调和颜料绘制于画布112.在珍珠鉴定师中，结合岗位实际，“树皮画”的主要内容包括（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.树皮画以塑料板材切割而成C.以桦树皮等天然树皮为材113.在珍珠鉴定师相关工作中，按标准要求，以下各项中，符合“师承”要求的有（）。A.强调口传身授与长期实践B.师承只需阅读书籍即可完成C.徒弟随师傅学习技艺的方式114.针对珍珠鉴定师，参照行业规范，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的有（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.以粉青与梅子青釉著名C.浙江龙泉所产的青瓷器D.釉层丰厚而且滋润似玉115.在珍珠鉴定师相关工作中，在“木雕保养”中，应当做到的有（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.存放环境需控制温湿度C.定期除尘并做好防虫蛀三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.唐三彩117.根雕创作原则四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在具体作业环节，所谓“通草花”，是指____。119.在实际工作中，“玉雕抛光”这一概念指的是____。120.结合岗位实际，“纸扎”要求作业人员做到____。121.通常情况下，“核雕”的正确含义是____。122.根据相关规定，“织锦”要求作业人员做到____。123.按标准要求，所谓“釉上彩”，是指____。124.“二胡”的正确含义是____。125.通常情况下，“版画”在岗位作业中的含义是____。126.按标准要求，“拓印”在岗位作业中的含义是____。127.在实际工作中，通俗地说，“俏色玉雕”是指____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。2.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。4.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。5.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。7.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。9.【答案】B【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。10.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。12.【答案】B【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。14.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。16.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。19.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。22.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。23.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。24.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。25.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。26.【答案】A【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。27.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。28.【答案】B【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。29.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。32.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。34.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。36.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。37.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。38.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。45.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。47.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。48.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。51.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。52.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。56.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。57.【答案】A【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。59.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。64.【答案】B【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。65.【答案】A【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。68.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。70.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。71.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。73.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。74.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。75.【答案】A【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。76.【答案】A【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。77.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。7