2026年剪纸师职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题

2026年剪纸师职业技能等级认定（三级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在剪纸师中，从专业角度看，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光越用力越能显出光泽D.由粗到细逐级更换磨料2.在实际工作中，“料器”在实践中应遵循的做法是（）。A.料器以高岭土为原料烧成B.料器呈哑光不透明质感C.以手工捏塑成形为器物D.料器须用高温窑炉烧结3.剪纸师方面，结合岗位实际，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.讲究线线相连构图饱满C.剪纸线条可以完全断开D.以剪或刻镂空纸张成画4.关于剪纸师，在实际工作中，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.桐油属于不干性矿物油C.桐油不能用于涂料制作D.桐油从漆树汁液直接割取5.通常情况下，对“打样”的准确理解是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。6.在剪纸师相关工作中，在实际工作中，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。7.就剪纸师而言，一般来说，在“丝网版画”的执行过程中，应当（）。A.丝网版画不能叠印套色B.可印制较大尺幅的作品C.丝网版画只能印制单色D.丝网版画以木刻刀具制版8.关于剪纸师，一般来说，“二胡”的主要特点不包括（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.由琴筒琴杆两弦与弓组成C.音色柔美而近似于人声D.二胡琴筒蒙塑料膜振动9.在剪纸师相关工作中，一般来说，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。10.在剪纸师相关工作中，参照行业规范，“戗金”是指（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。11.就剪纸师而言，一般来说，在“藤编”的执行过程中，应当（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.藤编以金属棒为原料编织C.以藤茎剖开后编织成形D.藤编只用塑料纤维制作12.针对剪纸师，通常情况下，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.题材多为戏文人物故事C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.其贴金多用化学电镀完成13.就剪纸师而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.构图饱满散点透视布局C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕以圆雕为主要技法14.在剪纸师中，按照技术要求，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.对填彩漆或油色于刻痕C.使纹样呈色而底色深漆D.款彩在织物上印花完成15.根据相关规定，下列关于“书法”的表述中，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。16.关于剪纸师，按照技术要求，对“通草花”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。17.针对剪纸师，通常情况下，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础不需考虑审美需求B.设计基础与材料工艺无关C.讲究功能与审美相统一D.设计基础只讲形式无须顾功能18.剪纸师方面，在实际工作中，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。19.就剪纸师而言，参照行业规范，下列关于“雕填”的认识，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。20.在剪纸师相关工作中，按标准要求，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.强调材料特性与工艺可行C.设计基础不需考虑审美需求D.设计基础与材料工艺无关21.在剪纸师相关工作中，参照行业规范，“面人”的主要特点不包括（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.可长期保存并供人观赏C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.面人须经釉烧方能定型22.根据相关规定，下列关于“蛋壳镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.常用于漆画与漆器装饰23.在剪纸师相关工作中，“宣纸”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。24.在标准作业条件下，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.双手提拉塑成圆形胎体C.手法须稳匀且用力得当D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑25.就剪纸师而言，通常情况下，下列选项中，属于“核雕”基本要求的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.核雕体积越大越显功力C.讲究方寸之间层次分明D.核雕不需防裂防虫养护26.针对剪纸师，在标准作业条件下，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。27.在剪纸师相关工作中，一般来说，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。28.剪纸师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“漆艺”基本要求的是（）。A.漆艺作品无须防潮避晒B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.大漆在烈日暴晒下干得最快D.漆艺使用桐油作主要原料29.针对剪纸师，结合岗位实际，对“浮雕”的准确理解是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。30.剪纸师方面，依据操作规程，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.古籍修复应完全重印替换B.对破损古书清洗补纸托裱C.讲究整旧如旧的最低干预D.补纸须与原纸相配相近31.针对剪纸师，“微缩工艺”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。32.就剪纸师而言，按照技术要求，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.打样直接用于大批量销售B.检验造型尺寸与工艺可行C.打样与设计意图无关紧要D.打样无须检验即可投产33.针对剪纸师，根据相关规定，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.是北方剪纸的代表流派C.蔚县剪纸色彩单一无变化D.色彩鲜艳多用于作窗花34.在剪纸师相关工作中，按照技术要求，下列关于“抽样检验”的表述中，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。35.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.泥银以铜箔研磨制造而成D.易氧化变暗需注意防护36.剪纸师方面，一般来说，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.用錾子锤击金属的表面C.錾刻仅用于木材的雕刻D.以推敲镂等手法来成形37.剪纸师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光越用力越能显出光泽D.由粗到细逐级更换磨料38.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，在“黄杨木雕”的执行过程中，应当（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.黄杨木生长快取材容易C.黄杨木雕必须大件厚重D.随年份加深色泽逐渐变深39.在剪纸师中，通常情况下，下列各項中，不属于“盆景”内容的是（）。A.经整形修剪与布局成景B.缩自然景观于咫尺之间C.盆景只用假花假树制作D.在盆中栽树布石以造景40.从专业角度看，下列关于“高浮雕”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。41.在剪纸师相关工作中，依据操作规程，“国画”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。42.针对剪纸师，一般来说，在“草编”的执行过程中，应当（）。A.草编原料须为金属细丝B.取材广泛且质朴而实用C.草编以硬质木材刨削而成D.草编遇水反而更加坚固43.剪纸师方面，依据操作规程，在“藤编”的执行过程中，应当（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.以藤茎剖开后编织成形C.藤编以金属棒为原料编织D.藤编只用塑料纤维制作44.关于剪纸师，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。45.结合岗位实际，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.骨雕不能雕出立体形象46.就剪纸师而言，在具体作业环节，“高浮雕”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。47.关于剪纸师，在标准作业条件下，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。48.就剪纸师而言，在实际工作中，关于“堆漆”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。49.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房需要强光直射漆面B.荫房须高温干燥以促干C.促使大漆在阴湿中固化D.荫房无须控制温与湿度50.剪纸师方面，按照技术要求，“文物复制”的主要特点不包括（）。A.多用于展陈与保护研究B.须尊重原件并作标记区分C.依原件制作形制材质相同副本D.复制无须考证原件材质工艺51.就剪纸师而言，按照技术要求，关于“料器”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。52.在剪纸师中，结合岗位实际，对“粉彩”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。53.针对剪纸师，在标准作业条件下，对“抛光”的准确理解是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。54.在剪纸师相关工作中，一般来说，“质量检验”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。55.关于剪纸师，在具体作业环节，“髹漆”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。56.在剪纸师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“玉雕抛光”的认识，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。57.在剪纸师相关工作中，按标准要求，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。58.在剪纸师中，根据相关规定，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。59.针对剪纸师，按照技术要求，关于“天然大漆”，下列描述错误的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.需在阴湿环境中方能固化D.大漆涂膜柔软易溶于水60.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.青黄对比随时间愈分明B.保留竹青部分作为纹样C.留青竹刻将竹青全部铲除D.铲去其余竹青露出竹肌61.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，“漆画”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。62.针对剪纸师，根据相关规定，“青田石雕”的含义是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。63.剪纸师方面，结合岗位实际，下列关于“花丝镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.又称细金工艺讲究精繁C.再镶嵌宝石以制成作品D.花丝镶嵌属木雕工艺范畴64.关于剪纸师，通常情况下，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.使用时在砚台上研磨成汁D.以油烟或松烟加胶制成65.剪纸师方面，按标准要求，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.釉里红以铁红颜料平涂C.罩透明釉后高温一次烧成D.釉里红在釉上低温烤成66.在剪纸师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础不需考虑审美需求B.涵盖造型色彩材料与工艺C.设计基础与材料工艺无关D.设计基础只讲形式无须顾功能67.剪纸师方面，结合岗位实际，对“中国结”的准确理解是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。68.在剪纸师中，在具体作业环节，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。69.“青田石雕”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。70.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，下列关于“寿山石雕”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。71.在剪纸师相关工作中，按照技术要求，下列关于“戗金”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。72.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，关于“松烟墨”，下列描述错误的是（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.色泽乌黑沉着而少光泽C.以松木燃烧烟灰为原料D.松烟墨只用于油画绘制73.在剪纸师相关工作中，一般来说，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。74.剪纸师方面，在具体作业环节，对“阳刻”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。75.关于“行书”，下列说法正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。76.在剪纸师相关工作中，按标准要求，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.修坯使器壁愈修而愈厚B.修坯在坯体湿软时立即完成C.可修出圈足与棱线等形D.修坯无须工具徒手完成77.剪纸师方面，对“浮雕”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。78.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.将泥团置于旋转轮盘上C.手法须稳匀且用力得当D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑79.在具体作业环节，下列对“端砚”的描述，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。80.针对剪纸师，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.以铁片铁线锻打焊接成画B.画面黑白分明立体感强C.铁画以陶瓷釉料烧制而成D.为安徽芜湖的特色工艺81.针对剪纸师，按照技术要求，在“面塑”的执行过程中，应当（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.面塑以金属为原料锻打成型C.面塑不能上色只能素面D.以面粉糯米粉调成面团82.“开片”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。83.剪纸师方面，按照技术要求，“隶书”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.隶书字形瘦长纵向取势C.隶书与篆书笔法完全相同D.隶书横画平直不带波磔84.剪纸师方面，在实际工作中，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.使其延展并贴合于模具B.锤揲只能加工木质材料C.锤揲须高温熔化金属后浇D.锤揲以模具浇铸一次成形85.在剪纸师中，依据操作规程，下列关于“蛋雕”的说法，不正确的是（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.先抽空清洗后再行雕镂C.以禽类蛋壳为材料雕刻D.蛋雕可随意用力无须防护86.结合岗位实际，“蛋壳镶嵌”的主要特点不包括（）。A.常用于漆画与漆器装饰B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌87.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.色彩构成等同素描造型训练B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.色彩构成与色相毫无关系D.包含对比与调和等原理88.就剪纸师而言，一般来说，下列对“乌铜走银”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。89.关于剪纸师，一般来说，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.墨锭可直接蘸水书写不研C.使用时在砚台上研磨成汁D.以油烟或松烟加胶制成90.在具体作业环节，“写意画”的含义是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。91.关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。92.在剪纸师相关工作中，“木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.木材含水率越高越不易开裂C.工序分为打坯修光两步D.任意木材都适合精细雕刻93.就剪纸师而言，一般来说，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。94.关于剪纸师，根据相关规定，“髹漆”的含义是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。95.在剪纸师中，参照行业规范，下列关于“透雕”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。96.针对剪纸师，在实际工作中，对“压花”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。97.针对剪纸师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.写意画等同于草率乱涂C.笔墨简练概括而重神韵D.可分为小写意与大写意98.在剪纸师相关工作中，“阳刻”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。99.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，“隶书”是指（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。100.关于剪纸师，一般来说，“线刻”的主要特点不包括（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线刻只用于油画之布面C.以线条形式在表面刻划D.线条有深浅粗细之变化二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在剪纸师相关工作中，按标准要求，以下各项中，符合“泥银”要求的有（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.易氧化变暗需注意防护C.泥银以铜箔研磨制造而成D.呈银白色供书画装饰用102.在剪纸师中，依据操作规程，下列属于“漆艺”要求的有（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.漆艺使用桐油作主要原料C.以天然大漆为主要材料103.在剪纸师相关工作中，在实际工作中，以下各项中，符合“陶艺施釉”要求的有（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉越厚釉面效果越好C.方法有浸釉荡釉与喷釉104.针对剪纸师，通常情况下，下列属于“俏色玉雕”要求的有（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色可随意人工染色伪造C.依玉料天然色分布设计105.剪纸师方面，“高浮雕”的主要内容包括（）。A.层次丰富而立体感较强B.仍与背景相连区别于圆雕C.高浮雕背面完全镂空脱离背景106.在剪纸师相关工作中，在实际工作中，在“烧蓝”中，应当做到的有（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.釉层附着形成蓝彩装饰107.参照行业规范，以下各项中，符合“蓝印花布”要求的有（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.去浆后显出蓝白之花纹C.以镂空花版刮上防染浆108.根据相关规定，以下各项中，符合“上蜡”要求的有（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.增加光泽并起防护作用C.上蜡越厚光泽越显自然109.在剪纸师相关工作中，按标准要求，在“琉璃”中，应当做到的有（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.多用于建筑瓦饰与陈设C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器110.剪纸师方面，按照技术要求，“镂空雕”的主要内容包括（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.纹样之间透空形成层次感C.透视效果增强整体装饰性D.需分层挖空并注意强度三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.就剪纸师而言，按标准要求，“小提琴制作”要求：讲究音色均衡与共振好（）。112.按照技术要求，“棕编”的作业要求是：棕编以棉花纺线编织而成（）。113.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，按照“玉雕”的要求，玉雕用普通钢刀即可直接刻（）。114.关于剪纸师，“泥条盘筑”的作业要求是：泥条盘筑将泥浆注模成形（）。115.关于剪纸师，在标准作业条件下，“点翠”的基本要求之一是：点翠工艺使用活体鸟类加工（）。116.就剪纸师而言，关于“书法”，下列说法正确的是：讲究笔法结体与章法之美（）。117.针对剪纸师，按标准要求，按照“徽州砖雕”的要求，多用于门罩与门楼构件（）。118.关于剪纸师，结合岗位实际，“羽毛画”的作业要求是：羽毛画以金属薄片焊接而成（）。119.关于剪纸师，依据操作规程，“剔犀”的作业要求是：剔犀以贝壳为装饰材料（）。120.关于剪纸师，在具体作业环节，按照“紫砂壶”的要求，紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰（）。121.剪纸师方面，在标准作业条件下，“木版水印”的基本要求之一是：可复制水墨与设色作品（）。122.关于剪纸师，依据操作规程，“糖画”的作业要求是：糖画以金属丝弯折而成（）。123.针对剪纸师，在实际工作中，“骨雕”要求：骨雕不能雕出立体形象（）。124.在剪纸师相关工作中，依据操作规程，针对“镂空雕”，镂空雕可任意加大镂空面积（）。125.依据操作规程，对“退火”而言，退火使材料硬度显著提高（）。126.剪纸师方面，按照技术要求，针对“工笔画”，工笔画只使用单色水墨（）。127.关于剪纸师，按照技术要求，“水墨画”的基本要求之一是：水墨画不讲留白与虚实（）。128.关于剪纸师，在标准作业条件下，对“草书”而言，重整体气势与节奏之感（）。129.就剪纸师而言，针对“烫蜡”，趁热擦拭使木纹更清晰（）。130.剪纸师方面，通常情况下，针对“泥板成型”，泥板成型须用模具注浆完成（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.根据相关规定，“竹根雕”要求作业人员做到____。132.从专业角度看，“掐丝珐琅”的核心要点之一是____。133.通常情况下，“泥条盘筑”在岗位作业中的含义是____。134.在标准作业条件下，“松烟墨”的主要内容包括____。135.结合岗位实际，“泥板成型”通常理解为____。136.在标准作业条件下，“蔚县剪纸”的正确含义是____。137.按照技术要求，“黄杨木雕”的作业过程中应重点做到____。138.参照行业规范，“端砚”的作业过程中应重点做到____。139.按标准要求，“潮州金漆木雕”是指____。140.按照技术要求，“水墨画”这一概念指的是____。141.按照技术要求，落实“玉雕”时，应首先做到____。142.按标准要求，“二胡”的主要内容包括____。143.在具体作业环节，“玉雕抛光”的作业过程中应重点做到____。144.参照行业规范，“生漆”的基本要求之一是：____。145.落实“泥塑”时，应首先做到____。146.在标准作业条件下，“罩染”是指____。147.在标准作业条件下，落实“织锦”时，应首先做到____。148.通常情况下，按照规程要求，“粉彩”是指____。149.一般来说，“砖雕”的主要内容包括____。150.根据相关规定，“描金”的基本要求之一是：____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。4.【答案】A【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。5.【答案】D【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。6.【答案】B【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。9.【答案】A【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。10.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。15.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。16.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。18.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。19.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。23.【答案】D【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。26.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。27.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。28.【答案】B【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。29.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。31.【答案】B【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。34.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。35.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。40.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。41.【答案】D【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。44.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。46.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。47.【答案】B【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。48.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。51.【答案】B【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。52.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。53.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。54.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。55.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。56.【答案】C【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。57.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。58.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。61.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。62.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。66.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。67.【答案】C【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。68.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。69.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。70.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。71.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。73.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。74.【答案】A【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。75.【答案】D【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。76.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。77.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。79.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。80.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。81.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。82.【答案】D【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。83.【答案】A【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。84.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。85.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。86.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。87.【答案】D【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正