2026年珠宝玉石鉴定员职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题

2026年珠宝玉石鉴定员职业技能等级认定（五级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对珠宝玉石鉴定员，按标准要求，关于“木版水印”，下列描述错误的是（）。A.木版水印以照相制版为主B.成品可近似原作的效果C.以木版分色再分层套印D.可复制水墨与设色作品2.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，一般来说，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。3.结合岗位实际，在“中国结”的执行过程中，应当（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.多用盘长与如意等结型C.中国结只用绳线随意堆砌D.中国结不用讲究对称造型4.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，对“麦秆画”的准确理解是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。5.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，下列对“核雕”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。6.在珠宝玉石鉴定员中，关于“面人”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。7.针对珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，在“陶艺”的执行过程中，应当（）。A.陶艺施釉须在烧成之后B.陶艺用低温即可完成烧结C.陶艺成形后不需烧制即可用D.须经高温烧成方能定型8.关于珠宝玉石鉴定员，一般来说，下列对“中国结”的描述，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。9.珠宝玉石鉴定员方面，在实际工作中，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.贴金只用铁皮替代金箔C.贴金用金粉加水刷涂而成D.多用于佛像建筑与漆器10.就珠宝玉石鉴定员而言，依据操作规程，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆书结构随意不求对称B.篆书与隶书结构完全相同C.分大篆与小篆两大系统D.篆书笔画方折顿挫明显11.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，“堆漆”的主要特点不包括（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.干后可施色或贴金装饰C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.高于漆面形成浮雕效果12.针对珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，关于“高浮雕”，下列描述错误的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.层次丰富而立体感较强C.高浮雕与圆雕完全相同D.纹样凸起较高起伏明显13.珠宝玉石鉴定员方面，从专业角度看，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.锻打只须一次锤击完成B.提高材料致密性与强度C.反复加热并锤击金属料D.使金属成形并细化晶粒14.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，对“琉璃”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。15.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.扎染不需捆扎直接浸染C.扎染花纹笔直规整无晕D.扎染以蜡封布面形成花纹16.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，下列选项中，属于“漆器推光”基本要求的是（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.推光只需一遍即可完成C.推光越少漆面反而越亮D.使漆面细腻呈现温润光17.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在标准作业条件下，“篆刻”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。18.在珠宝玉石鉴定员中，参照行业规范，“漆艺”的主要特点不包括（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.以天然大漆为主要材料C.髹涂须在荫房控湿干固D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法19.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，“面塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.面塑遇水反而更坚固耐久C.面塑不能上色只能素面D.经捏搓剪贴塑出立体形象20.在珠宝玉石鉴定员中，在标准作业条件下，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.产于广东肇庆端溪一带C.被列为四大名砚之首位D.端砚产自安徽歙县龙尾山21.珠宝玉石鉴定员方面，从专业角度看，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.多作小型人物山水题材B.黄杨木质地细密适于精雕C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木雕宜上厚漆遮盖22.珠宝玉石鉴定员方面，从专业角度看，对“树皮画”的准确理解是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。23.针对珠宝玉石鉴定员，按标准要求，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.提高材料致密性与强度C.反复加热并锤击金属料D.锻打使金属变脆易断裂24.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.用笔有提按顿挫之变化C.书法必须写得越快越好D.讲究笔法结体与章法之美25.珠宝玉石鉴定员方面，一般来说，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。26.根据相关规定，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.书法不必讲究章法布局C.书法必须写得越快越好D.用笔有提按顿挫之变化27.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，“工艺美术品”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。28.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。29.关于珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，下列选项中，属于“工笔画”基本要求的是（）。A.工笔画无须打底稿勾线B.工笔画只使用单色水墨C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.用笔工整细致层层渲染30.关于珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，下列关于“阴刻”的说法，不正确的是（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.将纹样刻成凹入的线条C.常见于印章与石碑石刻D.阴刻并非以贴片加高而成31.依据操作规程，下列选项中，属于“圆雕”基本要求的是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.圆雕完全无立体感可言C.圆雕只能从正面来观赏D.可从各方向环绕来观赏32.就珠宝玉石鉴定员而言，通常情况下，下列选项中，属于“书法”基本要求的是（）。A.书法必须写得越快越好B.书法不必讲究章法布局C.强调气韵贯通与书写节奏D.书法只讲结体不讲笔法33.针对珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，下列各項中，不属于“楷书”内容的是（）。A.为书法入门的基础书体B.楷书笔画可以随意潦草C.讲究起收转折交代清楚D.笔画平正结构严谨法度全34.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，对“蜡染”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。35.在珠宝玉石鉴定员中，结合岗位实际，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.烙画温度越低焦痕越深C.烙画只能在金属表面制作D.烙画以颜料在纸面平涂而成36.在具体作业环节，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.经整形修剪与布局成景C.盆景只用假花假树制作D.在盆中栽树布石以造景37.就珠宝玉石鉴定员而言，根据相关规定，关于“隶书”，下列说法正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。38.针对珠宝玉石鉴定员，对“隶书”的准确理解是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。39.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.纸扎不用骨架直接糊纸C.再施彩绘使形象更逼真D.以竹篾扎骨架糊纸成形40.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，从专业角度看，“透雕”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。41.按标准要求，下列选项中，属于“铆接”基本要求的是（）。A.铆接无须打孔直接粘合B.铆接只能用于陶瓷拼接C.常用于金属构件与器物D.铆接以高温焊条熔化连接42.就珠宝玉石鉴定员而言，从专业角度看，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.常见于门楼与影壁装饰D.宜选用质地细密的青砖43.按标准要求，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.浙江龙泉所产的青瓷器C.以粉青与梅子青釉著名D.釉层丰厚而且滋润似玉44.在具体作业环节，下列关于“掐丝珐琅”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。45.珠宝玉石鉴定员方面，通常情况下，“范本”是指（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。46.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.蜡染以印花滚筒机械印制C.蜡染花纹为单色无冰纹D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡47.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，关于“核雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究方寸之间层次分明B.以橄榄核桃核等为材料C.核雕不需防裂防虫养护D.题材多取舟船人物罗汉48.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，下列对“泥条盘筑”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。49.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。50.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，“草书”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。51.结合岗位实际，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。52.针对珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，“花丝镶嵌”的主要特点不包括（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石C.又称细金工艺讲究精繁D.将细金丝掐填攒焊成骨架53.在珠宝玉石鉴定员中，依据操作规程，关于“堆漆”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。54.在珠宝玉石鉴定员中，根据相关规定，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。55.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。56.按照技术要求，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.缂丝以通纬通经平织而成B.缂丝以机械快速批量生产C.图案正反如一工费极高D.缂丝图案背面模糊杂乱57.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，“天然大漆”的主要特点不包括（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.取自漆树汁液过滤而成C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.大漆干燥需强光高温环境58.参照行业规范，“焊接”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。59.在标准作业条件下，关于“印泥”，下列描述错误的是（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.讲究色泽沉着而不渗油C.盖印时蘸取显现印文的色料D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制60.在珠宝玉石鉴定员中，结合岗位实际，“贴金”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。61.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，下列对“中国结”的描述，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。62.下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.锤揲须高温熔化金属后浇B.以锤反复敲打金属板材C.使其延展并贴合于模具D.塑出立体器形与纹饰来63.就珠宝玉石鉴定员而言，从专业角度看，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。64.就珠宝玉石鉴定员而言，下列关于“印材”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。65.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.金漆木雕以素木本色为美C.以多层镂空通雕为特色D.题材多为戏文人物故事66.针对珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，“镂雕”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。67.按标准要求，对“紫砂壶”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。68.就珠宝玉石鉴定员而言，在标准作业条件下，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。69.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，“皴法”的主要特点不包括（）。A.皴法只有一种固定画法B.用以表现山石纹理质感C.体现山石结构与阴阳向背D.有披麻斧劈等多种皴法70.关于珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。71.珠宝玉石鉴定员方面，在实际工作中，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.使纹样悬空而彼此相连B.讲究留撑得当以防断裂C.将材料内部雕出通透孔洞D.镂雕无须考虑结构强度72.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在具体作业环节，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.涵盖造型色彩材料与工艺C.设计基础与材料工艺无关D.设计基础不需考虑审美需求73.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，对“内画”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。74.珠宝玉石鉴定员方面，从专业角度看，下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。75.就珠宝玉石鉴定员而言，按照技术要求，下列对“剔红”的描述，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。76.一般来说，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.再施彩绘使形象更逼真C.多用于节庆与祭祀用品D.纸扎以石料雕凿而制成77.关于珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，下列对“乌铜走银”的描述，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。78.就珠宝玉石鉴定员而言，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。79.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按标准要求，“施釉”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。80.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔D.掐丝珐琅不须入炉烧制81.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，关于“装裱”，下列说法正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。82.在珠宝玉石鉴定员中，根据相关规定，下列关于“草书”的表述中，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。83.珠宝玉石鉴定员方面，在实际工作中，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.拼粘而成装饰画与摆件C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.贝雕以金属板材冲压而成84.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.因象类保护今多用替代料C.牙雕只作平面线刻纹样D.讲究牙质细腻雕工精密85.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。86.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，关于“珐琅彩”，下列描述错误的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩为青花钴料所绘C.绘后入窑低温烤烧定色D.以珐琅料在瓷胎上彩绘87.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，下列对“棕编”的描述，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。88.在珠宝玉石鉴定员中，一般来说，“烫蜡”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。89.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“古筝制作”的含义是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。90.关于珠宝玉石鉴定员，通常情况下，“瓷板画”是指（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。91.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在具体作业环节，“熟宣”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。92.在珠宝玉石鉴定员中，“蜡染”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。93.在珠宝玉石鉴定员中，一般来说，下列对“丝网版画”的描述，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。94.珠宝玉石鉴定员方面，通常情况下，下列对“蔚县剪纸”的描述，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。95.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.以推敲镂等手法来成形C.用錾子锤击金属的表面D.錾刻以高温浇铸一次成型96.一般来说，“俏色玉雕”的主要特点不包括（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色可随意人工染色伪造C.使色彩与造型彼此呼应D.依玉料天然色分布设计97.在珠宝玉石鉴定员中，参照行业规范，“麦秆画”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。98.关于珠宝玉石鉴定员，通常情况下，下列关于“黄杨木雕”的说法，不正确的是（）。A.多作小型人物山水题材B.黄杨木雕必须大件厚重C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木质地细密适于精雕99.针对珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，“质量检验”是指（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。100.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，下列选项中，属于“青绿山水”基本要求的是（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.青绿山水属于西方油画技法C.青绿山水只用墨色不加矿彩D.青绿山水不勾轮廓直接涂抹101.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，“根雕创作原则”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕追求对称规则造型B.人工越多作品价值越高C.根雕应完全按图样硬凿D.强调三分人工七分天然102.针对珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，下列关于“描金”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。103.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，下列对“古籍修复”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。104.就珠宝玉石鉴定员而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“苏绣”内容的是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.江苏苏州一带的传统刺绣C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣针法单一不讲光洁105.按标准要求，关于“缂丝”，下列描述错误的是（）。A.缂丝图案背面模糊杂乱B.图案正反如一工费极高C.以通经断纬的方法织造D.纬线不贯通可自由换色106.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，“玉雕”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。107.按照技术要求，下列关于“剔红”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。108.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。109.珠宝玉石鉴定员方面，通常情况下，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。110.在实际工作中，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。111.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。112.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，下列关于“工艺美术品”的说法，不正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷C.工艺美术品全为机器批量生产D.兼具实用价值与审美价值113.针对珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，下列选项中，属于“皴法”基本要求的是（）。A.皴法与山石结构并非无关B.皴法只有一种固定画法C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法只用于人物衣纹描绘114.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，关于“铁艺”，下列说法正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。115.在珠宝玉石鉴定员中，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.以面粉糯米粉调成面团D.面塑不能上色只能素面116.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，“写意画”的主要特点不包括（）。A.追求以形写神笔简意足B.可分为小写意与大写意C.写意画等同于草率乱涂D.笔墨简练概括而重神韵117.珠宝玉石鉴定员方面，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.宜选用质地细密的青砖C.砖雕并不只用平面线刻D.多用浮雕透雕结合技法118.按标准要求，下列对“玉雕抛光”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。119.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，“砚台”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。120.关于珠宝玉石鉴定员，通常情况下，“师承”的含义是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。121.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，下列选项中，属于“衍纸”基本要求的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.衍纸以木材薄片雕刻而成C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.衍纸以金属丝弯折拼成122.在珠宝玉石鉴定员中，根据相关规定，在“根雕”的执行过程中，应当（）。A.根雕无须防腐防虫处理B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.去皮需煮烫以防虫防裂D.根雕必须彻底改变根的原形123.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，在“紫砂壶”的执行过程中，应当（）。A.讲究造型泥料做工实用B.紫砂壶不能用于泡茶饮用C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产124.一般来说，下列关于“抽样检验”的说法，不正确的是（）。A.可降低成本并控制风险B.抽样可随意抽取无规则C.从整批产品中按规则抽取样本D.据样本结果推断整批质量125.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，“泥塑”是指（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。126.关于珠宝玉石鉴定员，“铁艺”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。127.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列选项中，属于“乌铜走银”基本要求的是（）。A.乌铜走银以铁胎嵌入金丝B.乌铜走银不用氧化直接成形C.以铜合金制胎刻出纹样D.乌铜走银在陶瓷上施釉彩128.珠宝玉石鉴定员方面，从专业角度看，“夏布”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。129.按照技术要求，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.以刻刀在木板上雕镂制版C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.可分为阳刻与阴刻两类130.在具体作业环节，“瓷板画”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。131.在标准作业条件下，“竹根雕”是指（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。132.珠宝玉石鉴定员方面，通常情况下，“篆刻”是指（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。133.针对珠宝玉石鉴定员，一般来说，对“范本”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。134.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，下列关于“花丝镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。135.就珠宝玉石鉴定员而言，按标准要求，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.匣钵会降低烧成成品质量D.盛装坯体的耐火质容器136.关于珠宝玉石鉴定员，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。137.关于珠宝玉石鉴定员，下列对“釉料”的描述，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。138.针对珠宝玉石鉴定员，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.绘制于墙面需结合建筑C.需考虑日照湿度等环境D.题材广含宗教历史装饰139.根据相关规定，下列对“敦煌壁画”的描述，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。140.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.氧化后铜黑银显对比分明C.以铜合金制胎刻出纹样D.乌铜走银不用氧化直接成形二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，以下各项中，符合“纸扎”要求的有（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.再施彩绘使形象更逼真C.纸扎以石料雕凿而制成142.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，下列对“脱胎漆器”的理解正确的有（）。A.脱去内胎后成中空器体B.脱胎漆器以实心木胎为主C.器体轻巧且坚牢而耐用D.以泥胎为原型逐层裱褙143.关于珠宝玉石鉴定员，一般来说，关于“汝瓷”，下列说法正确的有（）。A.釉色天青温润开蟹爪纹B.河南汝窑所产的青瓷器C.汝瓷釉色纯白如雪无青144.在珠宝玉石鉴定员中，根据相关规定，下列属于“非物质文化遗产”要求的有（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.含传统手工技艺与民俗C.强调活态传承与保护并重D.非遗只指古代实物不含技艺145.珠宝玉石鉴定员方面，结合岗位实际，下列关于“楷书”的表述中，正确的有（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.讲究起收转折交代清楚C.为书法入门的基础书体146.在珠宝玉石鉴定员中，参照行业规范，“古筝制作”的主要内容包括（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.面板多用桐木框架用硬木D.面板厚薄影响音色共鸣147.针对珠宝玉石鉴定员，以下各项中，符合“古籍修复”要求的有（）。A.补纸须与原纸相配相近B.古籍修复应完全重印替换C.讲究整旧如旧的最低干预148.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，下列属于“斗彩”要求的有（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.青花与彩绘相互映衬生辉C.烧成后再填彩二次烧成D.斗彩一次高温烧成不分两次149.就珠宝玉石鉴定员而言，一般来说，在“雕漆”中，应当做到的有（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.再用刀雕刻出各种纹样C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.在胎体上层层髹漆至厚150.珠宝玉石鉴定员方面，一般来说，“镂空雕”的主要内容包括（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，一般来说，对“花丝镶嵌”而言，又称细金工艺讲究精繁（）。152.在珠宝玉石鉴定员中，在标准作业条件下，“铆接”要求：铆接无须打孔直接粘合（）。153.在珠宝玉石鉴定员中，参照行业规范，按照“熟宣”的要求，熟宣吸墨迅速极易洇散（）。154.在实际工作中，“开片”的基本要求之一是：瓷器釉面出现的自然裂纹（）。155.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，一般来说，“蜡染”的作业要求是：蜡染以热蜡浸染后不需去蜡（）。156.珠宝玉石鉴定员方面，对“留青竹刻”而言，留青竹刻不须铲除竹肌（）。157.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，依据“毛笔”的规定，分为硬毫软毫与兼毫类（）。158.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在标准作业条件下，“料器”要求：料器呈哑光不透明质感（）。159.在珠宝玉石鉴定员中，在实际工作中，依据“风筝”的规定，施彩绘后借风力而放飞（）。160.珠宝玉石鉴定员方面，“青花瓷”的基本要求之一是：以钴料在瓷坯上描绘纹样（）。161.在珠宝玉石鉴定员中，结合岗位实际，针对“留青竹刻”，留青竹刻将竹青全部铲除（）。162.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，“边款”的基本要求之一是：常以阴刻行楷书刻写就（）。163.按标准要求，关于“玉雕”，下列说法正确的是：玉雕用普通钢刀即可直接刻（）。164.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“五彩”的基本要求之一是：以红绿黄蓝紫多色描绘（）。165.关于珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，针对“烧蓝”，烧蓝以颜料直接涂抹免烧（）。166.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，“上蜡”的作业要求是：上蜡后不必抛光即可以（）。167.珠宝玉石鉴定员方面，根据相关规定，“皴法”的作业要求是：皴法与山石结构并非无关（）。168.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，针对“造型基础”，是设计创作的重要根基（）。169.在珠宝玉石鉴定员中，参照行业规范，针对“织锦”，织锦图案无法织出靠印花（）。170.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，对“毛笔”而言，毛笔笔毫愈硬愈能吸墨（）。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。2.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。4.【答案】B【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。5.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。6.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。7.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。8.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。14.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。17.【答案】B【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。21.【答案】D【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。22.【答案】A【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。25.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。27.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。28.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。34.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。37.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。38.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。40.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。42.【答案】B【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。44.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。45.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。48.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。49.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。50.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。51.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。53.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。54.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。55.【答案】A【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮