2026年拓印工职业技能等级认定操作技能历年真题

2026年拓印工职业技能等级认定操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.按照技术要求，关于“石雕”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。2.就拓印工而言，在实际工作中，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。3.拓印工方面，在标准作业条件下，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。4.针对拓印工，在标准作业条件下，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.斗彩为单色釉而无彩绘C.青花与彩绘相互映衬生辉D.斗彩一次高温烧成不分两次5.就拓印工而言，在实际工作中，下列关于“石雕”的认识，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。6.在拓印工相关工作中，依据操作规程，在“藤编”的执行过程中，应当（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.经蒸煮以防虫蛀与软化C.藤编只用塑料纤维制作D.藤编以金属棒为原料编织7.拓印工方面，参照行业规范，“装裱”是指（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。8.关于拓印工，从专业角度看，“杨柳青年画”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。9.针对拓印工，按照技术要求，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。10.在拓印工中，在实际工作中，下列关于“小提琴制作”的认识，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。11.在拓印工中，在具体作业环节，下列关于“木雕保养”的说法，不正确的是（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.避免阳光直射与骤冷骤热C.存放环境需控制温湿度D.木雕应放在暖气旁烘干12.参照行业规范，“彩塑”的主要特点不包括（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.彩塑施彩须在泥胎湿软时C.常见于寺观与民间玩具D.讲究塑容绘质塑绘结合13.关于拓印工，一般来说，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.经高温烧成使画面坚固C.在平板瓷板上绘制纹样D.瓷板画以宣纸托裱而成14.在拓印工相关工作中，从专业角度看，下列对“葫芦烙画”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。15.按标准要求，对“师承”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。16.关于拓印工，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.藤编只用塑料纤维制作C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.藤编以金属棒为原料编织17.针对拓印工，通常情况下，下列关于“阴刻”的认识，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。18.针对拓印工，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.将花叶压制干燥后使用C.拼贴于纸面或器物成画D.讲究保色与构图之疏密19.关于拓印工，一般来说，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.泥质细腻含砂透气性好C.紫砂必须施厚釉才成型D.紫砂不透气而不利养茶20.就拓印工而言，在标准作业条件下，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。21.关于拓印工，按照技术要求，“微缩工艺”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。22.在拓印工中，通常情况下，下列各項中，不属于“阴刻”内容的是（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.将纹样刻成凹入的线条C.常见于印章与石碑石刻D.阴刻纹样凸出于材料表面23.就拓印工而言，结合岗位实际，下列关于“珐琅”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。24.在实际工作中，对“锤揲”的准确理解是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。25.在实际工作中，下列各項中，不属于“脱胎漆器”内容的是（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.脱去内胎后成中空器体C.器体轻巧且坚牢而耐用D.以泥胎为原型逐层裱褙26.就拓印工而言，从专业角度看，下列关于“小提琴制作”的说法，不正确的是（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.经选料定形再装配上漆C.讲究音色均衡与共振好D.小提琴无须调试音柱即可27.在拓印工中，在标准作业条件下，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。28.在拓印工中，结合岗位实际，“拓印”在实践中应遵循的做法是（）。A.用墨捶拓出文字与纹样B.拓印无法复制碑刻文字C.拓印须用油墨厚涂正面D.拓印以印刷机批量印制为主29.在拓印工相关工作中，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。30.在拓印工相关工作中，按标准要求，下列对“施釉”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。31.拓印工方面，根据相关规定，下列选项中，属于“施釉”基本要求的是（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉只能在坯体烧成后进行D.施釉方法只有单一浸釉32.在拓印工相关工作中，在标准作业条件下，“棕编”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。33.按标准要求，下列关于“高浮雕”的认识，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。34.在拓印工相关工作中，依据操作规程，对“质量检验”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。35.在拓印工相关工作中，“文物复制”的含义是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。36.拓印工方面，在标准作业条件下，“扎染”是指（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。37.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“玉雕”基本要求的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.玉雕无须考虑绺裂走向C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.玉料越软就越适合雕刻38.在拓印工中，依据操作规程，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画只能一次画完不可修改B.油画颜料以水调和稀释C.色彩厚重可反复覆盖修改D.油画不需底子直接上布39.在拓印工相关工作中，从专业角度看，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.紫砂不透气而不利养茶B.宜制茶器以素面素心见长C.紫砂以高岭瓷土注浆制成D.紫砂必须施厚釉才成型40.在拓印工相关工作中，一般来说，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画等同于草率乱涂B.写意画不讲笔墨的干湿C.可分为小写意与大写意D.写意画须工整细致描摹41.就拓印工而言，从专业角度看，“木雕”是指（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。42.关于拓印工，结合岗位实际，下列关于“线刻”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。43.在拓印工中，在标准作业条件下，“釉料”的主要特点不包括（）。A.釉料只起装饰不起保护B.可保护坯体并起装饰作用C.可分为颜色釉与透明釉D.施于坯体表面经烧成成釉44.在拓印工相关工作中，从专业角度看，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.靠焦痕深浅构成图像来B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.烙画温度越低焦痕越深D.烙画只能在金属表面制作45.就拓印工而言，参照行业规范，“石雕”的主要特点不包括（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石材宜选质地均匀少裂D.雕刻由粗到细逐层推进46.在拓印工相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.打磨越用力表面越细腻B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.打磨后无须除尘即可上漆D.须由粗到细逐级来进行47.在拓印工中，一般来说，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.多不施深色而仅髹清漆C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕以圆雕为主要技法48.关于拓印工，依据操作规程，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。49.在拓印工中，在实际工作中，下列选项中，属于“泥银”基本要求的是（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.呈银白色供书画装饰用C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.泥银以铜箔研磨制造而成50.下列关于“风筝”的说法，不正确的是（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.施彩绘后借风力而放飞C.风筝以整块钢铁焊接而成D.讲究扎糊绘放四种技艺51.就拓印工而言，根据相关规定，下列选项中，属于“根雕”基本要求的是（）。A.根雕无须防腐防虫处理B.根雕必须彻底改变根的原形C.尽量保留天然纹理形态D.根雕用鲜根直接雕刻最好52.拓印工方面，从专业角度看，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。53.关于拓印工，在实际工作中，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。54.就拓印工而言，结合岗位实际，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.在胎体上层层髹漆至厚C.再用刀雕刻出各种纹样D.包含剔红剔黑剔彩剔犀55.在拓印工中，根据相关规定，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。56.针对拓印工，结合岗位实际，“浅浮雕”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。57.针对拓印工，按照技术要求，下列选项中，属于“绒花”基本要求的是（）。A.绒花不作头饰只作盆栽B.绒花以真丝刺绣平布而成C.以蚕丝绒为主要材料制作D.绒花以金属丝焊接为主要工艺58.在拓印工中，在实际工作中，下列对“上蜡”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。59.就拓印工而言，在标准作业条件下，关于“粉彩”，下列说法正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。60.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编遇水反而更加坚固B.草编以硬质木材刨削而成C.草编原料须为金属细丝D.编成日用器具与装饰品61.就拓印工而言，通常情况下，下列关于“开片”的认识，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。62.关于拓印工，从专业角度看，对“打样”的准确理解是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。63.就拓印工而言，从专业角度看，下列对“端砚”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。64.在拓印工相关工作中，参照行业规范，“泥塑”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。65.就拓印工而言，按标准要求，对“髹漆”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。66.在拓印工相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“松烟墨”基本要求的是（）。A.松烟墨色泽油亮富光泽B.以松木燃烧烟灰为原料C.松烟墨只用于油画绘制D.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料67.拓印工方面，依据操作规程，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。68.针对拓印工，按标准要求，下列选项中，属于“柴窑”基本要求的是（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.柴窑以电力为直接热源C.柴窑烧成气氛稳定无变化D.柴窑烧制成本低廉且易控69.拓印工方面，在标准作业条件下，对“龙泉青瓷”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。70.针对拓印工，根据相关规定，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.盛于宋代为斗茶之名器71.针对拓印工，通常情况下，下列关于“羽毛画”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。72.拓印工方面，通常情况下，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。73.就拓印工而言，一般来说，关于“生漆”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。74.在标准作业条件下，“毛笔”是指（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。75.拓印工方面，一般来说，“料器”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。76.就拓印工而言，依据操作规程，关于“松烟墨”，下列描述错误的是（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.色泽乌黑沉着而少光泽D.以松木燃烧烟灰为原料77.拓印工方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.风格典雅常见于古玉装饰C.浅浮雕贴合底面层次极多D.纹样凸起较低起伏平缓78.在拓印工中，通常情况下，“紫砂壶”是指（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。79.拓印工方面，在标准作业条件下，关于“行书”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。80.在拓印工相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结以金属丝焊接成形C.中国结只用绳线随意堆砌D.中国结不用讲究对称造型81.一般来说，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.用透明色层调整整体色调B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染与直接画法完全相同D.罩染须在湿颜料上厚堆完成82.针对拓印工，依据操作规程，关于“剔犀”，下列描述错误的是（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.以两色以上漆层交替堆积C.断面显露层层色漆纹理D.剔犀以贝壳为装饰材料83.拓印工方面，关于“蛋雕”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。84.针对拓印工，依据操作规程，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.薄意雕随石形浅刻山水C.寿山石质地坚硬只能用锤凿D.讲究相石取色因材施艺85.在具体作业环节，对“修光”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。86.拓印工方面，一般来说，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。87.拓印工方面，依据操作规程，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.磨光镀金俗称景泰蓝器D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆88.就拓印工而言，参照行业规范，“雕填”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。89.按标准要求，下列关于“上蜡”的表述中，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。90.关于拓印工，根据相关规定，“内画”在实践中应遵循的做法是（）。A.内画以机器印刷批量生产B.在透明容器内壁反向绘制C.内画用普通毛笔即可完成D.内画在容器外壁正面绘制91.关于拓印工，依据操作规程，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.木制梯形音箱上张金属弦92.关于拓印工，参照行业规范，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.绘后入窑低温烤烧定色D.珐琅彩为青花钴料所绘93.针对拓印工，从专业角度看，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.使纹样悬空而彼此相连B.镂雕只能用于平面绘画C.将材料内部雕出通透孔洞D.讲究留撑得当以防断裂94.从专业角度看，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.以丝线与纸片为原材料D.缠花不须缠线直接粘合95.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“青绿山水”基本要求的是（）。A.青绿山水不勾轮廓直接涂抹B.青绿山水属于西方油画技法C.青绿山水只用墨色不加矿彩D.讲究勾勒与设色两者并重96.关于拓印工，一般来说，关于“扬琴”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。97.拓印工方面，在实际工作中，对“书画修复”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。98.在拓印工中，参照行业规范，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。99.一般来说，关于“二胡制作”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。100.就拓印工而言，在具体作业环节，在“装裱”的执行过程中，应当（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.使作品平整牢固便于收藏C.装裱不需考虑温湿度环境D.装裱只用胶水直接粘贴即可二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在拓印工中，一般来说，关于“油画”，下列说法正确的有（）。A.油画颜料以水调和稀释B.以油调和颜料绘制于画布C.色彩厚重可反复覆盖修改102.关于拓印工，从专业角度看，关于“描金”，下列说法正确的有（）。A.图案金光灿灿而显富丽B.再罩透明漆以固定金层C.描金以银粉替代金粉无需罩漆103.在拓印工相关工作中，参照行业规范，在“木刻版画”中，应当做到的有（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.以刻刀在木板上雕镂制版C.可分为阳刻与阴刻两类D.讲究刀味与木味的韵味104.针对拓印工，按标准要求，在“皴法”中，应当做到的有（）。A.体现山石结构与阴阳向背B.皴法只用于人物衣纹描绘C.有披麻斧劈等多种皴法105.在拓印工中，从专业角度看，“皴法”的主要内容包括（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.有披麻斧劈等多种皴法C.体现山石结构与阴阳向背106.关于拓印工，从专业角度看，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的有（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.唐代低温铅釉多彩陶器C.以黄绿白三色釉为主色D.多作明器属釉陶而非瓷107.关于拓印工，在具体作业环节，下列关于“绢花”的表述中，正确的有（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.经染色剪瓣烫形再组合C.绢花以真鲜切花晾干制成108.拓印工方面，通常情况下，以下各项中，符合“骨雕”要求的有（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨雕以象牙为唯一原料C.常作饰件与日常器物用D.骨质坚韧细腻而可雕刻109.针对拓印工，一般来说，下列关于“棕编”的表述中，正确的有（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.以棕榈树叶撕丝后编织C.可搓成棕绳后再编器物110.在拓印工中，结合岗位实际，关于“浮雕”，下列说法正确的有（）。A.浮雕作品四面临空可环视B.在平面上刻出凸起形象C.依凸起程度分浅浮与高浮D.广泛用于建筑与器物装饰三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.在实际工作中，“雕填”在岗位作业中的含义是____。112.“金银错”的含义是____。113.通常情况下，所谓“灯彩”，是指____。114.“汝瓷”要求作业人员做到____。115.按标准要求，“瓷板画”的核心要点之一是____。116.所谓“黄杨木雕”，是指____。117.在标准作业条件下，所谓“楷书”，是指____。118.参照行业规范，“髹漆”的正确含义是____。119.通常情况下，按照规程要求，“琵琶”是指____。120.在具体作业环节，所谓“抽样检验”，是指____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.拓印122.工笔画五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“徽州砖雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。2.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。3.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。4.【答案】C【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。5.【答案】A【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。7.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。8.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。9.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。10.【答案】C【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。12.【答案】B【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。14.【答案】C【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。15.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。17.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。20.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。21.【答案】A【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。23.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。24.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。27.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。29.【答案】A【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。30.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。32.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。33.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。34.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。35.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。36.【答案】D【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。41.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。42.【答案】C【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。48.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。50.【答案】C【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。52.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。53.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。55.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。56.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。58.【答案】D【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。59.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。61.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。62.【答案】C【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。63.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。64.【答案】B【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。65.【答案】A【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。66.【答案】B【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。67.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。68.【答案】A【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。69.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。71.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。72.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。73.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，