2026年竹木工艺师职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题

2026年竹木工艺师职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就竹木工艺师而言，在实际工作中，“敦煌壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.敦煌壁画使用现代丙烯颜料B.敦煌壁画全为油画技法C.敦煌壁画与佛教题材无关D.题材含经变飞天供养人2.在竹木工艺师相关工作中，依据操作规程，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。3.就竹木工艺师而言，根据相关规定，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。4.在竹木工艺师中，结合岗位实际，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。5.关于竹木工艺师，依据操作规程，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.陶艺用低温即可完成烧结C.以黏土成形后干燥施釉D.须经高温烧成方能定型6.关于竹木工艺师，在标准作业条件下，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。7.就竹木工艺师而言，“贴金”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。8.针对竹木工艺师，在实际工作中，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.可复制碑刻等文献资料B.拓印以印刷机批量印制为主C.拓印须用油墨厚涂正面D.拓印无法复制碑刻文字9.在竹木工艺师相关工作中，在实际工作中，“朱文白文”的含义是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。10.一般来说，下列关于“绒花”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。11.按照技术要求，关于“篆刻刀法”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。12.关于竹木工艺师，结合岗位实际，“生漆”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。13.就竹木工艺师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“料器”基本要求的是（）。A.多作花鸟人物与首饰品B.料器以高岭土为原料烧成C.料器须用高温窑炉烧结D.料器呈哑光不透明质感14.通常情况下，“草书”的主要特点不包括（）。A.可细分为章草今草狂草B.草书可以随意乱写无规律C.笔画连带简省行笔迅疾D.重整体气势与节奏之感15.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。16.在竹木工艺师中，通常情况下，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.阴刻纹样凸出于材料表面B.阴刻并非以贴片加高而成C.阴刻与阳刻效果完全相同D.常见于印章与石碑石刻17.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，在“砖雕”的执行过程中，应当（）。A.宜选用质地细密的青砖B.砖雕必须用红砖才能雕刻C.砖雕并不只用平面线刻D.砖雕材质酥松无须选料18.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣不经任何加工即得B.熟宣适合大写意泼墨使用C.存放过久可能脱矾漏矾D.熟宣吸墨迅速极易洇散19.在竹木工艺师中，按照技术要求，“建盏”的含义是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。20.就竹木工艺师而言，结合岗位实际，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.由下而上逐圈盘筑粘接C.将泥料搓成泥条后使用D.可塑出较大器形且古朴21.在具体作业环节，下列各項中，不属于“篆书”内容的是（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.篆书与隶书结构完全相同C.分大篆与小篆两大系统D.笔画圆转匀称结构对称22.针对竹木工艺师，按标准要求，“丝网版画”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。23.竹木工艺师方面，一般来说，“缂丝”的含义是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。24.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.题材仅限几何抽象纹样C.主要用于室内地面铺装D.徽州砖雕以粗犷豪放见长25.关于竹木工艺师，从专业角度看，“藤编”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。26.就竹木工艺师而言，按标准要求，“编织”在实践中应遵循的做法是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.编织只用于金属板材加工C.编织以整块木料雕凿而成D.按规律交叉穿插成器物27.在竹木工艺师相关工作中，在具体作业环节，对“施釉”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。28.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.工序分为打坯修光两步B.题材多取吉祥人物纹样C.讲究因材施艺顺纹下刀D.木雕成品适合长年暴晒29.关于竹木工艺师，在具体作业环节，“陶艺素烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.素烧应在施釉之后进行B.素烧目的是使釉面熔融C.素烧温度须高于釉烧温度D.施釉前将坯体低温烧制30.在竹木工艺师相关工作中，下列对“退火”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。31.在竹木工艺师中，在标准作业条件下，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.玉料越软就越适合雕刻C.借助砣具与解玉砂研磨D.以俏色巧雕来提升价值32.关于竹木工艺师，通常情况下，“线刻”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。33.就竹木工艺师而言，从专业角度看，下列关于“生漆”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。34.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，在“色彩构成”的执行过程中，应当（）。A.色彩构成与色相毫无关系B.色彩构成等同素描造型训练C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度D.涉及色相明度纯度三要素35.在竹木工艺师中，在标准作业条件下，关于“质量检验”，下列描述错误的是（）。A.按标准检测尺寸外观与性能B.工艺美术品还检工艺缺陷C.质量检验只凭肉眼随意判断D.据以判定产品合格与否36.竹木工艺师方面，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.补纸可与原纸材料无关B.古籍修复应完全重印替换C.讲究整旧如旧的最低干预D.古籍修复须大量使用化学漂白37.关于竹木工艺师，结合岗位实际，“支钉烧”在实践中应遵循的做法是（）。A.支钉烧以绳吊悬器物入窑B.入窑烧成使底部少受遮挡C.支钉烧只用于大型陶器D.支钉烧使器物底部完全着地38.“湖笔”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。39.针对竹木工艺师，在具体作业环节，在“德化白瓷”的执行过程中，应当（）。A.德化白瓷以青花装饰为主B.德化白瓷以黑釉为主要特色C.德化白瓷胎质粗松含砂D.明代塑瓷名家辈出有名40.针对竹木工艺师，依据操作规程，关于“蛋雕”，下列说法正确的是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。41.竹木工艺师方面，在具体作业环节，对“根雕”的准确理解是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。42.就竹木工艺师而言，从专业角度看，下列关于“泥金”的说法，不正确的是（）。A.加胶调和后使用作颜料B.将金箔研磨成极细金粉C.多用于书画与经卷装饰D.泥金以铁粉研磨调胶而成43.竹木工艺师方面，按标准要求，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。44.在竹木工艺师相关工作中，在具体作业环节，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.阴刻与阳刻效果完全相同B.将纹样刻成凹入的线条C.阴刻纹样凸出于材料表面D.阴刻并非以贴片加高而成45.在竹木工艺师中，参照行业规范，关于“麦秆画”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。46.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，下列各項中，不属于“草编”内容的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.草编遇水反而更加坚固C.编成日用器具与装饰品D.以麦秸蒲草等草本植物为料47.就竹木工艺师而言，按照技术要求，“泥板成型”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。48.针对竹木工艺师，根据相关规定，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。49.关于竹木工艺师，在实际工作中，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.修光用大斧粗劈即可完成B.用小刀修整线条与体面C.使表面光洁而轮廓清晰D.令形体饱满而富有神韵50.就竹木工艺师而言，按标准要求，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.先抽空清洗后再行雕镂C.讲究力度适中防壳破裂D.以禽类蛋壳为材料雕刻51.在标准作业条件下，关于“造型基础”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。52.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“金银平脱”基本要求的是（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.金银平脱以直接描绘成纹C.金银平脱在瓷器釉上完成D.贴于漆面后再髹漆数层53.针对竹木工艺师，依据操作规程，“扬琴”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。54.在具体作业环节，下列各項中，不属于“玉雕抛光”内容的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光越用力越能显出光泽C.过度抛光会损伤细部纹饰D.抛光需均匀避免出现亮斑55.针对竹木工艺师，在具体作业环节，“彩塑”是指（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。56.竹木工艺师方面，从专业角度看，在“线刻”的执行过程中，应当（）。A.线条有深浅粗细之变化B.线刻以堆塑立体造型为主C.线刻只用于油画之布面D.线刻线条无深浅粗细变化57.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。58.针对竹木工艺师，在具体作业环节，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。59.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，关于“青田石雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究层次深远的空间感B.依石色分层来安排景物C.以多层次镂空雕刻见长D.青田石雕只用浅浮雕技法60.在竹木工艺师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“汝瓷”内容的是（）。A.汝瓷不开片釉面光整无纹B.素有雨过天青的雅誉之称C.釉色天青温润开蟹爪纹D.河南汝窑所产的青瓷器61.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，关于“篆刻”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。62.就竹木工艺师而言，“范本”在实践中应遵循的做法是（）。A.范本与技艺传承毫无关系B.范本必须是当代原创作品C.供人临摹或参照的样本D.范本仅供装饰不可参照制作63.在竹木工艺师中，按照技术要求，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.题材多为戏文人物故事D.金漆木雕以素木本色为美64.针对竹木工艺师，结合岗位实际，关于“阴刻”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。65.从专业角度看，关于“中国结”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。66.针对竹木工艺师，依据操作规程，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。67.在竹木工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“木雕”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。68.在实际工作中，下列对“古筝”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。69.在实际工作中，关于“古筝”，下列描述错误的是（）。A.按五声音阶来定弦排列B.木制长形共鸣箱上张弦C.古筝并非用金属吹管发声D.以义甲拨动琴弦而发声70.在竹木工艺师相关工作中，一般来说，“工艺美术设计基础”的含义是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。71.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“汝瓷”基本要求的是（）。A.汝瓷不开片釉面光整无纹B.素有雨过天青的雅誉之称C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.汝瓷以青花描绘为主要装饰72.按标准要求，下列选项中，属于“绢花”基本要求的是（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.绢花以真鲜切花晾干制成C.绢花不能染色只能素色D.绢花遇水即溶不可保存73.关于竹木工艺师，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。74.在竹木工艺师中，根据相关规定，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。75.就竹木工艺师而言，依据操作规程，对“绒花”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。76.在具体作业环节，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。77.就竹木工艺师而言，依据操作规程，“陶艺施釉”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。78.针对竹木工艺师，参照行业规范，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.绘制于墙面需结合建筑C.题材广含宗教历史装饰D.壁画无须处理墙体基底79.在竹木工艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“面人”的说法，不正确的是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.以面粉糯米粉调制的面团C.可长期保存并供人观赏D.面人以泥土烧制而成人物80.针对竹木工艺师，结合岗位实际，关于“彩塑”，下列说法正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。81.在竹木工艺师相关工作中，依据操作规程，在“质量检验”的执行过程中，应当（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.质量检验不需依据任何标准C.检验合格品可含任何缺陷D.据以判定产品合格与否82.就竹木工艺师而言，结合岗位实际，“内画”的含义是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。83.按照技术要求，对“花丝镶嵌”的准确理解是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。84.就竹木工艺师而言，在实际工作中，“毛笔”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。85.在竹木工艺师相关工作中，通常情况下，下列关于“麦秆画”的说法，不正确的是（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.以麦秆为材料经处理后剪贴C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆画以羊毛毡压制成形86.就竹木工艺师而言，从专业角度看，下列关于“版画”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。87.在竹木工艺师中，按标准要求，“线刻”是指（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。88.依据操作规程，下列关于“微缩工艺”的说法，不正确的是（）。A.讲究比例准确细节得当B.微缩只能复制平面图案C.按比例将景物缩小制作D.可还原建筑与器物形制89.在竹木工艺师中，按照技术要求，关于“吉他制作”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。90.参照行业规范，下列关于“单色釉”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。91.按照技术要求，下列选项中，属于“根雕创作原则”基本要求的是（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.根雕追求对称规则造型C.人工越多作品价值越高D.重在发现而非强行改造92.关于竹木工艺师，结合岗位实际，“上蜡”是指（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。93.竹木工艺师方面，在实际工作中，下列关于“荫房”的认识，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。94.参照行业规范，下列关于“青绿山水”的说法，不正确的是（）。A.以石青石绿矿物色为主B.讲究勾勒与设色两者并重C.青绿山水不勾轮廓直接涂抹D.分大青绿与小青绿两类95.在竹木工艺师相关工作中，参照行业规范，“墨锭”的含义是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。96.在竹木工艺师中，参照行业规范，下列关于“墨锭”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。97.一般来说，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画以粗笔水墨为主C.采用半印半绘制作工艺D.先印墨线而后手工填色98.在竹木工艺师相关工作中，依据操作规程，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。99.在竹木工艺师相关工作中，对“中国结”的准确理解是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。100.针对竹木工艺师，下列对“壁画”的描述，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.就竹木工艺师而言，通常情况下，在“墨锭”中，应当做到的有（）。A.墨锭以水溶性颜料压块而成B.经捶捣压模后阴干成形C.以油烟或松烟加胶制成D.使用时在砚台上研磨成汁102.针对竹木工艺师，依据操作规程，下列属于“骨雕”要求的有（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用103.针对竹木工艺师，依据操作规程，下列属于“陶瓷拉坯”要求的有（）。A.手法须稳匀且用力得当B.将泥团置于旋转轮盘上C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑104.针对竹木工艺师，在具体作业环节，下列对“修坯”的理解正确的有（）。A.坯体干燥后修整底与壁B.可修出圈足与棱线等形C.修坯在坯体湿软时立即完成105.关于竹木工艺师，在“竹刻”中，应当做到的有（）。A.在竹材上雕刻文字与图案B.有留青与深刻等诸多技法C.竹刻以陶土捏塑后烧成106.就竹木工艺师而言，结合岗位实际，下列对“树皮画”的理解正确的有（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.以桦树皮等天然树皮为材C.具有天然纹理与质朴风格D.经拼接雕刻与拼贴成画107.结合岗位实际，“壁画地仗”的主要内容包括（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.地仗层可省略直接作画C.分层制作防止墙面开裂D.由粗泥细泥与白粉层组成108.在竹木工艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“扎染”，下列说法正确的有（）。A.被扎处不易着色成花纹B.将布料捆扎后浸入染液C.扎染以蜡封布面形成花纹D.纹样晕染自然不可复制109.针对竹木工艺师，按标准要求，以下各项中，符合“扎染”要求的有（）。A.被扎处不易着色成花纹B.扎染以蜡封布面形成花纹C.将布料捆扎后浸入染液D.纹样晕染自然不可复制110.关于竹木工艺师，按照技术要求，下列属于“青绿山水”要求的有（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.讲究勾勒与设色两者并重C.分大青绿与小青绿两类D.以石青石绿矿物色为主三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.结合岗位实际，按照“非物质文化遗产”的要求，经群体世代相传的文化技艺（）。112.在竹木工艺师相关工作中，在实际工作中，依据“灯彩”的规定，灯彩只在白昼陈列观赏（）。113.就竹木工艺师而言，按标准要求，“夏布”要求：以苎麻纤维手工织成的布（）。114.关于竹木工艺师，在实际工作中，“装裱”的基本要求之一是：使作品平整牢固便于收藏（）。115.竹木工艺师方面，一般来说，“木刻版画”的基本要求之一是：以刻刀在木板上雕镂制版（）。116.针对竹木工艺师，根据相关规定，“阳刻”要求：阳刻纹样凹入材料表面（）。117.在竹木工艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“料器”，下列说法正确的是：料器呈哑光不透明质感（）。118.就竹木工艺师而言，按照技术要求，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是：留青竹刻以颜料描画成纹（）。119.关于竹木工艺师，在实际工作中，关于“描金”，下列说法正确的是：图案金光灿灿而显富丽（）。120.在竹木工艺师相关工作中，从专业角度看，依据“藤编”的规定，质地坚韧并透气性良好（）。121.在标准作业条件下，针对“唐三彩”，多作明器属釉陶而非瓷（）。122.按标准要求，关于“微缩工艺”，下列说法正确的是：微缩只能复制平面图案（）。123.在竹木工艺师相关工作中，按标准要求，对“钧瓷”而言，河南禹州钧窑所产的瓷器（）。124.就竹木工艺师而言，在具体作业环节，针对“戗金”，戗金以金粉直接描画成线（）。125.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，依据“陶艺”的规定，是陶瓷艺术的重要组成（）。126.竹木工艺师方面，一般来说，对“潮州金漆木雕”而言，题材多为戏文人物故事（）。127.在竹木工艺师相关工作中，“戗金”要求：于刻痕中填入金粉或金箔（）。128.关于竹木工艺师，按照技术要求，“石雕”的基本要求之一是：石材宜选质地均匀少裂（）。129.就竹木工艺师而言，在具体作业环节，对“色彩构成”而言，涉及色相明度纯度三要素（）。130.针对竹木工艺师，在具体作业环节，依据“抽样检验”的规定，抽样检验对全部产品逐一检测（）。131.针对竹木工艺师，在实际工作中，针对“彩塑”，讲究塑容绘质塑绘结合（）。132.在竹木工艺师相关工作中，在具体作业环节，依据“文物复制”的规定，复制无须考证原件材质工艺（）。133.在竹木工艺师中，依据“圆雕”的规定，圆雕只能从正面来观赏（）。134.根据相关规定，针对“修坯”，修坯无须工具徒手完成（）。135.竹木工艺师方面，根据相关规定，“柴窑”的基本要求之一是：柴窑烧制成本低廉且易控（）。136.通常情况下，关于“漆艺”，下列说法正确的是：以天然大漆为主要材料（）。137.从专业角度看，依据“金银平脱”的规定，金银平脱将金银凸出漆面（）。138.就竹木工艺师而言，在具体作业环节，对“盆景”而言，盆景只用假花假树制作（）。139.竹木工艺师方面，在具体作业环节，针对“退火”，便于后续的切削与塑形（）。140.竹木工艺师方面，“竹根雕”要求：随形雕成人物与摆件来（）。141.关于竹木工艺师，在实际工作中，“印泥”要求：讲究色泽沉着而不渗油（）。142.竹木工艺师方面，在实际工作中，依据“开片”的规定，开片越大瓷器质量越好（）。143.就竹木工艺师而言，“色彩构成”的作业要求是：色彩构成与色相毫无关系（）。144.竹木工艺师方面，在具体作业环节，“风筝”的作业要求是：讲究扎糊绘放四种技艺（）。145.关于竹木工艺师，针对“戗金”，于刻痕中填入金粉或金箔（）。146.按照技术要求，针对“贝雕”，贝雕以金属板材冲压而成（）。147.根据相关规定，按照“草书”的要求，草书等同潦草不求法度（）。148.在竹木工艺师中，“内画”的作业要求是：内画以机器印刷批量生产（）。149.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，针对“印泥”，盖印时蘸取显现印文的色料（）。150.一般来说，针对“壁画地仗”，地仗只需一层即最牢固（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.砖雕152.烧成答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。2.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。3.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。4.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。6.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。7.【答案】D【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。9.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。10.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。11.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。12.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。15.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。19.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。22.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。23.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。24.【答案】A【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。25.【答案】D【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。27.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。30.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。32.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。33.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。38.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。40.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。41.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥金”的正确表述。43.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。45.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。47.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。48.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。51.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。53.【答案】D【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。54.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。55.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。57.【答案】B【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。58.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。61.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。64.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。65.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。66.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。67.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。68.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。70.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。73.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。74.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。75.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。76.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。77.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。79.【答案】D【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。80.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。81.【答案】D【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。82.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。83.【答案】B【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。84.【答案】D【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。85.【答案】D【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。86.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。87.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。88.【答案】B【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。89.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。90.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。91.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要