银饰加工师银器的制作-年终总结

银饰加工师，银器的制作——年终总结今年我一共完成了127件定制银器订单，比去年同期增长了18%，其中手工錾刻类银饰占比62%，熔铸类摆件占比28%，其余为修复类订单。客户满意度达到96.3%，有三位老客户先后介绍了7位新客户，全年没有出现一次因为工艺问题导致的退单。印象最深的是一位客人定制的银质发簪，簪头要做卷草纹缠石榴花的造型，他说要送给刚结婚的妹妹，我前后改了三次錾刻的线条，把石榴籽的纹理从原来的6道增加到12道，最终交付的时候客人摸着簪子边缘说，比他预想的还要温润。银器制作的第一道工序是熔银，这一步最考验对温度的把控。今年我特意把原来的焦炭炉换成了可控温的中频熔银炉，温度误差能控制在5摄氏度以内。纯银的熔点是961.78摄氏度，以前用焦炭炉的时候，经常要盯着火焰的颜色判断温度，浅橘色的时候大概是800度，亮白色的时候就接近熔点了，要是稍不留神温度太高，银料就会过度氧化，表面起一层灰黑色的浮渣，后续抛光的时候要多磨掉两层，浪费料不说，还会影响成品的韧度。换了新炉子之后，熔银的损耗率从原来的3.2%降到了1.8%，光是这一项，全年就省下了将近2公斤的银料。熔好的银液要倒进提前预热好的石墨模具里，预热的温度也有讲究，要是模具太凉，银液倒进去会瞬间冷凝，表面出现气泡和沙眼，我一般会把模具放在炉边预热15分钟，摸上去微微烫手的时候刚好。倒银液的时候手腕要稳，沿着模具边缘缓慢注入，不能太快也不能太慢，太快容易溅出来，太慢则会导致前后注入的银液冷却速度不一样，成品容易断裂。接下来是锻打，这是最耗体力的工序，也是让银器有“灵气”的关键。有人觉得现在有机器锻压，又快又均匀，何必手工一锤一锤敲。其实机器锻压出来的银片密度是均匀的，但手工锻打的时候，每一下的力度和角度都有细微差别，银料的纤维会被一点点拉长，最终成型的银器韧性更好，戴久了会越来越亮，那种温润的光泽是机器压出来的银饰比不了的。今年我做了一对银手镯，客户要求做“千层锻”的工艺，就是把银料反复折叠锻打，每折叠一次就要锻打200多锤，前后折叠了12次，算下来一共敲了近3万锤，最后手镯的横截面上能看到一层一层细密的纹理，像树的年轮一样。客户拿到手镯的时候说，戴在手上能感觉到“分量”，不是指重量，是那种能摸到的手工的温度。锻打的时候还要注意节奏，发力要用腰力而不是胳膊劲，不然敲不了半小时胳膊就酸了，我以前刚入行的时候不懂，每天下班胳膊都抬不起来，后来跟着师父学了半年才找到发力的巧劲，现在连续锻打两个小时也不会觉得累。锻打的过程中还要时不时把银料放回炉子里退火，银料锻打久了会变硬，要是继续敲就会开裂，退火的时候要控制好时间，一般烧到银料微微发红就拿出来自然冷却，不能沾水，不然银料会变脆。錾刻是银器制作里最能体现风格的工序。我常用的錾子有37把，不同的錾子对应不同的纹理，平錾用来走线条，麻点錾用来做肌理，圆头錾用来刻花瓣的弧度，还有几把是我自己磨的，专门用来刻祥云的卷边和动物的毛发。今年我花了三个月时间整理了一套传统纹样的錾刻图谱，有卷草纹、云纹、回纹、石榴纹、牡丹纹等20多种，每种纹样都标注了下錾的角度和力度。比如刻卷草纹的时候，錾子要和银片保持30度角，每走一毫米就要轻轻转动一下錾子，这样刻出来的线条才会流畅自然，没有停顿的痕迹。刻花瓣纹理的时候，下錾要轻，收錾的时候要稍微用力压一下，这样花瓣边缘会有自然的弧度，看起来像真的花瓣一样有层次感。上半年有个客户要在银手镯上刻他爷爷的笔迹，是“平安”两个字，老人已经去世了，客户只带来了一张老人写的春联的照片。我先是把笔迹扫描到电脑里，放大到和手镯宽度一样，然后用铅笔反复在银片上临摹，练了不下50次，才敢正式下錾。刻的时候要完全模仿老人写字的力度，横划的起笔重一点，捺划的收笔有个顿角，最后刻出来的字和照片上的笔迹几乎一模一样，客户拿到手镯的时候当场就红了眼，说感觉爷爷还在身边一样。錾刻最忌心浮气躁，有时候刻一根细线条，稍微手抖一下，线条就歪了，整个银片就废了，所以我錾刻的时候从来不接电话，工作室里也不放音乐，整个房间里只有錾子敲在银片上的“哒哒”声，心完全静下来的时候，能感觉到錾子尖和银料接触的细微震动，知道每一下下錾的深浅是不是刚好。抛光是让银器“出亮”的工序，很多人觉得抛光就是把表面磨光滑，其实里面的门道很多。我一般分三步抛光，第一步用砂纸粗抛，从800目到2000目，依次打磨，把锻打和錾刻留下的痕迹都磨掉，这一步不能着急，要是跳过高目数的砂纸，后面抛光出来的表面会有细微的划痕。第二步用玛瑙刀压光，玛瑙刀的硬度比银高，但是又不会刮伤银的表面，压光的时候要沿着一个方向走，手腕力度要均匀，压过的地方会出现一层柔和的光泽，比机器抛光出来的亮泽更内敛。第三步用擦银布精抛，尤其是纹理缝隙里的地方，要用擦银布的角一点点蹭干净，不然戴久了缝隙里会积灰，失去光泽。今年我做了一个银质的茶则，表面刻了满工的山水纹，抛光的时候光是纹理缝隙就花了整整两个小时，最后成品放在茶桌上，光线照上去，山水的纹理里好像有光影在流动，客人用它盛茶叶的时候说，连茶叶都好像更有香气了。抛光的时候还要注意不要把细节磨掉，比如錾刻的线条边缘要是磨得太狠，纹理就会变模糊，失去了手工的味道，所以每磨几下就要停下来看看，把握好力度。今年我也遇到了不少难题。夏天的时候有个客户定制了一套银质餐具，包括碗、筷子、勺子，要求做做旧的效果，还要在碗的外壁刻上《心经》。《心经》全文260个字，要刻在直径10厘米的碗壁上，每个字只有不到3毫米大。我先是用微型錾子练了半个月的小字，刚开始刻的时候，手抖得厉害，经常一个字刻到一半就歪了，后来我找了个放大镜架在面前，胳膊肘支在桌子上，每刻三笔就停下来歇十秒，前后刻坏了三个碗坯，才终于把全文刻完。做旧的时候用的是硫化钾溶液，浓度要控制好，太浓的话做旧颜色会发黑，太淡的话又挂不住色，我试了七次不同的浓度，最后才调出那种古朴的深灰色，纹理缝隙里的颜色深，突出的部分颜色浅，字的轮廓一下子就出来了。客户拿到这套餐具的时候，说本来是要送给父亲的六十大寿礼物，比他找的很多大师做的都合心意。还有一次是修复一件祖传的银锁，锁的边缘已经磨得很薄了，还缺了一个角，客人说这是他奶奶小时候戴的，现在要传给刚出生的女儿。我先是找了和旧银锁成分差不多的老银料，一点点焊上去，然后用旧砂纸慢慢打磨，把新补的部分磨得和旧的地方质感一样，最后再做旧处理，补上去的地方完全看不出来痕迹。客人拿到的时候反复摸了好几遍，说好像奶奶的东西又活过来了。这一年我也在尝试新的工艺。以前我做银饰都是纯银的，今年试了几次银和其他材料的结合，比如把银和檀木结合做手镯，银的部分做錾刻的花纹，檀木的部分打磨成温润的弧度，戴在手上一半凉一半温，很特别。还有银和珐琅的结合，在錾刻的纹理里填上珐琅彩，做出来的银饰颜色更丰富，适合年轻的客户。上半年我做了一款珐琅银吊坠，图案是小雏菊，黄色的珐琅填在花瓣里，边缘是银的錾刻线条，上架之后卖出去了40多件，很多95后的客户都很喜欢。我还跟着南方的一位老师学了花丝镶嵌的基础工艺，今年试着做了两个花丝的银戒指，用细银丝编出卷草纹的图案，然后焊接在一起，做出来的戒指精致得像蕾丝一样，虽然耗时间，但是成品的效果特别好，有个客户订了一个当做求婚戒指，说比钻戒更有意义。当然新工艺也踩了不少坑，第一次做珐琅的时候，烧制的温度没控制好，珐琅裂了，前后烧废了五个吊坠才找到合适的温度。学花丝的时候，银丝经常焊不上，要么就是焊的时候把旁边的花丝烧断了，练了整整一个月才掌握了焊接的火候。这一年最让我有成就感的，不是做了多少昂贵的大件，而是那些带着客户故事的小物件。有个大学生定制了一对银戒指，戒指内壁要刻上他和女朋友的学号，两个人是大学同学，毕业的时候要订婚，预算不多，我给他打了个八折，还额外在戒指外侧刻了两个小小的校徽图案，他拿到的时候特别开心，说这是全世界独一份的戒指。还有个阿姨定制了一个银质的小挂件，形状是小药瓶，她说自己有心脏病，经常要带速效救心丸，以前的塑料药瓶不好看，这个银的挂在脖子上，既能装药又好看。我在药瓶的盖子上做了防滑的纹理，还加了个密封的胶圈，保证不会漏，阿姨拿到之后特意给我送了一袋她自己包的粽子，说用了这个小药瓶，出门都安心多了。其实做银器这么多年，我越来越觉得，银器本身只是一块金属，真正让它有价值的，是刻在上面的故事和心意。我每敲一锤，每刻一刀，都是在把客户的故事封存在这块银里，它会跟着主人十年、二十年，甚至传给下一代，这才是手工银器真正的意义。明年我打算开个小型的银饰体验课，教喜欢银器的人自己动手做个小戒指或者小吊坠，不用做多么复杂的工艺，就是让大家感受一下熔银、锻打、錾刻的过程，知道手里的银饰是怎么做出来的。我还打算整理一本自己的工艺笔记，把这十几年做银器的经验都记下来，比如不同纹样的錾刻技