2026年景泰蓝制作工职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题

2026年景泰蓝制作工职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.结合岗位实际，对“烧成”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。2.针对景泰蓝制作工，参照行业规范，下列选项中，属于“杨柳青年画”基本要求的是（）。A.杨柳青年画以粗笔水墨为主B.杨柳青年画全为纯手绘C.杨柳青年画不使用雕版印刷D.画风细腻雅致而又明快3.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.涵盖造型色彩材料与工艺B.强调材料特性与工艺可行C.设计基础不需考虑审美需求D.讲究功能与审美相统一4.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。5.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，关于“开片”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。6.景泰蓝制作工方面，按标准要求，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。7.从专业角度看，关于“传承人”，下列说法正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。8.景泰蓝制作工方面，依据操作规程，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础不需考虑审美需求C.讲究功能与审美相统一D.设计基础只讲形式无须顾功能9.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.手法须稳匀且用力得当C.拉坯时泥料越干越易成形D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑10.关于景泰蓝制作工，通常情况下，“烧成”是指（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。11.就景泰蓝制作工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“黄杨木雕”内容的是（）。A.随年份加深色泽逐渐变深B.多作小型人物山水题材C.黄杨木雕宜上厚漆遮盖D.黄杨木质地细密适于精雕12.在景泰蓝制作工相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“蜡染”内容的是（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.蜡染以印花滚筒机械印制D.纹样中常现天然的冰纹13.依据操作规程，下列关于“小提琴制作”的认识，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。14.就景泰蓝制作工而言，关于“修坯”，下列说法正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。15.在景泰蓝制作工中，通常情况下，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.随年份加深色泽逐渐变深C.多作小型人物山水题材D.黄杨木雕宜上厚漆遮盖16.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，在“漆艺”的执行过程中，应当（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.漆艺作品无须防潮避晒D.以天然大漆为主要材料17.在景泰蓝制作工中，在实际工作中，对“金银平脱”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。18.在景泰蓝制作工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“脱胎漆器”基本要求的是（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱胎漆器笨重且易碎裂D.脱去内胎后成中空器体19.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.拓印须用油墨厚涂正面B.用墨捶拓出文字与纹样C.可复制碑刻等文献资料D.以纸覆于刻石或器物上20.景泰蓝制作工方面，一般来说，对“透雕”的准确理解是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。21.在景泰蓝制作工相关工作中，通常情况下，“结绳”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。22.关于景泰蓝制作工，按标准要求，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房需要强光直射漆面B.促使大漆在阴湿中固化C.荫房须高温干燥以促干D.荫房无须控制温与湿度23.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。24.在景泰蓝制作工中，在具体作业环节，“蜡染”在实践中应遵循的做法是（）。A.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡B.蜡染以印花滚筒机械印制C.去蜡后显出蓝白之色纹D.蜡染花纹为单色无冰纹25.就景泰蓝制作工而言，参照行业规范，“拉坯”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。26.针对景泰蓝制作工，在实际工作中，“根雕”是指（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。27.就景泰蓝制作工而言，从专业角度看，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.地仗越薄越易长久保存C.地仗只需一层即最牢固D.地仗层可省略直接作画28.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“打坯”的说法，不正确的是（）。A.打坯无须顾及整体比例B.用大凿先削去多余材料C.为后续精雕工作打基础D.先确立大形与体面关系29.在景泰蓝制作工中，根据相关规定，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯切忌逆纹随意猛凿B.打坯一次即可完成所有细节C.依木纹走向确定用刀方向D.打坯无需预留修光余量30.参照行业规范，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.壁画无须处理墙体基底C.题材广含宗教历史装饰D.绘制于墙面需结合建筑31.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，关于“金银平脱”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。32.关于景泰蓝制作工，按照技术要求，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.以通草茎髓为材料制作B.通草花以真花烘干而保存C.通草花不能着色只能素白D.通草花以金属薄片冲压而成33.通常情况下，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品只求实用不讲美感D.工艺美术品不含手工技艺34.景泰蓝制作工方面，参照行业规范，“抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光可掩盖深裂纹缺陷B.用磨料或抛光轮来加工C.抛光后用清水浸泡除垢D.抛光越粗糙表面越显光泽35.针对景泰蓝制作工，参照行业规范，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。36.就景泰蓝制作工而言，在具体作业环节，关于“瓷板画”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。37.关于景泰蓝制作工，通常情况下，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。38.关于景泰蓝制作工，在实际工作中，“古筝”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。39.在景泰蓝制作工相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“漆艺”基本要求的是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.漆艺使用桐油作主要原料C.漆艺作品无须防潮避晒D.髹涂须在荫房控湿干固40.关于景泰蓝制作工，关于“金银错”，下列描述错误的是（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.多用于青铜器与漆木器C.金银错金属丝浮于表面不嵌槽D.将金银丝嵌入再锉平磨光41.景泰蓝制作工方面，通常情况下，在“金银平脱”的执行过程中，应当（）。A.金银平脱在瓷器釉上完成B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱将金银凸出漆面D.金银平脱以直接描绘成纹42.就景泰蓝制作工而言，在实际工作中，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。43.关于景泰蓝制作工，按标准要求，关于“钧瓷”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。44.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.盛于宋代为斗茶之名器C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.建盏以青花彩绘来装饰45.景泰蓝制作工方面，通常情况下，下列对“施釉”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。46.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“通草花”内容的是（）。A.花瓣柔润细腻扬州著名B.通草花以真花烘干而保存C.以通草茎髓为材料制作D.质地轻软易于着色造型47.在景泰蓝制作工中，一般来说，“工笔画”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。48.在景泰蓝制作工中，依据操作规程，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填不填漆而只留凹痕C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.雕填在瓷坯上高温烧成49.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，下列对“釉料”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。50.针对景泰蓝制作工，结合岗位实际，关于“徽州砖雕”，下列说法正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。51.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.工序分为打坯修光两步B.木材含水率越高越不易开裂C.题材多取吉祥人物纹样D.讲究因材施艺顺纹下刀52.在景泰蓝制作工相关工作中，根据相关规定，“羽毛画”的含义是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。53.关于景泰蓝制作工，按照技术要求，“根雕创作原则”是指（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。54.关于景泰蓝制作工，“吉他制作”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。55.在景泰蓝制作工中，在具体作业环节，下列关于“剔犀”的说法，不正确的是（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.剔犀以贝壳为装饰材料C.断面显露层层色漆纹理D.再用刀雕刻出回旋纹样56.结合岗位实际，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。57.在景泰蓝制作工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.色彩鲜明而且对比强烈C.五彩在瓷坯上釉下一次烧D.以红绿黄蓝紫多色描绘58.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.将花叶压制干燥后使用C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.压花不用干燥保存处理59.景泰蓝制作工方面，一般来说，对“丝网版画”的准确理解是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。60.在景泰蓝制作工中，在具体作业环节，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.堆漆用印刷方式一次印成D.用稠漆或漆灰堆起纹样61.关于景泰蓝制作工，在标准作业条件下，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.将翠鸟羽毛粘贴于金银托D.点翠以塑料片冲压成形62.就景泰蓝制作工而言，在实际工作中，“黄杨木雕”的主要特点不包括（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.黄杨木生长快取材容易C.多作小型人物山水题材D.随年份加深色泽逐渐变深63.就景泰蓝制作工而言，结合岗位实际，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色可随意人工染色伪造C.使色彩与造型彼此呼应D.依玉料天然色分布设计64.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.通草花以真花烘干而保存B.通草花不能着色只能素白C.质地轻软易于着色造型D.通草花以金属薄片冲压而成65.关于景泰蓝制作工，依据操作规程，下列对“油画”的描述，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。66.在景泰蓝制作工相关工作中，参照行业规范，“棕编”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。67.针对景泰蓝制作工，按照技术要求，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空雕无须考虑结构承重C.镂空雕可任意加大镂空面积D.镂空越深反而越不易断裂68.就景泰蓝制作工而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.音色清脆多用于合奏中B.以琴竹击打琴弦而发声C.木制梯形音箱上张金属弦D.扬琴以手指拨动弦演奏69.在景泰蓝制作工相关工作中，按照技术要求，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。70.针对景泰蓝制作工，通常情况下，下列对“边款”的描述，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。71.针对景泰蓝制作工，从专业角度看，下列对“点翠”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。72.关于景泰蓝制作工，通常情况下，下列对“砖雕”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。73.针对景泰蓝制作工，下列关于“乌铜走银”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。74.针对景泰蓝制作工，一般来说，对“微缩工艺”的准确理解是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。75.在景泰蓝制作工相关工作中，参照行业规范，对“核雕”的准确理解是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。76.在具体作业环节，下列选项中，属于“熟宣”基本要求的是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.熟宣不经任何加工即得D.在生宣上刷胶矾水制成77.在景泰蓝制作工相关工作中，在具体作业环节，“点翠”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。78.在景泰蓝制作工中，在标准作业条件下，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。79.景泰蓝制作工方面，在具体作业环节，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.造型基础与透视规律无关B.造型基础只练色彩不讲形体C.造型基础无须观察写生训练D.包含透视与空间的表现80.景泰蓝制作工方面，按标准要求，“羽毛画”在实践中应遵循的做法是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.清洗染色后剪贴拼成画C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.羽毛画以金属薄片焊接而成81.关于景泰蓝制作工，在实际工作中，下列选项中，属于“竹刻”基本要求的是（）。A.竹刻须用金属浇铸完成B.竹刻以纸片粘贴而成型C.竹刻以陶土捏塑后烧成D.分竹青雕刻与竹根雕刻82.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，“乌铜走银”的含义是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。83.在具体作业环节，下列对“树皮画”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。84.就景泰蓝制作工而言，在实际工作中，“石雕”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。85.在景泰蓝制作工相关工作中，根据相关规定，关于“行书”，下列描述错误的是（）。A.行书等同草书难以辨认B.兼具楷法草意辨识度高C.笔画连贯流畅书写便捷D.讲究行气连贯与彼此呼应86.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.讲究层次深远的空间感C.依石色分层来安排景物D.以多层次镂空雕刻见长87.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，下列各項中，不属于“俏色玉雕”内容的是（）。A.使色彩与造型彼此呼应B.依玉料天然色分布设计C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色用得巧可提升价值88.在景泰蓝制作工相关工作中，根据相关规定，“陶艺素烧”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。89.景泰蓝制作工方面，结合岗位实际，对“脱胎漆器”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。90.关于景泰蓝制作工，依据操作规程，下列选项中，属于“工笔画”基本要求的是（）。A.工笔画讲究逸笔草草不求形B.常经三矾九染反复完成C.工笔画只使用单色水墨D.工笔画无须打底稿勾线91.针对景泰蓝制作工，按标准要求，下列对“髹漆”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。92.在景泰蓝制作工相关工作中，结合岗位实际，在“琵琶”的执行过程中，应当（）。A.琵琶属于吹奏类管乐器B.戴义甲并用手指来弹奏C.琵琶没有品相无法按音D.琵琶以弓摩擦琴弦发声93.关于景泰蓝制作工，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.是雕漆中最常见的品种B.刀法圆熟漆色红润为主C.层层髹涂红漆后再雕刻D.剔红只用单层红漆描绘94.就景泰蓝制作工而言，“松烟墨”的主要特点不包括（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.以松木燃烧烟灰为原料C.松烟墨色泽油亮富光泽D.色泽乌黑沉着而少光泽95.景泰蓝制作工方面，通常情况下，对“漆画”的准确理解是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。96.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。97.就景泰蓝制作工而言，按照技术要求，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。98.从专业角度看，在“盆景”的执行过程中，应当（）。A.经整形修剪与布局成景B.盆景无须考虑比例与意境C.盆景只用假花假树制作D.盆景即随意种花不作整形99.关于景泰蓝制作工，在实际工作中，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。100.在景泰蓝制作工相关工作中，通常情况下，“釉里红”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。101.针对景泰蓝制作工，一般来说，“泥塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥塑只能素色不能彩绘B.泥塑以石材直接凿刻而成C.讲究形体比例与动态之势D.泥塑作品干后必先用火煅烧102.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，关于“淬火”，下列说法正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。103.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，“打磨”的含义是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。104.在景泰蓝制作工中，按标准要求，关于“木雕”，下列描述错误的是（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.木材含水率越高越不易开裂C.工序分为打坯修光两步D.题材多取吉祥人物纹样105.关于景泰蓝制作工，在实际工作中，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。106.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，关于“手工技艺”，下列说法正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。107.在景泰蓝制作工相关工作中，在标准作业条件下，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画不讲留白与虚实B.以水和墨浓淡表现物象C.水墨画须用五彩颜料绘制D.水墨画墨色越浓层次越多108.景泰蓝制作工方面，一般来说，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型须用模具注浆完成B.泥板成型不能制作方形器C.适合方形与有棱角造型D.泥板成型以旋转提拉为主要手段109.在景泰蓝制作工中，一般来说，“微缩工艺”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。110.一般来说，下列关于“气窑”的认识，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。111.在景泰蓝制作工相关工作中，在实际工作中，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕以金属浇铸来成型D.蛋雕以石料雕凿而成形112.针对景泰蓝制作工，按照技术要求，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.吉他制作不须控制环境湿度C.弦距越高则越便于按弦D.制作需控制湿度与弦距113.针对景泰蓝制作工，按标准要求，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.以通经断纬的方法织造B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝以机械快速批量生产D.图案正反如一工费极高114.关于景泰蓝制作工，依据操作规程，“篆刻刀法”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。115.就景泰蓝制作工而言，通常情况下，下列关于“二胡”的说法，不正确的是（）。A.二胡有四根弦并设指板B.音色柔美而近似于人声C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成116.景泰蓝制作工方面，一般来说，下列关于“核雕”的说法，不正确的是（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.题材多取舟船人物罗汉C.讲究方寸之间层次分明D.以橄榄核桃核等为材料117.关于景泰蓝制作工，结合岗位实际，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。118.景泰蓝制作工方面，参照行业规范，下列对“传承人”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。119.就景泰蓝制作工而言，下列选项中，属于“支钉烧”基本要求的是（）。A.支钉烧只用于大型陶器B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.用带尖齿支钉托住器物D.支钉烧使器物底部完全着地120.针对景泰蓝制作工，一般来说，“绒花”是指（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。121.在景泰蓝制作工中，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。122.针对景泰蓝制作工，依据操作规程，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳嵌入后须完全去除C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.蛋壳镶嵌只用于水墨画123.针对景泰蓝制作工，按标准要求，“阳刻”是指（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。124.在景泰蓝制作工相关工作中，在实际工作中，“抽样检验”是指（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。125.关于景泰蓝制作工，在标准作业条件下，“棕编”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。126.针对景泰蓝制作工，在实际工作中，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.釉层厚薄影响外观质感C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.可用浸荡浇喷等多种方法127.在景泰蓝制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。128.景泰蓝制作工方面，在实际工作中，“泥塑”是指（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。129.关于景泰蓝制作工，参照行业规范，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。130.就景泰蓝制作工而言，依据操作规程，对“木雕打坯”的准确理解是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。131.景泰蓝制作工方面，按照技术要求，下列关于“支钉烧”的表述中，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。132.就景泰蓝制作工而言，结合岗位实际，在“修光”的执行过程中，应当（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光用大斧粗劈即可完成C.修光愈草率愈显其韵味D.修光无须顾及线条质量133.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。134.在景泰蓝制作工相关工作中，一般来说，对“杨柳青年画”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。135.就景泰蓝制作工而言，从专业角度看，对“棕编”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。136.关于景泰蓝制作工，通常情况下，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。137.就景泰蓝制作工而言，下列关于“吉他制作”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。138.关于景泰蓝制作工，结合岗位实际，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.剪纸线条可以完全断开C.剪纸须用颜料逐层渲染D.剪纸只用于西方宗教装饰139.在景泰蓝制作工相关工作中，依据操作规程，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。140.就景泰蓝制作工而言，结合岗位实际，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于景泰蓝制作工，通常情况下，下列对“点翠”的理解正确的有（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.因保护鸟类今多改用它料C.点翠以矿石研粉直接涂绘142.在具体作业环节，下列关于“牙雕”的表述中，正确的有（）。A.讲究牙质细腻雕工精密B.因象类保护今多用替代料C.牙雕以木料为主要原料143.在景泰蓝制作工相关工作中，在“锻打”中，应当做到的有（）。A.提高材料致密性与强度B.反复加热并锤击金属料C.锻打使金属变脆易断裂144.在景泰蓝制作工相关工作中，在标准作业条件下，在“边款”中，应当做到的有（）。A.多记录作者时间与缘由B.边款必须刻在印章印面上C.常以阴刻行楷书刻写就145.在景泰蓝制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列属于“缠花”要求的有（）。A.缠花以陶瓷泥料捏塑成形B.以丝线与纸片为原材料C.经剪样与缠线制成花卉146.针对景泰蓝制作工，按标准要求，下列关于“铁艺”的表述中，正确的有（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.须作防锈涂装加以处理C.多用于门窗栏杆与园林147.针对景泰蓝制作工，在具体作业环节，“剔犀”的主要内容包括（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.再用刀雕刻出回旋纹样C.剔犀以单层薄漆一次完成148.景泰蓝制作工方面，在标准作业条件下，关于“古籍修复”，下列说法正确的有（）。A.补纸须与原纸相配相近B.古籍修复应完全重印替换C.对破损古书清洗补纸托裱149.一般来说，下列对“脱胎漆器”的理解正确的有（）。A.器体轻巧且坚牢而耐用B.以泥胎为原型逐层裱褙C.脱胎漆器以实心木胎为主150.景泰蓝制作工方面，从专业角度看，在“打磨”中，应当做到的有（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.用砂纸磨石等使表面平整C.使后续上漆更均匀牢固三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.针对景泰蓝制作工，依据“丝网版画”的规定，丝网版画不能叠印套色（）。152.景泰蓝制作工方面，参照行业规范，对“剔犀”而言，剔犀以单层薄漆一次完成（）。153.景泰蓝制作工方面，一般来说，“传承人”的基本要求之一是：传承人资格终身不可撤销（）。154.在景泰蓝制作工中，从专业角度看，对“金银平脱”而言，将金银薄片镂刻成纹样（）。155.景泰蓝制作工方面，“行书”要求：笔画连贯流畅书写便捷（）。156.在景泰蓝制作工中，在标准作业条件下，关于“锤揲”，下列说法正确的是：锤揲只能加工木质材料（）。157.在景泰蓝制作工中，依据操作规程，“苏绣”的作业要求是：针法精细而且色彩雅致（）。158.就景泰蓝制作工而言，在标准作业条件下，针对“手工技艺”，工艺美术多属此类范畴（）。159.在景泰蓝制作工相关工作中，从专业角度看，对“青花瓷”而言，青花瓷以釉上彩为主要工艺（）。160.关于景泰蓝制作工，一般来说，关于“缂丝”，下列说法正确的是：图案正反如一工费极高（）。161.关于景泰蓝制作工，从专业角度看，针对“焊接”，焊接只用于木材的拼接（）。162.就景泰蓝制作工而言，在具体作业环节，依据“松烟墨”的规定，色泽乌黑沉着而少光泽（）。163.关于景泰蓝制作工，按标准要求，依据“文物复制”的规定，须尊重原件并作标记区分（）。164.景泰蓝制作工方面，针对“气窑”，可精确控制温度与气氛（）。165.在景泰蓝制作工中，在实际工作中，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是：打坯一次即可完成所有细节（）。166.关于景泰蓝制作工，针对“玉雕”，先相玉定料再设计构图（）。167.关于景泰蓝制作工，通常情况下，依据“打坯”的规定，打坯即为最终精雕细刻（）。168.一般来说，“编织”要求：按规律交叉穿插成器物（）。169.依据操作规程，“打样”要求：批量生产前的必要步骤（）。170.关于景泰蓝制作工，在实际工作中，对“修坯”而言，使厚薄均匀而线条流畅（）。答案与解析1.【答案】C【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“杨柳青年画”的正确要求。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。4.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。5.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。6.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。7.【答案】D【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。8.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。10.【答案】C【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。13.【答案】A【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。14.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。17.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。18.【答案】D【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。20.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。21.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。23.【答案】B【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。25.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。26.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。31.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。32.【答案】A【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。35.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。36.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。37.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。38.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。41.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银平脱”的正确要求。42.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。43.【答案】D【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。45.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等