2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（三级）理论知识试题

2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（三级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就麦秆画制作工而言，根据相关规定，“锻打”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。2.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，下列关于“圆雕”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。3.关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.色泽鲜艳且可长久陈置C.经染色剪瓣烫形再组合D.绢花以真鲜切花晾干制成4.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。5.按标准要求，下列关于“髹漆”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。6.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，“瓷板画”的含义是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。7.根据相关规定，“金银平脱”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。8.依据操作规程，对“压花”的准确理解是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。9.麦秆画制作工方面，根据相关规定，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。10.在麦秆画制作工中，结合岗位实际，“压花”在实践中应遵循的做法是（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.讲究保色与构图之疏密C.压花不用干燥保存处理D.压花只追求堆砌愈密愈好11.针对麦秆画制作工，从专业角度看，对“篆书”的准确理解是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。12.关于麦秆画制作工，按标准要求，对“装裱”的准确理解是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。13.就麦秆画制作工而言，一般来说，“杨柳青年画”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。14.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，下列关于“木雕”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。15.通常情况下，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。16.麦秆画制作工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“小提琴制作”内容的是（）。A.讲究音色均衡与共振好B.经选料定形再装配上漆C.面板多用云杉背板用枫木D.琴身越厚重则音色越佳17.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷C.兼具实用价值与审美价值D.以手工或半手工方式制作18.在麦秆画制作工中，按标准要求，下列对“线刻”的描述，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。19.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，“竹根雕”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。20.在麦秆画制作工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“漆器推光”的说法，不正确的是（）。A.是决定表面质感的关键B.用细粉与油反复推擦漆面C.使漆面细腻呈现温润光D.推光越少漆面反而越亮21.关于麦秆画制作工，在标准作业条件下，“泥板成型”在实践中应遵循的做法是（）。A.适合方形与有棱角造型B.泥板成型不能制作方形器C.泥板成型须用模具注浆完成D.泥板成型以旋转提拉为主要手段22.在麦秆画制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“花丝镶嵌”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。23.结合岗位实际，下列对“藤编”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。24.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，关于“端砚”，下列描述错误的是（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.产于广东肇庆端溪一带C.被列为四大名砚之首位D.端砚产自安徽歙县龙尾山25.在麦秆画制作工中，结合岗位实际，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.绘后入窑低温烤烧定色C.珐琅彩属民间日用瓷器D.色彩浓郁而富有立体感26.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，“剔红”的含义是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。27.从专业角度看，下列关于“施釉”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。28.在麦秆画制作工中，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。29.关于麦秆画制作工，结合岗位实际，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.寓意吉祥为绳结之代表C.多用盘长与如意等结型D.中国结不用讲究对称造型30.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，在“二胡制作”的执行过程中，应当（）。A.二胡制作只用金属材料B.二胡蒙皮愈松音色愈明亮C.二胡琴筒以薄纸蒙制而成D.琴杆琴轴与琴弓须协调31.关于麦秆画制作工，按标准要求，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.制作精良为文房之名品D.湖笔以笔头僵硬不散为上32.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，关于“堆漆”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。33.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，对“印材”的准确理解是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。34.在麦秆画制作工中，在实际工作中，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.存放过久可能脱矾漏矾C.不易洇墨宜工笔与小楷D.在生宣上刷胶矾水制成35.针对麦秆画制作工，按标准要求，对“丝网版画”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。36.按照技术要求，“雕填”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。37.麦秆画制作工方面，通常情况下，“紫砂”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.紫砂不透气而不利养茶C.泥质细腻含砂透气性好D.紫砂必须施厚釉才成型38.在麦秆画制作工中，按照技术要求，下列关于“吉他制作”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。39.麦秆画制作工方面，在实际工作中，关于“石雕”，下列描述错误的是（）。A.雕刻由粗到细逐层推进B.石雕石材越软越坚固耐久C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石材宜选质地均匀少裂40.关于麦秆画制作工，按标准要求，下列各項中，不属于“镂雕”内容的是（）。A.使纹样悬空而彼此相连B.讲究留撑得当以防断裂C.将材料内部雕出通透孔洞D.镂雕无须考虑结构强度41.针对麦秆画制作工，在实际工作中，“花丝镶嵌”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。42.麦秆画制作工方面，根据相关规定，“徽州砖雕”是指（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。43.就麦秆画制作工而言，按标准要求，“宣纸”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。44.在麦秆画制作工相关工作中，一般来说，关于“宣纸”，下列描述错误的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.宜于书画与装裱中使用45.关于麦秆画制作工，在实际工作中，“质量检验”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。46.根据相关规定，对“扬琴”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。47.在麦秆画制作工中，通常情况下，“木雕打坯”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。48.麦秆画制作工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.风格典雅常见于古玉装饰C.紧贴底面且层次并不多D.纹样凸起较低起伏平缓49.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，在“古籍修复”的执行过程中，应当（）。A.古籍修复须大量使用化学漂白B.补纸可与原纸材料无关C.对破损古书清洗补纸托裱D.古籍修复应完全重印替换50.针对麦秆画制作工，从专业角度看，对“油画”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。51.在麦秆画制作工相关工作中，按照技术要求，对“匣钵”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。52.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.墨锭可直接蘸水书写不研D.墨锭愈新胶性愈轻好用53.就麦秆画制作工而言，一般来说，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.在彩料中掺入玻璃白料C.为清代创烧又称作软彩D.使色调柔和有浓淡层次54.针对麦秆画制作工，从专业角度看，下列关于“二胡”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。55.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，下列对“绒花”的描述，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。56.就麦秆画制作工而言，一般来说，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。57.在麦秆画制作工中，结合岗位实际，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.剪纸线条可以完全断开B.剪纸须用颜料逐层渲染C.以剪或刻镂空纸张成画D.剪纸只用于西方宗教装饰58.在麦秆画制作工相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“刺绣”基本要求的是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.以针引线在织物上穿刺C.刺绣以颜料在布面平涂而成D.刺绣只有单一平针一种针法59.就麦秆画制作工而言，“錾刻”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。60.关于麦秆画制作工，参照行业规范，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。61.一般来说，下列对“打样”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。62.关于麦秆画制作工，按标准要求，下列选项中，属于“印泥”基本要求的是（）。A.印泥越稀越易盖出好印B.印泥不含朱砂仅用染料C.印泥以普通油墨调配而成D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制63.关于麦秆画制作工，根据相关规定，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.先印墨线而后手工填色B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.采用半印半绘制作工艺64.关于麦秆画制作工，按照技术要求，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.入窑烧成使底部少受遮挡B.支钉烧只用于大型陶器C.用带尖齿支钉托住器物D.多用于烧造满釉的器物65.在麦秆画制作工中，依据操作规程，下列各項中，不属于“古籍修复”内容的是（）。A.补纸可与原纸材料无关B.对破损古书清洗补纸托裱C.讲究整旧如旧的最低干预D.补纸须与原纸相配相近66.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。67.在麦秆画制作工相关工作中，按照技术要求，“木雕保养”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。68.关于麦秆画制作工，参照行业规范，“烫蜡”是指（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。69.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.粉彩不掺玻璃白只用纯色B.粉彩在釉下青花一次烧成C.在彩料中掺入玻璃白料D.粉彩色调生硬缺乏层次70.麦秆画制作工方面，通常情况下，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。71.针对麦秆画制作工，从专业角度看，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.含传统手工技艺与民俗B.非遗只指古代实物不含技艺C.非遗保护就是封存不用D.非遗技艺无须传承人传习72.就麦秆画制作工而言，一般来说，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。73.在麦秆画制作工相关工作中，在具体作业环节，关于“釉料”，下列说法正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。74.下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.熬炼后可作涂料或调漆C.从油桐种子榨取的干性油D.桐油从漆树汁液直接割取75.麦秆画制作工方面，依据操作规程，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。76.就麦秆画制作工而言，参照行业规范，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯切忌逆纹随意猛凿B.打坯无需预留修光余量C.保留雕刻余量便于修整D.打坯一次即可完成所有细节77.麦秆画制作工方面，一般来说，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。78.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，关于“根雕创作原则”，下列描述错误的是（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.重在发现而非强行改造C.根雕追求对称规则造型D.强调三分人工七分天然79.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。80.关于麦秆画制作工，根据相关规定，关于“印泥”，下列描述错误的是（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.盖印时蘸取显现印文的色料C.讲究色泽沉着而不渗油D.印泥不含朱砂仅用染料81.麦秆画制作工方面，一般来说，“镂雕”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。82.针对麦秆画制作工，一般来说，下列关于“淬火”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。83.麦秆画制作工方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.经拼接雕刻与拼贴成画C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.具有天然纹理与质朴风格84.针对麦秆画制作工，按照技术要求，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.宜选用质地细密的青砖B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.砖雕必须用红砖才能雕刻85.关于麦秆画制作工，按标准要求，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.是北方剪纸的代表流派B.蔚县剪纸色彩单一无变化C.以刻刀刻制后点染着色D.色彩鲜艳多用于作窗花86.麦秆画制作工方面，在实际工作中，对“气窑”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。87.在麦秆画制作工相关工作中，根据相关规定，下列关于“漆艺”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。88.麦秆画制作工方面，通常情况下，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。89.在麦秆画制作工相关工作中，下列对“造型基础”的描述，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。90.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，关于“盆景”，下列描述错误的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.在盆中栽树布石以造景C.经整形修剪与布局成景D.盆景即随意种花不作整形91.在实际工作中，下列关于“青绿山水”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。92.通常情况下，下列对“核雕”的描述，正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。93.麦秆画制作工方面，通常情况下，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。94.在具体作业环节，下列各項中，不属于“注浆成型”内容的是（）。A.适合批量生产异形器物B.注浆成型不能批量生产C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.将泥浆注入石膏模具中95.就麦秆画制作工而言，通常情况下，关于“注浆成型”，下列说法正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。96.在麦秆画制作工相关工作中，在具体作业环节，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.题材多为戏文人物故事C.其贴金多用化学电镀完成D.髹漆之后再贴金装饰华丽97.针对麦秆画制作工，依据操作规程，下列关于“篆刻刀法”的说法，不正确的是（）。A.刀法无须配合石料软硬B.可冲切结合以求其变化C.冲刀爽利而切刀显涩拙D.运刀讲究稳准而且有力98.在麦秆画制作工相关工作中，按标准要求，“墨锭”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。99.针对麦秆画制作工，“雕漆”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。100.在麦秆画制作工中，通常情况下，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在麦秆画制作工中，根据相关规定，在“砚台”中，应当做到的有（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.研墨与贮墨的文房用具C.以端石歙石等石材制成102.在麦秆画制作工中，结合岗位实际，下列关于“宣纸”的表述中，正确的有（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.手工抄造质地绵韧润墨C.宣纸以木材机械浆为主要原料103.关于麦秆画制作工，在标准作业条件下，“湖笔”的主要内容包括（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.湖笔产自安徽宣城泾县C.以羊毫狼毫与兼毫著称104.在麦秆画制作工相关工作中，在实际工作中，下列对“风筝”的理解正确的有（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.讲究扎糊绘放四种技艺D.风筝以整块钢铁焊接而成105.关于麦秆画制作工，根据相关规定，下列属于“浮雕”要求的有（）。A.浮雕作品四面临空可环视B.依凸起程度分浅浮与高浮C.广泛用于建筑与器物装饰106.麦秆画制作工方面，按照技术要求，下列关于“唐三彩”的表述中，正确的有（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.唐代低温铅釉多彩陶器C.以黄绿白三色釉为主色D.唐三彩为高温烧成的瓷器107.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，以下各项中，符合“木刻版画”要求的有（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.以刻刀在木板上雕镂制版C.可分为阳刻与阴刻两类D.木刻版画以毛笔直接绘制108.就麦秆画制作工而言，在具体作业环节，下列属于“版画”要求的有（）。A.须先制版而后再印刷而成B.具有可复数印刷的特性C.分木刻铜版丝网等种类D.版画可直接手绘无需制版109.在麦秆画制作工相关工作中，在实际工作中，下列对“泥金”的理解正确的有（）。A.加胶调和后使用作颜料B.将金箔研磨成极细金粉C.泥金以铁粉研磨调胶而成110.就麦秆画制作工而言，结合岗位实际，关于“面塑”，下列说法正确的有（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.可长期存放供观赏把玩C.经捏搓剪贴塑出立体形象三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.在麦秆画制作工相关工作中，按标准要求，对“髹漆”而言，髹漆应一次涂厚以求省时（）。112.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，关于“徽州砖雕”，下列说法正确的是：题材仅限几何抽象纹样（）。113.关于麦秆画制作工，按标准要求，关于“泥板成型”，下列说法正确的是：泥板成型以旋转提拉为主要手段（）。114.结合岗位实际，“墨锭”的基本要求之一是：墨锭可直接蘸水书写不研（）。115.结合岗位实际，“青田石雕”的作业要求是：依石色分层来安排景物（）。116.通常情况下，对“陶艺施釉”而言，施釉只需涂内壁不涂外（）。117.麦秆画制作工方面，依据“蛋雕”的规定，以禽类蛋壳为材料雕刻（）。118.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，对“古筝”而言，古筝以弓弦拉动来发声（）。119.在麦秆画制作工相关工作中，依据操作规程，“蛋雕”的基本要求之一是：先抽空清洗后再行雕镂（）。120.就麦秆画制作工而言，根据相关规定，“杨柳青年画”要求：杨柳青年画全为纯手绘（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.棕编122.陶艺素烧123.德化白瓷五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.根据相关规定，简述“楷书”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。2.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。4.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。5.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。6.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。7.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。8.【答案】B【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。9.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。11.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。12.【答案】D【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。13.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。14.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。15.【答案】C【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。18.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。19.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。22.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。23.【答案】D【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。26.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。27.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。28.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。32.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。33.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。34.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。35.【答案】D【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。36.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。38.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。41.【答案】C【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。42.【答案】B【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。43.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。45.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。46.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。47.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。50.【答案】A【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。51.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。52.【答案】A【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。54.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。55.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。56.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。59.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。60.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。61.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。66.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。67.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。68.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。69.【答案】C【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。70.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。72.【答案】C【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物