2026年书画修复师职业技能等级认定（四级）操作技能试题

2026年书画修复师职业技能等级认定（四级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在书画修复师中，在实际工作中，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.贴金只用铁皮替代金箔C.贴金用金粉加水刷涂而成D.贴金须用高温熔化金箔2.书画修复师方面，在标准作业条件下，下列关于“夏布”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。3.关于书画修复师，在具体作业环节，在“琵琶”的执行过程中，应当（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.戴义甲并用手指来弹奏C.琵琶属于吹奏类管乐器D.琵琶没有品相无法按音4.就书画修复师而言，从专业角度看，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金遇水即溶无法配色B.将金箔研磨成极细金粉C.泥金只能用机器喷涂施工D.泥金以铁粉研磨调胶而成5.关于书画修复师，结合岗位实际，下列选项中，属于“陶艺”基本要求的是（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.陶艺成形后不需烧制即可用C.陶艺施釉须在烧成之后D.陶艺用低温即可完成烧结6.就书画修复师而言，对“牙雕”的准确理解是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。7.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，“桐油”是指（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。8.就书画修复师而言，按标准要求，在“竹刻”的执行过程中，应当（）。A.竹刻以陶土捏塑后烧成B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.竹刻须用金属浇铸完成D.竹刻以纸片粘贴而成型9.书画修复师方面，结合岗位实际，下列关于“压花”的认识，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。10.就书画修复师而言，通常情况下，下列选项中，属于“朱文白文”基本要求的是（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.两者章法处理各有讲究C.白文的文字是向上凸起的D.朱文与白文钤印效果相同11.在书画修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“款彩”的表述中，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。12.在书画修复师中，参照行业规范，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.常用于漆画与漆器装饰B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌13.在书画修复师中，结合岗位实际，“墨锭”的含义是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。14.关于书画修复师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“泥塑”内容的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.可素塑亦可施以彩绘制C.泥塑以石材直接凿刻而成D.讲究形体比例与动态之势15.针对书画修复师，从专业角度看，下列关于“蓝印花布”的表述中，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。16.关于书画修复师，关于“陶艺施釉”，下列描述错误的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.胎体不同部位分别处理C.施釉后无需干燥即可入窑D.方法有浸釉荡釉与喷釉17.就书画修复师而言，在具体作业环节，下列关于“琵琶”的认识，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。18.参照行业规范，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.兼具实用价值与审美价值B.以手工或半手工方式制作C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.工艺美术品不含手工技艺19.针对书画修复师，按照技术要求，下列关于“微缩工艺”的认识，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。20.在书画修复师相关工作中，从专业角度看，下列对“边款”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。21.在书画修复师中，通常情况下，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。22.关于书画修复师，下列关于“墨锭”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。23.针对书画修复师，按照技术要求，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.由下而上逐圈盘筑粘接B.可塑出较大器形且古朴C.将泥料搓成泥条后使用D.泥条盘筑须用机器压制成形24.关于书画修复师，结合岗位实际，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。25.书画修复师方面，通常情况下，在“贝雕”的执行过程中，应当（）。A.贝雕以金属板材冲压而成B.以贝壳为材料打磨雕刻C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.贝雕不使用贝壳为原料26.在书画修复师相关工作中，在具体作业环节，下列对“釉料”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。27.就书画修复师而言，一般来说，关于“注浆成型”，下列说法正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。28.就书画修复师而言，在具体作业环节，“麦秆画”的含义是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。29.在书画修复师中，一般来说，“潮州金漆木雕”是指（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。30.就书画修复师而言，通常情况下，下列对“脱胎漆器”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。31.在书画修复师相关工作中，“斗彩”的主要特点不包括（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.斗彩一次高温烧成不分两次C.青花与彩绘相互映衬生辉D.烧成后再填彩二次烧成32.依据操作规程，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.宜选用质地细密的青砖B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.砖雕必须用红砖才能雕刻33.书画修复师方面，在具体作业环节，“陶瓷拉坯”的含义是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。34.针对书画修复师，通常情况下，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.纹样之间透空形成层次感C.镂空雕无须考虑结构承重D.镂空雕可任意加大镂空面积35.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。36.在书画修复师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。37.就书画修复师而言，在实际工作中，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。38.参照行业规范，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。39.关于书画修复师，结合岗位实际，关于“文物复制”，下列描述错误的是（）。A.多用于展陈与保护研究B.复制品应冒充实物不加标记C.依原件制作形制材质相同副本D.须尊重原件并作标记区分40.关于书画修复师，依据操作规程，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。41.就书画修复师而言，依据操作规程，“珐琅彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩属民间日用瓷器C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.珐琅彩为青花钴料所绘42.在书画修复师中，从专业角度看，下列关于“施釉”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。43.在书画修复师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“木雕保养”基本要求的是（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.避免阳光直射与骤冷骤热C.可用大量清水冲洗除尘D.开裂后应立即胶粘填充44.在书画修复师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“牙雕”基本要求的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺B.牙雕只作平面线刻纹样C.牙雕以牛角冒充无甚区别D.牙雕以木料为主要原料45.书画修复师方面，在标准作业条件下，下列关于“木雕打坯”的说法，不正确的是（）。A.保留雕刻余量便于修整B.打坯无需预留修光余量C.先定大形再逐步深入细部D.依木纹走向确定用刀方向46.就书画修复师而言，“泥金”的含义是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。47.书画修复师方面，在具体作业环节，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.讲究保色与构图之疏密D.压花不用干燥保存处理48.针对书画修复师，对“缂丝”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。49.就书画修复师而言，依据操作规程，下列关于“糖画”的认识，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。50.在书画修复师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“熟宣”基本要求的是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.熟宣不经任何加工即得C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.在生宣上刷胶矾水制成51.关于书画修复师，通常情况下，下列选项中，属于“朱文白文”基本要求的是（）。A.白文的文字是向上凸起的B.朱文与白文钤印效果相同C.朱文文字凸起钤印红字D.朱文钤印后呈现白字红地52.在书画修复师相关工作中，按标准要求，关于“琉璃”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。53.就书画修复师而言，通常情况下，“汝瓷”的主要特点不包括（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.釉色天青温润开蟹爪纹C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.河南汝窑所产的青瓷器54.针对书画修复师，在具体作业环节，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。55.就书画修复师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱在瓷器釉上完成D.研磨后纹样与漆面齐平56.针对书画修复师，按照技术要求，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。57.在书画修复师相关工作中，在具体作业环节，“隶书”是指（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。58.针对书画修复师，一般来说，下列关于“树皮画”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。59.在书画修复师中，从专业角度看，下列关于“烧蓝”的说法，不正确的是（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.在银铜胎上填蓝色釉料D.入炉烧制使釉料熔融附着60.书画修复师方面，从专业角度看，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。61.在书画修复师相关工作中，在具体作业环节，关于“描金”，下列描述错误的是（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.再罩透明漆以固定金层C.图案金光灿灿而显富丽D.描金以银粉替代金粉无需罩漆62.在书画修复师中，依据操作规程，下列选项中，属于“陶艺素烧”基本要求的是（）。A.素烧温度须高于釉烧温度B.素烧应在施釉之后进行C.素烧目的是使釉面熔融D.施釉前将坯体低温烧制63.关于书画修复师，参照行业规范，下列各項中，不属于“砖雕”内容的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.砖雕并不只用平面线刻C.宜选用质地细密的青砖D.多用浮雕透雕结合技法64.在书画修复师中，按标准要求，“隶书”的含义是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。65.在书画修复师相关工作中，从专业角度看，在“堆漆”的执行过程中，应当（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.高于漆面形成浮雕效果C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.堆漆纹样低于漆面凹陷66.在书画修复师中，下列关于“蔚县剪纸”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。67.在书画修复师相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺可由机器全自动完成C.手工技艺不需要经验积累D.手工技艺不讲究工具使用68.书画修复师方面，根据相关规定，“藤编”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。69.针对书画修复师，一般来说，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨雕以象牙为唯一原料C.骨雕须高温熔化后浇铸D.骨雕不能雕出立体形象70.就书画修复师而言，依据操作规程，对“阳刻”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。71.关于书画修复师，在实际工作中，下列关于“砖雕”的认识，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。72.在书画修复师中，在具体作业环节，下列关于“掐丝珐琅”的表述中，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。73.通常情况下，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.书法必须写得越快越好C.书法不必讲究章法布局D.书法只讲结体不讲笔法74.在书画修复师中，在具体作业环节，“端砚”的主要特点不包括（）。A.被列为四大名砚之首位B.石质细腻滋润且发墨好C.产于广东肇庆端溪一带D.端砚石质粗硬磨损笔毫75.针对书画修复师，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.以石青石绿矿物色为主B.青绿山水属于西方油画技法C.青绿山水不勾轮廓直接涂抹D.青绿山水只用墨色不加矿彩76.一般来说，下列关于“结绳”的说法，不正确的是（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.寓意吉祥多用于作佩饰C.可结成多种不同的结型D.以绳线经穿绕抽拉成结77.针对书画修复师，按照技术要求，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.绘制于墙面需结合建筑C.需考虑日照湿度等环境D.题材广含宗教历史装饰78.在书画修复师中，按照技术要求，下列各項中，不属于“线刻”内容的是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.以线条形式在表面刻划C.线条有深浅粗细之变化D.常见于石刻木雕与铜器79.根据相关规定，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。80.书画修复师方面，在实际工作中，“木雕打坯”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。81.在书画修复师相关工作中，按标准要求，对“书画修复”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。82.在书画修复师相关工作中，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.蓝印花布花纹为五彩套色C.以镂空花版刮上防染浆D.入靛蓝染液后浸染成色83.按照技术要求，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红在釉上低温烤成B.釉里红以钴料发色呈蓝色C.罩透明釉后高温一次烧成D.釉里红以铁红颜料平涂84.针对书画修复师，“范本”的主要特点不包括（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.范本必须是当代原创作品C.可为实物图稿或拓本等D.供人临摹或参照的样本85.在书画修复师中，按照技术要求，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。86.关于书画修复师，按照技术要求，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.以竹的地下根茎为材料C.竹根形态奇特质地坚韧D.随形雕成人物与摆件来87.就书画修复师而言，结合岗位实际，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。88.关于书画修复师，依据操作规程，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。89.在书画修复师中，在实际工作中，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.常见于石刻木雕与铜器C.线刻以堆塑立体造型为主D.以线条形式在表面刻划90.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。91.书画修复师方面，依据操作规程，“中国结”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。92.书画修复师方面，在实际工作中，“五彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.五彩属青花瓷系列品种B.五彩只用黑色单一颜料C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.五彩在瓷坯上釉下一次烧93.针对书画修复师，参照行业规范，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。94.书画修复师方面，参照行业规范，“五彩”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。95.关于书画修复师，一般来说，“瓷板画”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。96.关于书画修复师，在具体作业环节，“工艺美术品”的主要特点不包括（）。A.以手工或半手工方式制作B.兼具实用价值与审美价值C.工艺美术品不含手工技艺D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷97.书画修复师方面，关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。98.在标准作业条件下，“施釉”的主要特点不包括（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.施釉后釉层厚度对外观无影响C.在陶瓷坯体表面施加釉浆D.可用浸荡浇喷等多种方法99.就书画修复师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书可以随意乱写无规律B.草书等同潦草不求法度C.可细分为章草今草狂草D.草书笔画必须字字独立100.书画修复师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.螺贝彩光随角度而变色C.以贝壳磨片镶嵌于漆面D.螺钿只能作平嵌不能雕二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.书画修复师方面，在具体作业环节，关于“糖画”，下列说法正确的有（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.冷却后取下再粘于竹签C.以熔化糖液在石板上浇绘D.可食可观讲究运勺流畅102.书画修复师方面，在标准作业条件下，下列对“上蜡”的理解正确的有（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.须薄擦均匀而不宜太厚C.在成品表面涂覆一层蜡D.增加光泽并起防护作用103.就书画修复师而言，按标准要求，关于“料器”，下列说法正确的有（）。A.多作花鸟人物与首饰品B.以手工捏塑成形为器物C.以低熔点玻璃料加热软化D.料器以高岭土为原料烧成104.书画修复师方面，从专业角度看，下列对“松烟墨”的理解正确的有（）。A.色泽乌黑沉着而少光泽B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.以松木燃烧烟灰为原料105.关于书画修复师，从专业角度看，以下各项中，符合“古筝”要求的有（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.古筝以弓弦拉动来发声C.按五声音阶来定弦排列106.在书画修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的有（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.色彩丰富含粉彩与五彩C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.再入窑低温烤烧以固定107.针对书画修复师，在实际工作中，下列属于“窑变”要求的有（）。A.呈现绚丽效果钧窑著名B.釉色发生难以预期的变化C.窑变是人为精确控制而成108.关于书画修复师，从专业角度看，在“陶瓷拉坯”中，应当做到的有（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.双手提拉塑成圆形胎体C.将泥团置于旋转轮盘上109.以下各项中，符合“根雕创作原则”要求的有（）。A.重在发现而非强行改造B.适度雕琢以点亮作品主题C.根雕应完全按图样硬凿110.针对书画修复师，参照行业规范，在“黄杨木雕”中，应当做到的有（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木生长快取材容易三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.根据相关规定，“骨雕”的基本要求之一是：骨雕以象牙为唯一原料（）。112.在书画修复师中，一般来说，“盆景”的基本要求之一是：在盆中栽树布石以造景（）。113.在书画修复师中，结合岗位实际，“铆接”要求：铆接只能用于陶瓷拼接（）。114.书画修复师方面，在具体作业环节，对“草书”而言，草书等同潦草不求法度（）。115.在实际工作中，“糖画”要求：冷却后取下再粘于竹签（）。116.关于书画修复师，从专业角度看，依据“施釉”的规定，施釉后釉层厚度对外观无影响（）。117.在书画修复师中，在标准作业条件下，“面人”要求：经捏搓剪贴塑成人物形象（）。118.在书画修复师相关工作中，对“灯彩”而言，灯彩以钢铁实心铸造为主（）。119.在书画修复师中，从专业角度看，按照“阴刻”的要求，阴刻纹样凸出于材料表面（）。120.一般来说，“线刻”要求：线刻只用于油画之布面（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.夏布122.书画修复123.丝网版画五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“漆艺”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。2.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。6.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。7.【答案】A【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。9.【答案】C【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。11.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。13.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。15.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。17.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。19.【答案】C【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。20.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。21.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。22.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。24.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。26.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。27.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。28.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。29.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。30.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。33.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。35.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。36.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。37.【答案】D【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。38.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。40.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。41.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。42.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“牙雕”的正确要求。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。46.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。48.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。49.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。52.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。53.【答案】C【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。54.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。56.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。57.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。58.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。60.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。63.【答案】B【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。64.【答案】D【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。66.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。67.【答案】A【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。68.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。70.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。71.【答案】A【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。72.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再