2026年面塑师职业技能等级认定（三级）操作技能试题

2026年面塑师职业技能等级认定（三级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在面塑师相关工作中，对“漆艺”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。2.针对面塑师，通常情况下，“树皮画”是指（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。3.面塑师方面，通常情况下，下列关于“二胡”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。4.针对面塑师，一般来说，对“焊接”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。5.面塑师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“通草花”基本要求的是（）。A.通草花以真花烘干而保存B.通草花以金属薄片冲压而成C.以通草茎髓为材料制作D.通草花不能着色只能素白6.面塑师方面，对“剔犀”的准确理解是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。7.从专业角度看，“建盏”的主要特点不包括（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.建盏釉面洁白而无斑纹D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑8.针对面塑师，在实际工作中，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.其贴金多用化学电镀完成C.以多层镂空通雕为特色D.题材多为戏文人物故事9.在面塑师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“陶艺素烧”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。10.针对面塑师，依据操作规程，下列关于“壁画地仗”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。11.在面塑师中，根据相关规定，“砚台”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。12.关于面塑师，参照行业规范，关于“蛋壳镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳洁白不透明可形成肌理C.蛋壳镶嵌只用于水墨画D.常用于漆画与漆器装饰13.从专业角度看，下列对“漆画”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。14.关于面塑师，结合岗位实际，下列选项中，属于“砖雕”基本要求的是（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.砖雕材质酥松无须选料C.砖雕并不只用平面线刻D.多用浮雕透雕结合技法15.针对面塑师，一般来说，下列对“烧蓝”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。16.针对面塑师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“雕填”内容的是（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.雕填不填漆而只留凹痕C.使填漆与漆面齐平成图D.填入彩漆干后打磨平整17.在面塑师相关工作中，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.可用作卡片与作装饰画C.以细长纸条卷捏拼贴成形D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画18.就面塑师而言，通常情况下，关于“堆漆”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。19.在面塑师相关工作中，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆涂膜柔软易溶于水B.需在阴湿环境中方能固化C.大漆从桐树果实榨取而成D.大漆干燥需强光高温环境20.针对面塑师，一般来说，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.经高温烧成使画面坚固C.瓷板画以油画布为载体D.瓷板画不须烧制即可定色21.关于面塑师，在标准作业条件下，“吉他制作”的含义是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。22.在面塑师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“根雕创作原则”内容的是（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.强调三分人工七分天然C.重在发现而非强行改造D.根雕追求对称规则造型23.在面塑师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“锤揲”内容的是（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.使其延展并贴合于模具C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲以模具浇铸一次成形24.在面塑师相关工作中，按标准要求，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。25.在面塑师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“湖笔”基本要求的是（）。A.湖笔只用塑料纤维制笔B.产于浙江湖州善琏一带C.湖笔以笔头僵硬不散为上D.湖笔产自安徽宣城泾县26.面塑师方面，按照技术要求，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。27.就面塑师而言，按照技术要求，下列对“紫砂”的描述，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。28.面塑师方面，在具体作业环节，对“漆画”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。29.面塑师方面，根据相关规定，关于“紫砂壶”，下列描述错误的是（）。A.讲究造型泥料做工实用B.以紫砂泥料制成的茶壶C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.泥料透气保温泡茶不走味30.在面塑师中，结合岗位实际，“退火”的主要特点不包括（）。A.退火须急速冷却才能完成B.降低硬度并消除内应力C.便于后续的切削与塑形D.将工件加热保温后缓冷31.针对面塑师，根据相关规定，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.年画与节庆习俗毫无关系D.著名者有杨柳青桃花坞32.针对面塑师，根据相关规定，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。33.参照行业规范，“五彩”的主要特点不包括（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.色彩鲜明而且对比强烈34.在面塑师相关工作中，根据相关规定，“施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.可用浸荡浇喷等多种方法C.施釉只能在坯体烧成后进行D.施釉方法只有单一浸釉35.在面塑师相关工作中，依据操作规程，“竹编”的主要特点不包括（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.经编织而制成各种器物C.竹编以金属丝为主要材料D.将竹材劈成篾丝与篾片36.就面塑师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“黄杨木雕”内容的是（）。A.多作小型人物山水题材B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木质地细密适于精雕D.黄杨木雕必须大件厚重37.面塑师方面，根据相关规定，“绒花”的含义是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。38.在面塑师中，在具体作业环节，“窑变”的含义是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。39.在面塑师相关工作中，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。40.针对面塑师，在具体作业环节，下列关于“师承”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。41.通常情况下，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.镂空越深反而越不易断裂C.透视效果增强整体装饰性D.镂空雕无须考虑结构承重42.面塑师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“端砚”内容的是（）。A.被列为四大名砚之首位B.石质细腻滋润且发墨好C.端砚以石质疏松为上品D.产于广东肇庆端溪一带43.就面塑师而言，按标准要求，下列关于“木刻版画”的说法，不正确的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕C.以刻刀在木板上雕镂制版D.讲究刀味与木味的韵味44.在面塑师中，按标准要求，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.反复加热并锤击金属料C.锻打使金属变脆易断裂D.提高材料致密性与强度45.就面塑师而言，参照行业规范，“打磨”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。46.面塑师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.紫砂不透气而不利养茶C.产于江苏宜兴的陶土制品D.紫砂必须施厚釉才成型47.在面塑师相关工作中，参照行业规范，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。48.面塑师方面，在实际工作中，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。49.在面塑师中，在实际工作中，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.以铅钡石英等为主原料C.低温烧成呈玻璃质材料D.多用于建筑瓦饰与陈设50.从专业角度看，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成B.在银铜胎上填蓝色釉料C.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧51.面塑师方面，根据相关规定，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.编成日用器具与装饰品B.草编以硬质木材刨削而成C.取材广泛且质朴而实用D.以麦秸蒲草等草本植物为料52.面塑师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“生漆”基本要求的是（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.未经精制仅粗滤的漆液C.生漆干燥后柔软易脱落D.生漆为人工合成化学涂料53.参照行业规范，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.造型基础与透视规律无关B.是设计创作的重要根基C.造型基础只练色彩不讲形体D.造型基础无须观察写生训练54.通常情况下，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。55.在面塑师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“小提琴制作”内容的是（）。A.经选料定形再装配上漆B.面板多用云杉背板用枫木C.琴身越厚重则音色越佳D.讲究音色均衡与共振好56.在面塑师相关工作中，参照行业规范，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。57.针对面塑师，一般来说，下列对“手工技艺”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。58.关于面塑师，在标准作业条件下，“琵琶”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。59.面塑师方面，根据相关规定，“脱胎漆器”的含义是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。60.在面塑师中，按标准要求，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。61.面塑师方面，按照技术要求，关于“砖雕”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。62.一般来说，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.青绿山水属于西方油画技法B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.分大青绿与小青绿两类D.青绿山水只用墨色不加矿彩63.面塑师方面，一般来说，下列关于“雕漆”的说法，不正确的是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.在胎体上层层髹漆至厚D.雕漆以单层漆绘制花纹64.针对面塑师，根据相关规定，“剪纸”的含义是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。65.关于面塑师，在实际工作中，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.以俏色巧雕来提升价值C.先相玉定料再设计构图D.借助砣具与解玉砂研磨66.在面塑师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.夏布只用于制作现代服装B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.夏布是以棉纱机织而成D.以苎麻纤维手工织成的布67.在面塑师中，依据操作规程，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.可从各方向环绕来观赏B.造型须完整且各面兼顾C.常见于人物与走兽造像D.圆雕完全无立体感可言68.在面塑师相关工作中，下列关于“退火”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。69.在面塑师相关工作中，依据操作规程，“端砚”的主要特点不包括（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚产自安徽歙县龙尾山D.被列为四大名砚之首位70.关于面塑师，根据相关规定，“生漆”的主要特点不包括（）。A.是髹漆工艺的基础原料B.含水分杂质干燥后坚硬C.未经精制仅粗滤的漆液D.生漆干燥后柔软易脱落71.从专业角度看，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。72.面塑师方面，在标准作业条件下，关于“退火”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。73.从专业角度看，“修坯”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。74.就面塑师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.堆漆用印刷方式一次印成75.一般来说，关于“瓷板画”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。76.针对面塑师，按照技术要求，“熟宣”是指（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。77.针对面塑师，按标准要求，对“上蜡”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。78.结合岗位实际，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。79.就面塑师而言，参照行业规范，对“紫砂壶”的准确理解是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。80.通常情况下，下列选项中，属于“木雕打坯”基本要求的是（）。A.打坯无需预留修光余量B.保留雕刻余量便于修整C.打坯切忌逆纹随意猛凿D.打坯一次即可完成所有细节81.在面塑师相关工作中，从专业角度看，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。82.从专业角度看，下列选项中，属于“面人”基本要求的是（）。A.面人须经釉烧方能定型B.面人以金属浇铸而成形C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.面人以泥土烧制而成人物83.在面塑师中，根据相关规定，下列关于“琵琶”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。84.在面塑师中，参照行业规范，“粉彩”的主要特点不包括（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.使色调柔和有浓淡层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.为清代创烧又称作软彩85.在面塑师中，在具体作业环节，对“戗金”的准确理解是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。86.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，“朱文白文”是指（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。87.在面塑师中，按标准要求，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.贝雕以木材雕刻后涂漆B.贝雕以金属板材冲压而成C.贝雕不使用贝壳为原料D.拼粘而成装饰画与摆件88.针对面塑师，从专业角度看，关于“石雕”，下列说法正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。89.从专业角度看，“蛋雕”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。90.针对面塑师，从专业角度看，“泥塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥塑只能素色不能彩绘B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.可素塑亦可施以彩绘制D.泥塑以石材直接凿刻而成91.在面塑师相关工作中，根据相关规定，对“扬琴”的准确理解是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。92.在面塑师相关工作中，根据相关规定，“工艺美术品”是指（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。93.就面塑师而言，按标准要求，关于“拓印”，下列描述错误的是（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.可复制碑刻等文献资料C.拓印无法复制碑刻文字D.用墨捶拓出文字与纹样94.在面塑师相关工作中，在实际工作中，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。95.在面塑师相关工作中，按标准要求，关于“珐琅彩”，下列描述错误的是（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.以珐琅料在瓷胎上彩绘C.色彩浓郁而富有立体感D.绘后入窑低温烤烧定色96.针对面塑师，根据相关规定，“抛光”是指（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。97.在面塑师相关工作中，按标准要求，对“写意画”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。98.面塑师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“牙雕”内容的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.牙雕只作平面线刻纹样C.以象牙为材料的雕刻工艺D.讲究牙质细腻雕工精密99.面塑师方面，在标准作业条件下，关于“雕漆”，下列说法正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。100.在面塑师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“高浮雕”内容的是（）。A.高浮雕背面完全镂空脱离背景B.仍与背景相连区别于圆雕C.纹样凸起较高起伏明显D.层次丰富而立体感较强101.在面塑师中，参照行业规范，“烙画”的主要特点不包括（）。A.又称烫画讲究火候控制B.靠焦痕深浅构成图像来C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.以加热烙铁在材料表面烫痕102.就面塑师而言，依据操作规程，对“生漆”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。103.针对面塑师，在标准作业条件下，“苏绣”是指（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。104.针对面塑师，在标准作业条件下，下列关于“印材”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。105.面塑师方面，按照技术要求，“杨柳青年画”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。106.关于面塑师，按标准要求，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.弦距越高则越便于按弦B.吉他面板以金属薄板制成C.吉他制作不须控制环境湿度D.制作需控制湿度与弦距107.参照行业规范，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。108.针对面塑师，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.釉上彩经高温一次烧成C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样D.再入窑低温烤烧以固定109.关于面塑师，通常情况下，下列对“竹根雕”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。110.面塑师方面，从专业角度看，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。111.在标准作业条件下，关于“工笔画”，下列说法正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。112.在面塑师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“镂雕”内容的是（）。A.镂雕可将所有连接处全部去除B.讲究留撑得当以防断裂C.将材料内部雕出通透孔洞D.使纹样悬空而彼此相连113.面塑师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.所用材料应具备可逆性C.书画修复追求焕然一新D.书画修复应彻底更换原裱114.在面塑师中，在具体作业环节，“行书”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。115.面塑师方面，按照技术要求，“熟宣”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。116.根据相关规定，“錾刻”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。117.在面塑师相关工作中，参照行业规范，对“锻打”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。118.就面塑师而言，通常情况下，“水墨画”的含义是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。119.就面塑师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“篆刻”内容的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.印面需疏密得当且呼应C.以篆书入印为基本要求D.篆刻只重刀法不讲章法120.关于面塑师，在实际工作中，下列关于“花丝镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.再镶嵌宝石以制成作品C.又称细金工艺讲究精繁D.将细金丝掐填攒焊成骨架二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在面塑师中，从专业角度看，关于“拓印”，下列说法正确的是：用墨捶拓出文字与纹样（）。122.在面塑师相关工作中，结合岗位实际，依据“焊接”的规定，焊接只用于木材的拼接（）。123.在面塑师中，结合岗位实际，“石雕”的作业要求是：石雕可忽视石材裂纹缺陷（）。124.针对面塑师，按标准要求，“开片”要求：开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷（）。125.关于面塑师，一般来说，“泥金”要求：加胶调和后使用作颜料（）。126.按标准要求，“竹刻”要求：竹刻须用金属浇铸完成（）。127.在面塑师相关工作中，在实际工作中，针对“刺绣”，有苏湘蜀粤等著名绣种（）。128.面塑师方面，依据操作规程，“点翠”要求：将翠鸟羽毛粘贴于金银托（）。129.参照行业规范，“质量检验”的作业要求是：按标准检测尺寸外观与性能（）。130.在面塑师相关工作中，按标准要求，依据“工艺美术设计基础”的规定，设计基础与材料工艺无关（）。131.就面塑师而言，依据操作规程，对“阴刻”而言，阴刻纹样凸出于材料表面（）。132.在面塑师相关工作中，按照技术要求，“泥板成型”的作业要求是：适合方形与有棱角造型（）。133.就面塑师而言，依据操作规程，关于“烙画”，下列说法正确的是：又称烫画讲究火候控制（）。134.面塑师方面，依据“书法”的规定，书法必须写得越快越好（）。135.在面塑师中，一般来说，针对“桐油”，能增加漆膜光泽与韧性（）。136.在面塑师相关工作中，在具体作业环节，“湖笔”的基本要求之一是：产于浙江湖州善琏一带（）。137.依据操作规程，针对“汝瓷”，汝瓷以青花描绘为主要装饰（）。138.面塑师方面，参照行业规范，针对“金银错”，将金银丝嵌入再锉平磨光（）。139.针对面塑师，在实际工作中，依据“五彩”的规定，以红绿黄蓝紫多色描绘（）。140.面塑师方面，按照技术要求，“内画”的基本要求之一是：在透明容器内壁反向绘制（）。141.在面塑师相关工作中，参照行业规范，按照“金银错”的要求，多用于青铜器与漆木器（）。142.面塑师方面，通常情况下，依据“建盏”的规定，盛于宋代为斗茶之名器（）。143.参照行业规范，按照“浅浮雕”的要求，浅浮雕贴合底面层次极多（）。144.在面塑师中，一般来说，依据“糖画”的规定，可食可观讲究运勺流畅（）。145.就面塑师而言，从专业角度看，“铆接”要求：常用于金属构件与器物（）。146.面塑师方面，按标准要求，针对“剔红”，刀法圆熟漆色红润为主（）。147.面塑师方面，结合岗位实际，关于“中国结”，下列说法正确的是：中国结以金属丝焊接成形（）。148.面塑师方面，“缂丝”的作业要求是：缂丝以机械快速批量生产（）。149.面塑师方面，在标准作业条件下，关于“版画”，下列说法正确的是：具有可复数印刷的特性（）。150.在面塑师中，结合岗位实际，“绢花”的基本要求之一是：经染色剪瓣烫形再组合（）。151.参照行业规范，依据“小提琴制作”的规定，小提琴以整块金属板冲压而成（）。152.按照技术要求，对“贝雕”而言，拼粘而成装饰画与摆件（）。153.依据操作规程，依据“蛋雕”的规定，以禽类蛋壳为材料雕刻（）。154.针对面塑师，结合岗位实际，“杨柳青年画”要求：画风细腻雅致而又明快（）。155.针对面塑师，通常情况下，“上蜡”的基本要求之一是：增加光泽并起防护作用（）。156.针对面塑师，根据相关规定，“葫芦烙画”的基本要求之一是：烙画温度越低焦痕越深（）。157.按标准要求，对“木刻版画”而言，可分为阳刻与阴刻两类（）。158.在标准作业条件下，“烫蜡”的作业要求是：烫蜡只用于陶瓷类器物（）。159.面塑师方面，从专业角度看，针对“织锦”，以彩色丝线提花织成图案（）。160.关于面塑师，在具体作业环节，“微雕”的基本要求之一是：微雕无须讲究章法布局（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.参照行业规范，“陶艺”要求作业人员做到____。162.按标准要求，“修坯”管理中应重视____。163.通常情况下，通俗地说，“篆书”是指____。164.从专业角度看，“微缩工艺”的核心要点之一是____。165.在具体作业环节，“五彩”的主要内容包括____。166.在实际工作中，“书法”通常指____。167.按照技术要求，落实“淬火”时，应首先做到____。168.按照技术要求，“牙雕”的含义是____。169.结合岗位实际，“窑变”的正确含义是____。170.参照行业规范，通俗地说，“焊接”是指____。171.从专业角度看，“灯彩”应当做到____。172.根据相关规定，“灯彩”应当做到____。173.在具体作业环节，“墨锭”的作业过程中应重点做到____。174.从专业角度看，落实“透雕”时，应首先做到____。175.在具体作业环节，“修光”的作业过程中应重点做到____。176.在具体作业环节，“青田石雕”通常理解为____。177.在具体作业环节，通俗地说，“戗金”是指____。178.在标准作业条件下，“漆画”这一概念指的是____。179.在具体作业环节，“铁画”的基本要求之一是：____。180.从专业角度看，在相关标准中，“浮雕”指的是____。答案与解析1.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。2.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。3.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。4.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。6.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。9.【答案】B【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。10.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。11.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。13.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“砖雕”的正确要求。15.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。18.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。21.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。24.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。26.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。27.【答案】C【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。28.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。32.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。37.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。38.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。39.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。40.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。45.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。47.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。48.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。54.【答案】C【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。56.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。57.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。58.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。59.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。60.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。61.【答案】A【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。62.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。64.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。67.【答案】D【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。68.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。71.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。72.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。73.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。75.【答案】C【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。76.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。77.【答案】A【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。78.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。79.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。80.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。81.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。82.【答案】C【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。83.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。85.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。86.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。87.【答案】D【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。88.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。89.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。90.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。91.【答案】A【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。92.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。93.【答案】C【解析】其余三项均属于“拓印”的正确表述。94.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。95.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。96.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。97.【答案】B【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。98.【答案】B【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。99.【答案】A【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。100.【答案】A【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。101.【答案】C【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。102.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。103.【答案】C【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。104.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。105.【答案】A【