2026年木雕师职业技能等级认定理论知识模拟试题

2026年木雕师职业技能等级认定理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在木雕师相关工作中，在“镂空雕”的执行过程中，应当（）。A.纹样之间透空形成层次感B.镂空雕无须考虑结构承重C.镂空雕可任意加大镂空面积D.镂空越深反而越不易断裂2.关于木雕师，通常情况下，关于“支钉烧”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。3.在木雕师中，依据操作规程，关于“高浮雕”，下列描述错误的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.层次丰富而立体感较强C.高浮雕与圆雕完全相同D.纹样凸起较高起伏明显4.下列关于“木雕”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。5.在木雕师相关工作中，根据相关规定，对“文物复制”的准确理解是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。6.针对木雕师，按照技术要求，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。7.针对木雕师，按标准要求，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.讲究线线相连构图饱满B.剪纸须用颜料逐层渲染C.剪纸只用于西方宗教装饰D.剪纸线条可以完全断开8.关于木雕师，在具体作业环节，关于“盆景”，下列描述错误的是（）。A.缩自然景观于咫尺之间B.经整形修剪与布局成景C.盆景无须考虑比例与意境D.在盆中栽树布石以造景9.木雕师方面，结合岗位实际，下列对“泥板成型”的描述，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。10.针对木雕师，一般来说，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.存放环境需控制温湿度B.定期除尘并做好防虫蛀C.可用大量清水冲洗除尘D.避免阳光直射与骤冷骤热11.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，“焊接”是指（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。12.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，“色彩构成”的主要特点不包括（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.涉及色相明度纯度三要素C.色彩构成等同素描造型训练D.包含对比与调和等原理13.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.上蜡后不必抛光即可以B.增加光泽并起防护作用C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡越厚光泽越显自然14.木雕师方面，在实际工作中，“抛光”的含义是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。15.就木雕师而言，依据操作规程，“竹根雕”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。16.就木雕师而言，结合岗位实际，“衍纸”的含义是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。17.在木雕师中，一般来说，关于“缠花”，下列说法正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。18.一般来说，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。19.在木雕师相关工作中，根据相关规定，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。20.针对木雕师，按标准要求，对“内画”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。21.就木雕师而言，按标准要求，下列对“编织”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。22.就木雕师而言，在标准作业条件下，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。23.在木雕师中，从专业角度看，“师承”的主要特点不包括（）。A.强调口传身授与长期实践B.师承无须长期实践即可出师C.是技艺传承的重要途径D.徒弟随师傅学习技艺的方式24.关于木雕师，按照技术要求，在“注浆成型”的执行过程中，应当（）。A.注浆成型以手工提拉为主要方式B.注浆成型不使用任何模具C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.注浆成型不能批量生产25.就木雕师而言，通常情况下，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.以稠漆堆起高低不平之状C.犀皮漆只用单色黑漆髹涂D.犀皮漆纹样为整齐几何形26.关于木雕师，在实际工作中，对“玉雕”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。27.针对木雕师，从专业角度看，下列各項中，不属于“锻打”内容的是（）。A.提高材料致密性与强度B.反复加热并锤击金属料C.使金属成形并细化晶粒D.锻打只须一次锤击完成28.在具体作业环节，“版画”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。29.就木雕师而言，一般来说，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。30.在木雕师中，一般来说，下列关于“阴刻”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。31.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.双手由内向外提拉成形C.拉坯无须控制泥料含水D.使器物浑圆且形体对称32.针对木雕师，一般来说，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.须经高温烧成方能定型B.是陶瓷艺术的重要组成C.以黏土成形后干燥施釉D.陶艺成形后不需烧制即可用33.木雕师方面，参照行业规范，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。34.在木雕师相关工作中，依据操作规程，下列对“泥银”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。35.针对木雕师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.干后可施色或贴金装饰B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.堆漆用印刷方式一次印成36.就木雕师而言，依据操作规程，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳嵌入后须完全去除D.蛋壳洁白不透明可形成肌理37.在实际工作中，下列关于“天然大漆”的认识，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。38.关于木雕师，对“剔红”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。39.按标准要求，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.款彩以贝壳磨片镶嵌成C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘D.款彩在织物上印花完成40.关于木雕师，在标准作业条件下，“内画”的主要特点不包括（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.以冀派与京派等为著名C.须用特制弯笔精细操作D.内画在容器外壁正面绘制41.在木雕师中，通常情况下，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.夏布只用于制作现代服装B.夏布是以棉纱机织而成C.夏布遇漆即腐不可裱糊D.质地坚牢而且透气性好42.木雕师方面，一般来说，“釉上彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.釉上彩花纹位于釉层之下C.再入窑低温烤烧以固定D.釉上彩须在未烧的坯上绘制43.针对木雕师，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.成品可近似原作的效果B.木版水印用单块版一次印成C.可复制水墨与设色作品D.以木版分色再分层套印44.关于木雕师，一般来说，下列选项中，属于“壁画地仗”基本要求的是（）。A.地仗层可省略直接作画B.由粗泥细泥与白粉层组成C.地仗只需一层即最牢固D.地仗越薄越易长久保存45.木雕师方面，按标准要求，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.以矿物颜料绘制于洞窟C.敦煌壁画全为油画技法D.题材含经变飞天供养人46.“雕填”的主要特点不包括（）。A.雕填在瓷坯上高温烧成B.使填漆与漆面齐平成图C.填入彩漆干后打磨平整D.在漆面上刻出纹样轮廓47.关于木雕师，一般来说，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.贝雕以金属板材冲压而成C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.以贝壳为材料打磨雕刻48.在木雕师中，在实际工作中，下列关于“风筝”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。49.关于木雕师，在标准作业条件下，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩构成与色相毫无关系B.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度C.包含对比与调和等原理D.色彩构成等同素描造型训练50.从专业角度看，关于“篆书”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。51.在木雕师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.依靠手工工具与技能制作C.手工技艺不讲究工具使用D.工艺美术多属此类范畴52.关于木雕师，在具体作业环节，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.国画只重形似不讲笔墨C.国画不使用宣纸与绢帛D.常与诗文及印章相配合53.在木雕师相关工作中，依据操作规程，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。54.在木雕师相关工作中，按标准要求，关于“草书”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。55.在木雕师相关工作中，按标准要求，下列关于“蓝印花布”的说法，不正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.去浆后显出蓝白之花纹C.蓝印花布花纹为五彩套色D.入靛蓝染液后浸染成色56.按照技术要求，下列各項中，不属于“焊接”内容的是（）。A.焊接只用于木材的拼接B.用于金属与部分材料连接C.接合处熔融或塑性变形D.经加热加压使工件连接57.木雕师方面，参照行业规范，下列对“紫砂”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。58.就木雕师而言，按照技术要求，关于“修光”，下列说法正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。59.在木雕师中，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.蛋雕以金属浇铸来成型C.蛋雕以石料雕凿而成形D.蛋雕可随意用力无须防护60.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“隶书”基本要求的是（）。A.隶书横画平直不带波磔B.讲究一波三折富有韵律C.隶书字形瘦长纵向取势D.隶书与篆书笔法完全相同61.在木雕师相关工作中，对“木雕保养”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。62.针对木雕师，从专业角度看，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.泥板成型不能制作方形器C.适合方形与有棱角造型D.按设计切割拼粘成器物63.通常情况下，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.经认定掌握代表性技艺者C.传承人不需要授徒与传播D.传承人无须掌握技艺即可认定64.在实际工作中，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。65.在木雕师中，参照行业规范，“棕编”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。66.木雕师方面，结合岗位实际，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.先确立大形与体面关系B.打坯即为最终精雕细刻C.为后续精雕工作打基础D.用大凿先削去多余材料67.木雕师方面，按照技术要求，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.与徽派建筑风格相统一B.主要用于室内地面铺装C.题材仅限几何抽象纹样D.徽州砖雕以粗犷豪放见长68.在木雕师中，在具体作业环节，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。69.针对木雕师，在实际工作中，关于“钧瓷”，下列说法正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。70.在木雕师相关工作中，根据相关规定，“俏色玉雕”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。71.就木雕师而言，依据操作规程，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。72.下列关于“织锦”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。73.针对木雕师，参照行业规范，关于“风筝”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。74.关于木雕师，按标准要求，下列关于“泥塑”的说法，不正确的是（）。A.可素塑亦可施以彩绘制B.讲究形体比例与动态之势C.以黏土捏塑后晾干成形D.泥塑作品干后必先用火煅烧75.在木雕师相关工作中，依据操作规程，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.石色分层对其造型无影响B.青田石雕只用浅浮雕技法C.青田石雕不能镂空穿透D.讲究层次深远的空间感76.针对木雕师，在实际工作中，“铁艺”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。77.就木雕师而言，一般来说，“木雕保养”在实践中应遵循的做法是（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.存放环境需控制温湿度C.可用大量清水冲洗除尘D.开裂后应立即胶粘填充78.就木雕师而言，在实际工作中，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。79.针对木雕师，按照技术要求，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.开展技艺保护与传播活动C.传承人无须掌握技艺即可认定D.传承人不需要授徒与传播80.在木雕师中，从专业角度看，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.训练形体结构与比例关系B.包含透视与空间的表现C.造型基础无须观察写生训练D.是设计创作的重要根基81.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“上蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.上蜡越厚光泽越显自然B.增加光泽并起防护作用C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡后不必抛光即可以82.就木雕师而言，一般来说，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.树皮画以真丝刺绣制作C.树皮画以塑料板材切割而成D.树皮画以陶瓷泥料烧成83.在木雕师相关工作中，按标准要求，“描金”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。84.参照行业规范，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.俏色可随意人工染色伪造B.俏色并不只用于单色玉料C.使色彩与造型彼此呼应D.俏色必须全部剔除杂色85.关于木雕师，从专业角度看，“打样”在实践中应遵循的做法是（）。A.打样直接用于大批量销售B.打样与设计意图无关紧要C.打样无须检验即可投产D.按设计要求先制作样品86.关于木雕师，结合岗位实际，“壁画”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。87.就木雕师而言，从专业角度看，“石雕”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。88.在木雕师相关工作中，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.缂丝图案背面模糊杂乱B.缂丝以机械快速批量生产C.缂丝以通纬通经平织而成D.以通经断纬的方法织造89.在木雕师相关工作中，按照技术要求，下列关于“藤编”的认识，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。90.针对木雕师，通常情况下，“开片”的主要特点不包括（）。A.开片由人工刀刻而成纹B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.因胎釉膨胀系数不同形成91.关于木雕师，在实际工作中，关于“漆器推光”，下列描述错误的是（）。A.推光越少漆面反而越亮B.使漆面细腻呈现温润光C.用细粉与油反复推擦漆面D.是决定表面质感的关键92.就木雕师而言，按标准要求，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.锻打使金属变脆易断裂B.使金属成形并细化晶粒C.反复加热并锤击金属料D.提高材料致密性与强度93.关于木雕师，按照技术要求，下列关于“陶艺素烧”的说法，不正确的是（）。A.能减少搬运过程中的破损B.素烧目的是使釉面熔融C.提高坯体强度便于施釉D.施釉前将坯体低温烧制94.针对木雕师，按标准要求，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅涂于宣纸上作书画C.珐琅为水溶性植物颜料D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨95.关于木雕师，从专业角度看，下列关于“毛笔”的说法，不正确的是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.由笔杆与笔毫组合而成C.分为硬毫软毫与兼毫类D.讲究尖齐圆健四德俱备96.针对木雕师，结合岗位实际，对“篆刻”的准确理解是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。97.关于木雕师，在标准作业条件下，下列关于“篆刻”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。98.针对木雕师，按标准要求，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.是决定表面质感的关键C.推光只需一遍即可完成D.推光越少漆面反而越亮99.在木雕师中，下列关于“墨锭”的表述中，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。100.针对木雕师，参照行业规范，“行书”的含义是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对木雕师，按标准要求，以下各项中，符合“篆刻刀法”要求的有（）。A.运刀讲究稳准而且有力B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.冲刀与切刀效果完全相同102.木雕师方面，在具体作业环节，关于“剔犀”，下列说法正确的有（）。A.剔犀以单层薄漆一次完成B.以两色以上漆层交替堆积C.断面显露层层色漆纹理103.针对木雕师，下列对“面人”的理解正确的有（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.面人以泥土烧制而成人物C.以面粉糯米粉调制的面团104.针对木雕师，参照行业规范，下列对“吉他制作”的理解正确的有（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.背侧板常用玫瑰木等材C.面板多用云杉或雪松木D.制作需控制湿度与弦距105.针对木雕师，结合岗位实际，在“二胡制作”中，应当做到的有（）。A.蒙皮松紧须与琴筒配合B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮106.针对木雕师，按标准要求，“五彩”的主要内容包括（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.盛行于明清又被称为硬彩C.五彩只用黑色单一颜料D.色彩鲜明而且对比强烈107.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，以下各项中，符合“皴法”要求的有（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.皴法只用于人物衣纹描绘C.用以表现山石纹理质感108.关于木雕师，根据相关规定，关于“锤揲”，下列说法正确的有（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.锤揲以模具浇铸一次成形C.使其延展并贴合于模具D.以锤反复敲打金属板材109.针对木雕师，结合岗位实际，关于“单色釉”，下列说法正确的有（）。A.又称一色釉讲究匀净温润B.单色釉以多色釉同时装饰C.不加彩绘以釉色纯正为佳110.就木雕师而言，从专业角度看，下列对“琵琶”的理解正确的有（）。A.设有品相以便按音取音B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.戴义甲并用手指来弹奏D.木制梨形音箱且设四弦三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.在木雕师中，在标准作业条件下，“二胡制作”要求：琴杆琴轴与琴弓须协调（）。112.通常情况下，对“青绿山水”而言，讲究勾勒与设色两者并重（）。113.木雕师方面，在标准作业条件下，关于“琉璃”，下列说法正确的是：多用于建筑瓦饰与陈设（）。114.就木雕师而言，在具体作业环节，依据“通草花”的规定，质地轻软易于着色造型（）。115.就木雕师而言，通常情况下，按照“气窑”的要求，气窑以木柴为主要燃料（）。116.就木雕师而言，在具体作业环节，“烫蜡”的基本要求之一是：将蜡加热熔化渗入木材（）。117.在木雕师相关工作中，通常情况下，“錾刻”的作业要求是：以推敲镂等手法来成形（）。118.就木雕师而言，一般来说，对“螺钿”而言，螺钿以金属薄片为材料（）。119.针对木雕师，按标准要求，“烙画”的基本要求之一是：靠焦痕深浅构成图像来（）。120.关于木雕师，一般来说，按照“窑变”的要求，烧成中因温度气氛变化（）。121.从专业角度看，按照“湖笔”的要求，产于浙江湖州善琏一带（）。122.按标准要求，对“黄杨木雕”而言，黄杨木生长快取材容易（）。123.根据相关规定，按照“蛋雕”的要求，蛋雕可随意用力无须防护（）。124.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“螺钿”，下列说法正确的是：螺钿色彩固定不变不反光（）。125.就木雕师而言，结合岗位实际，依据“五彩”的规定，色彩鲜明而且对比强烈（）。126.根据相关规定，“阴刻”的基本要求之一是：阴刻纹样凸出于材料表面（）。127.在木雕师相关工作中，按标准要求，“拓印”的基本要求之一是：用墨捶拓出文字与纹样（）。128.木雕师方面，从专业角度看，对“掐丝珐琅”而言，用细金属丝掐纹焊于胎体（）。129.在木雕师中，从专业角度看，“锻打”的作业要求是：反复加热并锤击金属料（）。130.就木雕师而言，在标准作业条件下，“手工技艺”的基本要求之一是：依靠手工工具与技能制作（）。131.木雕师方面，一般来说，对“装裱”而言，对书画进行托裱装帧定型（）。132.就木雕师而言，按照技术要求，依据“敦煌壁画”的规定，敦煌壁画全为油画技法（）。133.在具体作业环节，依据“牙雕”的规定，牙雕以木料为主要原料（）。134.就木雕师而言，根据相关规定，对“葫芦烙画”而言，葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成（）。135.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，按照“烙画”的要求，又称烫画讲究火候控制（）。136.关于木雕师，根据相关规定，依据“漆艺”的规定，漆艺使用桐油作主要原料（）。137.关于木雕师，参照行业规范，依据“木雕保养”的规定，避免阳光直射与骤冷骤热（）。138.关于木雕师，参照行业规范，“漆器推光”要求：推光只需一遍即可完成（）。139.就木雕师而言，按照技术要求，按照“压花”的要求，将花叶压制干燥后使用（）。140.在木雕师中，按照技术要求，按照“传承人”的要求，传承人资格终身不可撤销（）。141.关于木雕师，从专业角度看，关于“焊接”，下列说法正确的是：经加热加压使工件连接（）。142.就木雕师而言，在实际工作中，按照“拉坯”的要求，泥团置于旋转轮盘中央（）。143.针对木雕师，参照行业规范，对“边款”而言，多记录作者时间与缘由（）。144.就木雕师而言，依据操作规程，依据“金银错”的规定，金银错只用于陶瓷装饰（）。145.木雕师方面，在具体作业环节，对“泥塑”而言，可素塑亦可施以彩绘制（）。146.木雕师方面，通常情况下，“泥条盘筑”的基本要求之一是：将泥料搓成泥条后使用（）。147.木雕师方面，在标准作业条件下，关于“牙雕”，下列说法正确的是：讲究牙质细腻雕工精密（）。148.在木雕师相关工作中，按照技术要求，依据“篆刻刀法”的规定，冲刀爽利而切刀显涩拙（）。149.参照行业规范，针对“书法”，书法必须写得越快越好（）。150.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“雕填”，下列说法正确的是：使填漆与漆面齐平成图（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.杨柳青年画152.根雕创作原则答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。2.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。4.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。5.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。6.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。9.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。11.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。14.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。15.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。16.【答案】C【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。17.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。18.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。19.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。20.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。21.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。22.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。26.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。28.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。29.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。30.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。33.【答案】D【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。34.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。37.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。38.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“敦煌壁画”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。47.【答案】D【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。48.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。49.【答案】C【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。50.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。53.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。54.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。57.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。58.【答案】B【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。61.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。64.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。65.【答案】D【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。67.【答案】A【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。68.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。69.【答案】D【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。70.【答案】A【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。71.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。72.【答案】B【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。73.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。76.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。77.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。78.【答案】A【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。79.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。80.【答案】C【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。81.【答案】B【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。82.【答案】A【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。83.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。84.【答案】C【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。85.【答案】D【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。86.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。87.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。89.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。90.【答案】A【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。91.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。92.【答案】A【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。93.【答案】B【解析】其余三项均属