2026年盆景修剪工职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题

2026年盆景修剪工职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.盆景修剪工方面，通常情况下，下列关于“质量检验”的认识，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。2.关于盆景修剪工，依据操作规程，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。3.在盆景修剪工中，结合岗位实际，下列关于“抛光”的表述中，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。4.在盆景修剪工中，按标准要求，“杨柳青年画”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。5.一般来说，下列对“质量检验”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。6.盆景修剪工方面，参照行业规范，“脱胎漆器”的主要特点不包括（）。A.器体轻巧且坚牢而耐用B.脱去内胎后成中空器体C.脱胎漆器笨重且易碎裂D.以泥胎为原型逐层裱褙7.关于盆景修剪工，参照行业规范，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。8.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.补纸须与原纸相配相近C.古籍修复应完全重印替换D.对破损古书清洗补纸托裱9.盆景修剪工方面，通常情况下，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。10.关于盆景修剪工，依据操作规程，“透雕”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。11.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，“年画”的主要特点不包括（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.构图饱满色彩明快热烈C.过年张贴取吉祥喜庆意D.著名者有杨柳青桃花坞12.在盆景修剪工中，在实际工作中，“书法”的主要特点不包括（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.用笔有提按顿挫之变化C.书法只讲结体不讲笔法D.讲究笔法结体与章法之美13.盆景修剪工方面，在实际工作中，在“棕编”的执行过程中，应当（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.以棕榈树叶撕丝后编织C.棕编制品遇水即会腐烂D.棕编材料须经高温熔化14.针对盆景修剪工，结合岗位实际，“錾刻”的主要特点不包括（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.用錾子锤击金属的表面C.錾刻只用刀具切削金属D.以推敲镂等手法来成形15.就盆景修剪工而言，在实际工作中，下列关于“髹漆”的说法，不正确的是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.是漆器制作的基础工序C.讲究薄涂多遍干后再涂D.将大漆逐层涂布于器表16.针对盆景修剪工，通常情况下，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。17.就盆景修剪工而言，通常情况下，“釉里红”的主要特点不包括（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.釉里红在釉上低温烤成C.纹饰呈红色烧成难度大D.以铜红料在瓷坯上绘纹18.关于盆景修剪工，“剔红”的主要特点不包括（）。A.剔红只用单层红漆描绘B.是雕漆中最常见的品种C.层层髹涂红漆后再雕刻D.刀法圆熟漆色红润为主19.在盆景修剪工相关工作中，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.使用时在砚台上研磨成汁C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.以油烟或松烟加胶制成20.盆景修剪工方面，依据操作规程，下列关于“松烟墨”的说法，不正确的是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.色泽乌黑沉着而少光泽C.宜于书法与工笔渲染用D.以松木燃烧烟灰为原料21.关于盆景修剪工，结合岗位实际，下列关于“料器”的说法，不正确的是（）。A.料器以高岭土为原料烧成B.多作花鸟人物与首饰品C.以低熔点玻璃料加热软化D.以手工捏塑成形为器物22.在盆景修剪工中，“书法”的主要特点不包括（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.强调气韵贯通与书写节奏C.讲究笔法结体与章法之美D.书法不必讲究章法布局23.针对盆景修剪工，依据操作规程，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。24.在具体作业环节，对“烙画”的准确理解是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。25.在盆景修剪工中，一般来说，关于“文物复制”，下列描述错误的是（）。A.须尊重原件并作标记区分B.复制品应冒充实物不加标记C.依原件制作形制材质相同副本D.多用于展陈与保护研究26.针对盆景修剪工，在具体作业环节，下列选项中，属于“线刻”基本要求的是（）。A.常见于石刻木雕与铜器B.线刻以堆塑立体造型为主C.线刻线条无深浅粗细变化D.线刻只用于油画之布面27.就盆景修剪工而言，依据操作规程，下列对“篆刻”的描述，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。28.盆景修剪工方面，一般来说，“皴法”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。29.就盆景修剪工而言，参照行业规范，“建盏”的主要特点不包括（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.盛于宋代为斗茶之名器D.福建建阳所产的黑釉茶盏30.盆景修剪工方面，根据相关规定，关于“楷书”，下列说法正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。31.关于盆景修剪工，按照技术要求，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.过度抛光会损伤细部纹饰B.抛光后不必清洗残留磨料C.抛光可掩盖所有绺裂缺陷D.抛光越用力越能显出光泽32.就盆景修剪工而言，按照技术要求，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。33.针对盆景修剪工，结合岗位实际，在“款彩”的执行过程中，应当（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.对填彩漆或油色于刻痕C.款彩在织物上印花完成D.款彩以贝壳磨片镶嵌成34.就盆景修剪工而言，在具体作业环节，“斗彩”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。35.在盆景修剪工相关工作中，结合岗位实际，下列对“隶书”的描述，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。36.盆景修剪工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.不易洇墨宜工笔与小楷C.在生宣上刷胶矾水制成D.存放过久可能脱矾漏矾37.盆景修剪工方面，在标准作业条件下，下列关于“工艺美术设计基础”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。38.盆景修剪工方面，按标准要求，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.可食可观讲究运勺流畅C.以熔化糖液在石板上浇绘D.糖画以雕刻木版印制而成39.从专业角度看，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.兼具实用价值与审美价值B.工艺美术品只求实用不讲美感C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.以手工或半手工方式制作40.就盆景修剪工而言，依据操作规程，“青花瓷”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。41.就盆景修剪工而言，按照技术要求，下列对“圆雕”的描述，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。42.在盆景修剪工中，按照技术要求，对“棕编”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。43.在盆景修剪工相关工作中，按照技术要求，下列对“油画”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。44.在盆景修剪工相关工作中，一般来说，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。45.针对盆景修剪工，根据相关规定，下列选项中，属于“贝雕”基本要求的是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.贝雕以金属板材冲压而成C.贝雕以木材雕刻后涂漆D.贝雕不使用贝壳为原料46.针对盆景修剪工，在实际工作中，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。47.在盆景修剪工相关工作中，在标准作业条件下，关于“蓝印花布”，下列说法正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。48.就盆景修剪工而言，通常情况下，“釉上彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.釉上彩经高温一次烧成D.在烧成瓷釉面上彩绘纹样49.在盆景修剪工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石雕石材越软越坚固耐久C.石雕可忽视石材裂纹缺陷D.石雕无须考虑石纹方向50.关于盆景修剪工，根据相关规定，“粉彩”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。51.在盆景修剪工相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“水墨画”内容的是（）。A.水墨画墨色越浓层次越多B.注重用笔与留白的虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.讲究墨分五色的丰富层次52.就盆景修剪工而言，在具体作业环节，下列关于“糖画”的表述中，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。53.盆景修剪工方面，结合岗位实际，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。54.关于盆景修剪工，通常情况下，“书画修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.书画修复追求焕然一新B.遵循修旧如旧的基本原则C.修复用胶须牢固且不可逆D.书画修复应彻底更换原裱55.就盆景修剪工而言，一般来说，对“藤编”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。56.在盆景修剪工中，在具体作业环节，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.以禽类蛋壳为材料雕刻C.讲究力度适中防壳破裂D.先抽空清洗后再行雕镂57.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。58.盆景修剪工方面，结合岗位实际，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。59.针对盆景修剪工，在实际工作中，下列对“文物复制”的描述，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。60.关于盆景修剪工，依据操作规程，下列关于“宣纸”的表述中，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。61.盆景修剪工方面，参照行业规范，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。62.在盆景修剪工中，在标准作业条件下，“楷书”是指（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。63.就盆景修剪工而言，从专业角度看，“掐丝珐琅”是指（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。64.盆景修剪工方面，通常情况下，“透雕”的主要特点不包括（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.常见于家具与建筑花板C.形象可两面观赏或通透D.透雕不用镂空只用浅刻65.就盆景修剪工而言，按标准要求，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。66.针对盆景修剪工，在实际工作中，关于“扬琴”，下列说法正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。67.针对盆景修剪工，通常情况下，关于“雕漆”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。68.针对盆景修剪工，在具体作业环节，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.糖画须经高温烤制成形C.冷却后取下再粘于竹签D.以熔化糖液在石板上浇绘69.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，“脱胎漆器”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。70.盆景修剪工方面，参照行业规范，关于“抽样检验”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。71.针对盆景修剪工，参照行业规范，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.打样无须检验即可投产B.批量生产前的必要步骤C.打样直接用于大批量销售D.打样与设计意图无关紧要72.关于盆景修剪工，按标准要求，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型基础无须观察写生训练B.造型基础与透视规律无关C.造型基础只练色彩不讲形体D.是设计创作的重要根基73.在盆景修剪工中，在标准作业条件下，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.面板多用桐木框架用硬木C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.面板厚薄影响音色共鸣74.盆景修剪工方面，根据相关规定，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.建盏釉面洁白而无斑纹D.建盏以青花彩绘来装饰75.在盆景修剪工中，按标准要求，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.以藤茎剖开后编织成形C.藤编只用塑料纤维制作D.藤编不须作任何防蛀处理76.在盆景修剪工中，根据相关规定，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。77.在盆景修剪工相关工作中，在具体作业环节，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。78.针对盆景修剪工，从专业角度看，在“古籍修复”的执行过程中，应当（）。A.补纸可与原纸材料无关B.古籍修复须大量使用化学漂白C.古籍修复应完全重印替换D.对破损古书清洗补纸托裱79.关于盆景修剪工，按标准要求，“剔犀”的主要特点不包括（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.剔犀以贝壳为装饰材料C.断面显露层层色漆纹理D.以两色以上漆层交替堆积80.关于盆景修剪工，通常情况下，“范本”在实践中应遵循的做法是（）。A.范本必须是当代原创作品B.范本与技艺传承毫无关系C.是传承技艺与规范形制依据D.范本仅供装饰不可参照制作81.在盆景修剪工中，按照技术要求，关于“石雕”，下列描述错误的是（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石材宜选质地均匀少裂C.石雕石材越软越坚固耐久D.雕刻由粗到细逐层推进82.针对盆景修剪工，在实际工作中，关于“铆接”，下列描述错误的是（）。A.常用于金属构件与器物B.铆接只能用于陶瓷拼接C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆合钉头使两件相固定83.针对盆景修剪工，依据操作规程，关于“木雕修光”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。84.盆景修剪工方面，从专业角度看，下列对“退火”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。85.针对盆景修剪工，在实际工作中，下列选项中，属于“单色釉”基本要求的是（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.单色釉必须有彩绘纹样C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.单色釉只适用于陶器不可用于瓷86.在盆景修剪工中，参照行业规范，“彩塑”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。87.就盆景修剪工而言，一般来说，“抛光”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。88.关于盆景修剪工，根据相关规定，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。89.就盆景修剪工而言，在实际工作中，对“装裱”的准确理解是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。90.在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏以青花彩绘来装饰B.建盏釉面洁白而无斑纹C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.建盏以青白釉为主要品种91.就盆景修剪工而言，结合岗位实际，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。92.在盆景修剪工相关工作中，参照行业规范，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。93.在盆景修剪工中，一般来说，对“罩染”的准确理解是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。94.关于盆景修剪工，结合岗位实际，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.色泽鲜艳且可长久陈置C.以绢绸等织物仿制花卉D.经染色剪瓣烫形再组合95.在盆景修剪工中，在实际工作中，关于“拉坯”，下列描述错误的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.使器物浑圆且形体对称C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.双手由内向外提拉成形96.针对盆景修剪工，在标准作业条件下，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。97.在标准作业条件下，“竹根雕”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。98.针对盆景修剪工，按照技术要求，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。99.针对盆景修剪工，按照技术要求，下列关于“高浮雕”的说法，不正确的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.纹样凸起较高起伏明显C.层次丰富而立体感较强D.高浮雕纹样几乎平贴底面100.在盆景修剪工中，依据操作规程，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.补纸须与原纸相配相近C.讲究整旧如旧的最低干预D.补纸可与原纸材料无关二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对盆景修剪工，一般来说，在“烧成”中，应当做到的有（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.是决定陶瓷品质的关键C.将坯体入窑经高温焙烧102.针对盆景修剪工，按标准要求，关于“泥板成型”，下列说法正确的有（）。A.按设计切割拼粘成器物B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.将泥料擀压拍打成泥板103.针对盆景修剪工，参照行业规范，以下各项中，符合“竹刻”要求的有（）。A.有留青与深刻等诸多技法B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.竹刻以陶土捏塑后烧成104.关于盆景修剪工，从专业角度看，在“藤编”中，应当做到的有（）。A.质地坚韧并透气性良好B.藤编以金属棒为原料编织C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.以藤茎剖开后编织成形105.在盆景修剪工中，按照技术要求，关于“丝网版画”，下列说法正确的有（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.丝网版画以木刻刀具制版C.以丝网感光制版后刮印D.可印制较大尺幅的作品106.就盆景修剪工而言，在标准作业条件下，以下各项中，符合“寿山石雕”要求的有（）。A.寿山石质地坚硬只能用锤凿B.讲究相石取色因材施艺C.薄意雕随石形浅刻山水107.关于盆景修剪工，在实际工作中，下列属于“青绿山水”要求的有（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.分大青绿与小青绿两类C.青绿山水只用墨色不加矿彩D.以石青石绿矿物色为主108.盆景修剪工方面，按标准要求，“风筝”的主要内容包括（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.讲究扎糊绘放四种技艺C.施彩绘后借风力而放飞D.风筝以整块钢铁焊接而成109.关于盆景修剪工，参照行业规范，在“泥板成型”中，应当做到的有（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.按设计切割拼粘成器物C.将泥料擀压拍打成泥板110.盆景修剪工方面，按照技术要求，关于“木雕保养”，下列说法正确的有（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.存放环境需控制温湿度C.木雕应放在暖气旁烘干三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.按照技术要求，对“金银错”而言，将金银丝嵌入再锉平磨光（）。112.在盆景修剪工中，从专业角度看，“印泥”的作业要求是：印泥不含朱砂仅用染料（）。113.关于盆景修剪工，参照行业规范，关于“杨柳青年画”，下列说法正确的是：杨柳青年画不使用雕版印刷（）。114.针对盆景修剪工，在标准作业条件下，对“青绿山水”而言，分大青绿与小青绿两类（）。115.就盆景修剪工而言，按照技术要求，针对“气窑”，气窑只用于烧制土陶器（）。116.在盆景修剪工中，结合岗位实际，对“草书”而言，草书等同潦草不求法度（）。117.根据相关规定，对“木雕保养”而言，开裂后应立即胶粘填充（）。118.就盆景修剪工而言，在具体作业环节，对“戗金”而言，在漆面刻划出纤细纹样（）。119.在具体作业环节，按照“篆书”的要求，篆书结构随意不求对称（）。120.按标准要求，依据“树皮画”的规定，经拼接雕刻与拼贴成画（）。121.关于盆景修剪工，参照行业规范，依据“描金”的规定，描金在陶瓷坯上高温烧成（）。122.关于盆景修剪工，一般来说，“织锦”要求：织锦只用单色丝线织造（）。123.结合岗位实际，按照“青田石雕”的要求，青田石雕不能镂空穿透（）。124.关于盆景修剪工，在实际工作中，对“琉璃”而言，琉璃不能着色仅呈无色（）。125.在实际工作中，“黄杨木雕”的作业要求是：随年份加深色泽逐渐变深（）。126.就盆景修剪工而言，通常情况下，依据“修光”的规定，令形体饱满而富有神韵（）。127.盆景修剪工方面，根据相关规定，对“退火”而言，退火使材料硬度显著提高（）。128.在盆景修剪工相关工作中，“苏绣”的作业要求是：江苏苏州一带的传统刺绣（）。129.盆景修剪工方面，按标准要求，“扎染”的基本要求之一是：将布料捆扎后浸入染液（）。130.盆景修剪工方面，按照技术要求，依据“泥金”的规定，多用于书画与经卷装饰（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.一般来说，“堆漆”管理中应重视____。132.按照技术要求，“根雕创作原则”从管理角度理解是指____。133.在具体作业环节，“师承”从管理角度理解是指____。134.在具体作业环节，所谓“内画”，是指____。135.通常情况下，“注浆成型”这一概念指的是____。136.通常情况下，通俗地说，“黄杨木雕”是指____。137.结合岗位实际，“汝瓷”的核心要点之一是____。138.参照行业规范，落实“建盏”时，应首先做到____。139.按标准要求，“古筝制作”应当做到____。140.在实际工作中，“剔红”的作业过程中应重点做到____。141.一般来说，在相关标准中，“印泥”指的是____。142.参照行业规范，“珐琅”通常指____。143.在实际工作中，所谓“建盏”，是指____。144.所谓“五彩”，是指____。145.从专业角度看，通俗地说，“开片”是指____。146.“焊接”要求作业人员做到____。147.参照行业规范，按照规程要求，“釉料”是指____。148.从专业角度看，“圆雕”要求作业人员做到____。149.从专业角度看，“装裱”管理中应重视____。150.按标准要求，通俗地说，“高浮雕”是指____。答案与解析1.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。2.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。3.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。4.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。5.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。7.【答案】C【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。8.【答案】C【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。9.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。10.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。15.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。16.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。19.【答案】C【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。23.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。24.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“线刻”的正确要求。27.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。28.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。30.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。32.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。34.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。35.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。37.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。40.【答案】B【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。41.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。42.【答案】A【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。43.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。44.【答案】B【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。45.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。46.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。47.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。50.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。52.【答案】C【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。53.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。54.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。55.【答案】D【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。57.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。58.【答案】A【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。59.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。60.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。61.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。62.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。63.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。65.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。66.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。67.【答案】D【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。69.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。70.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。72.【答案】D【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。75.【答案】B【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。76.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。77.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。78.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。79.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。80.【答案】C【解析】其余选项均不符合“范本”的正确要求。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。82.【答案】B【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。83.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。84.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。85.【答案】C【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。86.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。87.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。88.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现