2026年书画修复师职业技能等级认定（五级）理论知识章节练习题

2026年书画修复师职业技能等级认定（五级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在书画修复师相关工作中，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。2.就书画修复师而言，在具体作业环节，下列关于“丝网版画”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。3.就书画修复师而言，按照技术要求，“羽毛画”的主要特点不包括（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.羽毛画以玻璃熔融浇铸成C.清洗染色后剪贴拼成画D.色泽柔和而且层次丰富4.书画修复师方面，根据相关规定，关于“彩塑”，下列说法正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。5.针对书画修复师，根据相关规定，“柴窑”的含义是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。6.书画修复师方面，在具体作业环节，“锤揲”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。7.书画修复师方面，根据相关规定，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.讲究扎糊绘放四种技艺C.施彩绘后借风力而放飞D.风筝以整块钢铁焊接而成8.关于书画修复师，按照技术要求，“缠花”的含义是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。9.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，下列对“淬火”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。10.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，下列对“铁画”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。11.在具体作业环节，“石雕”的含义是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。12.针对书画修复师，根据相关规定，“浅浮雕”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。13.针对书画修复师，按标准要求，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。14.根据相关规定，“印材”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。15.就书画修复师而言，通常情况下，关于“质量检验”，下列描述错误的是（）。A.工艺美术品还检工艺缺陷B.按标准检测尺寸外观与性能C.质量检验只凭肉眼随意判断D.据以判定产品合格与否16.书画修复师方面，依据操作规程，对“泥银”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。17.关于书画修复师，按照技术要求，对“壁画”的准确理解是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。18.在书画修复师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“泥银”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。19.关于书画修复师，在标准作业条件下，对“壁画”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。20.书画修复师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.五彩在瓷坯上釉下一次烧C.盛行于明清又被称为硬彩D.色彩鲜明而且对比强烈21.关于书画修复师，从专业角度看，下列关于“篆刻”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。22.书画修复师方面，结合岗位实际，“注浆成型”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。23.在书画修复师中，在具体作业环节，“二胡”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。24.针对书画修复师，依据操作规程，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。25.在书画修复师中，一般来说，下列选项中，属于“泥板成型”基本要求的是（）。A.泥板成型不能制作方形器B.泥板成型须用模具注浆完成C.泥板成型以旋转提拉为主要手段D.将泥料擀压拍打成泥板26.就书画修复师而言，通常情况下，对“罩染”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。27.关于书画修复师，在标准作业条件下，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画不讲笔墨的干湿B.写意画等同于草率乱涂C.可分为小写意与大写意D.写意画须工整细致描摹28.在书画修复师相关工作中，参照行业规范，关于“绒花”，下列说法正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。29.在书画修复师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.讲究造型光影与材质感B.油画颜料以水调和稀释C.油画只能一次画完不可修改D.油画不需底子直接上布30.针对书画修复师，通常情况下，“隶书”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。31.关于书画修复师，从专业角度看，“青田石雕”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。32.书画修复师方面，“木雕修光”的主要特点不包括（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.用细刀修整体面与线条C.衔接处需自然不留刀痕D.修光与打坯可用同一粗刀33.依据操作规程，“上蜡”是指（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。34.针对书画修复师，从专业角度看，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.扎染不需捆扎直接浸染B.将布料捆扎后浸入染液C.扎染以蜡封布面形成花纹D.扎染花纹笔直规整无晕35.就书画修复师而言，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.产于浙江湖州善琏一带D.制作精良为文房之名品36.在书画修复师中，通常情况下，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。37.关于书画修复师，根据相关规定，下列选项中，属于“油画”基本要求的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.油画颜料以水调和稀释C.油画只能一次画完不可修改D.油画不需底子直接上布38.关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。39.根据相关规定，在“古筝制作”的执行过程中，应当（）。A.面板多用桐木框架用硬木B.古筝不需调音即可演奏C.面板越厚则共鸣越清亮D.古筝面板宜用钢铁材料制作40.在书画修复师中，根据相关规定，在“通草花”的执行过程中，应当（）。A.通草花以金属薄片冲压而成B.通草花不能着色只能素白C.通草花以真花烘干而保存D.以通草茎髓为材料制作41.在书画修复师中，结合岗位实际，下列关于“范本”的认识，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。42.针对书画修复师，按标准要求，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。43.在书画修复师中，按标准要求，下列选项中，属于“打坯”基本要求的是（）。A.打坯无须顾及整体比例B.先确立大形与体面关系C.打坯可省略而直接修光D.打坯即为最终精雕细刻44.就书画修复师而言，从专业角度看，“桐油”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。45.关于书画修复师，根据相关规定，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。46.书画修复师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“匣钵”内容的是（）。A.使釉面洁净且受热均匀B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.防止火焰灰渣直接接触D.盛装坯体的耐火质容器47.在书画修复师相关工作中，在具体作业环节，对“年画”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。48.就书画修复师而言，按标准要求，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.急冷以提高硬度耐磨性C.冷却速度影响淬硬效果D.淬火只用于木材的干燥49.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“蛋雕”基本要求的是（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.蛋雕以石料雕凿而成形C.蛋雕可随意用力无须防护D.以禽类蛋壳为材料雕刻50.关于书画修复师，按照技术要求，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.扬琴为吹奏类竹管乐器C.音色清脆多用于合奏中D.木制梯形音箱上张金属弦51.参照行业规范，下列关于“造型基础”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。52.在书画修复师中，通常情况下，“端砚”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。53.书画修复师方面，从专业角度看，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.琴身越厚重则音色越佳C.讲究音色均衡与共振好D.小提琴以整块金属板冲压而成54.在书画修复师相关工作中，参照行业规范，“唐三彩”的主要特点不包括（）。A.多作明器属釉陶而非瓷B.唐代低温铅釉多彩陶器C.唐三彩只施单一黄色釉D.以黄绿白三色釉为主色55.书画修复师方面，从专业角度看，关于“内画”，下列描述错误的是（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.须用特制弯笔精细操作C.内画用普通毛笔即可完成D.以冀派与京派等为著名56.在书画修复师中，结合岗位实际，下列关于“玉雕抛光”的表述中，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。57.针对书画修复师，按标准要求，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。58.就书画修复师而言，通常情况下，下列各項中，不属于“紫砂壶”内容的是（）。A.以紫砂泥料制成的茶壶B.讲究造型泥料做工实用C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.泥料透气保温泡茶不走味59.书画修复师方面，依据操作规程，“荫房”的含义是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。60.在书画修复师中，下列关于“浮雕”的说法，不正确的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.广泛用于建筑与器物装饰C.在平面上刻出凸起形象D.浮雕不能表现层次变化61.关于书画修复师，在实际工作中，下列关于“丝网版画”的认识，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。62.在实际工作中，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.古筝不需调音即可演奏B.经刨削胶合装弦与调音C.面板厚薄影响音色共鸣D.面板多用桐木框架用硬木63.在实际工作中，“犀皮漆”的主要特点不包括（）。A.犀皮漆只用单色黑漆髹涂B.然后再层层髹涂异色漆C.以稠漆堆起高低不平之状D.打磨后现云水般的斑纹64.针对书画修复师，根据相关规定，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。65.就书画修复师而言，一般来说，下列对“犀皮漆”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。66.在书画修复师相关工作中，在具体作业环节，“墨锭”是指（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。67.就书画修复师而言，从专业角度看，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。68.在书画修复师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.画面黑白分明立体感强C.以铁片铁线锻打焊接成画D.铁画以彩色塑料拼贴而成69.就书画修复师而言，在具体作业环节，下列关于“夏布”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。70.在书画修复师相关工作中，一般来说，对“藤编”的准确理解是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。71.在书画修复师相关工作中，通常情况下，在“版画”的执行过程中，应当（）。A.版画只有木刻一种形式B.分木刻铜版丝网等种类C.版画每张原作都独一无二D.版画可直接手绘无需制版72.书画修复师方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“壁画地仗”内容的是（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.为绘制提供平整坚固基底C.分层制作防止墙面开裂D.地仗只需一层即最牢固73.在书画修复师相关工作中，一般来说，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆74.书画修复师方面，根据相关规定，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。75.在书画修复师相关工作中，在实际工作中，“面人”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。76.按照技术要求，关于“镂空雕”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。77.就书画修复师而言，下列各項中，不属于“木雕修光”内容的是（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.衔接处需自然不留刀痕C.用细刀修整体面与线条D.修光只求快不必顾细节78.在书画修复师中，按照技术要求，在“竹根雕”的执行过程中，应当（）。A.随形雕成人物与摆件来B.竹根雕以金属浇铸而成C.竹根雕必须规整对称造型D.竹根雕以竹叶为雕刻材料79.关于书画修复师，结合岗位实际，“师承”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。80.在书画修复师中，在实际工作中，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.多用盘长与如意等结型B.寓意吉祥为绳结之代表C.中国结不用讲究对称造型D.以丝绳编结对称美观造型81.就书画修复师而言，从专业角度看，关于“石雕”，下列描述错误的是（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.雕刻由粗到细逐层推进C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕石材越软越坚固耐久82.针对书画修复师，通常情况下，在“泥塑”的执行过程中，应当（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.泥塑只能素色不能彩绘D.以黏土捏塑后晾干成形83.关于书画修复师，根据相关规定，下列关于“建盏”的认识，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。84.结合岗位实际，“料器”是指（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。85.在书画修复师相关工作中，一般来说，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.磨光镀金俗称景泰蓝器C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆86.在书画修复师相关工作中，按标准要求，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。87.关于书画修复师，在标准作业条件下，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.熬炼后可作涂料或调漆C.从油桐种子榨取的干性油D.桐油属于不干性矿物油88.关于书画修复师，根据相关规定，下列选项中，属于“透雕”基本要求的是（）。A.透雕不用镂空只用浅刻B.透雕纹样背后必须保留实底C.将纹样背后材料镂空穿透D.透雕只能从单面来观赏89.按照技术要求，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。90.在书画修复师中，按标准要求，下列关于“剔犀”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。91.针对书画修复师，参照行业规范，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.糖画须经高温烤制成形B.糖画以雕刻木版印制而成C.糖画以金属丝弯折而成D.可食可观讲究运勺流畅92.书画修复师方面，依据操作规程，“造型基础”的主要特点不包括（）。A.是设计创作的重要根基B.包含透视与空间的表现C.造型基础无须观察写生训练D.训练形体结构与比例关系93.关于书画修复师，根据相关规定，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。94.在书画修复师相关工作中，通常情况下，下列对“根雕”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。95.在书画修复师中，从专业角度看，下列关于“釉上彩”的说法，不正确的是（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.再入窑低温烤烧以固定D.釉上彩经高温一次烧成96.在书画修复师相关工作中，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。97.书画修复师方面，按照技术要求，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.髹漆无须控制环境温湿度C.将大漆逐层涂布于器表D.髹漆应一次涂厚以求省时98.书画修复师方面，在实际工作中，下列关于“花丝镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.又称细金工艺讲究精繁D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石99.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“木雕修光”内容的是（）。A.用细刀修整体面与线条B.追求刀味流畅且表面光洁C.衔接处需自然不留刀痕D.修光只求快不必顾细节100.针对书画修复师，在实际工作中，“扬琴”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对书画修复师，一般来说，关于“唐三彩”，下列说法正确的有（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.多作明器属釉陶而非瓷102.书画修复师方面，在实际工作中，“瓷板画”的主要内容包括（）。A.经高温烧成使画面坚固B.平整不易褪色宜陈设装饰C.在平板瓷板上绘制纹样D.瓷板画以宣纸托裱而成103.在书画修复师相关工作中，按照技术要求，以下各项中，符合“边款”要求的有（）。A.多记录作者时间与缘由B.边款必须刻在印章印面上C.与印面风格彼此相呼应D.常以阴刻行楷书刻写就104.关于书画修复师，依据操作规程，下列对“结绳”的理解正确的有（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.寓意吉祥多用于作佩饰C.可结成多种不同的结型D.结绳以胶水粘接绳头而成105.针对书画修复师，依据操作规程，下列属于“匣钵”要求的有（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.防止火焰灰渣直接接触C.使釉面洁净且受热均匀106.在书画修复师相关工作中，在具体作业环节，在“篆书”中，应当做到的有（）。A.分大篆与小篆两大系统B.线条讲究圆润而又挺拔C.篆书笔画方折顿挫明显D.笔画圆转匀称结构对称107.就书画修复师而言，按照技术要求，下列对“阴刻”的理解正确的有（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.常见于印章与石碑石刻C.阴刻纹样凸出于材料表面D.将纹样刻成凹入的线条108.关于书画修复师，在具体作业环节，下列对“夏布”的理解正确的有（）。A.质地坚牢而且透气性好B.夏布是以棉纱机织而成C.可用于裱糊与古籍装订D.以苎麻纤维手工织成的布109.书画修复师方面，关于“树皮画”，下列说法正确的有（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.经拼接雕刻与拼贴成画C.具有天然纹理与质朴风格D.以桦树皮等天然树皮为材110.书画修复师方面，根据相关规定，以下各项中，符合“打坯”要求的有（）。A.先确立大形与体面关系B.用大凿先削去多余材料C.打坯即为最终精雕细刻D.为后续精雕工作打基础三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.按照技术要求，在相关标准中，“盆景”指的是____。112.“款彩”的作业过程中应重点做到____。113.从专业角度看，“注浆成型”管理中应重视____。114.通常情况下，“传承人”通常指____。115.在具体作业环节，所谓“石雕”，是指____。116.在实际工作中，按照规程要求，“内画”是指____。117.“上蜡”这一概念指的是____。118.按标准要求，“藤编”的主要内容包括____。119.在实际工作中，“树皮画”的基本要求之一是：____。120.参照行业规范，“修坯”的正确含义是____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.釉里红122.宣纸五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.根据相关规定，简述“竹根雕”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。2.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。4.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。5.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。6.【答案】A【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。8.【答案】C【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。9.【答案】A【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。10.【答案】B【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。11.【答案】B【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。12.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。13.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。14.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。16.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。17.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。18.【答案】C【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。19.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。20.【答案】B【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。21.【答案】B【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。22.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。23.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。24.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。26.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。28.【答案】C【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。30.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。31.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。33.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。36.【答案】A【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。37.【答案】A【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。38.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。41.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。42.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“打坯”的正确要求。44.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。45.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。47.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。51.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。52.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。53.【答案】C【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。56.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。57.【答案】B【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。59.【答案】D【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。61.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。64.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。65.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。66.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。67.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。69.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。70.【答案】D【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。