在《山海经》瑞兽形象中探寻现代设计元素

在《山海经》瑞兽形象中探寻现代设计元素摘要祥瑞文化是中国传统文化的重要组成部分，《山海经》作为中华民族一部蕴藏丰富文化资源的奇书，其中叙述的祥瑞文化更是中国古典文化的发端。现代设计要获得突破性发展，应该积极吸收了中华古典文明中的养分，从而展现出更加绚丽的光彩。其中，《山海经》中的瑞兽是中国古典文化的符号，在新的文化语境下，瑞兽文化依然可以构筑起崭新又丰厚的艺术想象平台，使现代设计元素更加丰富，彰显出当代中国设计艺术独特的文化魅力。本篇将从现代设计与传统文化融合的可能性和必要性入手，探讨《山海经》中瑞兽形象中的设计元素，并阐述现代设计运用传统文化元素的深远意义。关键词：瑞兽；《山海经》；传统文化；现代设计；元素ExploringthedesignelementsoftheimageofauspiciousbeastintheShanHaiJingAbstract：AuspiciouscultureisanimportantpartofChinesetraditionalculture,"ShanHaiJing"asanation-richculturalresourcesMasterpieces,describingAuspiciousChinesecultureistheoriginatorofclassicalculture.Moderndesigntogetabreakthroughdevelopment,shouldactivelyabsorbthenutrientsinChineseclassicalcivilization,whichshowamorebrilliantluster.Amongthem,"ShanHaiJing"inChineseclassicalcultureisauspicioussymbolsinthenewculturalcontext,auspiciousculturecanstillbuildanewplatformandrichartisticimagination,moderndesignelementsmakericher,highlightsthecontemporaryChinesedesignartuniqueculturalcharm.Thisarticlewillstartfromthepossibilityandnecessityofthefusionofmoderndesignandtraditionalculture,explorethedesignelementsoftheimageofAuspiciousbeastintheShanhaiJing,andelaboratethefar-reachingsignificanceofthemoderndesignanduseofthetraditionalculturalelements.Keywords:Auspiciousanimals;ShanHaiJing;traditionalculture;moderndesign;elements目录绪论 -10-绪论《山海经》全书一万多字，是一部集地理志、方物志、民俗志于一身的古典著作，这本书由零散的文字片段组成，文本简洁易读，内蕴丰富深厚。其中所记述的奇山异水、珍禽异兽、远国异人、神话片段等使其成为古今以来学界公认的奇书。司马迁曾断言“山海经所有怪物，余不敢言之也”。瑞兽文化的历史由来已久，历代正史稗传对此的记载比比皆是。瑞兽在人们的生活中起到重要作用，瑞兽文化作为中国古代文化的重要组成部分，后来也极大地丰富、发展了中国的文化意蕴。《山海经》看似不成篇章，却蕴含丰厚的文化内涵。迄今为止，我国学者们分别从地理学、神话文学等多个角度对其进行研究，仍未能穷尽其内蕴。笔者欲以《山海经》中瑞兽形象为切入点，从现代设计的角度去研究《山海经》的内在活力，试图探寻出现代设计的新元素。如今，现代设计面临一个严重的危机，即传统视觉符号的匮乏程度堪忧。因此，我们在审视和研究传统视觉元素的基础上，应该积极探索传统视觉元素和现代设计艺术的关系，发掘出众多而意蕴丰富视觉文化符号资源。而《山海经》作为传统视觉文化符号的源泉，已经在现代设计中展示出了巨大的艺术魅力，同时现代设计也承载者传统文化符号被继承和继续延展的命运。现代设计与《山海经》瑞兽文化融合的可能性随着社会文化的日益更新和发展，文化符号与现代设计元素的融合不再是当初简单的个性化张扬的形式，而是要在艺术设计中更多地呈现中华文化的历史精神、文化思维的本质，从而使传统视觉艺术符号走出固有的艺术思维，再现中华文化独特的艺术魅力。（一）瑞兽文化焕发生机的必要性中国传统视觉符号是极为丰富的，而蕴含其中的思维意识内容更是能够有效地激发新时代设计艺术创作思维。因此，从传统视觉符号中去寻找创意并运用到现代设计中，对于这个创意元素相对匮乏的现在是极为有意义的查尔斯·科斯特尼克，戴维·Ｄ·罗伯茨．视觉语言设计查尔斯·科斯特尼克，戴维·Ｄ·罗伯茨．视觉语言设计[M]．周勇，译．北京：中国人民大学出版社,2005.首先，新时代下传统视觉文化符号蕴含更为生动的文化意义，瑞兽的文化形象亟待发展。瑞兽形象不仅是简单的文化符号，更是传统社会下中国文化意识的凝炼，只有了解其内涵，才能深刻理解其魅力。除了符号的外在形式，传统社会下的人们对视觉文化符号的追求，以及不仅仅止于使用功能，如饕餮符号，不再古代时候对物质财富的渴望，作为一种更为“纯粹”的视觉符号，如今的饕餮更多地指向人们思维意识中的恐惧与敬畏。这便是传统视觉符号意蕴美的形式之一。其次，传统视觉文化符号中的社会意识形态意义必然遭到新时代的淘汰，瑞兽的文化形象亟待更新。瑞兽的文化符号是视觉文化发展的起源，更是艺术发展的源头。瑞兽作为一种传统的中国文化符号的表现形式，如果仅停留在其所产生的社会意识形态中，固然要被现代社会所淘汰，如古代年画上、艺术作品中的瑞兽已经逐渐失去其辟邪、迎福的原初意义，因其不符合时代特征的风格而逐渐淡出现代艺术甚至生活的视野。因此，随着时代的发展，传统元素符号应该被取舍、或提炼成有效的、可资借鉴利用的视觉符号元素，从而积极参与到现代设计中，这也是他们得以继续生存和发展的重要方式。传统作品要获得新的发展就必须让现代社会更容易接受，而这发展要求其文化表现元素既要“留下传统的精髓，又摒弃繁杂陈旧的习惯，让现代社会的我们更容易接受薛红艳薛红艳.设计的视觉语言[M]．北京：化学工业出版社,2006.（二）现代设计艺术发展的必要性视觉艺术亦是承载信息、知识、思想等精神文化的物质载体，在人类文明的发展历史中扮演着重要的角色。不同的时代，不同的地域和国家，人们赋予了视觉艺术不同的形态，它的变化发展反应着当时的社会状况、文化背景、科技水平、审美需求等各个方面。当今世界呈现出全球化发展趋势，各种文化思潮相互影响相互融合使得设计艺术开始朝着多元化的方向发展。首先，在信息社会中，“读图”的最大特征使视觉设计得到更为广阔的发展空间，而中国现代设计之所以发展缓慢，其原因有二：一是起步晚，二是缺乏创新。后者尤其突出，表现在当代艺术对西方设计形式、设计元素的模仿。纵观当代设计艺术作品，其中的设计元素除了我国固有的汉字及近几年来龙图腾的运用以外，几乎很难找到其他具有我国独特民族特征和文化色彩的艺术作品。而中国古典文化无疑是设计艺术发展的切入点，因为“传统符号最具魅力的地方就在于能直观反映传统思想观念，引起人们对传统的怀念及对本民族的归属感。秦春晓秦春晓.谢亨渊．中国传统符号在产品设计中的运用[J].包装与工程,2008(5):131.其次，现代艺术的发展需要对《山海经》文化精神的继承。《山海经》中的瑞兽形象用不同的方式表达中国民族的崇高精神，或坚贞不屈，或忠诚勇武，它们不仅代表个体对永恒生命的追求，也代表着中国特有的对超脱于生命实体的崇高精神的追求。如精卫填海《山海经·北山经》：“有鸟焉，其状如乌，文首、白樣、赤足，名曰精卫，其鸣自設。是炎帝之少女名曰女娃，女娃游于东海，溺而不返，故为精卫。”袁阿.山海经校注[M].上海：上海古籍出版社，1980:92.再如夸父逐日《山海经·海外北经》：“夸父与日逐走……未至，道渴而死。弃其杖，化为邓林。”袁阿.山海经校注[M].上海：上海古籍出版社，1980:92.袁阿.山海经校注[M].上海：上海古籍出版社，1980:238.逯钦立校注.陶渊明集[M].北京：中华书局，1979:138.设计艺术是随着社会文化而进行的一种设计实践活动，伴随着现代设计观念的不断更新和发展，整体多维、人性化、趣味性等多元文化理念被逐渐渗透、采用到设计艺术的过程中，对设计艺术创作具有极大的启发性。另外，中国的设计元素还具有其他民族无法比拟的艺术优势，因为中华艺术宝库中不乏优秀设计形态之作，这些风格多样、样式多元的作品是我国民族艺术的精华，不仅是中华文化传统内涵的表现，也为现代艺术设计提供了相当有意义的借鉴。瑞兽形象中的设计元素初探《山海经》中所记载的飞禽走兽数不胜数，其中涉及瑞兽更是多达几十种，我们通常所知的就有夔牛、禺疆、英招、火鼠、钩蛇、并封、夫诸、当康、鸣蛇、马交、飞廉、天狗、九尾狐等等具有不同的象征意义，接下来，我将结合自己的设计作品对其中瑞兽形象中的设计元素简要谈谈我的看法。（一）设计作品中瑞兽形象要素的新特点设计艺术品要充分展现出设计的特点，这一创作目的要求设计师如何在民族文化中获得更多的设计元素，而突出特有文化底蕴才是独一无二的设计方式，这样才能使得其作品独具一格。其一，瑞兽元素使设计作品具有民族独特性。瑞兽形象是中国古人智慧的结晶和崇高精神追求的象征，也是我们中国传统文化的象征之一。现代设计只有与传统文化进行糅合，才会使设计彰显出民族文化的独特性及其再现艺术的亲和力。现代设计往往提取瑞兽的精华部分，然后在利用现代平面设计的构成方法进行处理，而且要将图像的含义充分融入到设计的作品中，如图一所示，这样的设计理念不但可以体现传统艺术，还能突出时代特征，更能体现出作品的内涵和神韵。（图一）（图二）其二，瑞兽形象元素扩大作品内涵的审美表达。设计艺术要赋予艺术要素的表达，才能有力激发人的想象空间，扩大人的心理空间。如图二、图三、图四所示，不仅能使得设计作品有效表达出瑞兽的本来属性特点，还要在要素数量和空间架构上增加视觉传达上的多功能性，只有这样才能达到超以象外的审美效果，使作品表达的有限空间变得无限。（图三）（图四）（二）设计作品中瑞兽形象要素的新内涵首先，现代设计要抛弃古代赋予瑞兽形象元素浓重的意识形态特征。瑞兽作为吉祥文化的历史可以追溯到原始社会，当时人们往往要借助一些特殊的事物来应对疾病、灾难和残酷的自然条件，以此表达古人强烈的崇拜和期盼：“这种纹样对被统治者、异氏族、部落是恐怖、威吓的象征，而对统治者、本氏族则具有保护的神力”于爱成编著.祥瑞动物[M].北京:中国社会出版社.2006:139.《周易·系辞上》云于爱成编著.祥瑞动物[M].北京:中国社会出版社.2006:139.张文智著.周易集解(导读)[M].济南:齐鲁书社.2005:383.朱熹注.王浩整理.四书集注[M].南京:凤凰出版社2005:34.其次，赋予瑞兽形象崭新的时代特征。瑞兽的时代特征是可以被重新赋予和解读的，当然，艺术作品的时代特征是紧跟着社会文化发展的脚步而来的，瑞兽形象设计者可以用图片、绘画、图案直接描绘，也可以间接地用比喻、象征、隐喻的手法表达内容。瑞兽形象说到底还是图形符号语言，在创作者的重新解构下被人们重新感知接受。瑞兽图像，可以是具体的或抽象的、显性的或隐性的，装饰性的或漫画性的，这都要根据具体作品的内容和主题来选择适当的图像表现形式。（三）设计作品中瑞兽形象要素的再现方式通过对瑞兽形象中各种元素的夸张合体或解构，来追求艺术再现的创新。这种表现方式，主要来源于主体视觉活动的整体特征，而且又取决于瑞兽形象作为审美对象的客观整体性，如图三所示。但是人的视觉整体概念绝对不是在静止不动的状态产生的，而是审美主体与审美客体之间相对运动的视觉效果。设计艺术的整体美是存在于运动之中，因此整个审美过程就是一个主客之间互动的过程。（图五）（图六）十七世纪英国经验主义美学家霍布斯在其所著的《巨鲸》中认为：人类在审美活动中，“凡是在感觉中彼此直接衔接的运动在感觉后也还是联在一起的。”这就是“相继的知觉作用”。’鲁阿恩海姆.鲁阿恩海姆.艺术心理学新论[M].商务印书馆.1994:30.三、现代设计运用传统元素的意义（一）瑞兽形象的文化意义其一，现代设计中的瑞兽形象元素依然保留中国对崇高精神的追求，使现代艺术设计作品具有独特的文化内涵。瑞兽是一个民族特有的文化，是许多设计师在平面招贴设计中重要灵感的来源，通过对瑞兽形象的认知，并在其形象的基础上艺术设计更是掌握了设计作品的民族性，使其设计作品更加具有深厚的文化底蕴。正如陆嘉明先生所言：“这种不畏艰险积极奋斗的精神，作为一种历史的文化积淀，早已融入我们的民族性格之中。”陆嘉明陆嘉明.超越时空的不朽灵魂——《山海经》神话中英雄神的文化阐述[J].苏州教育学院学报,2004,21(3):72-76.其二，现代设计中的瑞兽形象元素依然代表设计师对个体生存和社会现状的思考。《南山经》云：“有鸟焉，其状如鸡，五采而文，名曰凤凰，首文曰德，翼文曰义，背文曰礼，膺文曰仁，腹文曰信。是鸟也，饮食自然，自歌自舞，见则天下安宁。”儒家思想要求现世中的个体“坚持修身为本，以义为上，以德为政，强调修身、齐家、治国、平天下，把德教礼治作为施政方针”梁爽.论上古神话与儒家思想梁爽.论上古神话与儒家思想[D].大连:辽宁大学硕士学位论文,2006:21.总之，瑞兽形象是中国传统文化中富有理性的一种艺术形态，是作为一种古老的艺术形式而存在的，与人们的生活习性和历史文化背景都是息息相关的。现代艺术设计通过用各种瑞兽纹样和元素的寓意来表现出自己对未来生活的希望，能充分反应出艺术创作者的思维和意识形态，无疑是人类文化十分重要的精神依附。（二）瑞兽文化的美学意义视觉和听觉是人类所有感觉中最富有审美性质的感觉。审美客体对设计艺术品的阅读过程其实就是对作品的审美过程。现代设计艺术审美主要是视觉的审美，艺术家们运用视觉的特性塑造出集多种感知于一体的形象后，又诱导人们领悟到更丰富更深远的意境，给人以整体性、综合性的意味深长的美感。瑞兽形象似乎是成功的设计作品应具有“以一当十”的立体形象，因为它们具有多种审美属性，能引起人们的联想、想象和再创造，产生闻之有声、视之有象的艺术效果。现代设计如果运用传统的瑞兽形象，其实是在构想中注入了传统与现代的兼容意识，着力营造时代的气氛合分寸感。设计艺术中的审美是多元的、多因素构成，是以满足审美客体视觉为主、并满足与之联系的其他感官要求的系统工程。现代社会是多种信息媒介并存的时代，设计艺术要实现突破性发展，就必须从设计理念到设计实践的多元化转型，积极学习古典文化中的设计思想和形态，创造出具有本民族特色的作品。设计师应该及时更新观念，拓展创作思路，完善设计的新元素，引领现代设计的新思潮，将现代设计艺术文化推向更高的境界。结语本篇论文以《山海经》中雄厚的文化元素作为基础，以现代设计艺术作为表现方式，以现代设计作为传统文化与现代文化融合载体，对传统文化中瑞兽形象进行了有意义的追寻，通过这些阐释，希望能让人们更加了解和领会自己本民族的文化属性，深刻地感受到中华文化强盛的生命力，从而设计艺术中再现对中华文化深厚的认同感。将瑞兽形象这一传统视觉文化符号融入到现代设计中，通过设计者对它的理解，去粗存精，用创造性的思维方式把新的设计理念注入到当代设计中，使设计作品更加富有韵味和民族特色。中国的现代设计艺术在走向世界的过程中，能够用视觉语言的形式向世人更好地展示传统文化内涵和民族特色，