藻井图案研究应用在现代服装设计

藻井图案在现代服装设计应用研究目录摘要 4Aabstract 5第一章藻井的概述 61.1藻井的历史由来 61.2藻井的结构分类 61.2.1斗四藻井 61.2.2斗八藻井 71.2.3小斗八藻井 81.2.4八角园井 81.3藻井的装饰文化内涵 91.3.1藻井可以克火的美好祝愿 91.3.2藻井体现了严格的封建等级制度 91.3.3藻井体现了古人“天人合一”的尊天理念 9第二章藻井图案的艺术研究 102.1藻井图案的发展历史 102.1.1敦煌早期 102.1.2隋代 102.1.3唐代 112.1.4敦煌晚期 112.1.5明清时期 122.2藻井图案的构成特征 122.3藻井图案的色彩构图原则 132.4藻井图案的色彩配置 13第三章藻井图案在现代服饰中的应用 143.1藻井图案纹样排列的应用 143.1.1自然形纹样的排列应用 143.1.2几何形纹样的排列应用 163.2藻井图案整体对称性的应用 193.3藻井图案提取简化应用 21第四章结语 23参考文献 25摘要中华上下五千年，有着厚重的历史文化与艺术成就。敦煌艺术作为炎黄子孙集体创造的艺术结晶，藻井图案在其中有着浓墨重彩的一笔。其在中国古代历史文化进程中，作为敦煌艺术的一种重要表现形式，不仅仅以花卉、几何、动物纹样绘制在壁画，雕刻在建筑中，同时也出现在其它艺术领域。本文采取研读藻井的历史相关文献、专家学者研究成果和相关图文资料的研究方法，论述了藻井的历史由来、结构分类、文化内涵、构图特征等。阐述了藻井在不同历史年代的特征；及其元素在现代服装设计应用中的案例，把带着厚重中华历史文化底蕴的藻井艺术融合在现代服装设计中，实现古代元素与现代时尚的激情碰撞，创造出更有艺术灵魂的现代时装。以藻井元素在现代服装设计的应用研究，将含有代表性的中国古代元素与现代服装设计相结合，为以中华传统历史文化为主题的现代服装设计提供一个强有力的基础，使古代文化在现代服装设计中大放异彩，以期藻井图案及设计理念能够获得更多的应用和推广。藻井图案在古代主要应用于宫殿和寺庙建筑中，而以藻井图案元素为基础设计的现代服装更是处于相对空白的状态，亟待更多优秀的设计师发掘藻井图案这块瑰宝。对藻井图案的提取、简化、再创造、应用于现代服装设计中，为当代服装设计中运用传统藻井纹样提供了结构框架，并对藻井图案在现代服装设计中的应用和传承有着非常重要的意义。关键词：藻井；藻井图案；现代服装设计AabstractChinahasahistoryoffivethousandyears,ithasaheavyhistoricalandculturalandartisticachievements.AsanimportantformofDunhuangart,notonlytheflowers,geometric,andanimalpatternsarepaintedinthefrescoesoftheancientChinesehistoryandculture.IntheprocessofancientChinesehistoryandculture,,Carvedinthebuilding,butalsoinotherareasofart.Thispaperdiscussesthehistoryofthealgae,theclassificationofthestructure,theculturalconnotationandthecompositionofthealgae,ItcombinesthealgaeartwiththickChinesehistoryandcultureintothemoderncostumedesigntorealizethecollisionofancientelementsandmodernfashion,Tocreateamoreartisticsoulofmodernfashion.TheapplicationofalgaeelementsinthedesignofmoderncostumedesignwillcombinetherepresentativeelementsofancientChineseandmoderncostumedesigntoprovideastrongfoundationforthemoderncostumedesignwithtraditionalChinesehistoryandculture,sothattheancientcultureinmodernClothingdesignshine,inordertoalgaewellpatternanddesignconceptcangetmoreapplicationsandpromotion.Algaepatternismainlyusedintheancientpalaceandtemplebuildings,andalgaepatternelementsbasedonthedesignofmodernclothingisinarelativelyblankstate,theneedformoreexcellentdesignerstoexplorethealgaepatternthistreasure.Theapplicationofalgaepatterninmoderncostumedesignprovidesastructuralframeworkfortheexpressionofheavyhistoricalcultureincontemporarycostumedesign,anditisofgreatsignificancetotheapplicationandinheritanceofalgaepatterninmoderncostumedesign.Willbethefutureofmodernfashiondesigntoopenupabroaderspace.Keywords:algaewell;algaepattern;moderncostumedesign第一章藻井的概述1.1藻井的历史由来古代，人们把屋顶装饰性的凹面叫做藻井，“藻”字在字典里的意思是指水草，但是现今所见五代之前的藻井图案多为莲花和忍冬，这些都不是水草，另外古人将藻井又称为“绮井”，因而藻井中的“藻”字取的是华丽的意思。“井”字有两种含义，一种取“井”的字型，描述了藻井的形状似方格排列而成；另一种则是取“井”字所代表的物质形象，即“井水”的“井”，描述了藻井的形状像“井”一样是凹状。依据现今对藻井的研究资料，大多数的学者认为，藻井是由穴居建筑慢慢发展成的。人类最早的穴居建筑构造是在洞穴顶部凿开一个小洞，用树枝层层叠加掩盖，既遮挡雨雪，又方便出入和采光（见图1-1）。图1-1随着生产生活的需要，房屋渐渐由穴居转到地上，但有些建筑仍然保留了屋顶的“天窗”。现今所存的各种历史文献中，“藻井”第一次出现在东汉张衡《西京赋》中：“蒂倒茄于藻井，披红葩之狎猎。”因此，至少在汉代，藻井已经是成型的建筑装饰方式。汉代至唐初，藻井形状大多为：“当栋中交，木方为之，如井干也。”到了宋朝，藻井的一般结构为：最底层是方形如“井”字排列，古人称之为方井；中层井口是八角形，因此称为八角井；在藻井的中心，有的绘制精美的垂莲，有的顶部周围雕刻绘制卷云纹，正中心内嵌一扇明镜[1]。从宋朝开始，藻井一词就特指“天花向上凹进为穹窿状的部位”。1.2藻井的结构分类藻井作为中国传统建筑，拥有着和书法及绘画类似的特征，都是以“线”的技巧形成全景式构图。每一个藻井的构成都可以看到“线”的存在，简单又繁复的线条形成了藻井鲜明的空间图案。从汉代到清末，比较具有代表性的藻井结构主要分为以下四类：1.2.1斗四藻井斗四藻井为汉代藻井主要结构。取“井”字型，结构较为简单，最底层是正方形结构，正方形四边中点相连构成一个旋转了45度的方形，依照这种方法再构造一个更小的方形。（见图1-2）图1-2北魏斗四套叠藻井虽然到现在为止，还没有发现汉代建筑，但可以从汉画像石墓发掘出的藻井石刻中得到印证，汉代藻井的结构主要为斗四藻井。到了魏晋南北朝时期，藻井构造没有发生大的变化，同样是斗四结构，与汉代一脉相通。1.2.2斗八藻井到了隋唐时期，整个东亚木结构建筑的藻井形象出现了断代，直到辽独乐寺观音阁才再次衔接起来。辽及北宋时期建筑资料中，这一区域被一种新的“阳马-帐杆式”结构统治了。其基本构成便是依靠正方抹角枋圈构成八角井口，再在井口上组装由八条阳马（角梁）在中心汇聚入明镜（帐杆）中的覆斗结构（斗八），本质上是帐式攒尖结构的局部再现。同时随着晚唐五代以来“宋式铺作”的出现和推广，至晚北宋时小木作铺作便已侵入了藻井结构，形成了一种新的复合结构藻井。在北宋晚期颁行的《营造法式》中，更是出现了底层方井，中层八角井的双井口结构。（见图1-3）。图1-3《营造法式》中斗八藻井结构这种复合井口深远影响了藻井的后续发展历程。斗八藻井结构现今仍有保存（见图1-4）。图1-4宁波保国寺大殿斗八藻井1.2.3小斗八藻井小斗八藻井结构尺寸小于斗八藻井，与斗八相比，小斗八结构较简单，底部为八角井，上段叠盖斗八，顶心也绘制垂莲或者雕刻云龙图案。常常被用在建筑中不太重要的地方。1.2.4八角园井藻井发展到明清时期，结构渐渐由斗八藻井演变为八角园井。（见图1-5）。图1-5故宫御花园内澄瑞亭八角圆井随着技术的成熟，斗拱越来越多的被用在藻井中，层层相叠，井心扩大，显得室内高大，空旷。明镜内雕刻着的金龙，象征皇权。故宫太和殿藻井的结构造型，空间色彩堪称八角园井的经典范例(见图1-6)图1-6故宫太和殿藻井明清时期的藻井，吸收融合外来文化，再加上技术条件愈发成熟，藻井的空间结构也越来越自由多变。其它类型的藻井结构由于代表性有限，故不特别作为分类提出。1.3藻井的装饰文化内涵1.3.1藻井可以克火的美好祝愿藻井上常雕刻着莲花和忍冬图案，象征“水”，在中国古人信奉的风水学里，水火五行相克，藻井作为木结构，刻水生植物纹样，意在防火。《宋书》中提到：“殿屋之为圆渊方井兼植荷华者，以压火祥也。”在藻井艺术创作中大量使用藻纹，表达了古人对藻井可以克火的美好祝愿。1.3.2藻井体现了严格的封建等级制度中国传统礼制思想里，建筑结构的形状、用色、材料、装饰都有严格的等级规定。藻井被规定一般只用于宫殿，寺庙中的宝座佛坛上方重要部位。凡是“王公”以下居住的房屋，不得施重拱和藻井。，历朝历代以法令的形式规定衙署和住宅等建筑等形制和规模；以建筑法规规定具体的做法、用料、用色和定额，有的甚至制定了藻井的使用规范。在皇宫中，帝王处理政务接见大臣的宫殿上的藻井，中部明镜，内浮雕金色蟠龙，象征着天赋予皇帝的至高无上的权力。但在我国南方民间传统戏台可以用藻井作为建筑装饰。1.3.3藻井体现了古人“天人合一”的尊天理念在古人的认知中，天的运动法则规范着世间万物。藻井作为建筑装饰，在形状上，上圆下方，符合昔人“天圆地方”的宇宙观，具有象征“天”的意思。藻井以其高高矗立的位置，圆融的构造，给抬头仰望的人以深深的心灵震撼，时常提醒古人对天的敬畏之心。第二章藻井图案的艺术研究2.1藻井图案的发展历史藻井图案风格多样，十分精美。《中国敦煌历代装饰图案》记录着从北凉到元代，大约一千多年的藻井壁画，为藻井的艺术研究提供了丰富的研究资料。从藻井的结构、图案、用色等特征，可以将其历史发展分为以下几个阶段：2.1.1敦煌早期敦煌早期藻井结构均为斗四藻井，图案造型主要为：莲花纹样居中，呈圆状对称绘制；莲花四边框架中填充着水涡纹；四个角绘制飞天或火焰纹；边饰则由连续的忍冬纹和几何纹构成。整幅图案古朴大气，刻笔自由豪放，色彩浓烈醇厚，主要以暗红，暗黄，石绿，白色，深赭几个颜色构成（如图2-1）。图2-1打虎亭汉墓彩画2.1.2隋代隋代藻井是一个承先启后的历史时期。井心纹样仍然为莲花，莲花的绘制方法与敦煌早期规则几何图案不同，隋代的井心莲花变得更为饱满，更加写实，其中盘茎莲花藻井是隋代独有的一种藻井。垂幔主要由垂鳞纹和垂角纹着两种几何纹样构成，其上装饰有纤细的忍冬纹。此外，在丝绸之路打通之后，由西域传来的联珠纹等新饰纹应用在藻井中，与垂幔一起加强了藻井纹样的“织物感”，成为隋代的标志图案。隋代藻井以石青色为主，点缀少量署红色对比，用色淡雅质朴（见图2-2）图2-2三兔莲花飞天藻井2.1.3唐代随着大唐盛世的发展，唐代藻井结构脱离“斗四套叠”，装饰手段更加富丽堂皇。唐代艺术大师们从自然界中攫取多样植物花卉，观其美妙形态，应用在藻井艺术创作中，如形态流畅优美的枝蔓，含苞待放的花苞，灿烂绚丽的花朵，饱满可爱的葡萄、石榴果实等，极具创意，华丽至极。边饰从内向外一层层扩大，围绕中莲花中心，注意了不同繁复图案的排列和层次，营造出一种纵深的立体感。唐代藻井用色辉煌浓重、层次丰富。并首次出现退晕的手法。（如图2-3）图2-32.1.4敦煌晚期该时期的结构主要继承了前代藻井的风格。花饰较少，边饰简单，祥禽瑞兽配搭花卉纹样，轻松舒适（见图2-4）。到了西夏时期，藻井图案有了发展，往往有双龙、五龙、团龙等多种龙的组合，边饰也变得复杂起来，有时候会用半立体的浮塑、贴金或涂金来装饰。还有一种特别的卷草式云纹边饰，呈波状，整体结构也是简单朴素。（见图2-5）到了宋朝，主色调变为青绿色，几何纹和团花纹代替花卉纹样和祥禽瑞兽，但是整体风格依旧简单，节奏缓慢。（见图2-6）图2-4五代图2-5西夏图2-6北宋2.1.5明清时期到了明清时期，藻井图案到了辉煌时期。图案层次多样，雕饰慢慢替代了图案装饰。以龙、凤为主题的装饰愈发常见，井心雕刻成龙形，周围在环绕云龙。在高级别的建筑中，为了彰显皇家气度，大量使用贴金，并用木雕花板装饰井心。（见图2-7、图2-8）图2-7明代图2-8清代2.2藻井图案的构成特征藻井图案作为中国传统图案，讲究对称和谐，内部装饰纹样以对角线为对称轴，再加上各边的中线的连线，整体结构刚好被分层了八个部分，类似“米”字结构，协调对称，中线和对角线的交汇点为中心，即井心，构图的时候就围绕井心和对角线形成的结构线，最后对称分布。藻井的图案主要由边饰与井心图案构成。历代的藻井的井心莲花图案造型不已，风格各异。北朝的莲花纹样造型简单，主要为几何廓形，风格古典质朴；隋朝时，莲花的造型逐渐转向写实，风格趋于婉雅俊逸；到了唐代，表现手法更加成熟干练，莲花纹样重装饰变形，繁缛华贵，到晚期更趋于程式化风格。唐代时藻井艺术的高峰，藻井边饰结构丰富多样，主要有波状连续，散点连续，几何连续；纹样的构成变化十分有秩序，富有很强的节奏感点线面的分布与结合自然生动，整体视觉效果丰富，画面饱满，营造出繁花似锦，生机勃勃的氛围。2.3藻井图案的色彩构图原则敦煌藻井色彩丰富，体系完整，尤其是装饰色彩的符号化。现代设计用上这些色彩的话，会使得作品具有独特的魅力。在历史中，每个时代都有各自为代表的色彩。比如，隋代藻井以石绿、土红、石青为主，复杂多样，稳重端庄；唐代藻井以赭石、朱红、土黄、金为主，色彩炫丽多彩；五代宋朝以石青、土红、石黄、铁黑为主，金光闪耀、皇权龙凤；西夏元朝时期则以石青、灰蓝、石黄为主，呈现出少数民族新风格，边饰繁多、神秘纹样。在现代服装设计中，藻井图案的色彩搭配和用色比例都是很有讲究的，包括色彩的处理方法，比如想要增加井图案的层次感和立体感，就可以运用叠晕染色的方式。对于敦煌藻井图案色彩的搭配和运用，既能表现作品的独特魅力，又有感性的审美抒情，让人舒适温暖的美感，色彩处理的方式有很多种，根据不同服装所要表达的意境进行选择，也可以天马行空的思维进行归纳。比如可以改变色彩之间的明暗度对比，重新分配色彩占比，根据需要提取特性色彩和重点部分色彩搭配。通过各种方法和色彩自身代表的含义和特性，经过巧妙的重新搭配，缓和色彩之间的关系，产生新的色彩组合，达到新的视觉语言。想要把敦煌藻井图案巧妙的融入服装设计中，需要不断的探索，深入研究，结合以前的经验，运用创新的方法，从经典的藻井图案中发现色彩的运用和搭配，了解其图案色彩结构，提取典型的色彩特性，敦煌藻井图案发展成为符合现代设计的要素。2.4藻井图案的色彩配置敦煌藻井的配色方式复杂多样，比同时期其他地方的样式多很多。在敦煌地区，埋藏大量的矿物原料，为敦煌藻井提供了必要的物质材料，衍生出复杂多样的配色模式，又给设计者提供了参考和更多的想象空间。在敦煌藻井图案中，大量运用了色相对比，色相对比也是中国传统配色最常见的一种。补色对比。“补色对比”有时候也叫做“强度比色”。在自然条件下，长期盯着某一物体看的话容易产生视觉疲劳，利用补色原理，则可以有效地调节视觉神经，缓解视网膜压力。所以补色对比在敦煌藻井中运用十分广泛。在运用补色对比的时候，都会考虑到他们的明度差和占重比，要不然会产生炫目的效果，比如红色和黑色。同时“青与红”、“黄与蓝”这种明度相同的色彩并置在一起，可以达到相互衬托的效果。401窟的“飞天莲花藻井”以青色调为主，红色镶嵌在周围，经过晕染法处理，是个典型的补色藻井图案。而在“套叠藻井”的配色上，则采用了黑白互补。因为套叠结构十分复杂，如果用“红与绿”配色，加上色彩上的炫目，很容易刺激视觉，影响作品效果。利用一些中间色镶嵌在不同结构中，并能够起到缓冲的效果，增加画面的美感，体现藻井的层次感。明度对比是常见的一种色彩配置方法，通过色彩的黑白度对比又可以表现色彩的空间感和层次感，在使用黑白度对比时候，应当结合画面的整体效果，过强或过暗都可能造成视觉疲劳。二兔莲花"藻井图案中,也是采用了明度对比,虽然兔子都为白色,但是加上黑白度对比之后，把双耳的层次出现出来，双耳白色的明度高于兔身，体现出兔子的灵动活泼。纯度对比。人之所以看到不同的色彩，是因为不同物体反射给人眼的光线不同。藻井多位于室内，受到光照的限制，如果用同一纯度的颜色，当光线不足的时候，就会产生模糊的感觉。所以，藻井图案在服装设计中，为了解决这个问题，采用纯度对比手法，让服装有了画面感和立体感。例如在“莲花瓣”的染色上，大多数都是采用纯度对比手法，巧妙把花瓣进行分层，外侧较深，中间颜色比较暗淡。不会因为光线不同，产生色差，同时又有了立体感。冷暖对比。“冷”和“暖”都是人的情感之一，自然界并不存在，人们对冷暖的感觉，是颜色对我们视觉神经的刺激。不同颜色刺激程度不同，就容易让人产生“冷”和“暖”的感受。晚上，人们仰望壁顶，入眼是清一色的冰冷颜色，内心更会孤独难受。所以在设计服装颜色的时候，就会考虑到人的感受，利用暖色调的颜色，比如红色等，敦煌392窟的“双龙莲花藻井”便是采用的这种暖色调设计。“双龙”用的是赤红色，如同两团燃烧的火焰，让人有火热的感觉，再者，雪白的莲花又给人一种宁静、安详之感。如此一来，静中有动，冷暖平和，不失为中庸之道。第三章藻井图案在现代服饰中的应用3.1藻井图案纹样排列的应用藻井图案绘制方法是在先画好框架的基础上填充装饰纹样。这些装饰纹样主要分为自然形（如忍冬纹、莲荷纹）和几何形。这些纹样依附于框架结构采取或连续或交替或对称的排列组合，就形成了我们目前所见到的各式各样的藻井图案。3.1.1自然形纹样的排列应用自然形纹样的排列方式主要为：波形连续、锁链套联连续。这里以忍冬纹为例。波形连续以波形连续排列的纹样都是依附波形的曲线流动而产生相应变化。如忍冬纹，叶片分为单叶和多叶，以侧视的角度绘制在边框中。绘制形式可以分为两种，其一，忍冬纹以相似的大小，正反波状排列，同时为了画面的丰富饱满，增加叶片或者点状图案装饰在空隙处（如图3-1）。另外，波形的起伏，也会根据忍冬叶子的粗细及其形态发生变化（如图3-2）。其二，是以波状茎杆为基准线，将叶子正反对称排列，形成双叶忍冬纹（如图3-3）。图3-1忍冬波状连续图3-2不同形态波状连续图3-3双叶忍冬波状连续锁链套联连续如锁链形式排列。如忍冬纹，以双叶忍冬套联，叶茎弯曲相互交叠，形成一个桃心，依次形成锁链，使图案变得更加丰富饱满，富含变化与律动。（如图3-4）图3-4锁链套联连续无论是古代服装，还是现代服装，花草纹样应用在服装设计中的案例不胜枚举。一般而言，对于自然纹样元素的运动都会打破其原有的连续性，巧妙变化，形成新的设计规律。但包含的基本元素不变。例如在2014年的春夏男装，图3-5春夏男装系列1中，设计师沙拉·伯顿用卷草元素为母体，以左右对称的形式，构成向四周延伸的图案，从而形成视觉上的层次感和立体感。以黑白灰三色的印花图案覆盖全身，显得华丽而稳重。图3-6春夏男装系列2中，以黑色花点状对称分布，以枝叶构成图形主体，使整个图案形成连续和谐的整体。用竖条纹增加空间立体感，中和花的柔美。图3-5图3-63.1.2几何形纹样的排列应用藻井中的几何形主要分为：方形、菱形、多边形、三角形等。方形网状连续藻井中方形纹样以方格为基本形，形成了各式各样的方格纹，其一为棋盘方格纹（如图3-7）。其二为斜方格纹（如图3-8）。图3-7图3-8菱形连续这其中有单纯的菱形排列、双菱形排列及点线菱形纹连续。（见下图3-9、图3-10、图3-11）图3-9单纯菱形纹连续图3-10双线菱形纹连续图3-11点线菱形纹连续（3）三角形连续以连续排列的三角形为主导，环绕成一个正方形的框架。（如图3-12）图3-12八边形连续这种几何纹样，是以类似于龟甲状的连续八边形为基本框架，再在框架波形间隙处填充忍冬纹。（如图3-13）图3-13在现代服装中运用几何纹样，极具视觉冲击力。在路易·威登2013年春夏女装作品中，设计师MarcJacobs使用了方格纹样连续的方式，为我们展现了一场视觉盛宴（图3-14）。图3-14路易·威登2013春夏女装而在2012年普拉达秋冬女装中，以菱格元素为基本图案，搭配明艳的面料，产生强烈的碰撞，使得平面的菱形产生丰富的立体效果。（图3-15）图3-15普拉达2012秋冬装3.2藻井图案整体对称性的应用中国古代劳动人民将“偶”用浪漫的技法表现在藻井图案艺术中，内部装饰纹样随着框架变动成对称分布，所以就形成了现今所见大多数藻井的方形“米”字型结构（如图3-16）。中间井心是人的视觉中心，像砝码一样平衡着画面，这种分布构图符合人的视觉心理。我们在观看藻井图案的时候，会不自觉的首先寻找井心，而后再去观看四周物体，藻井的这种基本构造使人在视觉上明确了主次关系，显得极为工整、庄严。图3-16藻井米字形对称结构“圆”作为另外一种对称结构，被大量运用在藻井结构中。由单层或多层圆连叠组成的图案，将人的视觉层层引入井心，给人一种视错觉，显得藻井更加高远、广阔，形成一种“天界”的空间效果。（如图3-17）图3-17在2014年纽约时装周上，谭燕玉(VivienneTam)的秋冬秀场就大量运用了敦煌藻井图案的整体对称性。在图3-18中，在服装轮廓外形上对称堆砌花草纹样，使轮廓更加饱满、立体化。形态简洁散发着古典艺术的气息，娴静而美好。在图3-19中，采用镂空的手法，透而不漏，突出女性的性感。服装整体对称，给人以规律、整齐稳定的美感。在图3-20中，利用有趣的抽象动态纹样，整体对称分布，繁而不乱，给人一种迷幻的视觉体验，让人沉醉其中。图3-18图3-19图3-203.3藻井图案提取简化应用藻井图案的提取简化是在图案纹样及其结构基础上，以图案的主要特征为灵感，进行创新设计。主要分为几何纹样的提取简化应用、自然纹样的提取简化应用和纹样组合应用。3.3.1几何纹样的提取简化应用几何纹样极具块面感，主要通过几何变形、排列组合、明暗冷暖色彩对比，丰富几何纹样在服装中的表现性。如MaximeSimoëns2014早春系列图3-21中，右侧整体覆盖黑色，左侧黑色线框中套叠灰色方块，产生明暗对比，将视觉中心平均聚焦在左侧，形成视错觉，达到美化身形的目的，图案整体给人以优雅知性的感觉。在图3-22中，采用红黑两色方块交错排列，产生强烈对比，突出腰部线条，显得时尚妖娆。在图3-23中，服装上下部几何图形向腰部中心依次缩小排列，将视觉中心点聚焦在腰部，图案整体极富有立体感与动态感。图3-21图3-22图3-233.3.2自然纹样的提取简化应用提取藻井图案应用在现代服装设计中，实现传统与现代面料的激情碰撞，赋予传统图案以时尚性。图3-24，是设计师Sacada在2014年里约秋冬时装周上的作品。其将丰富多彩的传统图案运用在现代剪裁中，将典雅的宫廷华丽感、时尚感、利落感融为一体。让藻井纹样这一传统元素散发出现代活力。图3-243.3.2纹样的组合应用通过对纹样相同纹样大小组合、变形组合、多类型组合来达到纹样的组合应