2026年剪纸师职业技能等级认定（二级）理论知识模拟试题

2026年剪纸师职业技能等级认定（二级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在剪纸师中，按标准要求，“色彩构成”是指（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。2.针对剪纸师，参照行业规范，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.古筝并非用金属吹管发声C.古筝以弓弦拉动来发声D.古筝仅有琴弦三根可弹3.在剪纸师相关工作中，依据操作规程，下列关于“高浮雕”的认识，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。4.在剪纸师相关工作中，“抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.常用于玉器与漆器等件C.抛光可掩盖深裂纹缺陷D.抛光越粗糙表面越显光泽5.就剪纸师而言，在具体作业环节，下列对“松烟墨”的描述，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。6.针对剪纸师，在标准作业条件下，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.羽毛画以玻璃熔融浇铸成C.羽毛画以金属薄片焊接而成D.羽毛画以墨汁在宣纸绘制7.在剪纸师中，一般来说，“窑变”的含义是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。8.针对剪纸师，一般来说，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.竹根形态奇特质地坚韧C.以竹的地下根茎为材料D.竹根雕必须规整对称造型9.在剪纸师中，从专业角度看，“点翠”在实践中应遵循的做法是（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.点翠工艺使用活体鸟类加工D.因保护鸟类今多改用它料10.剪纸师方面，按标准要求，下列关于“钧瓷”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。11.针对剪纸师，结合岗位实际，在“木雕修光”的执行过程中，应当（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.修光与打坯可用同一粗刀C.修光只求快不必顾细节D.修光后无须打磨即可上漆12.剪纸师方面，一般来说，“青花瓷”的含义是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。13.关于剪纸师，在标准作业条件下，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.湖笔只用塑料纤维制笔B.制作精良为文房之名品C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.产于浙江湖州善琏一带14.就剪纸师而言，在实际工作中，“剪纸”的主要特点不包括（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸只用于西方宗教装饰C.题材多取吉祥美好寓意D.讲究线线相连构图饱满15.在剪纸师中，参照行业规范，“印泥”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。16.针对剪纸师，依据操作规程，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。17.在剪纸师中，按照技术要求，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品不含手工技艺D.兼具实用价值与审美价值18.在剪纸师相关工作中，按标准要求，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。19.在剪纸师相关工作中，在实际工作中，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。20.就剪纸师而言，按标准要求，在“修坯”的执行过程中，应当（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.修坯无须工具徒手完成C.可修出圈足与棱线等形D.修坯使器壁愈修而愈厚21.剪纸师方面，按照技术要求，“二胡制作”的含义是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。22.就剪纸师而言，在“年画”的执行过程中，应当（）。A.年画与节庆习俗毫无关系B.年画色彩须素淡忌鲜艳C.著名者有杨柳青桃花坞D.年画只在丧葬场合张贴使用23.在剪纸师中，按照技术要求，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.小提琴无须调试音柱即可C.经选料定形再装配上漆D.小提琴以整块金属板冲压而成24.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.讲究留撑得当以防断裂C.使纹样悬空而彼此相连D.将材料内部雕出通透孔洞25.就剪纸师而言，在具体作业环节，下列对“传承人”的描述，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。26.针对剪纸师，结合岗位实际，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.造型须完整且各面兼顾B.圆雕完全无立体感可言C.圆雕只能从正面来观赏D.圆雕是平面浅浮的雕刻27.关于剪纸师，在实际工作中，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.在生宣上刷胶矾水制成B.存放过久可能脱矾漏矾C.不易洇墨宜工笔与小楷D.熟宣适合大写意泼墨使用28.在剪纸师中，参照行业规范，下列关于“烧蓝”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。29.关于剪纸师，一般来说，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。30.剪纸师方面，根据相关规定，“印泥”的主要特点不包括（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.盖印时蘸取显现印文的色料D.印泥越稀越易盖出好印31.关于剪纸师，在标准作业条件下，“釉上彩”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。32.在实际工作中，下列关于“工艺美术品”的说法，不正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品全为机器批量生产C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.兼具实用价值与审美价值33.在剪纸师相关工作中，关于“漆画”，下列描述错误的是（）。A.漆画无工艺性纯为写生B.以天然大漆为主要材料C.兼具绘画性与工艺特点D.运用髹涂镶嵌描绘研磨34.在剪纸师相关工作中，下列关于“打样”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。35.针对剪纸师，从专业角度看，“阴刻”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。36.关于剪纸师，按照技术要求，“透雕”的主要特点不包括（）。A.形象可两面观赏或通透B.将纹样背后材料镂空穿透C.透雕纹样背后必须保留实底D.常见于家具与建筑花板37.在剪纸师中，依据操作规程，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔只用塑料纤维制笔B.湖笔产自安徽宣城泾县C.产于浙江湖州善琏一带D.湖笔以笔头僵硬不散为上38.针对剪纸师，结合岗位实际，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。39.在剪纸师中，一般来说，在“色彩构成”的执行过程中，应当（）。A.研究色彩搭配的基本规律B.色彩构成等同素描造型训练C.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度D.色彩构成与色相毫无关系40.剪纸师方面，在标准作业条件下，关于“打坯”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。41.针对剪纸师，按照技术要求，下列关于“石雕”的说法，不正确的是（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.依材选用圆雕浮雕透雕C.雕刻由粗到细逐层推进D.石雕无须考虑石纹方向42.在剪纸师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“内画”基本要求的是（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.内画用普通毛笔即可完成C.内画以机器印刷批量生产D.内画在容器外壁正面绘制43.针对剪纸师，在实际工作中，在“古筝制作”的执行过程中，应当（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.经刨削胶合装弦与调音C.古筝不需调音即可演奏D.面板越厚则共鸣越清亮44.在剪纸师相关工作中，参照行业规范，下列关于“非物质文化遗产”的说法，不正确的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.非遗技艺无须传承人传习C.含传统手工技艺与民俗D.强调活态传承与保护并重45.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，“拉坯”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。46.在剪纸师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“蓝印花布”内容的是（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.以镂空花版刮上防染浆C.入靛蓝染液后浸染成色D.去浆后显出蓝白之花纹47.关于剪纸师，参照行业规范，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.具有天然纹理与质朴风格B.经拼接雕刻与拼贴成画C.以桦树皮等天然树皮为材D.树皮画以真丝刺绣制作48.在剪纸师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“青花瓷”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。49.关于“木雕修光”，下列描述错误的是（）。A.修光后无须打磨即可上漆B.用细刀修整体面与线条C.衔接处需自然不留刀痕D.追求刀味流畅且表面光洁50.通常情况下，“丝网版画”是指（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。51.就剪纸师而言，在标准作业条件下，“年画”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。52.剪纸师方面，从专业角度看，对“漆艺”的准确理解是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。53.关于剪纸师，下列对“压花”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。54.在剪纸师相关工作中，依据操作规程，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。55.在剪纸师中，参照行业规范，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.色泽柔和而且层次丰富C.清洗染色后剪贴拼成画D.以禽鸟羽毛经处理为材料56.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“退火”的认识，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。57.就剪纸师而言，根据相关规定，“楷书”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。58.针对剪纸师，依据操作规程，“青绿山水”在实践中应遵循的做法是（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.青绿山水属于西方油画技法C.以石青石绿矿物色为主D.青绿山水不勾轮廓直接涂抹59.就剪纸师而言，依据操作规程，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。60.在剪纸师相关工作中，结合岗位实际，“窑变”的主要特点不包括（）。A.釉色发生难以预期的变化B.窑变釉色固定可完全复制C.烧成中因温度气氛变化D.呈现绚丽效果钧窑著名61.剪纸师方面，按照技术要求，关于“浮雕”，下列说法正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。62.按照技术要求，对“琉璃”的准确理解是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。63.在实际工作中，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.吉他制作不须控制环境湿度B.吉他面板以金属薄板制成C.弦距越高则越便于按弦D.背侧板常用玫瑰木等材64.在剪纸师中，一般来说，关于“湖笔”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。65.关于剪纸师，从专业角度看，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.熟宣不经任何加工即得B.在生宣上刷胶矾水制成C.存放过久可能脱矾漏矾D.不易洇墨宜工笔与小楷66.剪纸师方面，结合岗位实际，关于“棕编”，下列描述错误的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.以棕榈树叶撕丝后编织C.棕编材料须经高温熔化D.可搓成棕绳后再编器物67.关于剪纸师，根据相关规定，“上蜡”的含义是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。68.在剪纸师中，在实际工作中，“紫砂”的含义是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。69.关于剪纸师，按标准要求，在“草编”的执行过程中，应当（）。A.草编以硬质木材刨削而成B.草编原料须为金属细丝C.以麦秸蒲草等草本植物为料D.草编遇水反而更加坚固70.剪纸师方面，结合岗位实际，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。71.就剪纸师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“灯彩”基本要求的是（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.灯彩只在白昼陈列观赏D.灯彩不使用骨架直接糊纸72.在剪纸师相关工作中，通常情况下，“釉料”的含义是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。73.从专业角度看，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。74.关于剪纸师，在具体作业环节，下列关于“生漆”的说法，不正确的是（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.未经精制仅粗滤的漆液C.含水分杂质干燥后坚硬D.是髹漆工艺的基础原料75.通常情况下，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.湖笔只用塑料纤维制笔C.产于浙江湖州善琏一带D.制作精良为文房之名品76.在剪纸师相关工作中，结合岗位实际，“铁艺”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。77.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，下列对“建盏”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。78.在剪纸师中，一般来说，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.犀皮漆纹样为整齐几何形B.以稠漆堆起高低不平之状C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂79.关于剪纸师，依据操作规程，“俏色玉雕”是指（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。80.在剪纸师中，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕必须通体施彩绘81.剪纸师方面，参照行业规范，对“二胡制作”的准确理解是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。82.在剪纸师中，按标准要求，“透雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.透雕不用镂空只用浅刻B.常见于家具与建筑花板C.透雕只能从单面来观赏D.透雕纹样背后必须保留实底83.针对剪纸师，根据相关规定，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.以黄绿白三色釉为主色C.多作明器属釉陶而非瓷D.唐代低温铅釉多彩陶器84.就剪纸师而言，结合岗位实际，下列各項中，不属于“装裱”内容的是（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.使作品平整牢固便于收藏C.含挂轴册页手卷等形式D.装裱使书画更易破裂脆化85.在剪纸师中，按照技术要求，在“拉坯”的执行过程中，应当（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.拉坯无须控制泥料含水C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.拉坯只能制作方形器物86.剪纸师方面，“墨锭”在实践中应遵循的做法是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.墨锭可直接蘸水书写不研D.使用时在砚台上研磨成汁87.就剪纸师而言，一般来说，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。88.在剪纸师相关工作中，根据相关规定，“釉上彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉上彩花纹位于釉层之下B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.釉上彩经高温一次烧成D.色彩丰富含粉彩与五彩89.关于剪纸师，从专业角度看，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩为单色釉而无彩绘D.烧成后再填彩二次烧成90.根据相关规定，“玉雕”的含义是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。91.对“天然大漆”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。92.就剪纸师而言，按照技术要求，下列关于“阳刻”的说法，不正确的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.阳刻与阴刻无任何区别C.保留纹样剔去其周围材料D.与阴刻相对常见于碑刻93.剪纸师方面，参照行业规范，下列对“浮雕”的描述，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。94.就剪纸师而言，结合岗位实际，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.多用于节庆与祭祀用品C.纸扎只用于现代建筑装饰D.纸扎以石料雕凿而制成95.就剪纸师而言，按照技术要求，“棕编”是指（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。96.结合岗位实际，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.取材广泛且质朴而实用C.草编以硬质木材刨削而成D.编成日用器具与装饰品97.关于剪纸师，根据相关规定，“雕漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.雕漆与螺钿为同一工艺D.雕漆不使用刀具只用笔98.一般来说，下列关于“修光”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。99.剪纸师方面，根据相关规定，下列关于“荫房”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。100.就剪纸师而言，按标准要求，下列关于“盆景”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在剪纸师中，根据相关规定，下列关于“青花瓷”的表述中，正确的有（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.青花瓷的蓝色由铁红料发色C.白地蓝花清雅而又明净D.以钴料在瓷坯上描绘纹样102.从专业角度看，关于“珐琅”，下列说法正确的有（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.经烧成熔附形成装饰层C.珐琅为水溶性植物颜料103.在剪纸师相关工作中，一般来说，下列关于“俏色玉雕”的表述中，正确的有（）。A.依玉料天然色分布设计B.俏色可随意人工染色伪造C.俏色用得巧可提升价值104.在剪纸师中，在实际工作中，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的有（）。A.保留雕刻余量便于修整B.打坯一次即可完成所有细节C.先定大形再逐步深入细部105.在剪纸师中，在实际工作中，“留青竹刻”的主要内容包括（）。A.铲去其余竹青露出竹肌B.留青竹刻将竹青全部铲除C.保留竹青部分作为纹样106.剪纸师方面，关于“印泥”，下列说法正确的有（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.印泥以普通油墨调配而成D.讲究色泽沉着而不渗油107.剪纸师方面，依据操作规程，关于“木雕打坯”，下列说法正确的有（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.保留雕刻余量便于修整C.先定大形再逐步深入细部D.打坯一次即可完成所有细节108.剪纸师方面，在标准作业条件下，“浅浮雕”的主要内容包括（）。A.紧贴底面且层次并不多B.风格典雅常见于古玉装饰C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕109.关于剪纸师，结合岗位实际，在“錾刻”中，应当做到的有（）。A.用錾子锤击金属的表面B.錾刻以高温浇铸一次成型C.以推敲镂等手法来成形110.就剪纸师而言，按标准要求，下列属于“藤编”要求的有（）。A.质地坚韧并透气性良好B.藤编以金属棒为原料编织C.以藤茎剖开后编织成形三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.就剪纸师而言，根据相关规定，关于“石雕”，下列说法正确的是：石雕可忽视石材裂纹缺陷（）。112.关于剪纸师，按照技术要求，“木刻版画”的基本要求之一是：讲究刀味与木味的韵味（）。113.在具体作业环节，对“陶艺”而言，须经高温烧成方能定型（）。114.针对剪纸师，在实际工作中，“扬琴”的基本要求之一是：扬琴以手指拨动弦演奏（）。115.就剪纸师而言，从专业角度看，依据“彩塑”的规定，在泥塑素胎上施以彩绘（）。116.在剪纸师相关工作中，依据操作规程，关于“生漆”，下列说法正确的是：生漆干燥后柔软易脱落（）。117.关于剪纸师，依据操作规程，针对“造型基础”，是设计创作的重要根基（）。118.针对剪纸师，在具体作业环节，“焊接”要求：焊接仅靠涂抹胶水粘接而成（）。119.关于剪纸师，参照行业规范，“色彩构成”的作业要求是：研究色彩搭配的基本规律（）。120.在剪纸师中，在标准作业条件下，依据“工艺美术品”的规定，涵盖雕刻漆器织绣陶瓷（）。121.剪纸师方面，在实际工作中，按照“烧蓝”的要求，釉层附着形成蓝彩装饰（）。122.在剪纸师相关工作中，“青绿山水”的基本要求之一是：青绿山水不勾轮廓直接涂抹（）。123.就剪纸师而言，在标准作业条件下，“湖笔”的作业要求是：以羊毫狼毫与兼毫著称（）。124.针对剪纸师，结合岗位实际，对“唐三彩”而言，唐三彩为高温烧成的瓷器（）。125.剪纸师方面，依据操作规程，依据“毛笔”的规定，毛笔无须洗净可长期浸墨（）。126.针对剪纸师，在具体作业环节，“铁艺”的作业要求是：须作防锈涂装加以处理（）。127.依据操作规程，按照“隶书”的要求，字形扁平横向取势舒展（）。128.“打样”的基本要求之一是：按设计要求先制作样品（）。129.在剪纸师中，根据相关规定，关于“唐三彩”，下列说法正确的是：以黄绿白三色釉为主色（）。130.剪纸师方面，结合岗位实际，“烫蜡”的基本要求之一是：烫蜡使木纹变得模糊不清（）。131.在剪纸师相关工作中，一般来说，依据“水墨画”的规定，水墨画须用五彩颜料绘制（）。132.按照技术要求，“剔犀”的基本要求之一是：剔犀以贝壳为装饰材料（）。133.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，针对“墨锭”，墨锭可直接蘸水书写不研（）。134.针对剪纸师，参照行业规范，按照“抽样检验”的要求，抽样结果与实际质量无关（）。135.在剪纸师中，结合岗位实际，“锤揲”的作业要求是：锤揲以模具浇铸一次成形（）。136.关于剪纸师，在标准作业条件下，关于“施釉”，下列说法正确的是：施釉后釉层厚度对外观无影响（）。137.参照行业规范，“木雕保养”要求：定期除尘并做好防虫蛀（）。138.针对剪纸师，根据相关规定，对“珐琅彩”而言，珐琅彩以高温釉下一次烧成（）。139.在剪纸师相关工作中，在具体作业环节，按照“印泥”的要求，盖印时蘸取显现印文的色料（）。140.关于剪纸师，根据相关规定，依据“龙泉青瓷”的规定，以粉青与梅子青釉著名（）。141.针对剪纸师，一般来说，关于“印材”，下列说法正确的是：常见青田寿山昌化巴林石（）。142.根据相关规定，按照“朱文白文”的要求，朱文钤印后呈现白字红地（）。143.就剪纸师而言，按照技术要求，对“烙画”而言，烙画温度越低焦痕越深（）。144.关于剪纸师，按标准要求，对“匣钵”而言，匣钵会降低烧成成品质量（）。145.剪纸师方面，按照技术要求，“丝网版画”要求：丝网版画不能叠印套色（）。146.针对剪纸师，一般来说，对“泥条盘筑”而言，可塑出较大器形且古朴（）。147.剪纸师方面，根据相关规定，“釉上彩”要求：再入窑低温烤烧以固定（）。148.关于剪纸师，结合岗位实际，关于“髹漆”，下列说法正确的是：髹漆无须控制环境温湿度（）。149.在剪纸师相关工作中，按照“压花”的要求，拼贴于纸面或器物成画（）。150.在实际工作中，“修坯”的基本要求之一是：修坯使器壁愈修而愈厚（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.粉彩152.烙画答案与解析1.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。2.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。3.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。5.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。6.【答案】A【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。7.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。10.【答案】B【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。12.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。13.【答案】A【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。15.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。16.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。18.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。19.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。21.【答案】C【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。25.【答案】D【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。28.【答案】B【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。29.【答案】B【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。31.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。34.【答案】D【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。35.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。37.【答案】C【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。38.【答案】C【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。40.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。42.【答案】A【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。45.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。48.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。50.【答案】C【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。51.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。52.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。53.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。54.【答案】C【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。56.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。57.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。58.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。59.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。60.【答案】B【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。61.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。62.【答案】B【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。63.【答案】D【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。64.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。67.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。68.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。69.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。70.【答案】D【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。72.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。73.【答案】B【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。74.【答案】A【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。76.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。77.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。78.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。79.【答案】D【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。80.【答案】C【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。81.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。82.【答案】B【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。85.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。86.【答案】D【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。87.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。90.【答案】B【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。91.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。92.【答案】B【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。93