2026年青铜器修复师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题

2026年青铜器修复师职业技能等级认定（一级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.关于青铜器修复师，对“夏布”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。2.通常情况下，“剪纸”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。3.就青铜器修复师而言，依据操作规程，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.印面需疏密得当且呼应B.篆刻只重刀法不讲章法C.印章刻得越满越显工整D.篆刻仅用楷书入印即可4.在青铜器修复师相关工作中，参照行业规范，“微雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.微雕无须讲究章法布局B.微雕材料越大越好操作C.微雕可用肉眼粗略完成D.运刀须稳准且心平气和5.关于青铜器修复师，结合岗位实际，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.传承人不需要授徒与传播C.传承人无须掌握技艺即可认定D.传承人资格终身不可撤销6.青铜器修复师方面，按照技术要求，“泥条盘筑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥条盘筑不能塑造大器形B.泥条盘筑须用机器压制成形C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.由下而上逐圈盘筑粘接7.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，对“隶书”的准确理解是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。8.关于青铜器修复师，下列对“雕漆”的描述，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。9.通常情况下，“蛋壳镶嵌”的含义是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。10.针对青铜器修复师，依据操作规程，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。11.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，对“点翠”的准确理解是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。12.青铜器修复师方面，“杨柳青年画”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。13.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.木制长形共鸣箱上张弦C.古筝以弓弦拉动来发声D.古筝并非用金属吹管发声14.就青铜器修复师而言，通常情况下，下列关于“桐油”的表述中，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。15.在青铜器修复师相关工作中，下列各項中，不属于“天然大漆”内容的是（）。A.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀B.取自漆树汁液过滤而成C.需在阴湿环境中方能固化D.大漆从桐树果实榨取而成16.针对青铜器修复师，依据操作规程，“印泥”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。17.针对青铜器修复师，按照技术要求，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。18.关于青铜器修复师，按标准要求，“工艺美术设计基础”是指（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。19.针对青铜器修复师，按照技术要求，“圆雕”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。20.在青铜器修复师中，结合岗位实际，下列关于“书法”的表述中，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。21.关于青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.贴金只用铁皮替代金箔B.多用于佛像建筑与漆器C.用漆或胶将金箔贴于器表D.讲究贴合平整而不重叠22.针对青铜器修复师，在标准作业条件下，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.玉料越软就越适合雕刻B.以俏色巧雕来提升价值C.玉雕无须考虑绺裂走向D.玉雕用普通钢刀即可直接刻23.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。24.在青铜器修复师中，按标准要求，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。25.在青铜器修复师相关工作中，参照行业规范，下列对“锻打”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。26.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“糖画”内容的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.可食可观讲究运勺流畅C.糖画以金属丝弯折而成D.以熔化糖液在石板上浇绘27.就青铜器修复师而言，下列关于“釉料”的说法，不正确的是（）。A.施于坯体表面经烧成成釉B.可保护坯体并起装饰作用C.可分为颜色釉与透明釉D.釉层烧成后呈粗糙粉末状28.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆书与隶书结构完全相同B.分大篆与小篆两大系统C.篆书笔画方折顿挫明显D.篆书结构随意不求对称29.在青铜器修复师相关工作中，在具体作业环节，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.依靠手工工具与技能制作B.讲究经验积累与手感控制C.手工技艺可由机器全自动完成D.工艺美术多属此类范畴30.就青铜器修复师而言，按照技术要求，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。31.青铜器修复师方面，结合岗位实际，下列对“木雕保养”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。32.青铜器修复师方面，依据操作规程，下列关于“壁画地仗”的说法，不正确的是（）。A.地仗越薄越易长久保存B.分层制作防止墙面开裂C.由粗泥细泥与白粉层组成D.为绘制提供平整坚固基底33.针对青铜器修复师，根据相关规定，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.可从各方向环绕来观赏B.圆雕只能从正面来观赏C.圆雕完全无立体感可言D.圆雕是平面浅浮的雕刻34.关于青铜器修复师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“砖雕”内容的是（）。A.宜选用质地细密的青砖B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.砖雕材质酥松无须选料35.青铜器修复师方面，在具体作业环节，关于“竹刻”，下列说法正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。36.青铜器修复师方面，在具体作业环节，下列关于“东阳木雕”的说法，不正确的是（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.东阳木雕多用阴沉木制作C.多不施深色而仅髹清漆D.构图饱满散点透视布局37.针对青铜器修复师，在具体作业环节，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.多用于门罩与门楼构件B.题材仅限几何抽象纹样C.刀法细腻层次繁复多变D.与徽派建筑风格相统一38.青铜器修复师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“二胡制作”内容的是（）。A.蒙皮松紧须与琴筒配合B.琴筒木料与蒙皮影响音色C.二胡琴筒以薄纸蒙制而成D.琴杆琴轴与琴弓须协调39.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，“生漆”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。40.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“开片”基本要求的是（）。A.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷B.开片由人工刀刻而成纹C.开片越大瓷器质量越好D.可分为冰裂纹与蟹爪纹41.关于青铜器修复师，关于“松烟墨”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。42.针对青铜器修复师，依据操作规程，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.纹样之间透空形成层次感C.镂空越深反而越不易断裂D.需分层挖空并注意强度43.在实际工作中，下列对“小提琴制作”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。44.在实际工作中，下列关于“陶艺施釉”的说法，不正确的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉只需涂内壁不涂外C.胎体不同部位分别处理D.方法有浸釉荡釉与喷釉45.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.泥板成型不能制作方形器B.适合方形与有棱角造型C.按设计切割拼粘成器物D.将泥料擀压拍打成泥板46.参照行业规范，对“气窑”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。47.青铜器修复师方面，一般来说，“青绿山水”的含义是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。48.在具体作业环节，“隶书”的主要特点不包括（）。A.隶书横画平直不带波磔B.讲究一波三折富有韵律C.字形扁平横向取势舒展D.横画具蚕头燕尾之特征49.就青铜器修复师而言，按照技术要求，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。50.在青铜器修复师相关工作中，根据相关规定，在“泥板成型”的执行过程中，应当（）。A.泥板成型以旋转提拉为主要手段B.泥板成型须用模具注浆完成C.适合方形与有棱角造型D.泥板成型不能制作方形器51.青铜器修复师方面，结合岗位实际，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.与徽派建筑风格相统一C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.多用于门罩与门楼构件52.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，“编织”的主要特点不包括（）。A.讲究纹样美与结构牢固B.以竹藤草柳等线状材料C.编织不用交叉穿插直接粘D.按规律交叉穿插成器物53.针对青铜器修复师，在实际工作中，下列关于“面人”的说法，不正确的是（）。A.面人以金属浇铸而成形B.以面粉糯米粉调制的面团C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.可长期保存并供人观赏54.在青铜器修复师中，根据相关规定，关于“修光”，下列描述错误的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.用小刀修整线条与体面C.令形体饱满而富有神韵D.修光用大斧粗劈即可完成55.按标准要求，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.壁画无须处理墙体基底B.需考虑日照湿度等环境C.壁画只能用油画颜料绘制D.壁画可脱离墙面独立悬挂56.一般来说，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。57.针对青铜器修复师，按照技术要求，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.施釉方法只有单一浸釉D.釉层厚薄影响外观质感58.在青铜器修复师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“线刻”内容的是（）。A.以线条形式在表面刻划B.线刻只用于油画之布面C.常见于石刻木雕与铜器D.线条有深浅粗细之变化59.青铜器修复师方面，根据相关规定，关于“漆器推光”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。60.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，对“水墨画”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。61.青铜器修复师方面，按照技术要求，下列关于“料器”的表述中，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。62.关于青铜器修复师，一般来说，关于“戗金”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。63.在青铜器修复师中，根据相关规定，下列关于“糖画”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。64.关于青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.工艺美术多属此类范畴B.依靠手工工具与技能制作C.讲究经验积累与手感控制D.手工技艺可由机器全自动完成65.结合岗位实际，“镂雕”的主要特点不包括（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.讲究留撑得当以防断裂C.使纹样悬空而彼此相连D.镂雕无须考虑结构强度66.就青铜器修复师而言，按标准要求，下列各項中，不属于“漆艺”内容的是（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.以天然大漆为主要材料C.髹涂须在荫房控湿干固D.含髹涂描绘镶嵌雕刻法67.在青铜器修复师中，依据操作规程，对“点翠”的准确理解是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。68.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，“淬火”在实践中应遵循的做法是（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.淬火只用于木材的干燥C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.急冷以提高硬度耐磨性69.青铜器修复师方面，从专业角度看，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.题材广含宗教历史装饰B.绘制于墙面需结合建筑C.需考虑日照湿度等环境D.壁画可脱离墙面独立悬挂70.针对青铜器修复师，依据操作规程，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.木版水印用单块版一次印成B.木版水印不能复制水墨晕染C.可复制水墨与设色作品D.木版水印以照相制版为主71.青铜器修复师方面，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。72.在青铜器修复师相关工作中，依据操作规程，关于“烧蓝”，下列描述错误的是（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.釉层附着形成蓝彩装饰C.在银铜胎上填蓝色釉料D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成73.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，对“汝瓷”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。74.就青铜器修复师而言，参照行业规范，在“彩塑”的执行过程中，应当（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.彩塑施彩须在泥胎湿软时C.常见于寺观与民间玩具D.彩塑以金属锤锻而成形75.青铜器修复师方面，依据操作规程，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.题材仅限几何抽象纹样B.主要用于室内地面铺装C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.多用于门罩与门楼构件76.在具体作业环节，下列选项中，属于“风筝”基本要求的是（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.风筝制作不讲究对称平衡C.风筝以整块钢铁焊接而成D.以竹条扎骨架再糊纸绢77.就青铜器修复师而言，在实际工作中，在“剪纸”的执行过程中，应当（）。A.剪纸须用颜料逐层渲染B.剪纸只用于西方宗教装饰C.题材多取吉祥美好寓意D.剪纸线条可以完全断开78.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。79.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，“木雕修光”的含义是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。80.就青铜器修复师而言，一般来说，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结不用讲究对称造型C.以丝绳编结对称美观造型D.多用盘长与如意等结型81.结合岗位实际，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。82.在青铜器修复师相关工作中，一般来说，“剔红”的含义是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。83.参照行业规范，“德化白瓷”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。84.在实际工作中，关于“楷书”，下列描述错误的是（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.为书法入门的基础书体C.讲究起收转折交代清楚D.笔画平正结构严谨法度全85.关于青铜器修复师，参照行业规范，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画以油画布为载体B.平整不易褪色宜陈设装饰C.瓷板画以宣纸托裱而成D.瓷板画不须烧制即可定色86.根据相关规定，下列关于“烧蓝”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。87.在青铜器修复师中，按照技术要求，“书法”是指（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。88.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，关于“楷书”，下列说法正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。89.在青铜器修复师中，下列各項中，不属于“羽毛画”内容的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以金属薄片焊接而成D.以禽鸟羽毛经处理为材料90.在青铜器修复师中，从专业角度看，下列对“建盏”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。91.参照行业规范，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。92.通常情况下，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。93.关于青铜器修复师，在具体作业环节，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。94.在青铜器修复师相关工作中，通常情况下，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。95.在青铜器修复师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.紫砂不透气而不利养茶D.紫砂必须施厚釉才成型96.青铜器修复师方面，参照行业规范，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。97.青铜器修复师方面，按标准要求，“泥条盘筑”的主要特点不包括（）。A.可塑出较大器形且古朴B.由下而上逐圈盘筑粘接C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.将泥料搓成泥条后使用98.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，对“熟宣”的准确理解是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。99.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。100.关于青铜器修复师，结合岗位实际，“圆雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.圆雕是平面浅浮的雕刻B.圆雕完全无立体感可言C.圆雕只能从正面来观赏D.常见于人物与走兽造像101.青铜器修复师方面，参照行业规范，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金以金粉直接描画成线C.于刻痕中填入金粉或金箔D.使阴刻的线条呈现金色102.针对青铜器修复师，根据相关规定，关于“绒花”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。103.在青铜器修复师相关工作中，按照技术要求，“烧蓝”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。104.一般来说，“宣纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.宣纸以木材机械浆为主要原料B.宣纸愈薄愈牢不可撕破C.宣纸吸墨性差不宜书画D.以青檀皮与沙田稻草为原料105.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。106.关于青铜器修复师，参照行业规范，关于“焊接”，下列描述错误的是（）。A.用于金属与部分材料连接B.接合处熔融或塑性变形C.焊接使两件无法连成一体D.经加热加压使工件连接107.按标准要求，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。108.关于青铜器修复师，一般来说，关于“铁画”，下列描述错误的是（）。A.以铁片铁线锻打焊接成画B.铁画以彩色塑料拼贴而成C.画面黑白分明立体感强D.为安徽芜湖的特色工艺109.一般来说，下列关于“打坯”的表述中，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。110.针对青铜器修复师，在具体作业环节，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。111.就青铜器修复师而言，通常情况下，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.推光越少漆面反而越亮B.推光只需一遍即可完成C.推光用粗砂纸用力磨即可D.是决定表面质感的关键112.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，下列关于“生漆”的表述中，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。113.就青铜器修复师而言，从专业角度看，“琉璃”是指（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。114.针对青铜器修复师，在实际工作中，下列各項中，不属于“玉雕抛光”内容的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光越用力越能显出光泽C.抛光需均匀避免出现亮斑D.过度抛光会损伤细部纹饰115.就青铜器修复师而言，通常情况下，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。116.关于青铜器修复师，参照行业规范，“焊接”是指（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。117.关于青铜器修复师，一般来说，“锻打”是指（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。118.青铜器修复师方面，通常情况下，“书画修复”是指（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。119.关于青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“牙雕”的表述中，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。120.针对青铜器修复师，依据操作规程，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.窑变釉色固定可完全复制B.窑变是人为精确控制而成C.窑变与烧成气氛毫无关系D.呈现绚丽效果钧窑著名121.就青铜器修复师而言，根据相关规定，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.在平板瓷板上绘制纹样C.平整不易褪色宜陈设装饰D.瓷板画以宣纸托裱而成122.在青铜器修复师相关工作中，一般来说，“款彩”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。123.在青铜器修复师中，依据操作规程，下列关于“螺钿”的表述中，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。124.针对青铜器修复师，依据操作规程，下列对“结绳”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。125.青铜器修复师方面，按照技术要求，下列关于“麦秆画”的说法，不正确的是（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.以麦秆为材料经处理后剪贴C.麦秆剖开熨平拼成画面D.光泽自然而质朴而典雅126.青铜器修复师方面，依据操作规程，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。127.在青铜器修复师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“工艺美术品”基本要求的是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品不含手工技艺D.以手工或半手工方式制作128.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。129.在青铜器修复师中，在具体作业环节，对“通草花”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。130.关于青铜器修复师，根据相关规定，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光愈草率愈显其韵味C.令形体饱满而富有神韵D.使表面光洁而轮廓清晰131.关于青铜器修复师，结合岗位实际，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.以义甲拨动琴弦而发声B.按五声音阶来定弦排列C.木制长形共鸣箱上张弦D.古筝并非用金属吹管发声132.关于青铜器修复师，结合岗位实际，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.使色调柔和有浓淡层次C.为清代创烧又称作软彩D.在彩料中掺入玻璃白料133.青铜器修复师方面，在实际工作中，下列关于“潮州金漆木雕”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。134.关于青铜器修复师，按照技术要求，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.在平板瓷板上绘制纹样C.经高温烧成使画面坚固D.瓷板画以油画布为载体135.在青铜器修复师中，按标准要求，关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.纹样晕染自然不可复制C.将布料捆扎后浸入染液D.扎染以蜡封布面形成花纹136.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。137.关于青铜器修复师，下列关于“抽样检验”的说法，不正确的是（）。A.可降低成本并控制风险B.据样本结果推断整批质量C.抽样检验对全部产品逐一检测D.从整批产品中按规则抽取样本138.针对青铜器修复师，参照行业规范，下列选项中，属于“唐三彩”基本要求的是（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.以黄绿白三色釉为主色C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐三彩属于青花瓷品种139.关于青铜器修复师，根据相关规定，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.工艺美术品不含手工技艺C.工艺美术品只求实用不讲美感D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷140.在青铜器修复师中，参照行业规范，下列选项中，属于“斗彩”基本要求的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.斗彩不用青花只用粉彩C.斗彩一次高温烧成不分两次D.以青花勾勒出纹样轮廓二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.关于青铜器修复师，在“退火”中，应当做到的有（）。A.将工件加热保温后缓冷B.降低硬度并消除内应力C.便于后续的切削与塑形D.退火使材料硬度显著提高142.针对青铜器修复师，通常情况下，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的有（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.以竹的地下根茎为材料C.随形雕成人物与摆件来143.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，“篆刻”的主要内容包括（）。A.印面需疏密得当且呼应B.讲究字法章法与刀法之妙C.以篆书入印为基本要求D.篆刻仅用楷书入印即可144.针对青铜器修复师，在具体作业环节，下列关于“边款”的表述中，正确的有（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.边款必须刻在印章印面上C.多记录作者时间与缘由145.在青铜器修复师中，通常情况下，“写意画”的主要内容包括（）。A.写意画须工整细致描摹B.笔墨简练概括而重神韵C.追求以形写神笔简意足D.可分为小写意与大写意146.关于青铜器修复师，参照行业规范，关于“剔犀”，下列说法正确的有（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.剔犀以单层薄漆一次完成C.再用刀雕刻出回旋纹样147.针对青铜器修复师，参照行业规范，以下各项中，符合“柴窑”要求的有（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.柴窑以电力为直接热源C.以木柴为燃料的传统窑炉148.参照行业规范，以下各项中，符合“边款”要求的有（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.边款必须刻在印章印面上C.多记录作者时间与缘由149.在青铜器修复师中，根据相关规定，下列对“竹编”的理解正确的有（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.经编织而制成各种器物C.竹编以整根竹筒凿空成形D.讲究篾匀编密而造型美150.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，以下各项中，符合“彩塑”要求的有（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.在泥塑素胎上施以彩绘C.讲究塑容绘质塑绘结合D.常见于寺观与民间玩具三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，关于“退火”，下列说法正确的是：退火与消除内应力无关（）。152.在具体作业环节，关于“通草花”，下列说法正确的是：通草花不能着色只能素白（）。153.针对青铜器修复师，按标准要求，“织锦”要求：著名者有云锦蜀锦宋锦（）。154.结合岗位实际，“铁画”要求：为安徽芜湖的特色工艺（）。155.关于青铜器修复师，在实际工作中，“桐油”的作业要求是：桐油从漆树汁液直接割取（）。156.针对青铜器修复师，参照行业规范，按照“羽毛画”的要求，以禽鸟羽毛经处理为材料（）。157.青铜器修复师方面，在实际工作中，关于“墨锭”，下列说法正确的是：墨锭愈新胶性愈轻好用（）。158.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，按照“印材”的要求，印材以钢铁为主要雕刻材料（）。159.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，“古筝制作”要求：古筝不需调音即可演奏（）。160.针对青铜器修复师，参照行业规范，关于“衍纸”，下列说法正确的是：衍纸以整张厚纸直接裁剪成画（）。161.按标准要求，“油画”的基本要求之一是：讲究造型光影与材质感（）。162.从专业角度看，“乌铜走银”要求：乌铜走银不用氧化直接成形（）。163.一般来说，针对“汝瓷”，河南汝窑所产的青瓷器（）。164.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，“料器”要求：料器以高岭土为原料烧成（）。165.关于青铜器修复师，从专业角度看，“非物质文化遗产”要求：含传统手工技艺与民俗（）。166.针对青铜器修复师，在具体作业环节，“蓝印花布”的基本要求之一是：去浆后显出蓝白之花纹（）。167.针对青铜器修复师，一般来说，针对“纸扎”，纸扎只用于现代建筑装饰（）。168.关于“粉彩”，下列说法正确的是：使色调柔和有浓淡层次（）。169.青铜器修复师方面，一般来说，“瓷板画”要求：在平板瓷板上绘制纹样（）。170.在青铜器修复师相关工作中，通常情况下，“寿山石雕”的基本要求之一是：薄意雕随石形浅刻山水（）。答案与解析1.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。2.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。3.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。7.【答案】A【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。8.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。9.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。10.【答案】B【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。11.【答案】D【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。12.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。14.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。16.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。17.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。18.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。19.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。20.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。23.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。24.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。25.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。28.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。30.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。31.【答案】D【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。35.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。39.【答案】D【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。41.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。43.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。46.【答案】C【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。47.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。49.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。51.【答案】C【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。56.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。59.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。60.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。61.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化