2026年纸艺师职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题

2026年纸艺师职业技能等级认定（四级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对纸艺师，一般来说，下列关于“杨柳青年画”的表述中，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。2.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“泥板成型”内容的是（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.适合方形与有棱角造型C.泥板成型不能制作方形器D.按设计切割拼粘成器物3.在标准作业条件下，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.琵琶属于吹奏类管乐器B.琵琶以弓摩擦琴弦发声C.设有品相以便按音取音D.琵琶没有品相无法按音4.根据相关规定，“松烟墨”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。5.针对纸艺师，按照技术要求，“皴法”是指（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。6.在纸艺师相关工作中，通常情况下，关于“缂丝”，下列说法正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。7.在纸艺师中，按标准要求，“打坯”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。8.在纸艺师中，一般来说，下列关于“蛋雕”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。9.针对纸艺师，根据相关规定，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.漆艺作品无须防潮避晒B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.以天然大漆为主要材料D.髹涂须在荫房控湿干固10.就纸艺师而言，结合岗位实际，“建盏”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。11.就纸艺师而言，按标准要求，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.讲究尖齐圆健四德俱备B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头12.在纸艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.寓意吉祥为绳结之代表C.多用盘长与如意等结型D.中国结不用讲究对称造型13.针对纸艺师，在实际工作中，下列各項中，不属于“纸扎”内容的是（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.多用于节庆与祭祀用品D.纸扎以石料雕凿而制成14.关于纸艺师，从专业角度看，“糖画”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。15.纸艺师方面，对“施釉”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。16.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，在“泥板成型”的执行过程中，应当（）。A.泥板成型不能制作方形器B.适合方形与有棱角造型C.泥板成型须用模具注浆完成D.泥板成型以旋转提拉为主要手段17.针对纸艺师，从专业角度看，“书画修复”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。18.纸艺师方面，参照行业规范，下列关于“丝网版画”的表述中，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。19.纸艺师方面，“珐琅彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.珐琅彩属民间日用瓷器D.珐琅彩为青花钴料所绘20.在纸艺师相关工作中，一般来说，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。21.在纸艺师中，通常情况下，“抽样检验”的含义是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。22.在纸艺师中，一般来说，关于“支钉烧”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。23.一般来说，“草编”的主要特点不包括（）。A.以麦秸蒲草等草本植物为料B.取材广泛且质朴而实用C.编成日用器具与装饰品D.草编原料须为金属细丝24.关于纸艺师，按照技术要求，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.随形雕成人物与摆件来C.竹根雕以竹叶为雕刻材料D.以竹的地下根茎为材料25.在实际工作中，下列关于“丝网版画”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。26.关于纸艺师，在具体作业环节，“贴金”在实践中应遵循的做法是（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.贴金只用铁皮替代金箔C.贴金用金粉加水刷涂而成D.用漆或胶将金箔贴于器表27.在纸艺师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“墨锭”基本要求的是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.使用时在砚台上研磨成汁D.墨锭可直接蘸水书写不研28.针对纸艺师，根据相关规定，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。29.纸艺师方面，结合岗位实际，关于“压花”，下列描述错误的是（）。A.压花不用干燥保存处理B.拼贴于纸面或器物成画C.将花叶压制干燥后使用D.讲究保色与构图之疏密30.按标准要求，下列关于“砚台”的说法，不正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.砚台石质越粗糙发墨越好C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.以端石歙石等石材制成31.关于纸艺师，按标准要求，下列关于“线刻”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。32.就纸艺师而言，按标准要求，下列关于“草书”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。33.纸艺师方面，按标准要求，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。34.纸艺师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.木刻版画以毛笔直接绘制C.以刻刀在木板上雕镂制版D.可分为阳刻与阴刻两类35.在纸艺师中，依据操作规程，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.压花只追求堆砌愈密愈好C.拼贴于纸面或器物成画D.压花不用干燥保存处理36.纸艺师方面，根据相关规定，在“焊接”的执行过程中，应当（）。A.焊接使两件无法连成一体B.焊接只用于木材的拼接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.经加热加压使工件连接37.关于纸艺师，按照技术要求，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。38.根据相关规定，下列关于“紫砂”的说法，不正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.泥质细腻含砂透气性好C.紫砂必须施厚釉才成型D.宜制茶器以素面素心见长39.针对纸艺师，结合岗位实际，下列关于“天然大漆”的说法，不正确的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.需在阴湿环境中方能固化C.大漆干燥需强光高温环境D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀40.在纸艺师相关工作中，在具体作业环节，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。41.根据相关规定，关于“窑变”，下列说法正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。42.在纸艺师中，结合岗位实际，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。43.关于纸艺师，在“漆器推光”的执行过程中，应当（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.推光越少漆面反而越亮C.推光只需一遍即可完成D.推光用粗砂纸用力磨即可44.针对纸艺师，结合岗位实际，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.蔚县剪纸不用刀只用剪C.色彩鲜艳多用于作窗花D.蔚县剪纸色彩单一无变化45.在纸艺师中，在具体作业环节，“书法”的主要特点不包括（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.书法不必讲究章法布局C.讲究笔法结体与章法之美D.用笔有提按顿挫之变化46.针对纸艺师，按标准要求，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.多用盘长与如意等结型B.中国结只用绳线随意堆砌C.以丝绳编结对称美观造型D.寓意吉祥为绳结之代表47.关于纸艺师，参照行业规范，下列关于“隶书”的说法，不正确的是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.字形扁平横向取势舒展C.横画具蚕头燕尾之特征D.隶书字形瘦长纵向取势48.在纸艺师中，在具体作业环节，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.在胎体上层层髹漆至厚C.雕漆以单层漆绘制花纹D.包含剔红剔黑剔彩剔犀49.纸艺师方面，根据相关规定，对“抛光”的准确理解是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。50.在纸艺师相关工作中，一般来说，关于“泥塑”，下列说法正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。51.在纸艺师相关工作中，结合岗位实际，“木雕保养”是指（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。52.在纸艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。53.在纸艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。54.关于纸艺师，在标准作业条件下，对“五彩”的准确理解是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。55.针对纸艺师，依据操作规程，在“汝瓷”的执行过程中，应当（）。A.汝瓷不开片釉面光整无纹B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.汝瓷以青花描绘为主要装饰D.釉色天青温润开蟹爪纹56.关于纸艺师，通常情况下，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.讲究造型光影与材质感C.油画不需底子直接上布D.以油调和颜料绘制于画布57.就纸艺师而言，按标准要求，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。58.就纸艺师而言，在具体作业环节，对“竹编”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。59.关于纸艺师，通常情况下，“釉里红”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉里红以铁红颜料平涂B.釉里红在釉上低温烤成C.釉里红以钴料发色呈蓝色D.纹饰呈红色烧成难度大60.在纸艺师中，依据操作规程，“桐油”是指（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。61.关于纸艺师，按照技术要求，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.避免阳光直射与骤冷骤热C.定期除尘并做好防虫蛀D.存放环境需控制温湿度62.关于纸艺师，在实际工作中，下列选项中，属于“风筝”基本要求的是（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.风筝制作不讲究对称平衡C.风筝无须骨架即可放飞D.施彩绘后借风力而放飞63.纸艺师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.福建建阳所产的黑釉茶盏D.盛于宋代为斗茶之名器64.关于纸艺师，在实际工作中，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.中国结以金属丝焊接成形C.中国结不用讲究对称造型D.寓意吉祥为绳结之代表65.针对纸艺师，参照行业规范，“青绿山水”在实践中应遵循的做法是（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.分大青绿与小青绿两类C.青绿山水属于西方油画技法D.青绿山水不勾轮廓直接涂抹66.针对纸艺师，按标准要求，下列各項中，不属于“钧瓷”内容的是（）。A.河南禹州钧窑所产的瓷器B.以窑变釉色著名多变化C.钧瓷以青花钴料为主要装饰D.有入窑一色出窑万彩说67.关于纸艺师，在标准作业条件下，“皴法”的主要特点不包括（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.用以表现山石纹理质感C.皴法只有一种固定画法D.体现山石结构与阴阳向背68.在纸艺师相关工作中，一般来说，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。69.在纸艺师中，在标准作业条件下，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.可印制较大尺幅的作品B.以丝网感光制版后刮印C.丝网版画不能叠印套色D.色彩鲜艳适于叠色平涂70.在纸艺师相关工作中，一般来说，“行书”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。71.关于纸艺师，参照行业规范，在“端砚”的执行过程中，应当（）。A.产于广东肇庆端溪一带B.端砚以石质疏松为上品C.端砚产自安徽歙县龙尾山D.端砚石质粗硬磨损笔毫72.在纸艺师中，在实际工作中，关于“贴金”，下列描述错误的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.贴金须用高温熔化金箔C.讲究贴合平整而不重叠D.多用于佛像建筑与漆器73.结合岗位实际，关于“釉料”，下列说法正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。74.纸艺师方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“编织”基本要求的是（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.讲究纹样美与结构牢固C.编织以整块木料雕凿而成D.编织只用于金属板材加工75.在纸艺师中，在具体作业环节，下列关于“棕编”的说法，不正确的是（）。A.棕编材料须经高温熔化B.可搓成棕绳后再编器物C.以棕榈树叶撕丝后编织D.防水耐磨且多见于南方76.关于纸艺师，下列关于“上蜡”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。77.纸艺师方面，按照技术要求，对“文物复制”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。78.关于纸艺师，在“俏色玉雕”的执行过程中，应当（）。A.依玉料天然色分布设计B.俏色必须全部剔除杂色C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色并不只用于单色玉料79.关于纸艺师，在标准作业条件下，“木雕修光”是指（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。80.就纸艺师而言，在实际工作中，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。81.关于纸艺师，在具体作业环节，“彩塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.彩塑施彩须在泥胎湿软时C.彩塑只塑不绘无需施彩D.彩塑以金属锤锻而成形82.在纸艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“雕漆”的描述，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。83.针对纸艺师，结合岗位实际，“贝雕”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。84.关于纸艺师，按照技术要求，对“东阳木雕”的准确理解是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。85.在纸艺师中，通常情况下，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。86.针对纸艺师，按标准要求，下列各項中，不属于“微缩工艺”内容的是（）。A.讲究比例准确细节得当B.按比例将景物缩小制作C.微缩工艺须按原尺寸一比一制作D.可还原建筑与器物形制87.纸艺师方面，结合岗位实际，“陶艺”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。88.在标准作业条件下，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。89.关于纸艺师，从专业角度看，下列对“风筝”的描述，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。90.针对纸艺师，下列选项中，属于“东阳木雕”基本要求的是（）。A.东阳木雕以圆雕为主要技法B.东阳木雕多用阴沉木制作C.构图饱满散点透视布局D.东阳木雕必须通体施彩绘91.在纸艺师中，依据操作规程，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。92.就纸艺师而言，依据操作规程，在“点翠”的执行过程中，应当（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.点翠以矿石研粉直接涂绘C.点翠工艺使用活体鸟类加工D.形成艳丽持久的蓝色装饰93.纸艺师方面，按标准要求，“锻打”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。94.针对纸艺师，在具体作业环节，下列对“丝网版画”的描述，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。95.纸艺师方面，一般来说，“透雕”是指（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。96.针对纸艺师，在具体作业环节，下列关于“刺绣”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。97.在纸艺师中，在具体作业环节，下列关于“款彩”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。98.就纸艺师而言，按标准要求，下列关于“漆画”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。99.在纸艺师相关工作中，一般来说，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.以熔化糖液在石板上浇绘B.糖画须经高温烤制成形C.冷却后取下再粘于竹签D.可食可观讲究运勺流畅100.从专业角度看，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于纸艺师，通常情况下，“骨雕”的主要内容包括（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用102.针对纸艺师，根据相关规定，以下各项中，符合“文物复制”要求的有（）。A.须尊重原件并作标记区分B.文物复制可对原件做任何改动C.多用于展陈与保护研究103.在纸艺师相关工作中，按标准要求，下列对“写意画”的理解正确的有（）。A.追求以形写神笔简意足B.写意画须工整细致描摹C.可分为小写意与大写意104.针对纸艺师，关于“青绿山水”，下列说法正确的有（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.以石青石绿矿物色为主C.青绿山水只用墨色不加矿彩D.分大青绿与小青绿两类105.针对纸艺师，根据相关规定，以下各项中，符合“骨雕”要求的有（）。A.常作饰件与日常器物用B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨雕以象牙为唯一原料106.关于纸艺师，按标准要求，关于“窑变”，下列说法正确的有（）。A.窑变是人为精确控制而成B.釉色发生难以预期的变化C.呈现绚丽效果钧窑著名107.根据相关规定，“剔犀”的主要内容包括（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.剔犀以单层薄漆一次完成C.断面显露层层色漆纹理D.以两色以上漆层交替堆积108.在纸艺师中，下列属于“镂空雕”要求的有（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.纹样之间透空形成层次感C.透视效果增强整体装饰性109.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，以下各项中，符合“单色釉”要求的有（）。A.器面只施一种颜色的釉B.又称一色釉讲究匀净温润C.单色釉以多色釉同时装饰D.不加彩绘以釉色纯正为佳110.关于纸艺师，结合岗位实际，“印泥”的主要内容包括（）。A.多以朱砂艾绒蓖麻油调制B.讲究色泽沉着而不渗油C.印泥以普通油墨调配而成D.盖印时蘸取显现印文的色料三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.关于纸艺师，在实际工作中，关于“蛋雕”，下列说法正确的是：蛋雕以金属浇铸来成型（）。112.从专业角度看，“圆雕”的作业要求是：常见于人物与走兽造像（）。113.就纸艺师而言，在具体作业环节，关于“镂空雕”，下列说法正确的是：镂空越深反而越不易断裂（）。114.纸艺师方面，根据相关规定，对“织锦”而言，织物厚实纹样丰富精美（）。115.在纸艺师相关工作中，按照“木雕修光”的要求，修光与打坯可用同一粗刀（）。116.从专业角度看，关于“印材”，下列说法正确的是：即篆刻所用的印章材料（）。117.针对纸艺师，根据相关规定，关于“墨锭”，下列说法正确的是：墨锭可直接蘸水书写不研（）。118.在纸艺师相关工作中，一般来说，“烧成”的基本要求之一是：烧成温度越低坯体越致密（）。119.纸艺师方面，在具体作业环节，“阳刻”的作业要求是：阳刻只能用于陶瓷装饰（）。120.在纸艺师相关工作中，从专业角度看，“古筝”的基本要求之一是：古筝仅有琴弦三根可弹（）。121.针对纸艺师，在具体作业环节，“工艺美术品”的作业要求是：工艺美术品只求实用不讲美感（）。122.关于纸艺师，按照技术要求，依据“陶瓷拉坯”的规定，拉坯在静止轮盘上直接捏塑（）。123.“工艺美术品”的基本要求之一是：工艺美术品只求实用不讲美感（）。124.纸艺师方面，结合岗位实际，对“中国结”而言，中国结只用绳线随意堆砌（）。125.就纸艺师而言，通常情况下，对“潮州金漆木雕”而言，其贴金多用化学电镀完成（）。126.针对纸艺师，参照行业规范，“雕填”的作业要求是：在漆面上刻出纹样轮廓（）。127.在纸艺师相关工作中，结合岗位实际，“质量检验”要求：据以判定产品合格与否（）。128.纸艺师方面，按标准要求，“篆刻刀法”的基本要求之一是：运刀越慢线条越有气势（）。129.关于纸艺师，通常情况下，“釉上彩”要求：釉上彩花纹位于釉层之下（）。130.就纸艺师而言，“陶艺施釉”的基本要求之一是：施釉后无需干燥即可入窑（）。131.就纸艺师而言，按标准要求，“藤编”要求：藤编以金属棒为原料编织（）。132.参照行业规范，依据“古筝制作”的规定，面板越厚则共鸣越清亮（）。133.“装裱”的作业要求是：装裱不需考虑温湿度环境（）。134.纸艺师方面，一般来说，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是：将蛋壳压碎后嵌入漆面（）。135.就纸艺师而言，按标准要求，“烧成”的作业要求是：烧成温度越低坯体越致密（）。136.按标准要求，按照“粉彩”的要求，粉彩在釉下青花一次烧成（）。137.依据操作规程，“雕填”的作业要求是：填入彩漆干后打磨平整（）。138.就纸艺师而言，参照行业规范，“盆景”的基本要求之一是：盆景只用假花假树制作（）。139.在纸艺师中，在实际工作中，关于“壁画”，下列说法正确的是：题材广含宗教历史装饰（）。140.就纸艺师而言，在标准作业条件下，“剔犀”要求：剔犀不用雕刻仅靠描绘（）。141.在实际工作中，针对“铁艺”，铁艺不需防锈可长期露天（）。142.纸艺师方面，参照行业规范，针对“锻打”，锻打只须一次锤击完成（）。143.对“刺绣”而言，按设计纹样绣制成图案（）。144.就纸艺师而言，按照技术要求，针对“焊接”，焊接使两件无法连成一体（）。145.关于纸艺师，从专业角度看，针对“抛光”，抛光越粗糙表面越显光泽（）。146.纸艺师方面，在具体作业环节，针对“珐琅彩”，珐琅彩为青花钴料所绘（）。147.纸艺师方面，一般来说，按照“端砚”的要求，石质细腻滋润且发墨好（）。148.关于纸艺师，按照技术要求，依据“乌铜走银”的规定，嵌熔银后再打磨至平整（）。149.一般来说，依据“古筝”的规定，以义甲拨动琴弦而发声（）。150.结合岗位实际，针对“阳刻”，阳刻与阴刻无任何区别（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.结绳152.东阳木雕答案与解析1.【答案】C【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。3.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。4.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。5.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。6.【答案】A【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。7.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。8.【答案】B【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。10.【答案】A【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。14.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。15.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥板成型”的正确要求。17.【答案】B【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。18.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。20.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。21.【答案】D【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。22.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。23.【答案】D【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。25.【答案】D【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。28.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。31.【答案】D【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。32.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。33.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。37.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。40.【答案】A【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。41.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。42.【答案】B【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。43.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆器推光”的正确要求。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。47.【答案】D【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。48.【答案】C【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。49.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。50.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。51.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。52.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。53.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。54.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。55.【答案】D【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。57.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。58.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。60.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。68.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。70.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“端砚”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。73.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“编织”的正确要求。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。76.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。77.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。78.【答案】A【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。79.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。80.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。81.【答案】A【解析】其余选项均不符合“彩塑”的正确要求。82.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。83.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。84.【答案】D【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。85.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。87.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。88.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。89.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。90.【答案】C【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。91.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。92.【答案】D【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。93.【答案】B【解析】金属工