古诗文系列课件模板-阮郎归·柳阴庭院占风光

1、阮郎归柳阴庭院占风光 宋代曾觌 课件模板,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,作者简介：,曾觌(cn d) 曾觌（音di迪）（1109-1180） 字纯甫，汴京（今河南开封）人。绍兴中，为建王内知客。孝宗受禅，以潜邸旧人，授权知阁门事。淳熙初，除开府仪同三司，加少保、醴泉观使。趋奉宫廷，词多应制之作。其词语言婉丽，风格柔媚。代表作为阮郎归、水调歌头（三）、西江月（一）、定风波（【二】、【三】）、长相思、采桑子、眼儿媚（一）、忆秦娥（五）等，其中以阮郎归一词为最著名。,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,作者简介：,该词虽是一首咏燕词却通篇不着一燕字，庭院深深，杨柳阴浓，燕子双双终日呢喃，独占风光；

2、凌空飞舞，仿佛池中点点浮萍散漫，又象风中飘扬的柳絮那样轻盈。末尾两句词人借燕子惜花表现了自己对美好事物的怜惜之情。全词画面生动，描摹传神，结构上浑然天成，不愧佳作。纯甫词结有海野词。,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,阮郎归柳阴庭院占风光：,柳阴庭院占风光，呢喃清昼长。碧波新涨小池塘，双双蹴水忙。 萍散漫，絮飘飏，轻盈体态狂。为怜流去落红香，衔将归画梁。,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,注释：,呢喃：燕语。 蹴水：点水，踏水，掠水。,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,赏析：,据周密武林旧事卷七记载，公元1167年（南宋孝宗乾道三年）三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑赏花，“回至清妍亭看茶

3、蘼，就登御舟，绕堤闲游。（太上皇）倚阑闲看，适有双燕掠水飞过，传旨令曾觌赋之，遂进阮郎归”。可见这是奉旨填词。 邹祇谟远志斋词衷说：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,赏析：,取形不如取神，用事不若用意”。此词深得其中之昧。处处说燕，而终篇无一燕字。说它写得不像，却很像；说它像，却又不太像，妙在似与不似之间，取其神而不袭其貌。词人主要通过烘托、陪衬等方法，迂回曲折地描写燕子所处的环境，燕子的声音、动作和体态；同时还借助了明喻和暗喻等手法。词的起首二句先写环境，后写声音。,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,赏析：,庭院深深，杨柳阴浓，渲染了庭院的深邃静。在这寂静的

4、环境中，唯有双双紫燕，终日呢喃，神态上这就突出了词中的主体。不径说燕子，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出它的特点，接着后面两句，也以同样的结构，先写环境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移到池塘。 一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,赏析：,此时忽有双双燕子，掠水而过。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜，便产生优美的情趣。“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。蹴者，踏也。你看一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图。呈现于读者眼前虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。,古诗

5、文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,赏析：,过片二句，通过环境的渲染、烘托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的形象。用比喻亦不易，“体认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明”（见张炎词源论咏物），其妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片“池塘”而来。池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕。“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,赏析：,既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘飏，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，与武林旧事所说的“三月初十日”恰相符合。柳絮在风中飘扬，烘托出燕子在天空飞翔的姿态。其体态轻盈，情韵杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味无穷。 结尾二句，是全篇的警策，犹如

6、画龙点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵阵，有的飘在岸上，有的落入水中，惹人怜惜。,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,赏析：,词人说：“为怜流去落红香，衔将归画梁”。写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。明人沈际飞评曰：“怜香惜艳，燕大不俗。落花都上燕巢泥，根出在此”。（草堂诗余正集卷一）“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彦）浣溪沙中的句子。李清照早于曾觌，曾词人之根可能出于李词。,古诗文系列：阮郎归柳阴庭院占风光,赏析：,然李词所的只是燕子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻画其过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格，实际上也映射出词人自己的“心影”。 这词的艺术表现手法是相