建筑是钢铁玻璃的史诗

1、.学期论文：选择：讨论一栋建筑物/一本关于建筑物的书/一本关于建筑物的电影/一个特定角度/关于建筑物的具体问题，并以论文提交。 字数要求： 4000字左右的期间： 2009年12月30日19点10分提交方式：分别以打印原稿和电子文本两种形式交给副教授，villa-malaparteddesign : libera . 【韩】金基德春去春又来，James Turrell光雕刻Donald Judd三维物体空间雕刻，字建筑或者字庭园语建筑或者字庭园曲建筑或者曲庭园象棋建筑或者棋园林的例子：“戏曲”(名词)“一折”(测量语)=弯曲？ 中西文化的比较角度为什么西方文人迷恋钻石和水晶，中国文人迷恋太湖石

2、？ 炼金术，第三届：钢铁是如何建造的？ 技术美学的先驱“德”小姐范德罗(Mies Van Der Rohn 1886-1969 )，音乐厅案，1866年，帕克斯顿：水晶宫的材料和结构：钢玻璃，现代设计的先驱者英国尼古拉斯佩夫纳斯拉斯金，莫里斯及其追随者们拉斯金说，这座建筑“永远和一切美丽的东西隔开间隙，把所有钢管桥梁和十万倍的十九世纪的所有工程项目合并成一个伟大的优胜世纪，也不能超过这个间隙”。 由于这种对抗的存在，十九世纪中具有最重要的新趋势的力量艺术和建筑不能联合起来。建筑师的职业危险：建筑师和工程师专业分离工学部的诞生道路和桥梁学院(土木工程学校) 1747梅耶尔军事技术学院1748 现

3、代建筑设计思想的演变彼得柯林斯在1750年左右发生的许多影响事件中，作为不同的独立学科而建立的土木和军事工程学院，对建筑理论如此大约在1750年左右，这两种职业之间一定发生了差异。 1750年以来，建筑和土木工程的主要差异基本上在于尺度的差异。现代设计的先驱者英国尼古拉斯佩夫纳的工艺美术运动坚持向往过去的时代，而技术人员对艺术却漠不关心。 新艺术运动的领导人首先是了解这两方面的人。 他们接受莫里斯传播的艺术见解，但是他们也把我们的新时代视为机器时代。 我们需要把现代运动理解为莫里斯提倡的工艺美术运动、钢结构的发展和新艺术运动的综合物。“新艺术运动”art nouveau Vander veld

4、e (van der velde，1863-1957 )新艺术运动：为了解决“工艺美术运动”无力所涉及的时代风格问题，他们要抛弃历史风格，创造符合前所未有的工业时代精神的装饰风格新艺术运动：与其他同时代的其他艺术潮流唯一的区别在于他们广泛使用当时的新技术铁的易加工特性，自由广泛地使用装饰要素。建筑师：陶特，1919年，在柏林举办了表现主义建筑展“玻璃锁”，Hermann Finsterlin，建筑师：门德尔松，表现为什么？1908年沃林格抽象与移情抽象冲动绝对结晶抽象艺术的三大来源之一：康定滑雪“抽象表现主义”(冲动2:马来维奇“至上主义”(表现绝对)3:蒙特利安，范杜斯堡“抽象构成主义”(表

5、现绝对) 1914年，p雪尔巴特哥特形式论，无论我们是否希望，为了把我们的文化提高到新的水平，我们这只有在改变人们住的房间的封闭性的情况下才能。由于玻璃建筑的引进方法是，玻璃建筑不仅可以通过窗户进入室内，还可以通过墙壁进入室内(幕墙的概念)，所以这些墙完全由玻璃色的玻璃构成。陶特：玻璃馆碑文：彩色玻璃消除敌意，开普勒的结晶和宇宙，1920年陶特：阿尔卑斯建筑、炼金术师和哲人的石菲OSP herstone将物质和精神从低等冲动状态精炼超越为高级绝对状态，棉热(Abbot Suger ) 哲学炼金术师的“迟钝的心可以通过物质达到真理”12世纪的圣丹尼斯修道院，炼金术师和路易11的对话，德国炼金术师

6、的要求：超过英国1907年：德国的制造同盟(Werkbund )不是对拉斯金的中世纪手艺美学， 基于对德国机械产品的未来竞争力的战略1907年，以穆特修斯和贝伦为首的13名独立艺术家和10家手工业企业联合起来，组织德国制造同盟，通过“艺术、工业、手艺”三者合作，将艺术家、实业家、手艺人、销售业者联合起来1914年科隆“德国制造同盟”的第一次展览会，穆特修斯：模范剧场克里斯：茶室陶特：玻璃馆格罗皮乌斯：示范办公楼，1914年德国制造同盟年会上争论的建筑师穆特修斯的标准化的类型立场和范德维尔艺术家的个性立场，皮1908失误1909？ 柯布西，1901年水库斯塔德艺术家的展览会哲人石，彼得贝伦斯说：

7、“结晶代表了自己的变化，根据炼金术，思考把普通物质变成高级物质，适用于个人时，暗示了反省的世界观。” 1919年由“未知建筑展”格罗皮乌斯组织，写了前言的范德罗小姐？ 1 .1 :史密斯对抽象表现主义的反应1919年：玻璃摩天楼图，1919年，康定滑雪在德国举办表现主义画展1919年，格罗皮乌在德国设立包豪斯1919年，史密斯在德国11月领先集团建筑集团，1 2 :史密斯对“抽象构成主义”的反应，乡村砖房，1923，流动空间蒙特利尔：二次空间限定和空间表现，巴塞罗那德国馆1929-19？帕拉迪奥设计的大厅别墅(1560 ) :集中/严格的对称/空间限定，小姐：巴塞罗那德国馆(1929 )离心/

8、发散/不对称/空间流动，3 :史密斯对“至上主义”的反应没有主题，纯粹的世界，所有物体消失，材料质量的新形象是由它们建立的。伊夫克莱恩、范德罗小姐的技术美学技术美学的四大满足1 :时代精神2 :时代技术3 :时代需求4 :时代形式，技术美学1 :时代精神1923年关于建筑和形式问题的几句警句应该给予建筑形式，应该给予今天的形式，不是昨天的，而是明天的我们不承认有单纯形式的问题，只承认有整个建筑的问题。 形式不是我们工作的目的，只是结果。 形式本身不能独立存在。 今天的建筑风格是什么？技术美学的二时代技术1924年谈了建筑工业化。 我认为对于建筑师来说，建筑工业化问题是现代最重要的问题。 建筑工

9、程过程的工业化是建筑材料的问题。 所以我们的首要任务是寻找某种新的建筑材料。 这种材料重量轻，不仅有可能，而且要用工业方法生产。 所有的建筑构件都在工厂预制。 施工现场的工程仅限于组装，人手和工时少。 这可以大幅度降低建筑成本。这样，新建筑物就可以占主导地位。 什么材料？技术美学三时代1927年很多住宅建筑设计方案(评论)是现代的，经济要求很多住宅建筑必须合理化和标准化。 另一方面，我们的要求更复杂，平面布置需要灵活性。 未来的发展必须考虑这两个因素。 为了实现这些目标，最合适的体系结构系统是一个框架。 采用这种形式可以应用先进的施工方法，保证内部平面配置更自由灵活。 卫生技术设备要求厨房和浴

10、室不要变成一定的小房间，居民中剩下的空间可以用可动隔壁自由隔开。 我觉得那样的话能满足所有的要求。 怎么满足呢？ 关于技术美学的四时代形式在1924年讲述建筑和时代的人们把希腊的神殿、罗马的巴西利卡和中世纪教会视为时代的产物，不认为是哪个建筑师个人的创造。 他们完全是自己时代的反映。 他们的真正意义是他们是自己时代的象征。 必须查明所有的建筑物都与自己的时代有着密切的关系。 并且他们通过现代的形式，通过自己时代的建筑用语才具有表现力。 自古以来就没有例外。 表示什么样的时代？时代形式确实是1930年新时代应该提出的重要问题不是“什么”，而是“什么”。 从精神上的观点来看，是建摩天楼，还是建低层

11、建筑物，用钢铁和玻璃建并不重要。 怎么做？ 1938年就任厦门工科大学建筑系主任时的演讲教育，应该从毫无根据的见解导向负责的判断，从偶然导向合理的明确性和逻辑性。 以前，像木制建筑一样的构造上的明确性现在哪里都可以重新发现吗？其材料、构造、形式是这样统一的，但是现在到处都可以找到吗？ 如何寻找时代形式的明确性？错误的炼金术万能空间功能追随形式神在细节中存在的很少(Less Is More )、休息、关于脐和历史1923年的建筑和形式问题的一些警句要给建筑形式，不仅给今天的形式，也给明天，还有这样的建筑. 1930年新时代应该提出的重要问题不是“什么”，而是“什么”。 怎么做？ 弗里德里希森林十

12、字架1820，玻璃建筑纽曼1949年，弗里德里希窗边的少女1820，合而为一之三纽曼1949年，纪念要素： 1柱廊，2座(台阶)，3纪念核心，1:8柱柱廊，巴塞罗那德国馆： 范沃斯住宅： 8柱廊伊利诺伊工业大学克朗楼：八柱廊，柏林德国家美术馆：八柱廊，2:(基础)楼梯纪念特点，3 :纪念核心，万能空间=展馆？ 为什么把家具卸下来就不能成为教室？ 万能空间：为什么丢了桌子就成不了美术馆？小姐：柏林国家美术馆，万能空间：为什么加了雅典娜像就成不了帕尔特农神殿？雨果合而为一之三 变成市政府、书院，只能佩服成为驯兽场、科学院、仓库、法庭、博物馆、兵营、墓地、神殿、剧场的建筑物。 在改变为上述用途之前，

13、是交易所。 另外，流传后世的建筑物应该适合当地的气候，这座建筑物显然是为了我们的寒冷和多雨的天空而建的。因为那个屋顶像东边的建筑物一样平，所以冬天下雪的时候，人们可以打扫屋顶，屋顶本来是为了打扫人而提供的。 关于我们刚才说的功能，已经完成了就行了，在法国是交易所，好像在希腊可以成为神殿。 另一方面，他在建筑周围设了柱廊，让人们在像宗教节日一样盛大的日子里，在走廊下严肃地发挥股票经纪人和商业经纪人的理论。 柏林国家美术馆是以绝对水平回廊式帕尔特农神殿为交易所，小姐：从表现主义到纪念性表现都表现了什么？ 纪念什么？纪念核心神的缺失=功能追踪形式=万能空间怎么办？炼金术师之神？ 万能？ 万能空间？

14、功能追踪形式？ 上帝存在于细节中吗？ 少还是多？ 西克维尔，艺术技术=技术美学(现代技术)，错误：西克维尔材料技术，错误：凡沃斯住宅材料技术，错误：巴塞罗那德国馆材料技术，神存在于细节中，神存在于对称的细节中，神存在于水平的细节中.神存在于细节中，神的细节卡尔维诺巴黎圣母院福楼礼拜说“Le bon Dieu est dans le dtail”。 我想用伟大的宇宙幻想家布鲁诺的哲学来说明这句话。 布鲁诺说宇宙是无限的，由无数的世界构成，但宇宙不能被认为是“全部无限”。 因为世界是有限的。 “所有的无限”都是上帝。 “因为整个宇宙和无数世界中只有神存在.神存在于细节中，神存在于细节中，完美的技术之神供奉，卡尔维诺为什么读经典“精确”晶体具有精确的晶面和折射光线的能力，是完美的模型。 我以为这是象征。 当我知道结晶的生产和生长离简单的生物的生产和生长非常接近时，我对结晶的依恋变得更强，我认为那是生物和矿物的桥梁。 卡尔维诺： 美国讲稿伽利略的自然之书伽利略是地球由碧玉和水晶构成的地球，是一个不被腐蚀的地球，想到被美杜莎一瞥就变成了石头的地球，寒冷和栗子：对我自己来说，地球最高贵，应该赞赏的，就是它永远多如果地球没有任何变化，由广阔的沙漠和大碧玉构成，或者洪水