4.《春江花月夜》宫体诗流变

1、春江花月夜与宫体诗流变,一、张若虚,张若虚，字、号不详，主要活动在公元七世纪中期至公元八世纪前期，初唐诗人，扬州）人。曾任兖州兵曹。中宗神龙中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”，文词俊秀。存诗仅2首，以春江花月夜驰名。,代答闺梦还,关塞年华早，楼台别望违。 试衫著暖气，开镜觅春晖。 燕入窥罗幕，蜂来上画衣。 情催桃李艳，心寄管弦飞。 妆洗朝相待，风花暝不归。 梦魂何处入，寂寂掩重扉。,二、春江花月夜,江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色

2、无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。,三、中国文学中的月亮主题,【诗经月出 】 月出皎兮，佼人僚兮， 舒窈纠兮，劳心悄兮！ 月出皓兮，佼人懰兮， 舒忧受兮，劳心慅兮！ 月出照兮，佼人燎兮， 舒夭绍

3、兮，劳心惨兮！,古诗十九首明月何皎皎 明月何皎皎， 照我罗床纬。 忧愁不能寐， 揽衣起徘徊。 客行虽云乐， 不如早旋归。 出户独彷徨， 愁思当告谁！ 引领还入房， 泪下沾裳衣。,谢庄月赋,美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月。 临风叹兮将焉歇，川路长兮不可越。 月既没兮露欲晞，岁方晏兮无与归。 佳期可以还，微霜沾人衣。,李白【月下独酌】 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 月既不解饮，影徒随我身。 暂伴月将影，行乐须及春。 我歌月徘徊，我舞影零乱。 醒时相交欢，醉后各分散。 永结无情游，相期邈云汉。,四、春江花月夜的艺术成就,1.虽用乐府旧题，而内容一新。洗尽艳情诗的绮罗香泽脂粉，借

4、月怀人，极写相思离别之苦 2.构思巧妙，紧扣题意，由春、江、花、月、夜，逐层铺展，而又以月贯穿之。对月的描写又是多角度的：初出天上斜月落月。 3.章法整齐而有变化。四句为一韵群、意群，构成一节，忽平忽仄，产生跌宕起伏、一唱三叹的艺术效果 4.情景理融为一体，以月为线索、以情为中心，又融入对宇宙奥秘和人生哲理的思索和感悟。 5.语言清丽，绝弃了宫体诗的绮靡。还具有民歌的特点：如反复歌咏。春江、海、月（15次）反复出现；又如对偶、顶真的运用。,五、春江花月夜与宫体诗问题,闻一多唐诗杂论宫体诗的自赎： 这是一番神秘而又亲切的、如梦境的晤谈，有的是强烈的宇宙意识，是被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱

5、情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，是顶峰上的顶峰。向前替宫体诗赎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路张若虚的功绩是无从估计的。,（简文帝）弘纳文学之士，赏接无倦雅好题诗。其自序云七岁有诗癖，长而不倦，然帝文伤于轻靡，时号宫体” 梁书简文帝本纪 萧纲咏内人昼眠 北窗聊就枕，南檐日未斜。 攀钩落绮帐，插捩举琵琶。 梦笑开娇靥，眠鬓压落花。 簟文生玉腕，香汗浸红纱。 夫婿恒相伴，莫误是倡家。,六、春江花月夜的宇宙意识,江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。,卢照邻【长安古意】 自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五

6、公。 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。 昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。 独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。 王勃【滕王阁诗】 滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？槛外长江空自流。,陈子昂 【感遇】其二 兰若生春夏， 芊蔚何青青！ 幽独空林色， 朱蕤冒紫茎。 迟迟白日晚，袅袅秋风生。 岁华尽摇落， 芳意竟何成。 陈子昂【登幽州台歌】： 前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下 李峤【 汾阴行】末句： 山川满目泪沾衣，富贵荣华能几时？ 不见只今汾水上，唯有年年秋雁飞。,刘希夷【代悲白头翁】： 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，行逢落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死