室内设计原理补充一

1、补充内容1、实体的形状、第1节、实体的形状的基本构成要素、分解实体的形状就能得到点、线、面和体的基本构成要素。 这些在造型中具有普遍的意义。 由于点其体积小，因此以位置为主要特征的导线以长度、方向为主要特征的面不仅具有长度，而且具有相当宽度的物体以其体积为主要特征。 另一方面，点、空间中的小形状都可以称为点，它在空间中起到表明位置，集中注视人的视线的作用，它具有自己的组织方式，如排列、序列、渐进、节奏、节奏等类型。 在建筑物内部，点随处可见，但只要相对于放置的空间足够小，并且以位置为主要特征的话，点：1、小画在大的墙面上，或者家具在大房间里可以完全作为视觉点来看。 在一个平面中，特殊颜色的块或

2、光斑(或纹理变化)可以被看作是一个颜色的点或光斑。 虽然是小点，但在建筑的视觉环境中总是在小压力下发挥着很多作用。 2、在某点太小而不能成为视觉重点的情况下，可在多个点合成组，增强分量，平衡视觉。 点是有规则排列的，可以形成线和面的感觉，以能给人整齐印象的自由形式，形成区域，也可以以几何学的关系排列，以达到某种形状目的。 二、线、一、比例线的长度和宽度之比一般要超过10:1，宽度太宽或太短会引起面或点的感觉，线的性格特征就不清楚了。 根据线的不同，既有产生清晰的直觉的感觉，也有被视为抽象理解的结果。 2、线的种类很多，有笔直的曲。 直线有垂直、水平、各种角度的倾斜线。曲线的种类很多，大致分为几

3、何形、有机形、自由形三种。 线和线相接后，线可以是直线的连接，波形线可以是圆弧的连接，可以形成更复杂的线型。 3、建筑物内部，以线的形式出现的视觉现象很多，有的线有意地被强调。 例如，作为装饰的脚、构造的线等。 (1)也有墙的边界线等不显眼、变薄的东西。 (2)也有被天花悬挂的构造、设备的线等，有意图地隐藏的东西。 (3)即使瞒着人也能从各种关系中感受到这条线的存在。 比如在展览会上把画的隔板分开配置。 在我们今天的室内空间里，最常见的线确实是直线。 (垂直线、水平线、斜线)垂直线给人的感觉一般为上、崇高、强韧性、理性等。 水平线是稳定、缓和、安静、和平等。 斜线给人的感觉不稳定，动作多，变化

4、多。 4、直线与曲线相比，(1)直线的表情比较简单明确。 建筑物内部的构成物的直线造型一般给人一种规则、简洁、现代的感觉和“机械的美”等的感觉。 但是，因为太过简单整齐，给人一种没有人情味的工业产品的感觉。 即使是同一条直线的造型，根据线自身的比例、整体配置、材料、颜色的不同，粗短线看起来强有力，细线看起来细。 (2)曲线带来与直线不同的各种联想，抛物线光滑，有速度感的螺旋线又具有上升感和成长感的圆弧线有规律且稳定，有向心力感等。 建筑物内部的曲线总是比直线变化更丰富、丰富、复杂，特别是现代人生活在充满直线的环境中很长时间，如果有打破这种死板的感觉的曲线，环境就具有人情味和亲近感。 设计中曲线

5、的运用适度、复杂、恰当，如果不在比较中使用，使用量过多会产生混乱、麻烦、夸张、不稳定的感觉。 三、面、1、面也可以通过扩大点或增加线宽而得到，也可以认为是身体或空间的界面。点或线的密集排列会带来面的视觉效果。 可以用线把新的面分成原来的面(例如镜框、家具橱柜的门玻璃、墙面区分等)。 面的表情主要由包含在这个面中的线的表情和那个轮廓线的表情决定。 2、建筑空间中，面分为平面、斜面、曲面。 (1)平面最常见，大部分墙面、家具、小物品的造型以平面为中心。 作为一个平面的表情，有时会变得呆板、生硬、平凡，但是经过良好的组合和安排也会产生有趣的生动综合效果。 (2)斜面会给规则空间带来变化。 因为在视线

6、以上的斜面上看起来空间很低，所以感觉很亲近。 四方箱子上加上倾斜角，小斜面形成的空间增强了透视感，更深，更引人注目。 例如，乡村小教堂的尖塔空间虽然小，但宗教气氛很强。 这个斜面变成向下凹陷的斜面的话，有帐篷的感觉，情绪变得柔和，自然变得自由。 视线下的斜面经常具有使用功能强的诱导性。 例如，倾斜的坡道、滑道等斜面总是有一定的势头，空间不怎么停滞地比较流动。 (3)曲面也可以是水平方向(贯通整个空间的拱形顶部等)。 也可以是垂直方向(例如，悬着的窗帘、窗帘等)的它们通常结合曲线来作用，从而共同地改变空间。 的双曲馀弦值。 曲面内侧的领域感很明显，人能有很强的稳定感的曲面外侧的人，更能感受到对空

7、间和视线的诱导性。 曲面的表情是光滑的表现，具有弹性和活力，给空间带来流动性和明确的方向性，引导人的视线和行动。 例如，在“巴洛克风”曲线式的平面住宅内，明显具有这种流动性和导向性。 四、身体、一、身体是面的平行移动和线的旋转轨迹，它是三维而有真实感的身体。 身体可以是规则的好几体，也可以是不规则的自由体。 2、在建筑空间中，身体多是比较规则的几个身体和简单的身体的组合。 被视为“体”的室内构成物有结构构件，有结构节点、家具、雕刻、壁面突出部、许多室内装饰品、器物等。 “体”经常与“量”和“块”等概念相关联。 身体的重量感与其造型、各部分之间的比例、尺度、材料有关系。 一般来说，厚度厚、尺度大

8、、表面粗糙、颜色深等看起来很重要。 例如，在同一根柱子上画条纹，改变材料的话，重量感会有很大差异。 同时，体表面的装饰处理会在一定程度上改变视觉效果。 有重量感的体验在周围的空间也很稳定，具有凝固的气质。 由巨大实体构件构成的空间一般是静态的和沉重的。 例如古罗马时代的建筑物内部，虽然空间不小，但由于没有坚固的结构墙限制和窗户，呈现出独立、认真、静止的感觉，充满了力量感。 3、身体有很多组合和排列方式。 例如，组、对称、极化、沉积等。 某个个体的某一面成为视觉观察的主要面，有时看不到其他方向，也可以在分析造型的视觉效果时看作面。 建筑物内的物体多是身体同时与线和面组合的形状。 与单纯的身体和身

9、体的组合相比，建筑物内的物体多是身体同时与线和面组合的形状。 第二节，关于材料及其纹理，1，实体由材料构成，由纹理问题，即材料的表面组织结构带来视觉感。 建筑物的所有材料都具有与其固有视觉触觉特性相匹配的表情。比如，粗糙的毛石垣有原始的力感，同样原始的毛皮温暖舒适的清洁水泥的表面感觉冷，用刀切割带有刀痕的水泥表面的粗糙而有雕刻性的金属材料感觉很现代，准确而不重。 完全相同的造型，材料不同会产生完全不同的效果，在相同的空间，材料和颜色的配置不同，会有完全不同的感觉。 2、相同的材料，与其他不同的材料组合使用，会产生完全不同的效果。 在设计构思的同时，还考虑了材料在内的整体效果、材料的力量特征、接

10、合方法、节点结构、表面处理到装饰效果，以及各种材料的组合。 在这方面很多大师为我们开了一个优秀的先例，灯用砖石、史密斯用钢和玻璃、l用水泥、a用木材等普通材料在受力性能和使用方面发挥了材料的优势，具有创造性和美感的视觉形象。 民间也有利用材料的本性而具有独特美的建筑作品。 从我们的生活环境中牵着手的小生活器物，也是顺应材料本性来表现的造型。 这是良好创造的必要条件。 3、室内装饰材料的选定。 (1)具体的位置和前景问题必须考虑的视距近的情况下，材料看得清楚，远处的情况下，肌肉的效果小的话看不清楚，为了得到预期的效果，请使用质感粗、纹理清晰的材料。 (2)有些地方不需要使用高级材料，如果使用不贵

11、但合适的材料，反而可以在看起来合适的同时，突出局部少量的高级材料。 (3)设计时不仅要考虑材料自身的特性，还必须考虑组合效果的人在空间中的活动特征，还必须考虑材料经济、施工等实际问题。 第三节，实体各要素的组合关系和对空间的影响，在任何建筑物的内部，这些实体的视觉要素都总是起着综合的作用。 这些组合方式是无限的，但如果设计不遵循一定的形式美原则，视觉效果可能会不好。 实体审美素质对空间的影响： 1、小实体对人的心理的影响还很小。 实体越大，力场的范围也相对较大，其相互影响也越大。 其影响大的话，人的心理感觉也变强。 例如，古罗马建筑给人的心理带来很大冲击，与单纯的纪念造型、巨大的体积、厚重的材料等有关系。 在其影响的力场范围内有着沉稳、凝固的气质，现代建筑的许多作品都是用轻量材料、精巧的造型、大玻璃墙面等处理的，实际感觉弱，力感和量感也弱，环境氛围也比较轻松。 这种力量是一种心理感觉，其大小是由实体的审美素质决定的，审美素质是由造型、位置、重要性、材料纹理、色彩、质量等客观因素和人的主观心理因素等多个方面综合决定的，因此很复杂。 一般