荒诞派戏剧与贝克ppt课件

1、.,1,荒诞派戏剧与贝克特,.,2,荒诞派戏剧概况,一、概念 荒诞派戏剧是20世纪50年代诞生于法国、而后流行 于西方、60年代末走向衰落的一个现代主义戏剧流派，它以存在主义为哲学基础。拒绝用传统的、理智的手法去反映荒诞的生活，而主张用荒诞的手法直接表现荒诞人的存在。 荒诞派戏剧一词最早见于英国戏剧评论家马丁艾思林1962年出版的荒诞派戏剧一书。,.,3,荒诞派戏剧的艺术特点,反对戏剧传统，摒弃结构、语言、情节上的逻辑性、连贯性。 常用象征、暗喻的方法表达主题。 用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。,.,4,代表作家,法国；贝克特、尤奈斯库 英国:品特 美国：阿尔比等。,.,5,尤奈斯库（19

2、12-1994）是荒诞派戏剧的奠基者和主将之一； 名作有秃头歌女、椅子、犀牛等：,.,6,秃头歌女,秃头歌女 是第一部荒诞派戏剧作品、荒诞派戏剧的经典之作； “秃头歌女”一词来源于演员念错的台词，本无意义，但贝克特以此为剧名，便有了意义：隐喻生存的悖谬。喻指剧本所描述的生活一如“秃头歌女”：怪诞、丑陋、可憎、荒谬。,.,7,1、剧情及寓意： 通过史密斯夫妇与马丁夫妇空虚荒唐的语言、行动和胡乱敲响的挂钟、忽明忽暗的灯等喻示人生的空虚荒诞，通过博比一家同名、马丁夫妇互不相识、两对夫妇互换位置等喻示自我的丧失、人际的隔膜，通过循环结构喻示荒诞生活的延续不绝。,.,8,2、主题：荒谬与隔膜，现代人生存

3、处境的逼真描摹。 （1）人生是乏味的： （2）人生是荒谬的： （3）人与人之间是隔膜的：,.,9,3、表现手法： （1）反悖手法： （2）直喻手法： （3）佯谬手法：,.,10,贝克特及其等待戈多,塞缪尔贝克特(1906-1989) 出生在爱尔兰都柏林市一个犹太人家庭，与乔伊斯同乡。 由于“他那具有奇特形式的小说和戏剧作品，使现代人从精神困乏中得到振奋”，1969年贝克特荣获诺贝尔文学奖。 授奖原因：“由于他的作品以一种新的小说与戏 剧性的形式，以崇高的艺术表现人类的苦恼。” 1989年贝克特去世时，西方评论界誉他为“改变了当代戏剧之走向的文学巨匠”。,.,11,长篇小说三部曲：莫洛瓦、马龙之

4、死、无以名状的人。 塑造了一群精神流浪汉的形象。主人公或者寻找故乡、母亲、或者寻找儿子，寻找自己或自己的替身，最终大都一无所获，表现人在现实中的无能，人生目的的虚无，生命的可悲与荒诞。即：“人生是周而复始的艰辛而又虚无的漫游。,.,12,荒诞戏剧作品： 等待戈多 剧终(1957) 哑剧1(1957) 最后一局（1957） 最后一盘磁带(1960) 啊，美好的日子(1961) 哑剧2(1964),.,13,贝克特创作特点,荒诞。生存的荒诞和表现形式的荒诞。 （1）人物：都是悲惨人物：贫困者，流浪者和残疾人。孤独者喻指精神生命力的匮乏和萎缩。 （2）题材：取材于生活中最不为人所注意的琐屑乃至无聊之

5、事，脱靴子，戴帽子，梳妆打扮，自言自语，以示生活之无意义、无价值。 （3）风格：反英雄。无论对人物、命运、题材的处理还是人物语言，都具有非英雄化倾向，解构崇高、悲壮、宏伟的西方传统英雄主义风格，以庸俗、卑琐、乏味、无聊为能事。 （4）表现手法：反小说和反戏剧手法。完全颠覆了传统小说三要素人物、情节和环境的地位，人物是反现实的符号，如残废、奴隶主、幸运儿、流浪汉等。缺乏自控情节，往往是人物心灵的漫游，甚至是语词的漫游。环境也简化为抽象的符号。,.,14,等待戈多,1、情节 第一幕： 黄昏乡间小路旁。四野空旷，只有一棵秃树。两个流浪汉弗拉季米尔（狄狄）和艾斯特拉冈（戈戈）。 事件：等待戈多。 第二

6、幕：第二天。同一时间。同一地点。 事件：等待戈多。,.,15,2、人物形象分析 （1）弗拉季米尔和艾斯特拉冈：喻指无家可归的精神赤贫者。 （2）波卓：奴隶主。极权、专制、暴虐极端自我意志的象征 （3）幸运儿：命名具反讽意味。实则“不幸儿”。是人间苦难的象征。 （4）戈多：戈多是谁？ A 戈多即上帝 ； B 戈多即波卓； C 戈多即戈杜 ； D 笼统地讲，戈多即希望 E 更宽泛地讲，戈多即未知，未来，非现实的一切 ，可以是希望，也可以是绝望，可能是幸福，也可能是灾难，可以是一个实实在在的人，一件事，一个东西，也可以是虚无、死亡等超验的东西。,.,16,“戈多”究竟喻指什么? 戈多实际上是一种象征

7、，代表了生活在西方社会中惶恐不安的人们对未来若有若无的期望。即人们在等待解救人痛苦的“希望”的到来，人们在期望着未来能发生一点什么事，好给这沉闷、痛苦、让人厌烦的生活带来一些“变化”。然而，究竟应该是什么希望，什么变化？他们自己也不知道。 戈多是谁不重要，重要的是等待。,.,17,3、主题：等待。 （1）人生是一场盲目无望的等待 （2）现实的空虚、无聊，人的无能、无奈,.,18,等待戈多以经典的荒诞派戏剧形式，表现了现代人在上帝的缺席、世界的荒诞、时间的空洞、历史的轮回中痛苦、孤独、求索、沮丧、麻木、无聊、堕落、反醒、自欺、健忘、绝望、期盼诸般矛盾复杂的情绪，在这部戏剧中，几乎每一个场景，每一个道具，每一个动作，每一句话都充满了丰富的象征和隐喻。,.,19,4、艺术特征： （1）反戏剧” A、语言的反逻辑 B、行动荒唐 C、思维无理性 D、命运的无常,.,20,（2）悲喜剧悲剧的喜剧化处理 （3）人物的抽象性人物完全与自己的生存环境相脱节 （4）重复的戏剧手