第二节 菲尔丁.ppt

1、第二节亨利菲尔丁（17071754）,一、生平及创作 二、代表作弃儿汤姆琼斯的历史 三、创作理论,菲尔丁,一、生平及创作,（一）生平 菲尔丁（Henry Fielding, 17071754），18世纪英国杰出的小说家和戏剧家，和笛福和理查生一道，成为英国近代小说的创始人。其“散文滑稽史诗”小说是英国近代小说的奠基作。曾在伦敦以写剧本为生。共撰写了20余部喜剧或笑剧，主要讥讽时风朝政，并因此而闻名。,一、生平及创作,菲尔丁出生在一个军官家庭，母亲是一位大法官的女儿。 1719年，菲尔丁进入伦敦贵族学校伊顿公学读书，对古希腊罗马文化产生了浓厚兴趣。 1728年，在表姐和另一个女演员的帮助下，他的

2、剧本带着各种假面具的爱情在伦敦上演。同年赴荷兰莱顿大学专攻语言学，后因父亲再娶、失去资助而辍学回国。 回国后决心以创作戏剧自立谋生。1729-1737年间，共创作和改编了25个剧本，很快以戏剧家闻名。,一、生平及创作,最重要的剧本有咖啡店政客（1730）、大伟人大拇指托姆（1730）、堂吉诃德在英国（1734）等。 最成功的剧作巴斯昆（1736）和最后一部剧作1737年历史纪事（1737）旨在攻击当时腐败的政治，在引起巨大反响，激怒了当权者。1737年，议会通过一项戏剧审查法，菲尔丁不得不关闭剧院，结束了戏剧生涯。 此后，他在法院谋得一职，工作之余创作小说，完成了第一部小说约瑟安德鲁传（174

3、2）的创作，针对的是理查生的小说帕米拉。,一、生平及创作,菲尔丁患有严重的痛风，发作频繁，严重折磨着他的健康，他忍着病痛进行创作。 1740年，发表戏拟理查生的帕米拉的小说夏美勒。 1743年出版以强盗头子魏尔德为原型的小说大伟人江奈生魏尔德传：无论是上等生活还是下等生活中，“伟人”都被视为楷模。如果窃贼魏尔德被视为“伟人”，那么首相沃尔浦爵士这样的“伟人”就无异于“窃贼”了。 1749年，代表作汤姆琼斯出版。 1751年，发表最后一部长篇小说阿米莉亚。 1754年因痛风病逝于葡萄牙里斯本，终年47岁。,菲尔丁共创作5部长篇小说，其代表作是弃儿汤姆琼斯的历史。这部小说在叙述角度、结构、人物塑造

4、等方面都富有创造性，同时继承和发扬了英国幽默讽刺文学的传统，被视为英国小说发展史上的里程碑。基于他在小说创作实践和理论方面对英国小说传统的始创性建树，他被称为“英国小说之父”。,约瑟安德鲁传（1742）,是菲尔丁的第一部小说。 第一部分，戏拟理查生的帕美拉家庭小说 第二部分，摹仿塞万提斯的风格路上小说。通过安德鲁、女友芳妮和牧师亚当斯密的冒险奇遇，小说描写了社会上各色各样的人物：地主、强盗、小客栈老板、乡绅、牧师、小贩、管家、侍仆等，勾勒出一幅18世纪英国社会风俗画。亚当斯密是一个堂吉诃德式的人物，天真淳朴，心地善良，有正义感，但不谙世态人情，不时闹笑话，惹出许多麻烦。但他竭尽全力帮助安德鲁和

5、芳妮这一对穷仆人结成眷属；面对社会上的邪恶绝不屈服，保持了自己的人格与尊严。这是作家的理想人物。,2、大伟人江奈生魏尔德传（1743）：魏尔德的形象体现了当时英国资产阶级疯狂掠夺财富的一种时代特征。菲尔丁还通过魏尔德手下匪徒的党派之争，讽刺了英国资产阶级的议会政治。小说是为反面人物立传。菲尔丁模仿当时传记作家歌功颂德的笔调，自始至终几乎都是反笔：“伟人”将所有的危害带给人类，而“好人”消除这种危害；“伟人”利用社会，“好人”增强社会的吸引力。 3、阿米莉亚（1751），是菲尔丁最后一部也是他最钟爱的一部小说。通过这部小说，菲尔丁抨击了英国的法律与司法界，提出了许多严重的社会问题，笔触从法院到监

6、狱。,二、弃儿汤姆琼斯的历史,（一）内容 （二）人物 （三）艺术特色,（一）内容,包罗了18世纪英国一切方面生活的社会讽刺小说，规模宏大，共18章。 汤姆琼斯（弃儿）索非亚（邻居） 奥尔华绥（乡绅）布立非（外甥、弟弟） 乡间路上城市 主题思想主要是批判贵族社会中的伪善文明，肯定合乎启蒙学派民主观念的“自然道德”。通过汤姆和布立非两个形象的对比集中表现这一思想。 小说道德寓意的核心是“德性”高贵原则。,（二）人物A、汤姆琼斯,汤姆是个心地善良、性格坦率、活泼好动、充满朝气的正直青年。他为人诚实、热情、豪爽侠义、见义勇为。为了保护猎场看守人乔治不受解雇（打鹁鸪），他宁肯自己受毒打；为了索非亚的安全

7、，汤姆曾奋不顾身拦截惊马。赴伦敦途中，他从强盗手中救出山中隐士，从凶手手中救出华特夫人。在伦敦，他帮助被抛弃的南瑟姑娘建立了幸福的家庭。汤姆对于奥尔华绥始终十分尊敬，从不怀疑奥尔华绥的慈爱。,对布立非也异常宽宏大量。但汤姆的真诚善良又与他的轻率、卤莽结合在一起，常常凭着热情冲动行事而犯有过失，在诱惑面前失去理智而不能控制自己的情欲，有时行为有失检点。菲尔丁的创作原则：不写完美的人，只写在大自然中存在的人。体现了菲尔丁小说的现实主义创作风格。,B、奥尔华绥,奥尔华绥是个慷慨好施，善良正直的乡绅。其生活原型是拉尔夫艾伦。他常常为欺诈行为所欺瞒而不察真相，被人愚弄而赏罚不明。但他心地宽厚，乐于助人。

8、他认为爱情是婚姻幸福的唯一基石，而一切以其他动机结成的婚姻都是罪恶。奥尔华绥是一切善良人中最可爱的人，具有理想的光辉。 这个人物被夸张地描写得太好了，因而显得不太可信。,C、布立非,虚伪道德的化身。他遵守一切规定的行为准则，随时随地不忘自己的道德和责任，但所有的一切都是做给别人看，骨子里他完全被自私的企图所推动。他是造成汤姆所遭遇的一切不幸的隐秘或公开的罪人。诡计破产后又匍匐在汤姆脚下请求宽恕。 布立非是卑鄙无耻、诡计多端、自私冷酷的家伙，一个彻头彻尾的流氓恶棍。 这个人物因被描写得太坏而显得不真实。,（三）艺术特色,1、“谜”一般的结构设置、流浪汉小说的结构，以及框架式结构完美地结合在一起同

9、时受戏剧俄狄浦斯王与小说堂吉诃德结构的影响。（作品除了男女主人公的生活、命运及种种冒险奇遇外，还穿插了许多次要人物、事件与逸闻掌故，为男女主人公绘制了一幅巨大的社会背景。） 2、小说每章之前均有序言，用以发表作者对各种问题的看法，各章节中还插入许多论说与旁白，作者在叙事过程中不断进行道德和社会批判，促使读者进行理性思考，起到了深化主题的作用。 3、“散文滑稽史诗”。,三、菲尔丁的创作理论,（一）“散文滑稽史诗” （二）写实主义原则 （三） 性格类型说,（一）“散文滑稽史诗”,意思是用散文来写普通人的喜剧性故事。这种小说形式的精髓在于以一种“史诗性”的宏大规模来描绘广阔的生活，同时以“庄严崇高”

10、的古典理想世界（人性）来对照和反讽庸俗堕落的现实世界（人性）。 1、菲尔丁要为小说“正名”，援引荷马写过悲剧性的和喜剧性的不同史诗，说明“史诗和戏剧一样，也分为悲剧和喜剧两类”，又引塞万提斯所说的“史诗既可以写成诗体，也可以写成散文”。汤姆琼斯是对古典主义史诗的挑战和对史诗英雄角色的喜剧性再阐释。,小说就被送进了文学的大雅之堂，被置于与神圣的古典体裁并驾齐驱的崇高地位上。仅就这一点而言，菲尔丁的“散文体喜剧（滑稽）史诗”理论在小说确立其重要文学地位的过程中便具有不可低估的意义。 2、他反对“传奇”和“传奇作家”，说他们创造的人物故事全是凭空臆造的，是胡诌。他把自己的小说称为“真实的历史”，自称

11、为“历史家”，如他小说的名字。,3、菲尔丁指出，“散文体滑稽史诗”比起喜剧来“更加广阔，更加包罗万象；其中事件的范围更加广大，人物的种类也更加繁多”。约瑟安德鲁传序言。他显然与笛福、理查生不同，更加意识到小说的特点应是反映广阔繁复的社会生活，而不应仅仅局限在个人的经历、命运和感受上。他的这种小说被认为是“无所不包的小说”，正因为如此，菲尔丁才一反18世纪小说既已形成的风气，不采用第一人称而运用第三人称来进行叙述，大胆而自信地采取了“全知全在”的立场和外视角观点。这样，就得以从外在视点对时空幅度极为广阔的社会生活作大规模的展现。,也正是他的“散文体喜剧史诗”式的长篇小说，才首次在真正的意义上实现

12、了黑格尔所说的“中产阶级的史诗”，并且开拓了以19世纪小说为代表的欧洲近代长篇小说的广阔前景。 4、关于“喜剧”或“滑稽”：他要“写得小说里满纸滑稽，叫世人读了能学得宽和，对别人的痴愚只觉得好笑；同时也学得虚心，对自己的痴愚能够痛恨”。汤姆琼斯13卷1章。还要“举起明镜，让千千万万的人在私市中照见自己的丑相，由羞愧而知悔改”。约瑟安德鲁传序言。,他按照荷马与亚里士多德的规则，强调“严格摹仿自然”，但他又不拘于古典主义对“自然”的狭隘理解，认为固然应当摹仿经典作家的成功之作，但更应该重视现实人生。在汤姆琼斯9卷1章他指出：“我们的职责在于把事情如实地写出，然后由明智而渊博的读者拿我们所叙述的去跟自然那本书核对”，并且宣称在自己的小说里“一切人物都有根有据，其真实可靠不下于大自然那本登记簿”。,（三） 性格类型说,他在约瑟安德鲁传3卷1章里声明：“我描写的不