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1、视听语言、课堂作业、考试所学的内容分析电影中前10个镜头的造型要素(包括各镜头的镜像编号、景致、镜头类型、镜头角度)、导言、视听语言是人的视觉感知和听觉的感知。 电影电视和其他传播媒介(小说、杂志、戏剧等)的主要区别是网络视频画面的基本要素透镜要素：景物、焦距长度、运动、角度造型要素：光线、线、色彩、图像实体要素：本体、陪同、环境(前景、背景)，一、影像的基本单位：透镜、透镜影像的基本构造一般是物理学拍摄时提到的“镜头”是指从一次接通电源到一次关机期间拍摄的画面。 回形针后的“镜头”:两个剪切点之间的画面。 一般镜头，天空镜头中的画面只有景色和物体，没有人物镜头。 二主观镜头是以通用相机镜头为

2、代表拍摄电影中某个人的眼睛的镜头。 另一个是以通用相机的视点再表现画面内的人物和物时的镜头。 三客观的镜片也被称为中立镜片。 客观描述人物活动和故事发展的叙述镜头四正反打镜头模拟剧中人在对话时的各个视点，一般从听者的视点来看说话者，因此不断表现出对话双方的视点的他是实现画面造型、形成节奏变化的重要因素二、机械位置(也称为“反射镜位置”)是指任何透镜开始时，通用相机在实际空间中的位置。 下一个镜头移动通用相机、改变通用相机的位置、明明位于相同位置却必须使用不同的透镜，被称为另一个机械位置，这两个概念是，被摄体在画面上映出的大小不同的范围主要是：远景全景的近景特写主要用于环境的介绍、氛围的渲染、场

3、面的表现，是超常规视点的不同，表现观众本主儿看不到的新视点，拓宽影像的表现力。 全景通常是表现环境的全貌、人物整体的景别、表现局部的整体景观和场面。 主要用于展示特定的叙述方法空间，表现人和特定环境的关系，表现人和物体的运动和行动。 所谓中心背景是指由被摄体的主要部分构成的画面，表现场景的一部分或人物的膝盖以上的部分的背景。 主要用于表现处于特定的空间环境中的被摄体的状态，不仅能够看到人物的表情的一部分，并且也能够看到身体的运动和姿势的一部分。 近景是指由被摄体的局部构成的画面，表现人物的胸部以上或物体的局部的背景主要用于以表情描绘人物的性格。 特写是指被摄体的某个特定的不完全部分构成的画面主

4、要用于强调特定的部分、特定的细节，创造强的视觉感知效果，并根据景观产生不同的艺术效果。 我国古代绘画中有一句话叫“接近其神，远离其气势”。 一个电影的图像是将产生不同这些个艺术效果的景物组合起来的结果。 一般来说，在大型场景中，环境是主要的被摄体在全景和中央场景中，环境和人的比例是平衡的，在特写中，人物是主要的表现对象。 景别角色：景别最基本的角色是叙事诗。伯顿将军：一些特殊景色或特殊景色的组合可以表达特定的情感和特定的视角。 (无间道)不同景别的组合运用，决定影像的风格，作品的风格，监督的风格。 侯孝贤：不同的景况并非孤立存在，而是在相互合作的过程中，构成从叙述方法天空、焦距长度、通用相机透

5、镜的透镜焦点到透镜中心的距离。 焦距长度的长度决定镜头的视野、景深和透视关系，使图像产生不同的视觉感知效果，所谓镜头的类型(按焦距长度)标准镜头，是指用焦距长度为4050毫米的镜头拍摄的画面接近人的肉眼感觉和视野，该影像效果强调现实像的复原的是电影中一般采用的镜头， 鱼眼镜头、广角镜头的被摄体横向扩展，近景有大的变形感，则画面的景深也变大，前景和背景的体积鲜明，带来深的纵深感，镜头的类型，三长焦镜头和焦距长度大于50毫米的镜头，也被称为望远/长焦镜头。 将远距离物体像拉近，压缩深度，将深度空间压缩为平面空间，视野小，景深感也小。 四变焦镜头是指焦距长度变化的镜头，可用于标准镜头、短焦距长度和长

6、焦距长度镜头。 拍摄中可以根据需要随时进行变焦，可以产生引起画面的纵深感和物体像的体积、运动速度的变化，或者按下透镜的效果，还有用于制作虚实焦点的托拉斯。 镜头的移动、1、运动镜头在同一镜头中的镜头位置的变化(包括焦距长度、方向、角度等的变化)和拍摄(像)机的位置的变化，导致镜头的移动2、镜头运动的基本形式的云推送、拉拽、摇镜头、跟踪、升降和综合镜头，而云推送镜头则导致镜头逐渐云推送透镜通常用于引导观众的注意力，增强视觉感知的冲击效果。 指拉动镜头后，镜头离开拍摄对象的动作。 表现对象与环境之间的关系，并且常常用于引导观众在固定参考环境中观察对象。 所谓摇镜头镜头，是指摄影(像)机的位置固定，

7、镜头通过三角信息帧的上下、左右或旋转运动。 这种镜头能够改变拍摄角度、被摄体以及跟踪被摄体，所以更加自由和灵活。 移位镜头是指拍摄(图像)机时进行的左右上下移动。 移位透镜扩大画面的空间容量，带来画面构图的变化。 特别是在物体和云同步运动的情况下，由于背景的变化，有时会产生较强的运动效果。 跟踪镜头：摄影(图像)机的镜头和运动的被摄体保持大致相同距离的纵向运动。 这种透镜能够在运动中跟踪被摄体，能够观察到观众处于运动状态的被摄体及其环境的变化。 种子5也可以相互结合，通过不同的操作方式和辅助手段派生其他透镜运动方式，如升降透镜、跟踪、跟踪、摇摆透镜和移位透镜等。 镜头的角度、镜头的角度是指摄影

8、(图像)机的镜头与被摄体的水平所成的角度、镜头角度的类型的平视镜头、俯视镜头、仰视镜头、镜头的角度，平视镜头和被摄体保持大致相同水平的镜头。 这个镜头接近普通人的视角，画面效果也接近正常的视觉感知效果。 平面镜头是指镜头低于水平角度，从上到下拍摄的镜头。 给被摄体带来抑扬感，给观众带来高视觉感知心理，呈现比较宽的场景和空间环境。 仰视镜头是指镜头高于水平角度，从下往上拍摄的镜头。 被摄体更高，威严，观众可以产生抑扬和崇敬感，可以产生悲壮、崇高的效果，有时也用于模仿小盆友的视点。电影画面的实体要素-本体，陪伴，环境，图的构图一般包括三个主要部分：本体，陪伴和环境(前景和背景)，也称画面的实体要素

9、，本体画面结构的灵魂，本体是电影画面中的主要对象。 网络视频画面的主体可以交替出现单体、双主体、多主体。 陪伴体强调本体的带绿叶的陪伴体，相对于本体，是与摄影本体有密切关系的对象，是画面中的陪伴本体的场面和人物。 前景和背景主体存在的环境，前景是主体之前或靠近镜头的位置的人物或场景。 前景的作用能够烘托主体，直接帮助表现主题的作用增加画面的层次，表现空间的深度平衡来美化画面，使构图的变化有利于影子和色彩的对比，增强运动中画面的节奏感背景，是画面中主体背后的景色。 背景的作用，背景是人物和事件有时空间环境背景能够表现主体有空间的大小背景能够烘托主体，其形状和轮廓明确的背景能够创造出各种画面的气氛

10、、情调，有助于说明内容。 电影画面结构的特殊要素是空白狭义的广义上，画面中除了实体，发挥突出实体作用的其他部分是空白的。 画面构图中的空白功能3360构成画面空间分配的重要手段是，使画面简洁可以使物体移动，使画面构图中的空白功能3360、慢动作、高速拍摄或降级拍摄、拍摄时的速度增加，并以超过每秒24格的正常速度放映， 克服音像动作速度缓慢的人眼正常视线界限来创作意境，表现一定哲理以揭示人物心理活动对主创人物的思想感情。 快拍是指慢拍或降拍，拍摄时以每秒24格以下的速度进行拍摄，高速放映时出现节拍快速的动作作用：省略细节，简化故事节奏，促进人物动作速度的变化，促进喜剧效果讽刺，构图，意义：某些特

11、定的内容和视觉感知美感构成要素有主体、陪伴、环境、空白、构图的意义、形象特征、形式感、 正确地传达美感- -从属于下面， 具有脆弱无力的特点) 2、面积原则(面积大、重量大、重要)、常见的构图方法、“黄金分割”构图也被称为“黄金标准”、“黄金段”。 即将一条直线分成两个部分，使其中一部分相对于全部的比率等于其佗一部分相对于该部分的比率，相当于约5:8，这样的分割称为“黄金分割”。 “九宫式构图”(视觉中心)也称为“井”字构图，是画面上横、纵各2条线与边平行、等分的直线，将画面分成9个相等的四角，称为九宫格。 发现九宫格四条线相交的四个点是人类对视觉感知最敏感的地方，国外摄影理论称这些个四个点为

12、“兴趣中心”。 证实了被摄体位于这些个4个点附近，或者在被发表时最容易得到“眼乌珠”。几何中心、画面两个对折角线升交点或对边中线升交点的优点：画面平衡对称认真，但不灵活。 构图规则1、康托拉斯(动、静、色彩冷暖、光明暗) 2、平衡(上留天、下留底、不能立于天地3、对称、左右成分对称，给人以稳定、庄严和谐的感觉的大红长明灯以高对称构图描绘4、集中注意力，用色彩光线等手段将视线集中在主要对象上，电影画面的造型要素光线、线、色彩、影调，光线是形、影、色的根源。 光是画面构成的重要条件。 光的构图作用用光的质量、方向、亮度的三个面向来表现。 光的分类、硬光是指光的影子清晰、清晰，感觉影子是黑色的。 硬

13、光的方向性强，一般从小光源发出。 柔和的光线是指光线的阴影逐渐形成，并且具有不清晰的边缘，有一种薄而柔和的感觉。 柔光灯的照度比硬光灯低，没有硬光灯的方向性更强。 光线、氟里昂灯：光源来自拍摄对象的前面。 侧光：光源位于拍摄对象的侧面。 背面光：也称为逆光，来自拍摄对象的背后。 底光：光源来自拍摄对象下面。 掌门人灯：光线从被摄物体上射过来。 颜色的基调和色调是指屏幕上的整体色彩感觉，即整个屏幕的色彩效果。 暖色、黄色是暖色，表现热烈、喜庆、喜悦、胜利、强度、英勇的等场面和感情的冷色调蓝，白色是冷色调，表现安静、平衡、凉爽、安静、月夜、海等场面和气氛的多。 电视画面要根据主题决定颜色的基调。

14、颜色的象征意义是红色的热烈、喜悦、英勇的、斗争黄色是显山露水、庄重、高贵、灿烂辉煌蓝色的安静、深远、安静、阴郁的绿色生意、健康、活泼、温和的白色清洁、率直、朴素、单调的紫色的柔和、安静的委婉黄土、对土地的爱、书写橘红色的暖色。 写金色的池塘、黄昏的恋爱、黄色的暖色。 写蓝、自由、蓝调。 2 )一个段落：根据主题的需要，一个色调贯穿一个段落。 红色沙漠：红色房间的段落。 3 )一个场景：根据主题的需要，一个色调贯穿一个场景。 大红长明灯高高地挂着：梅珊死后，她的房间被赞莲涂上红色的长明灯，整个房间出现了鲜血一样的红色色调。 4 )一个镜头：根据主题的需要，一个色调穿透一个镜头。 鬼子来了：马大三

15、的头被砍了，屏幕上的血洒了出来。电影的艺术特性音、类型的电影艺术中的声音一般可分为人声、音响和音乐三种作用人声： (语言)表意音响：表真(写实)音乐：表情(写实)、构成人声的主要由会话、独白、旁白构成的会话，是指两人以上相互交流的声音独白， 画面中的人物单独说话的声音解说是指画面中的时空以外的人发出的声音2 )角色有利于人物的性格、人物的形象形成的电影作品整体的艺术风格的创造有利于画面空间的创造。 作为背景和环境出现的人声和音乐一般也可以视为音响。 声学类型自然声学(例如，水声、动物声、脚丫子声等)机械声学(例如，汽车、动车组声等)枪炮声、社会环境声学(例如，人群、无线电声等)特殊声学(例如，

16、电子合成声等)、声学作用， 恢复真实感的音响是现实存在方式的恢复，特别是作为描绘人物心理的重要手段的情感音响不仅是生活音的还原，对于作者的思想感情传达创造空间音响也可以弥补视觉感知印象的不足，视觉感知印象表现不出生活内容、音乐，电影艺术中的音乐是乐器清源音乐：也被称为画外音乐、主观音乐，也就是说音乐除了从画面记述的场景以外，还是外接的音乐形式。 音乐的作用、表现感情抒情是音乐在电影艺术中最突出的功能可以参与叙事诗来表现时间和人物的变化，推动叙事诗的发展环境音乐在电影作品中表现地方色彩和时代氛围来创造节奏电影艺术的不仅是视觉感知节奏，也是听觉节奏， 声音和画的结合也是电影中的声音图像的地位电影艺术以