电视摄像教程培训(PPT 182页).ppt

1、电视摄像机教程、新闻影像实验中心、第一章、引言：电视屏幕概述、第一节电视摄像机的基本原理以及电视摄像机的分类。第二节电视屏幕的组成部分第三节电视屏幕的施工特性第四节电视屏幕的造型特征，第一节电视摄像机的基本原理以及电视摄像机的分类。照相机工作原理：电视照相机工作根据光电转换原理和电子技术的电子扫描方法，将照相机镜头摄取的光学信号转换为传记信号，存储在特定介质(磁带、光碟、硬盘等)上播放时，将存储在这些存储介质上的传记信号还原为光学信号，从而可以看到我们拍摄的电视屏幕，电视屏幕为25帧/秒(PAL系统)或30帧/秒(nts)，第一台电视摄像机的基本原理和电视摄像机的分类。(1): eng，(电子

2、网络连接)。也就是说，“电子新闻收集”是指使用便携式相机、视频设备收集电视新闻。(阿尔伯特爱因斯坦，美国电视电视剧，视频名言)通常用于收集新闻、拍摄记录片和制作电视剧节目。特点：操作简单，灵活，轻便，制作周期长。电视节目制作方式，第一个电视摄影的基本原理，电视摄影的分类。电视节目制作方法：(2): EFP，(电子现场产品)。以电子现场制作，整个设备链接为一个拍摄和剪辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目制作方式。经常用于制作电视机直播节目和文艺节目，体育节目。特征：制作方便，现场感强，可以节省创作时间，但对演出现场操作能力的要求很高。第一台电视摄像机的基本原理和电视摄像机的分类。电视节目制作方法

3、：(3): esp，(电子Studio产品)。也就是说，“电子工作室制作”主要是指工作室视频制作。这种制作方式经常用于制作工作室节目。特点：设备齐全，特技手段丰富，技术质量高，但手续繁琐，需要做大量的字典准备工作。第一台电视摄像机的基本原理和电视摄像机的分类。电视摄像机分类：根据电视节目内容和拍摄方式，可以分为记录片摄像机和艺术类摄像机。记录片：电视新闻、电视机记录片、基实性专题电影。艺术：电视剧、电视机文艺节目、广告、MTV。第一台电视摄像机的基本原理和电视摄像机的分类。电视摄像机分类：根据电视节目拍摄现场，可以分为摄影棚拍摄和外景拍摄。工作室：是指在拥有专门设备的电视工作室或工作室里拍摄的

4、。外景类别：是指在生活实景中拍摄。第二个电视屏幕的组件，电视屏幕，视频：声音：文本：图片，特技镜头，动画等，飞机位置，经别，运动，构图，电影组，同时音，音乐，音响，代斯电视屏幕的视频宽度小，不利于表现视频丰富的场面。3、电视机屏幕上有强光扩散现象，不利于表现非常明亮的物体。4、电视屏幕上的电视信号与屏幕光点的亮度不同步。，第三电视屏幕的时空特性，第二，电视屏幕的空间建模特性电视屏幕用二维平面表示三维空间。主要包括空间透视和运动空间透视几种茄子形式：线透视；空气透视阴影透视；焦点透视运动主要有两种茄子形式。也就是说，主体在屏幕上垂直移动。摄影机的纵向运动，第三个电视屏幕的时空特性，空间透视的效果

5、：A，线透视：近距和远距；纵向的平行线倾向于向中间收敛。b，空气透视：几乎是黑暗和明亮的。近处的景色明暗对比很大，远处的对比很小。近处的风景轮廓清晰度高，远处的清晰度低。近景物颜色饱和度高，色差大，远处景物颜色饱和度低，对比度小。c，阴影透视：在黑暗的背景条件下，明暗，接近的颜色鲜明，远处暗淡。在明亮的背景条件下，近而暗，近的颜色暗，远的颜色鲜明。d，焦点透视：接近焦点的图像图像越清晰，远离焦点的图像图像就越模糊。第三个电视屏幕的时空特性，通过运动，空间的深度和立体感，即在屏幕上移动的物体的垂直运动，在相机的垂直运动屏幕上移动的物体的运动：移动的物体面向屏幕或垂直向屏幕深度移动的时候，运动的方

6、向清晰地显示了屏幕的垂直深度空间。另外，物体的运动也会在物体本身的视觉上引起大大小小的透视变化，因此观众对屏幕纵向空间的感觉也越来越大。(David assell，Northern Exposure(美国电视电视剧)，TM)照相机运动：照相机沿着屏幕深度运动时，观众的眼睛会随着照相机的运动垂直移动。就像观众直接进入屏幕的垂直空间一样，观众对屏幕垂直空间的认识更加直接具体。第三电视画面的时空特性，第三，电视画面的时间特性电视画面的时间是放映时间、叙述时间和心理时间三种茄子形式的相互关系的组合。牙齿中放映时间和叙事时间属于电视机画面的物理时间。电视屏幕的放映时间是播放电视屏幕或播放电视节目所需的具

7、体时间。电视屏幕的叙述时间是指通过屏幕图像、声音、字幕等说明和叙述故事或场面事件的时间。电视机画面的心理时间是指观众观看电视机节目时心理感受的时间。第三个电视画面的时空特性，电视画面的心理时间受多种条件的影响，内容丰富，心理时间短。内容单调，心理时间长。心情好的经验，短暂的心理时间；感情体验无聊，厌倦了，心理时间长，叙事节奏快，情节比较紧张，心理时间短。节奏慢，心理时间长，收视兴趣高，心理时间短。兴趣低，心理时间长。四节电视屏幕的功能，具体的表达运动表达节奏表达情感，第二章电视摄像机的造型要素，第一节电视轻拍2节拍摄角度3节运动4节构图，第一节电视轻拍，轻拍：摄录和屏幕图像在电视屏幕的框架结构

8、中出现的大小和范围。决定经别大小的因素主要有两个。相机和主体之间的距离：相机镜头的焦距长度，第一个电视轻星，电视轻星的作用：不同的视角，让观众徐璐有不同的参与感和交流感。在不同的竞赛中徐璐展示不同的视觉第一和第二水平是电视节目实现造型意图和形成节奏变化的重要因素之一。不同的经别徐璐对观众的视线施加不同的限制，经别的变化使画面主体的范围变化更加明确的指向性，完成画面表现内容、专题公开、信息传达等任务。，第一个电视经星，第一个电视经星，主要是1，远景2，全景图3，重庆4，近景5，特写，第一个电视经星，1，远景：显示大空间和大场景的电视屏幕(镜头)，第一个电视经星，在远景远景星，人物，第一节远景镜头

9、，远景的作用：主要表现自然环境和某种氛围，表现人物周围的宽敞空间、自然景观、大场面的人物活动场面。人物与环境相结合，结合庆州、庆绪，可以产生特殊的情感效果。远景可以更清楚客观地获取主体的活动范围和轨迹的信息，也可以清楚地表达人物的环境。远景镜头的红白特点通常在观众的心理中表现出一种过渡感和退出感。在很多电影作品中，视觉通常被用作电影的开始、结束或场景之间的切换镜头。第一节电视竞赛，远景拍摄要求：注意画面的整体结构和气势，通过画面的合理构图，对主题的合理布置，色彩布置，明暗表现，前辈热等，形成画面的整体氛围和特殊氛围。处理静态远景画面时，要调动画面的动态因素，使画面看起来有生气。重点介绍屏幕的主

10、要线条、色调和色调。在远景拍摄时，通常选择侧光或侧背光以形成屏幕层次，并显示空气透视效果。处理远景画面时，通常以固定镜头为主，以静止画面或缓慢运动拍摄，表现有一定内容的远景画面时，镜头要保持一定长度，让观众有足够的时间理解画面的内容。(约翰f肯尼迪，Northern Exposure美国电视电视剧，艺术，第一个电视竞赛，第二个全景图：角色全身或特定场景的全貌的表现，第一个电视竞赛，全景的作用：全景往往是每个场景的主要镜头，场景的空间完整清晰地表达角色的形体动作是全景图画面的重要作用。由于全景图镜头可以将多个主题包含在屏幕中，并留下一定的环境空间，全景往往表现出多个主题之间的主题和环境之间的关系

11、，从而使节目叙事结构向前发展。第一次电视竞赛，全景图拍摄要求：拍摄全景时，要注意各主题之间的相互关系，防止吵闹的客人抢走主人。拍摄全景时，我们通常可以利用阴影和色彩的对比、线条和其他构图手段来突出主体。全景图画面是反映主体轮廓线、形状、运动的主要经别画面，拍摄时，要确保主体影像完整、构图正确。如果需要，请确保主题具有足够的活动空间。拍摄全景图时要注意空间深度的表达和环境渲染，拍摄时要充分利用前景和背景，构建纵深的三维空间，在不影响主体表达的情况下丰富环境内容。第一节电视经，第三节中经：是指主体的膝盖以上或主体的大部分或场景的部分画面。第一次电视竞赛，重庆的特点：重庆画面中的环境空间降到次要位置

12、，画面被相机角色的膝盖以下部分移除，破坏主体的完整性，部分绘制主体的外部轮廓，使观众的注意在上半身的运动和与其他物体的交流中，重庆画面的空间也更加紧密，人物的视线、行动线、行动线、行动线、行动线、行动线重庆画面加强和强调人物形象，使画面有更多的细节，观众可以清楚地看到主体的身体形态，理解主体的具体特征。第一次电视竞赛，重庆的作用：在有情节的场面中，重庆画面通常用作叙述性的描写，重庆主要表现紧凑空间中的人物活动和关系，重庆的表现主体是人物的形体动作和相互之间的感情交流，但是环境在画面中仍然占一定的份额。这种场面经常用于表达人物的感情、身份、相互关系、动作目的，中镜镜头可以强迫观众集中关注人物上半

13、身的动作、动作和周围的一些风景。第一个电视镜，中镜镜头的拍摄要求：拍摄中镜面，首先要准确构图，要掌握画面大小的大小，主体总是放在画面的结构中心。画面构图要避免单调的人物造型，强调电影组、色彩、同情等关系中的突出人物，注意画面各物体之间的对比和联系。(如果屏幕人物很多)要正确地表现屏幕上人物的透视关系、空间关系，防止轴的混乱。拍摄重庆画面时，要注意捕捉具有本质特征的表情和动作，充满人物形象，画面变化。特别是表现出来的人物的上半身或人物之间的感情交流，联系处于运动变化状态时，这种以情节为中心的变化要求画面构图随其变化而变化，总是要把情节的中心放在画面结构的中心。第一节电视经，4，根经肌硬化面是指人

14、物胸部以上或具有主要功能和作用的物体的部分画面。第一次电视竞赛，近景的特点：近景拍摄受景深和拍摄范围的限制，角色的头部成为观众关注的焦点，视觉效果鲜明，强烈，面部表情是近景镜头的主要表现内容。近场屏幕一般的景深范围较小，环境的视觉感弱，屏幕内容趋于单一。近景的环境空间减弱，处于绝对的伴随体位置。屏幕上的环境一般不能表达具体的形状和内容。近距离屏幕通常使用焦距长的镜头拍摄，空间透视不明显。第一次电视竞赛、近景的角色近景是表现人物面部表情和情绪、描述人物性格的主要经别之一。近距离屏幕的空间范围小，景深短，可以创造近的视觉距离。近景画面有一定的方向性，对观众的视线有明显的约束和限制作用。第一次电视竞

15、赛，近景摄影要求：在近景方面，最重要的是传达感情的功能，拍摄人物的时候，要注意通过表现人物的表情、动作、态度、手势等来把握人物的内心活动和感情变化。近景画面中的主体人物通常只能有一个，出现两个以上的表现主体时，要根据情况适当安排近景摄影，追求简洁和色调统一。注意镜头焦点。第一个电视经星，5，特写：人物肩膀以上体现或主题细节的画面。特写场景的特征：特写画面通常描述事物最有价值的细节或人物最具表现力的细节，排除不必要的图像，画面内容单一。特写画面中的环境完全被排除了，另一方面，画面中环境所占的面积小，相机主体几乎占据了整个画面。(威廉莎士比亚、特写、特写、特写、特写、特写、特写)，而特写镜头的景深

16、范围非常小，环境通常超出景深范围，表现出虚拟的形式。第一个电视竞赛，特写的作用：特写画面强调人或物的任何部分，放大小物体，形成强烈清晰的视觉形象。特写镜头可以准确地表现主体的质感、体型、颜色等。特写镜头是强迫性的分手。消除所有视觉元素的干扰，将主体以最大面积显示在屏幕上，使观众的注意力牢牢固定在摄像师绘制的视觉中心。(David aser，Northern Exposure(美国电视电视剧)，视觉效果)特写屏幕中的图像显示了突破相框和向外扩展的趋势，创造了视觉张力。特写屏幕可以调整屏幕节奏，特写屏幕经常用作切换镜头，因为它分割主体和周围环境之间的空间连接。第一次电视竞赛，特写拍摄，拍特写照片时构图满了，要求尽量去除不必要的形象。要调整屏幕的曝光量，必须对太暗或太亮的物体使用手动光圈，将曝光调整到最佳位置。暴露在特写屏幕上的过剩和不足直接对物体纹理的细腻表达和屏幕颜色的饱和度进行成像，使特写失去应有的艺术魅力。在表达任何场景时，不能孤立地使用特写。特写不利于表现完整的空间和完整的图像，因此要避免观众的空间混乱和物体图像的不确定性。特写画面要特别注意焦点。因为特写画面通常是用长焦距镜头镜头拍摄的，相机主体的部分充满了整个画面，所以是否聚焦，在画面上是否清晰表达，焦点有点不现实，可能会使整个画面模糊。(大卫亚设，美国电视电视剧，照片名言)，第二节拍摄角度，拍摄角