战俏 影视文学1084406208.ppt

1、影视文学,目录,一、中国影视文学的历史,二、影视艺术与影视文学,三、影视文学的文体特征,四、影视文学的构成,五、影视文学的分类,六、影视文学的改编,七、影视文学的鉴赏,第一章中国影视文学的历史,电影的发明开辟了人类艺术的新时代。1915年，美国编导格里菲斯制作的影片一个国家的诞生标志着电影成为艺术。 电影在中国是“舶来品”，发明后的第二年就传入了中国。1905年，随着记录舞台剧的定军山拍摄完成，中国电影史由此开始。1924年，洪深发表申屠氏，这是中国电影史上的第一本文学剧本。,20世纪20年代，中国培养了本土的类型片，主要是古装片、武侠神怪片。另外，以伦理化主题的叙事模式开始形成，并深刻的影响

2、了整个中国电影文学创作。,20世纪三四十年代，中国电影文学获得长足发展，在题材内容方面注重遵循现实主义的创作原则，反应民生疾苦，批判社会黑暗，在艺术表现形式上更符合电影本体规律。,新中国“前十七年”的电影受政治影响很深,主要侧重表现革命历史和现实斗争内容。文学改编取得较高成就，早春二月、林家铺子等具有浓厚的中国美学意味，形成了中国民族电影的叙事风格。 新时期以来，中国电影文学极大繁荣，题材风格日益多样化，出现了有中国特色的艺术代群现象，所谓的第三代、第四代、第五代和新生代都各领风骚，从不同的艺术角度和艺术层面丰富发展了中国电影。,中国电影文学的真正繁荣开始与新时期以后，起初的题材与内容主要与时

3、代发展进程密切相关，20世纪90年代后，通俗化、娱乐化、市场化色彩大大加强，电视文学成为最贴近民众文化需求的艺术式。,第二章 影视艺术和影视文学,一、影视文学是电影文学和电视文学的合称。 影视文学和影视艺术的关系： 影视文学既是影视艺术的重要组成部分，同时又具有一定的相对独立性。就前者而言影视文学的出现是以影视艺术的成熟为前提的，没有影视艺术就没有影视文学；就后者而言，影视文学也可以当作是文学的一个分支，是一种可以和传统文学样式并列的新兴文学样式。,二、电影艺术的基本表现手段,（一）蒙太奇 1、叙事蒙太奇 （1）平行蒙太奇 （2）交叉蒙太奇 （3）反复蒙太奇 （4）连续蒙太奇,2 .表现蒙太奇

4、 （1）心理蒙太奇 （2）隐喻蒙太奇 （3）对比蒙太奇,（二）镜头 1.景别及镜头分类 （1）特写组：近景、特写、大特写 （2）中景组：中景、中近景 （3）全景组：远景、全景 2.摄影角度：平拍、仰拍、俯拍、正拍、侧拍、反拍,三、电影艺术的综合性特征,对于电影的综合性特征，我们可以从一下两个方面来认识。 （一）时间艺术与空间艺术的结合 （二）视觉艺术与听觉艺术的结合,四、电视艺术的特征,兼容性。 时效性。如黑洞反应了改革开放后的中国在经济浪潮冲击和腐败滋生的背景下，正义力量和邪恶势力的殊死较量，从而揭示了反腐倡廉斗争的迫切性和艰巨性。,纪实性。如根据1992年9月18日河南开封博物馆被洗劫的案

5、件事实创作而成的9.18大案纪实 大众性。1990年，渴望的热播造成了万人空巷的局面 参与性。如观众在家可以随意的评论电视艺术，参与电台举办的互动活动,影视艺术强调自身特征的结果之一是电视和电影的分野越来越明显，它们各自在个性中寻求发展的道路，而且都取得了丰硕的成果。一方面，它们各自的特征得到强化；另一方面，它们都在向对方借鉴经验。,电视和电影两极化的矛盾倾向,例如电影向电视借来数码技术，进行技术合成。阿甘正传中飘飞的羽毛和好莱坞“大片”中无数的特技就是典型的例证；电影偶尔会回归电视的纪实风格。,阿甘正传,电视剧向电影借鉴的痕迹更为明显，有些电视剧也向电影的唯美的画面、精巧的叙事靠拢。李少红导

6、演的大明宫词和橘子红了以及黄磊自编自导的似水年华都有唯美的画面、文学味很浓的语言和抒情性的叙事，从中不难看出抒情性电影的影子。 艺术的边缘容易产生精品。,大明宫词,大明宫词,黄磊自编自导的似水年华有唯美的画面、文学味很浓的语言和抒情性的叙事，从中不难看出抒情性电影的影子。,第三章影视文学的文体特征,一、影视文学与传统文学的比较 影视文学是伴随电影、电视艺术的繁荣而出现的一种新的文学样式，它既是影视剧创作的文学脚本，又具有自己相对独立的审美价值，我们可以将其与诗歌、小说、散文、戏剧剧本四种传统文学样式并列而称之为“第五种文学样式”。,二、决定影视文学文体特征的根本因素,影视文学不同于先前文学样式

7、的基本特征，主要在于影视文学与影视艺术密不可分。换句话说，影视文学的文体特征是由影视艺术的基本特征决定的。作为影视艺术创作第一阶段的产物，影视艺术二度创作的文学依据，影视文学与蒙太奇思维、镜头语言等影视艺术表现手段有一种天然的血缘关系。,三、影视文学文体特征的具体表现,1）叙事结构的跳跃性 2）情节进展的动作性 3）语言描述的可视性,1.跳跃性在影视文学中的表现,在影片乱世佳人中有这样一组画面：郝思嘉的父亲在向她讲述爱尔兰人对土地的眷恋时，影片插入了一颗大树和绚丽的晚霞逐渐消逝的画面；当影片接近尾声，白瑞德船长毅然离她而去的时候，郝思嘉在万分沮丧之际仿佛又听到了父亲的声音，同样的画面也再次出现

8、。,这种复现式蒙太奇对于表达郝思嘉的心情起了强烈的烘托作用。虽然视觉效果上是跳跃的，但在心理逻辑上则是连贯一致的。,乱世佳人,2.动作性在影视文学中的表现,电影文学林则徐中是这样处理林则徐在得知豫坤、奕湘私自放走英国鸦片商头目颠地后的愤怒心情的： 林则徐端着一杯茶，在书桌边站着，桌上摆着那张草纸条他严肃地两眼望着窗外沉思，嘴里反复地念诵：“奕湘卖方，海关派船奕湘卖方”一股怒火冲上了心头他把手里的茶杯向桌子上“哐啷”一摔：,“这些绊脚石，全得拔掉它！” 茶杯摔碎了，老花猫吓跑了，拱抠（人名）惊叫起来： “爹！” 家人们掀开门帘跑进来，也惊怔了。 这一切，使林则徐也感到自己太不自持了，他闭上了眼睛

9、，震静了一下。,这段文字中没有任何关于心理的静止描写，只是通过主人公和周围人物极富动作性的反应用力地凸显了人物的愤怒心情。,3.可视性在影视文学中的表现,优美的画面即便不与影片中的情节内容发生任何联系，也一样会给观众快感，张艺谋在电影英雄中的大漠风光、李安电影藏龙卧虎中的秀逸竹林、黄纪中电视剧笑傲江湖的华山雪景等画面，都给观众非常强烈的视觉美感，在被誉为一流的武侠言情片的同时也赢得了“一流的风光片”的雅号。,英雄,藏龙卧虎,笑傲江湖,第四章 影视文学的构成,影视文学主要由故事、人物形象、故事结构、情节冲突、语言等构成。 影视文学也能应该塑造典型形象，思想开掘要深，要有合理情节，性格化对话和完整

10、结构等。,一、人物形象,1.人物 “电视艺术是导演的艺术”，这句话虽不能表达电视电影艺术的完整概念，但也有一定的道理。 它的含义应当是：导演是综合各种艺术特点，并将它们融合于电影电视艺术之中，而进行电视电影艺术创作的总设计师及总完成者。,人物设置是至关重要的。例如电视剧乱世英豪人物安排: 1）韩慕：二十四五岁，武林世家，其父韩世英为武林大家，师从无极道长，原本性格活泼，善良仁慈，对生活充满希望。父亲被害致死，个人又蒙受冤屈，女友雷蕾发了疯，他被抓入狱。一度感到绝望，意志消沉。狱中遇到怪老头，学的高深武功，终于从狱中逃出，却发现母亲要与杀父仇人张智远结婚，他想要报仇，却敌不,过张智远的无敌神功，

11、后到武当寻找师傅，发现师傅已经被害，他自己则背上杀害师傅的罪。沉寂多年后，他化妆成一个药铺老板，暗中联络各派正义人士，在袁紫霞和雷霆等的帮助下，活捉魏忠贤，杀死张智远，报了杀父之仇。 2.雷霆：韩慕少年时代的好友，后投奔名师，成为一名剑客，性情豪爽，武艺高强。误以为父亲为韩慕所杀，为报父仇，与韩慕结怨，后探明父亲为张智远所杀，暗中去潜伏，后与韩慕联手，将张智远击毙。,错综复杂的人物关系不只是叙述故事、编制情节的需要，同时也是展示人物性格的重要手段。韩慕性格的完成，上述人物关系的设置可以说是起了相当重要的作用。,2.形象 不管是以语言为手段进行人物描绘也罢，还是以绘画为手段进行造型描绘也罢，影视

12、文学，按其本质来说，确乎不是文学现象或绘画现象而只能是影视现象。这个作为基础的东西，它的存在的意义，它的特殊的使命，它的优先的地位，就在于它是由电视电影所产生并又为电影电视来服务的。 影视形象是直接的，文学形象是间接的； 影视形象是具体的，文学形象是抽象的; 影视形象是单一的，文学形象是多样的。,二、故事结构,影视文学尽管已经成了一种文学读物，但它毕竟首先是为了拍摄影视而存在的。 影视文学既然是为未来影视提供拍摄的思想艺术基础，它首先就必须符合影视艺术的规律，符合影视作为综合艺术的美学特征，即电影性或电视性。影视文学同时又是一种文学样式，它在写作过程中以及最后完成时，又必须具有文学性。,1）故

13、事,故事应该有社会价值，应该有可视性。例如，宰相刘罗锅使皇帝平民化，赋予平常人的感情。把古代戏当作现代戏来写，借古讽今，其中生活情态和思想情感与当代人接近。刘罗锅是一个富有喜剧意味的悲剧性人物，其丑陋的外表和美好的心灵形成鲜明的对比。剧中故事离奇但并不肤浅。刘罗锅与和珅之间的斗争，突出了智慧的力量与苦涩无奈的生存方式。这是以前国内电视剧中比较少见的。,2.结构,要提高电影电视的艺术质量，必须从作品的文学价值和电影电视表现手段两方面入手。真正的影视文学的完成形式是最后在屏幕上放映出来的影片和屏幕上播放的电视剧或电视艺术节目。 结构应该新颖而独特，例如人鬼情未了，该片采用人间、地狱、天堂相互交织的

14、结构，打破时间和空间的限制，突出了真善美战胜假恶丑的理念。,人鬼情未了,三.情节冲突,情节应该充满悬念，有适当的巧合。 情节应该新颖有趣，曲折生动，引人入胜。,对影视来说，剧情是支撑的骨架。影视要考虑吸引更多的观众，所以在剧情上就要适合观众的胃口，剧情应该打动人心。例如韩国电视剧蓝色生死恋，该局以两条线索贯穿，所有的一切自然流畅，绝不生硬，突出了剧情的感人力量。,蓝色生死恋,第五章 影视文学的分类,影视文学可以分为电影文学、电视剧文学、电视诗歌、电视电影以及其他电视文学形式。,一.电影文学,电影作为当代艺术的独特本质就在于它的时空连续性。 电影从文学获得了叙事性，获得用叙事手段在复杂的现实关系

15、和现实矛盾中展示人物的命运、人的性格的可能性，这并不说明电影的叙事手段和文学的叙事手段就是相同的。 电影的文学性需要发挥它的特性表现出来，电影的特性又因为它的文学性得以发挥。,二.电视剧文学,1.电视剧要求有个性鲜明的人物、精彩的故事、引人的情节，还应配上主题曲、片头曲、片尾曲和插曲。 2.电视剧样式 （一）青春偶像剧 青春偶像剧多以爱情为题材，人物形象比较平面化和类型化，围绕男女恋情组织戏剧情节，结构较为单纯，在观念方面既追求传统又符合,现代潮流。青春偶像剧的代表有日本的东京爱情故事，韩国的蓝色生死恋、泡沫爱情，中国台湾的流星花园，中国大陆的将爱情进行到底、致命邂逅等。,东京爱情故事,泡沫爱

16、情,流星花园,将爱情进行到底,（二）.情景喜剧,1.奉行快乐原则 2.平民色彩比较明显 3.强调智慧和有意义的幽默 4.语言机智幽默 5.动作引人发笑 6.表演性和假定性突出 7.多用近景和特写镜头 8.音乐大多轻松愉快,（三）、破案剧,分类： 1.警匪剧，如黑洞 2.推理剧，如福尔摩斯 3.反间谍剧 4.纪实性侦破剧，如红蜘蛛,第六章 影视文学的创作与改编,一）.影视文学创作的基本元素与要求 1.主题与人物 2.情节与结构 3.冲突与悬念 4.场面与细节,影视文学的创作规律，是与影视制作的复合型、综合性特征密不可分。当我们把影视文学看做是“用影视手段完成的文学”时，实际上已经暗含了影视创作与

17、传统文学创作的相同与相异因素：相同因素在于两者的“文学性”，相异因素则是由两者的物质媒介所决定的。传统文学的物质媒介是语言文学，影视文学的物质媒介是以镜头运用为核心的、融合了多种视听元素的复合系统。,在影视作品的最终完成过程中，导演与演员发挥着核心与关键的作用，摄影与剪辑也是不可缺少的重要环节。了解影视作品的全部创作过程，对于剧本写作、影视鉴赏与批评都有巨大意义。,二）影视文学的改编,一、影视改编一般遵循的规律： 1.改变应以不对原著造成重大艺术伤害为前提，应该遵循改编者与原作方“互惠互利”的原则。,2.改编者应该与被改编的文学作品之间，建立一种情感上的纽带和艺术上的共鸣，改编成的影视剧应该与原作之间具有起码的相似性。 3.改编者应该充分发挥自己的艺术独创性，坚持艺术的创造性原则。,二、影视改编的主要方法,1.情节结构的删改 2.时空的处理 3.视听造型,第七章 影视文学的鉴赏,斯宾塞说：“没有油画、雕塑、音乐、诗歌以及自然美所引起情感，人