旷世才女---张爱玲.ppt

1、旷世才女-张爱玲,张爱玲简介,1、家世 2、求学 3、婚恋 4、创作,张爱玲（1921-1995）：中国现代文学史上女作家,出身 张爱玲出身名门，受过良好的教育。母亲所的西方教育和父亲的遗少积习对她有双重的影响。幼年时父母的离异更给她个人生活蒙上了挥之不去的阴影。,张爱玲的创作,张爱玲从十几岁开始创作，一生作品很多。 她创作成熟很早，但 盛期很短。 1943年连续创作的金锁记|、倾城之恋、沉香屑是她的成名作，也是她的顶峰。,古人云：传奇者，因奇而传。 对于传奇，张爱玲有自己的说法：书名则传奇，目的是在传奇里面寻找普遍人，在普遍人里寻找传奇。 等 秧歌 多少恨 创世纪 霸王别姬 年青的时候 留情

2、 封锁 连环套 鸿鸾禧 心经 色.戒 十八春 相见欢 五四遗事 沉香屑第一炉香 花凋 怨女一 琉璃瓦 倾城之恋 赤地之恋 沉香屑第二炉香 小艾 谈女人 金锁记 茉莉香片 都市的人生 红玫瑰与白玫瑰,代表作有传奇、流言,张爱玲小说的特点,四十年代的上海经济崩溃，战乱频繁，混乱的世态和浮华的人情给她的作品奠定了阴暗恐怖的基调和背景。 她个人的经历与见闻也对其创作有直接的影响。 她笔下的人物冷酷自私，即使父母、兄弟姐妹之间也没有亲情，人们的心态扭曲表态；她眼中的世界没有爱也没有温暖，大家都在为了自己而痛苦地挣扎，在注定的绝望中觅取一生。 她的艺术世界中，社会与人生都是黑暗的没有出路。,总之，张爱玲自

3、觉地以情欲、以非理性来解释悲剧，解释人的行为动机，解释人性。她认为人性是盲目的，人生因而也是盲目而残酷的。所以在她的小说中，这一切表现为现实的肮脏，复杂。在张爱玲的小说里，见不到鲁迅“哀其不幸，怒其不争”的沉痛，也没有曹禺、巴金“吾与汝偕亡”式的愤怒，没有改造国民性的抱负，有的只是“同情的了解，了解的同情”，有的只是复杂的爱恨情结，剪不断、理还乱的难以明言的依恋。对于张爱玲，认识人生就是认识人生的悲剧性，但是，获得这种认识，既不能给人带来安慰，也无助于现实处境的改变，相反，它将人放置于空虚、幻灭的重压之下。因此，张爱玲的小说成了“没有多少亮色的无望的彻头彻尾的悲剧”。,小说的人物形象,张爱玲的

4、作品题材很小，人物很小，且多以女性为主。 她通过一个家庭或一个家族的人物命运揭示当时整个社会人们的心态和精神面貌。 她描写的女性形象，有出涉世事的少女，有遭遇婚变的少妇，有的写了一片生的经历，有的只是人生的段，但她对人物命运的处理和最终结局是一致的。人物都走向了堕落和毁灭。,沉香屑：第一炉香中的葛薇龙，本是破落家庭的小姐，因为想读书，被迫投靠一个给阔人做姨太太、以勾引男人为能事的姑妈，薇龙明明知道环境不好，但她想：“只要我行得正立得正，不怕她不以礼相待，外头人说闲话，尽他们说去，我念我的书。”可是三个月工夫，“她对于这里的生活已经上了瘾了。”她变了，逐渐成为姑妈勾引男人的诱饵。她有过追求新生活

5、的念头，但就像她姑妈说的，“要想回到原来的环境里，只怕是回不去了。”她先是斩钉截铁地宣称要回去，买了船票，收拾了东西，可是临到走时生了一场病，她又怀疑生这场病“也许一半是自愿的；也许她下意识地不肯回去，有心挨延着”薇龙还是留下来了，留在那个她明知可怕的“鬼气森森的世界”里。她所有的挣扎，最后剩下的是对姑妈说的一句话“你让我慢慢学呀！”葛薇龙由一个单纯、自信、希望保持自己人格完整的少女到幻想的贬值、自信的破灭终至人格的丧失，这一过程是对她先前所抱有的“出淤泥而不染”的幻想的有力嘲讽。,金锁记，七巧得以一个小业主女儿的身份做成门第颇高的姜家的二奶奶，只因为她丈夫是做官人家的女儿都不会要的“骨痨”身

6、子。因此她的正常的情欲难以得到满足且受到很厉害的压抑，但压抑并不能使情欲熄灭，相反，越是压抑得厉害，越是要通过反常的方式寻求出路。情欲的得不到满足导致她对金钱的疯狂追求。起初，她用黄金之梦来抵挡情欲之火，结果当情欲变相地借金钱之欲显形时，她丧失了人性。如果说对季泽的渴望是七巧人性的表现，那么泯灭了那点爱，她便彻底地套上了黄金的枷锁，变成了地道的疯子。不幸她还是人母，是婆婆，她的疯狂不仅使自己走向毁灭，而且将身边的人拉来做陪葬。“三十年来她带着黄金的枷锁，她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命”，“她知道周围的人恨毒了她”，但是她无法控制她自己，只能让疯狂拖着她往绝路上走。“疯狂来自黄

7、金欲，而黄金欲变成盲目的破坏力量，又是爱情得不到满足的直接结果”。,倾城之恋中的白流苏之所以看中“被女人捧坏，从此把女人看成他脚底下的泥”的范柳原主要是范柳原的财富和地位吸引了她，用白流苏自己的心里话说，“她跟他的目的究竟是经济上的安全”。范柳原和白流苏之间仅仅存有“一刹那的彻底了解”，如果不是香港的战乱极其偶然地成全了白流苏，那么她最好的结局不过是成为范柳原长期而稳定的情妇 。,墙的意想,从浅水湾饭店过去一截子路，空中飞跨着一座桥梁，桥那边是山，桥这边是一块灰砖砌成的墙壁，拦住了这边的柳原看着她道：“这堵墙，不知为什么使我想起地老天荒那一类的话有一天，我们的文明整个地毁掉了，什么都完了烧完了

8、，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙。流苏，如果我们那时候再在这墙根底下遇见了流苏，也许我会对你有一点真心。”好一个天际辽阔胸襟浩荡的境界！在这中篇里，无异平凡的田野中忽然现出一片无垠的流沙。但也像流沙一样，不过动荡着显现了一刹那。等到预感的毁灭真正临到了，完成了，柳原的神经却只在麻痹之上多加了一些疲倦。从前一刹那的觉醒早已忘记了。他从没再加思索。连终于实现了的“一点真心”也不见得如何可靠。只有流苏，劫后舒了一口气，淡淡地浮起一些感想,张爱玲八十年代才引起真正注意，持久地拥有了一批读者。有人喜欢她健全的女性视角，有人喜欢她能表现沪港大都会市民生存状态，有人喜欢她文字的灵性。张爱玲于上海沦陷时期自

9、旧小说营垒里冒出，连作品标题沉香屑 第一炉香、鸿鸾禧、桂花蒸 阿小悲秋、多少恨，似乎都是标准的言情体，。可她从礼拜六派杂志和通俗文学刊物走出来，迳直走向了新文学史，其小说居然能做“镜子”意象研究，神话结构解析，挖掘出超前的现代小说素质。这就是张爱玲横跨新旧文学的特殊含义。以新写旧，张爱玲的文学价值很大一部分在于这四个字。所以中国近代的旧家族生活场景，及官宦世家的幼年记忆，成了她的写作源泉。以现代的意识去理解、表现一切经过沉淀了的生活材料，使张爱玲的文学生命延伸了,鲁迅是一位能够承担伟大两字的作家比较合适的说法是，张爱玲是一位创造了一种独特风格的优秀作家。 他她的重要作品都不多，却都被人越读越大

10、同世纪的作家很难避开这两个神话的影响。虽然两人各有大量拥众追随模仿，他她的内心却一样孤独、绝望、悲凉。”,傅雷论张爱玲创作 在一个低气压的时代，水土特别不相宜的地方，谁也不存什么幻想，期待文艺园地里有奇花异卉探出头来。然而天下比较重要一些的事故，往往在你冷不防的时候出现。史家或社会学家，会用逻辑来证明，偶发的事故实在是酝酿已久的结果。但没有这种分析头脑的大众，总觉得世界上真有魔术棒似的东西在指挥着，每件新事故都像从天而降，教人无论悲喜都有些措手不及。张爱玲女士的作品给予读者的第一个印象，便有这情形。“这太突兀了，太像奇迹了，”除了这类不着边际的话以外，读者从没切实表示过意见。也许真是过于意外怔

11、住了。也许人总是胆怯的动物，在明确的舆论未成立以前，明哲的办法是含糊一下再说。但舆论还得大众去培植；而文艺的长成，急需社会的批评，而非谨虑的或冷淡的缄默。是非好恶，不妨直说。说错了看错了，自有人指正。无所谓尊严问题。,我们的作家一向对技巧抱着鄙夷的态度。五四以后，消耗了无数笔墨的是关于主义的论战。仿佛一有准确的意识就能立地成佛似的，区区艺术更是不成问题。其实，几条抽象的原则只能给大中学生应付会考。哪一种主义也好，倘没有深刻的人生观，真实的生活体验，迅速而犀利的观察，熟练的文字技能，活泼丰富的想象，决不能产生一样像样的作品。而且这一切都得经过长期艰苦的训练。战争与和平的原稿修改过七遍；大家可只知道托尔斯泰是个多产的作家（仿佛多产便是滥造似的）。巴尔扎克一部小说前前后后的修改稿，要装订成十余巨册，像百科辞典般排成一长队。然而大家以为巴尔扎克写作时有债主逼着，定是匆匆忙忙赶起来的。忽视这样显著的历史教训，便是使我们许多作品流产的主因。,譬如，斗争是我们最感兴趣的题材。对，人生一切都是斗争。但第一是斗争的范围，过去并没包括全部人生。作家的对象，多半是外界的敌人：宗法社会，旧礼教，资本主义可是人类最大的悲剧往往是内在的外来的苦难，至少有客观的原因可得诅咒，反抗，攻击；且还有廉取时情的机会。至于