第二讲初唐诗歌.ppt

1、第二讲,初唐诗歌,预习：,阅读作品选中初唐诗作 初唐诗歌的特点 如何评价宫廷诗人在初唐诗歌演进中的作用 初唐四杰的诗歌创作有何意义 陈子昂在诗歌演进中有何贡献,内容提要,贞观诗风及上官仪等宫廷诗人 从王绩到“初唐四杰” 陈子昂与唐诗风骨 张若虚与唐诗兴象,第二讲 初唐诗歌（武德元年至开元初）,一贞观诗风及上官仪等宫廷诗人 魏征： 江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重于气质。气质则理胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用，文华者宜于咏歌。此南北词人得失之大较也。若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两长，则文质斌斌，尽善尽美矣。 隋书文学传序,第二讲 初唐诗歌,一 贞观诗风及上官仪等宫廷诗人

2、 1 贞观诗风 作品多为应制诗、唱和诗，内容主要是歌功颂德，表现宫廷生活、写景咏物，文辞典雅，中和雅正，摆脱齐梁诗的轻靡浮艳。 2 上官仪与上官体 3 杜审言、沈全期、宋之问,上官仪与上官体,上官仪（约608-664），在贞观诗坛后期和龙朔间的重要诗人。因长于南方寺院中，受南朝文化的熏陶和宫体诗影响，“文并绮艳”。擅五言，格律工整，内容多为应制奉命之作，歌功颂德，粉饰升平，形式上追求程式化。词藻华丽，绮错婉媚。因其位显，时人多仿效，世称上官体。 旧唐书上官仪传：“工于五言诗，好以绮错婉媚为本。仪既显贵，故当时多有学其体者，时人谓为上官体。”,入朝洛堤步月 上官仪 脉脉广川流，驱马历长洲。 鹊飞

3、山月曙，蝉噪野风秋。,杜审言、沈全期、宋之问,杜审言致力于近体诗写作 和晋陵陆丞早春游望 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。 忽闻歌古调，归思欲沾巾。,杜审言、沈全期、宋之问,沈全期擅长七言律 古意呈补阙乔知之 沈佺期 卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。,杜审言、沈全期、宋之问,宋之问长于五律 度大庾岭 宋之问 度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。,灵隐寺,宋之问 鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥。

4、 楼观沧海日，门对浙江潮。 桂子月中落，天香云外飘。 扪萝登塔远，刳木取泉遥。 霜薄花更发，冰轻叶未凋。 夙龄尚遐异，搜对涤烦嚣。 待入天台路，看余度石桥。,渡汉江,宋之问 岭外音书断， 经冬复历春。 近乡情更怯， 不敢问来人。,杜审言、沈全期、宋之问,沈、宋对诗歌的贡献，主要是在声律方面 新唐书宋之问传：魏建安迄江左，诗律屡变。至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、全期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文。学者宗之，号为沈、宋。 唐音审体：律诗“至沈宋而其格始备” -清钱良择,继南朝著名文学家沈约提出“四声八病”之说后，总结500年间应用于格律形式的实践经验，把逐渐成熟的近体诗

5、形式肯定下来，又完成“回忌声病，约句准篇”，使律诗不仅在音韵对仗、起承转合方面形式更为缜密工致，而且合于粘附的 规则，从而将已趋成 熟的诗歌形式完全确 定下来，使后人作格 律诗有所遵循。,格律诗,篇章整体构思 启宽、承稳、转出、合拢 平仄的格式 1 一句之中平仄交替 2 同一联中出句与对句平仄相反（对） 3 下一联的出句与上一联的对句平仄相同（粘） 4 一 三五平仄不拘，二四六平仄分明，但患拗就要救 二四六八押同一韵部平声韵，第一句自由 颔联和颈联必须对仗,春望,杜甫 国破山河在， 城春草木深。 感时花溅泪， 恨别鸟惊心。 烽火连三月， 家书抵万金。 白头搔更短， 浑欲不胜簪。,闻官军收河南河

6、北,杜甫 剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。,月夜,杜甫 今夜鄜州月， 闺中只独看。 遥怜小儿女， 未解忆长安。 香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒。 何时倚虚幌， 双照泪痕干。,第二讲 初唐诗歌,二 从王绩到“初唐四杰” 1 王绩（584644）字无功，号东皋子 野望 王绩 东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山惟落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。 【采薇】抒发其苦闷。诗经召南草虫末章：“陟彼南山，言采其薇。未见君子，我心伤悲”。又诗经小雅采薇首章：采薇采薇，薇亦作止。曰归

7、曰归，岁亦莫止”。或用伯夷、叔齐首阳采薇作比。,第二讲 初唐诗歌,二 从王绩到“初唐四杰” 2 初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 王杨长于五律，卢骆长于歌行 四杰在唐诗演变中的贡献 王勃（649676） 杨炯（650693） 卢照邻（637689） 骆宾王（640684),王勃（649676）,滕王阁诗 王 勃 滕王高阁临江诸， 佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云， 珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠， 物换星移几度秋。 阁中帝子今何在？ 槛外长江空自流。,送杜少府之任蜀州,王勃 城阙辅三秦， 风烟望五津。 与君离别意， 同是宦游人。 海内存知己， 天涯若比邻。 无为在岐路， 儿女共沾巾 。,杨

8、炯（650693）,从军行 烽火照西京，心中自不平。 牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画，风多杂鼓声。 宁为百夫长，不作一书生。,骆宾王（640684),在狱咏蝉 西陆蝉声唱，南冠客思深。 不堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心。 虞世南：居高声自远，端不为秋风。清华人语 骆宾王：露重飞难进，风多响易沉。患难人语 李商隐：本以高难饱，徒劳恨费声。牢骚人语,初唐四杰的贡献,力图冲破齐梁遗风和“上官体”的牢笼，把诗歌从狭隘的宫廷转到了广大的市井，从狭窄的台阁移向了广阔的江山和边塞，开拓了诗歌的题材，丰富了诗歌的内容，赋予了诗歌新的生命力，提高了当时诗歌的思想意

9、义，展现了带有新气息诗风，推动初唐诗歌向着健康的道路发展。四杰对唐诗发展所作出的贡献大致说来主要表现在以下两个方面： 首先，表现在作品题材与内容上，其中包括有咏史诗和咏物诗，还有山水诗，用自己的创作实践来改变齐梁时遗下的不正诗风，取得了一定的成绩。 其次，初唐四杰为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。,初唐四杰,杜甫 戏为六绝句 其二：杨王卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。 其三：纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。龙文虎脊皆君驭，历块过都见尔曹。,第二讲 初唐诗歌,三 陈子昂与唐诗风骨 陈子昂（约659700），唐代文学家。字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。因曾任

10、右拾遗，后世称为陈拾遗。陈子昂青少年时家庭较富裕，轻财好施，慷慨任侠。成年后始发愤攻读，博览群书，擅长写作。同时关心国事,要求在政治上有所建树。24岁时举进士,官麟台正字，后升右拾遗，直言敢谏。时武则天当政，信用酷吏，滥杀无辜。他不畏迫害，屡次上书谏诤。两次从军，使他对边塞形势和当地人民生活获得较为深刻的认识。 后来冤死狱中 。,陈子昂与唐诗风骨,陈子昂诗歌革新的理论是什么？ 对于陈子昂诗歌理论的认识： 风雅兴寄 骨气端翔、音情顿挫、光英朗练 杜甫：有才继骚雅，哲匠不比肩。公生扬马后，名与日月悬。陈捨遗故宅,继“四杰”之后，在倡导复古的旗帜下进行诗歌内容的革新。反对“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的

11、齐梁诗风，标举“风雅兴寄”和“汉魏风骨”的优良传统，高倡恢复建安文人的慷慨意气和人生理想，反映了时代的要求，架起了建安风骨与盛唐气象之间的桥梁。他的功绩主要在理论上，著名的修竹篇序表达了他的诗歌革新主张。,登幽州台歌 陈子昂 前不见古人。 後不见来者。 念天地之悠悠。 独怆然而涕下。 何为“古人”？何为“来者”？,第二讲 初唐诗歌,四 张若虚与唐诗兴象 吴中四士：张若虚、贺知章、张旭、包融 春江花月夜 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 刘希夷代悲白头翁 “ 洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在。”“年年

12、岁岁花相似，岁岁年年人不同。”,情、景、理交融的幽美的意境,把离别相思之情和大自然的美丽景色及对宇宙人生真谛的探索交织在一起，从而形成了情、景、理水乳交融的幽深而美丽的意境。,结构布局巧妙,春江花月夜题目共五个字，代表五种事物，全诗便扣住这五字来写，但又有重点，月是诗中情景兼容之物，诗人的描写和抒情随着月的初升、高悬、西斜和落下向前发展、深化。诗歌以月升开篇，然后春、江、花、月、夜逐字突出 ，诗人的感情随明月的冉冉下沉而逐步深化，最后以月落收结。首尾照应，结构严谨。,写作特色,语言流畅，富有音乐感,全诗36句，4句一转韵，共9韵。平声转仄，仄声转平，转韵时第一句都入韵，每一韵就象一个小节。诗歌

13、语言流畅清丽，极富音乐美。,张若虚在诗歌意境创造上取得的进展，如将真切的生命体验融入美的兴象，诗情与画意相结合，浓烈的情思氛围，空明纯美的诗境，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段，为兴象玲珑的盛唐诗的到来作了艺术的准备。,张若虚的影响,代悲白头翁 刘希夷,洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿好颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在。已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年，公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？宛转娥眉能几时？须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。,秋窗风雨夕,秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。 已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助秋凉！助秋风雨来何速？惊破秋窗秋梦续。抱得秋情不忍眠，自向秋屏挑泪烛。 泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。 谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。 寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。,思考题,1. 试述初唐诗歌