解析动画片《飞屋环游记》.ppt

1、分析飞屋环游记电影，动画片作为电影界的分流，得到了很多赞扬。 动画片不再是儿童的专利，童话故事、唯美的画面场景，以及幕后技术的完善使动画片获得了一席之地。 其中以迪斯尼公司、梦工厂、皮克斯动画工作室为代表，形成了特有的动画表现风格。 其中记述了Pixar动画工作室的飞屋环游记。 3D动画飞屋环游记，一，电影基本信息，片名：飞屋环游记导演：彼得多科特，鲍勃彼得森制作：乔纳斯叶导演：约翰拉塞特，安德鲁斯坦顿类型：三维立体动画展出：沃尔特迪士尼电影制作：皮克斯动画工厂，飞屋环狗狗派克任务：珍贵的鸟，三，捕捉电影故事，电影是老卡尔和自己的青梅竹马的妻子艾丽因在梦中结合，这个“梦”也同时打开了整个电影的

2、序幕，妻子艾丽去世后，老卡尔孤独了，在戏剧化的转变中开始了，老卡尔两人初次接触，从一起经历困难到最后成为好朋友。 这构成了性格对比鲜明的人物是奇妙的组合的男女老少的组合。 主人公个性分析：三幕式的故事结构：开头，开头采用灰色和彩色的对比，冒险家流畅出现，这个人物的出现埋下了后续故事的高潮。 用画面的颜色说明了时间的前后顺序。 穆斯与卡尔、艾莉的关系也一目了然。 故事的转折：故事从老卷曲和房地产经纪人冲突后转折性的变化，同时开始了老卷曲的梦之旅，这时的转折成为了下一个故事的转折段。 故事的高潮：作为观众之一，飞屋环游记的经典正处于色彩和戏剧的转换运用的恰到好处。 以上两张电视剧照片都在“飞屋”的

3、场景中表现了电视剧的转变。 色彩鲜明、“飞行员”完美无缺的表现剧情正式进入轨道，以灯光定向，以晴朗的天气引导剧情发展。 另一种是夕阳的形式，“飞家”和主人战斗，表现出主人没办法“飞家”没落的感觉，表现的淋漓尽致。 飞屋环游记的精彩电视剧照片，飞屋环游记的精彩电视剧照片，故事的结局，卷儿，小罗，豆豆成功救出了大鸟凯文，凯文终于和自己的孩子重逢了。 另外，小罗帮助卡尔获得了最高探险奖牌，两人也成为了好朋友。 1 .构图画面构图中，与凝聚点相对进行的是扩散，扩散是为了凸显凝聚点而存在的，扩散和凝聚点式是最常见的画面构图方式之一，它强调主题，并与周围环境相融合，扩散和凝聚是不可或缺的。 四、飞屋环游记

4、的画面解析、图1飞屋环游记的画面解析、四、飞屋环游记的画面解析、图3扩散和凝聚点式构图、图2对比和协调是通常的表现方法之一，图2、图3的图像强调了电影中的画面风格表现风格。 对比和和谐在飞屋环游记中，主要用于老卡尔跳入空中的部分。 此时的飞行员足以吸引观众的目光，动画片是唯美的，人们一起飞，忘记现实生活的烦恼，这是这部电影大胜利的要点。 2 .色彩、四、飞屋环游记的画面解析、飞屋环游记宣传海报、飞屋环游记剧照，作为观众的视点，唯美的画面会引起共鸣。欧美的动漫系列色调处理非常出色，在近年来的高清摄影中，色彩运用比初期的动漫运用更成熟，好的电影能让人忘记，吸引人。 飞屋环游记写好了。 2、颜色-冷

5、暖的色调，对比艾莉活着前后的色调，五彩气球和有华丽翅膀的大鸟在屏幕上随时跳跃，充满了生动的颜色。 飞屋环游记华丽的颜色是电影的特色之一。 2 .颜色-华丽美丽，特写镜头：电影中有很多人物的特写镜头，人物在不同故事中的表情，描绘得很真实。 五、电影中的镜头分析，五、电影中的镜头分析，这张海报采用斜角镜头(也称荷兰镜头)，从整个画面可以看出他们的关系。 这个画面采用了全景镜头。 小罗是因为卡尔来这里探险的。 在探险中遇见了大鸟凯文成为了好朋友。 豆子是为了追踪凯文。 这个画面恰当地表现了他们的关系。 全景镜头，大全景镜头：更擅长强调故事的环境关系，表现出特大雄伟的场面。 五、在电影中镜头的分析、卡

6、尔与穆斯之战过程中，拯救小罗的镜头采用仰角镜头，体现了故事展开的紧张和危急。 仰角镜头，虽然太重了爬绳子用了很长时间，但终于爬上了这些肢体的幽默，给电影增加了许多笑声。 搞笑的场景，小罗和卡尔一起用绳子绑着房子的孩子往前走的时候，胖男人走不动了，赶紧躺在地上被绳子拖着往前走，脸是土，活着就麻烦了，卡尔角色的设计从小时候开始反映了从一个孩子到老人的如此悠久的历史。 方形象征过去，圆形象征未来。 小罗是卵形的曲线，充满活力的象征意义在曲线的作用下呼唤。 冒险家穆斯：鼻子和下巴是加了尖的白头发设计的，从形象上反映了他的狡猾和欺诈。 六、电影中的角色设计、胖小罗、老卡尔、冒险家穆斯、七飞屋环游记论解的

7、背后，导演是电影艺术创作的组织者和领导，是把电影文学剧本登载在电影上的总负责人，是演员表现自己思想的人。 作为电影制作中各种艺术要素的综合者，导演组织和团结剧集团内的所有创作者、技术人员和导演，发挥他们的才能，使大家的创造性劳动一体化。 导演是电影的核心，导演是电影表现的思想。 在七飞屋环游记论解的背景下，飞屋环游记导演彼得多科特在制作电影时，参考了日本宫崎骏风格的表现方式，特别是那座移动城堡和天空城堡，其实是宫崎骏导演着迷飞行的大规模应用，飞屋环游记中出现了很多宫崎骏导演热心的飞机。 (图1 )飞屋环游记表现了导演相对于宫崎骏绘画风格优势的增长，表现了新的表现手法。 (图2 )在宫崎骏与彼得多科特绘画风格对比的同时，两者在强调主题的同时，也明确了对细节的描写。 图2、彼得多科特风格，图1、宫崎骏风格，八、总结，换句话说，作为3D动画，其优越性仍然超越了皮克斯原始的经典精神：重视人文关怀，探讨人与人的关系，以温暖洋洋的人情味感动观众。 我们也重新认识到人与人交往的重要性，意识到人生的乐趣并非来自于实现自己的梦想，真正的乐趣来自于关怀人，为人付出，得到人与人之间相互的支持与温暖。 故事一方面探讨爱情、友情、亲情，另一方面达到对孩子爱护动物、乐于助人的教育目的，另一方面也使大人从各种人际关系的构筑中感受到人性的美丽。分析飞屋环游记之前和之后，电影不仅在一定