电视节目编辑、蒙太奇.ppt

1、第八章电视节目剪辑，8.1蒙太奇艺术手法，库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦电影理论体系前苏联学派，8.1.1蒙太奇起源，8.1.2蒙太奇概念，“蒙太奇”是法语“蒙太奇”的音译，它原本是一个建筑术语，即“集合”、“组合”和“构成”。术语“蒙太奇”延伸到影视创作，其基本含义是剪辑和组合。蒙太奇理论的主要代表人物和观点，格里菲斯的主要贡献，8.1.3蒙太奇分类，叙事蒙太奇句型(由景物带来的变化)前移句型(大小；低高潮)后向句型(小而大；低高潮)循环句型(变化；)，常见的表演蒙太奇、炮火纷飞、舰队轰鸣、坦克蜂拥等镜头并置，造成战争场面的气氛；乌云疾驰，雷电交加，风雨呼啸，造成了暴风雨的气氛；交通繁忙，高楼

2、林立，行人如海，造成繁华的市中心气氛。有些体育栏目从一开始就把射击、标枪、跨栏、打线、跳水、雪橇下山的特写剪辑成一组，营造出一种体育激烈竞争的氛围，属于镜头形状和运动状态基本相同的累积蒙太奇。常见的表演蒙太奇是将两种性质、内容或造型形式相反的镜头组合在一起，利用它们之间的冲突因素创造出强烈的对比，表达某种寓意或强化所展示的内容、情感和思想。这种编辑形式被称为对比蒙太奇。高贵与卑鄙、善良与凶残、新旧、文明与野蛮、欢乐与痛苦之间往往存在着反差。例如，在电影白毛女中，把“烈日当空，农民在秋收的田地里”比作“凉风徐徐，黄妈妈在高楼里闭眼”；将“稷山堂”的横匾与黄世仁捧着Xi儿、捂着Xi儿嘴的照片进行比

3、较。在影片的一面，午夜时分，裕华丝绸厂的女工们用手在沸水中捞茧和缫丝；另一边，一位女士悠闲地修剪着保养良好的鲜红色指甲。隐喻蒙太奇是通过镜头或场景的类比来含蓄而生动地表达创作者的道德。这种蒙太奇是由观众的想象力创造的。它通过暗示的方式将两个镜头结合在一起，从而利用一个镜头的内容来比较、影射和延伸另一个镜头的含义。在著名的战舰波将金号上，艾森斯坦用三只躺着、坐着和站着的石狮子来比喻群众的觉醒和革命的爆发，这是一个经典的比喻。在他的电影母亲中，普多夫金将冰雪融化与工人游行进行了对比，并将势不可挡的革命运动与泉水进行了对比。抒情蒙太奇是一种在情节之外表达思想和情感的方式，同时保证叙述和描述的连贯性。

4、最常见和最容易感觉到的抒情蒙太奇往往被切割成空镜头，象征叙事场景后的情感。例如，在影片中的母亲，她的儿子巴维尔在监狱里从外面收到了一张秘密纸条，知道他很快就能获救。他怎么能在这一刻表现出巴维尔的喜悦呢？屏幕上出现了字幕：“外面是春天”，接着是一系列镜头：一条河水上涨，一条小溪从石头的缝隙中流过，鹅在池塘里玩耍，一个男孩在笑，整个场景充满了诗意。心理蒙太奇心理蒙太奇是人物心理描写的重要手段，它通过镜头与画面的结合或声音与画面的有机结合，生动地展现人物的内心世界。它经常被用来表达人们的梦、记忆、灵光、幻觉、遐想、思考和其他精神活动。这种蒙太奇的特点是画面和声像的碎片化，叙述的不连贯和节奏的跳跃，以

5、及声像的强烈主观性。在传说中的田芸山反右斗争中，魏松承受了上级的种种压力，复杂的心理和痛苦的思想斗争，内心的情感极其矛盾，在很多地方使用了心理蒙太奇。时间和空间的跨度，8.1.4蒙太奇的作用，8.2镜头的组合，以及(1)镜头的组合应该合乎逻辑，即符合事物发展的逻辑，生活和思维的逻辑，以及人们认识事物的规律。例如：幻灯片放映、射击训练、民兵射击等。8.2.1镜头组合的原则，(2)遵循镜头调度的轴线规律，1 .轴的含义和类型，在移动的物体或说话的字符之间可以想象出一条不可见的直线，这条直线影响着屏幕上物体的移动方向和字符的相互位置关系，这条不可见的直线称为“轴”。轴线定律：指在拍摄一组相互连接的镜

6、头时，摄像机的拍摄方向应限制在轴线的同一侧，无论拍摄角度在水平方向如何变化(在这种情况下，垂直方向的角度变化不在此列)，都不允许超出轴线的另一侧；如果你跳到另一边去拍摄，会出现方向混乱，这叫“跳轴”或“交叉轴”，这是拍摄时应该遵循的“轴法则”。(1)运动方向轴：指主体运动的方向、路线或轨迹。例如，铁路是火车的运动轴，河流是轮船的运动轴，道路是汽车的运动轴，人的运动路线是人的运动轴。运动轴可以是直的，也可以是弯曲的，这就要求拍摄的位置和方向应该保持在轴的同一侧。运动轴，(2)关系轴：指每两个或两个以上的对象之间的连接线。如果屏幕上只出现两个对象，则只形成一个关系轴，并且拍摄每个镜头的总方向必须保

7、持在该线的同一侧180。关系轴(3)方向轴：方向轴是从静止的单个物体到其相对支点的假想线。告诉别人是人们的视线。纵切透镜的位置必须在该轴的同一侧。方向轴，2。克服跳轴的方法是：(1)用移动镜头跨轴，(2)用改变主体自身的动作路线来跨轴。也就是说，对象的移动方向在屏幕上改变。(3)中间有一个跨轴透镜，与轴线相交。(4)特写镜头、主观镜头或空镜头与轴分离。(5)当对象具有两个以上的运动轴时，透镜可以穿过一个轴并从另一个轴获得新的角度。(6)使用特殊效果，例如淡入/淡出、重叠、改变笔画甚至声音来跳过轴；(3)场景的过渡应自然合理，在展示同一主题的两个相邻镜头的组合时应遵循以下原则。(2)当场景之间几

8、乎没有差异时，必须改变摄像机位置。(4)动与动，静与静，动有两层含义：一是指画面中主体的运动；其次，它指的是镜头的运动，即镜头的运动。静态也有两层含义：一是指画面中的主体是静止的；第二，镜头是固定的，即固定镜头。“移动和移动”是指两个主要移动镜头的组合；也指两个移动镜头的组合。“静态连接”是指两个固定镜头的组合；也指两个固定镜头的组合。(1)固定透镜与固定透镜结合。(2)移动透镜与移动透镜结合。(3)组合移动透镜和固定透镜。(5)光和色调的过渡应该是自然的；(8.2.2)蒙太奇过渡；(1)相似过渡使用上下连接的两个透镜在形状上连接，具有相同或相似的数量。老师在家备课。课程计划的特写镜头，打开它

9、可以看到平台上讲座的全景。实验者在河边采集水样的中间视图。b .关闭采样瓶，将特写镜头打开至近距离，并将采样瓶置于显微镜下。果园里苹果堆积的全景。苹果罐头上的苹果特写被拉到商店货架上。(2)逻辑转换(因果转换)利用情节发展中场景与上下场景之间的逻辑关系、对应关系或因果关系。比如：一、山洪爆发，河流决口。村子被淹了，人民解放军营救了群众。火灾现场。超速的消防车。(3)隐喻转换利用上下镜头的内容形成强烈的对比，从而实现场景或段落的组合。在艾森斯坦的早期电影黑色中，两个地方发生了两种大屠杀。屠宰场宰杀牛被比作沙皇宪兵杀害工人。(4)过渡过渡a .画面的前主体移出画面，镜头的后主体进入画面，从而改变位

10、置。移动镜头过渡，如推、拉、摇、移动和跟随。声音变得像闪亮的红星。沈老板指着“今天卖米”的牌子问：“这是谁干的？”宋叔叔说是干的，实现了场景的转移。文本转换：通过文本在段落之间进行转换，如字幕。前一个镜头中的人或物移动或推动镜头，直到镜头被挡住，后一个镜头是从镜头前面进入画面的人或物。8.3编辑点选择、8.3.1图片编辑点、8.3.2声音编辑点、(1)音效声音、8.3.3声音和音乐应用、声音类型：自然声音、机器声音和人类非语言声音等。声音效果的作用，增加画面的真实感以揭示客观事物的本质，帮助观众了解客观事物的规律，扩大和深化画面的表现力，以及烘托环境气氛的作用。(2)音乐，音乐是感性的，音乐的使用可以对镜头画面做出感性的补充。此外，音乐可以帮助形成节奏感。在使用音乐时应该注意的问题不是太多。它们通常用在开头和结尾的中间部分。它们必须与画