三、《水浒传》剖析.ppt

1、第三讲：,一、作者、成书及版本,1、作者 历来众说纷纭。明高儒百川书志载忠义水浒传一百卷是水浒传的祖本，其题署“施耐庵本，罗贯中编次”，较为可信。 施耐庵，生平不详，元末明初人，曾在钱塘（杭州）生活。民间传说他曾参与张士诚领导的农民起义军，但无证可考。 水浒传约比三国演义迟二、三十年完成。,2、成书过程 水浒传故事源于北宋末年的宋江起义。 宋史徽宗本记载：“淮南盗宋江等犯淮阳军，遣将讨捕；又犯东京、江北，入楚海州界，命知州张叔夜招降之。” 张叔夜传说：“宋江起河朔，转略十郡，官兵莫敢撄其锋。”,东都事略候蒙传说：“江以三十六人横行河朔，官军数万无敢抗者，其才必过人。” 上述记载写出了当时起义军

2、所向披靡，锐不可当的强大气势。 大致可知：以宋江为首的这支武装有首领三十六人，一度“横行齐魏”，“转略十郡，官军莫敢撄其锋”，后在海州被张叔夜伏击而降。,自宋元始，水浒故事以说话、戏剧的形式，在民间愈演愈盛，显然投合了老百姓的心理与爱好。 水浒传在广泛的民间流传的基础上，最后经文人加工而成。 与三国演义不同， 水浒传的人物和故事，基本上出于艺术虚构，除“宋江”这个人名和反政府武装活动的大框架外，与历史上的宋江起义事件没有多少关系。,梁山英雄的成份，有“帝子神孙，富豪将吏，并三教九流，乃至猎户渔人，屠儿刽子”，几乎没有真正的农民。 所以这部小说的基础，主要是市井文艺“说话”，受市井阶层趣味的制约

3、，反映着市民阶层的人生向往。,3、版本 （1）、百回本： 明万历年间翻刻的“天都外臣序本”忠义水浒传、稍后有杭州“容与堂刻本”李卓吾先生批评忠义水浒传。 （ 2）、百二十回本：明天启、崇祯之间的“杨定见本”。增加了征田虎、王庆的故事。,（ 3）、七十回本：明末崇祯十四年（1641）左右，金圣叹的“贯华堂本子”。 金圣叹删去了水浒传71回大聚义后的情节，卷首另加引子，结尾处将“梁山泊英雄排座次”改为“卢俊义惊恶梦”，水浒一百零八个英雄被一网打尽而结束。 70回本保留了原著的主要精华，结构上也完整，且文字更加洗练，并加上系统的评点，从而成为自清以来流传最广的本子。,二、水浒传的思想内容 水浒传是一

4、部反映封建社会农民武装起义的作品。,小说艺术地概括了我国历史上农民起义发生、发展直至失败的全过程。 深刻地揭示了农民起义的社会根源“官逼民反”； 热情地歌颂了起义英雄，通过他们不同反抗道路的详尽描写，生动地表现了起义如何由零散的复仇发展到燎原大火的过程； 揭示了起义失败的内在原因“只反贪官，不反皇帝”的“忠义”思想，导致他们走向了“受招安”的失败之路。,1、揭示了起义的原因乱自上作，官逼民反。,以北宋末年为背景，揭露黑暗的社会现象，在封建专制时代具有普遍意义。 描写农民起义，首先出场的人物是高逑。把高逑发迹故事安排在全书开端有着深刻的用意。 金圣叹第一回总批评中说：“盖不写高逑，便写一百八人，

5、则是乱自下生也。不写一百八人，先写高逑，则是乱自上作也。”,高逑身上，集中体现了封建统治阶级的丑恶和腐朽本质，是统治集团的典型代表人物，成为贯穿全书的一条黑线。 高逑原本是一个“浮浪破落户子弟”，一个市井无赖，只因踢得一脚好气球，而得到皇帝宠信，“没半年时间，直抬举他做到殿帅府太尉职事”，从此便倚势逞强，无恶不作。 高逑的发迹，揭示了统治者用人制度的腐朽没落。,由此自上而下构成一个势力网，对中下层官吏、民众进行残酷的欺诈压迫，使他们求生不得而反。 从高逑上台始，王进亡命延安府，林冲刺配沧州道，杨志流落汴京城，都是他的直接迫害。 之后，他又和梁山泊势不两立，是封建王朝中主张和执行征讨最力的一个人

6、。,由他将从中央到地方的大小贪官污吏串联起来，形成一条无形的黑线。 高衙内是他的叔伯兄弟，也是他的干儿子；高唐州高廉是他的叔伯兄弟；蔡京、童贯、杨戬等是他在朝廷上狼狈为奸的同党。 中层，有受前者保护的蔡九知府蔡得章是蔡京的儿子、北京留守梁世杰是蔡京的女婿、华州贺太守是蔡京的门人。这些人相互勾结，形成了一个严密的封建官吏统治网。,处于社会基层的贪官污吏、土豪恶霸：如西门庆、镇关西郑屠、毛太公、祝朝奉和曾长者、蒋门神等胡作非为、欺压良善的地方恶霸。 通过这些形形色色的贪官污吏、土豪劣绅的罪恶行径，反映了整个封建社会暗无天日、民不聊生的局面。 轰轰烈烈的农民起义就是在这种背景下产生的，由此揭示了“乱

7、自上作”、“官逼民反”的道理，造反是迫不得已而为之。,2、通过“官逼民反”，写出了农民起义发生发展的规律； 通过梁山英雄一个个被逼上梁山的经历，反映了起义军发展壮大的全过程。 寄托了作者对黑暗社会的悲愤之情和对起义英雄的热情歌颂。,1、通过一个个英雄被逼上梁山的描写，写出了起义如何由个人反抗走向集体反抗，进而形成起义队伍的过程。 “智取生辰纲” 是兴起联合斗争的萌芽；“清风寨报仇”，使起义队伍进一步壮大；“三打祝家庄”、“踏平曾头市”、“两赢童贯”、“三败高逑”等，使梁山泊的声威大振，排座次使整个起义事业达到了高峰。 通过起义发生发展过程的描写，写出了起义的势在必然，如燎原之火的形势。,2、通

8、过起义发生发展的过程，突出了被“逼上梁山”的现实，表现了起义队伍由涓涓细流发展成洪流巨澜的过程。 小说在突出“逼上梁山”的过程中，林冲最具代表性。林冲的经历概括了当时不同阶层人从觉醒到反抗的过程。 在突出“逼”这一主题上，作品写出了统治阶级内部其它各阶层人物被逼上梁山的全过程。,被称为“济人贫苦，赒(周）人之急，扶人之困”的“及时雨”宋江；“三代将门之后”的杨志；“生于北京，长在富豪之家，祖宗无犯法之男，亲族无再婚之女”的卢俊义；“累代金枝玉叶”，“有先朝丹书铁券在门”的柴进叔侄等。 统治者连自己内部有正直之气的人也不容纳，是他们分化瓦解了自己的队伍，从而使梁山的起义队伍不断地发展壮大，成为摧

9、毁打击封建统治强有力的势力。,3、水浒传是一部起义英雄的颂歌 在“替天行道”的堂皇大旗下，作者热烈地肯定和赞美了被压迫者的反抗和复仇行为。,梁山好汉们并不是出于纯粹的主持正义的目的而“替天行道”的，他们本身大多是社会“无道”的受害者。 武松为兄伸冤，状告无门，于是拔刃雪仇；继而在受张都监陷害后，血溅鸳鸯楼； 林冲一再忍让，直逼到绝境，终于复仇山神庙，雪夜上梁山； 解珍、解宝为索回他们射杀的老虎，被恶霸毛太公送进死牢，引发了顾大嫂众人劫狱反出登州。,水浒传全称忠义水浒传，别名英雄谱。 人民的反抗与复仇权力，从未像水浒传那样得到有力的伸张。,小说中英雄气质是最吸引读者的东西。日常生活是平庸的，在恶

10、势力面前，受欺凌而忍让，见不平而回避，是普通人的选择。但内心却并不甘于此。 梁山好汉却是另一种人物，是传奇式的理想化人物。 他们或勇武过人，或智谋超群，或身具异能，而胸襟豁达、光明磊落、敢作敢为，则是他们共有的特点。,鲁智深好打抱不平，“禅杖打开危险路，戒刀杀尽不平人”；武松宣称：“我从来只要打天下硬汉不明道德的人，我若路见不平，真乃拔刀相助，我便死了也不怕！”确是豪气干云，令人激奋。,黑旋风斗浪里白条、花和尚倒拔垂杨柳、武松景阳岗打虎一类与社会矛盾无关的情节，同样由于主人公的个性、力量、情感的奔放，而给人以生命力舒张的快感。 在污秽而艰难的现实世界中，这些传奇式的英雄，给读者以很大的心理满足

11、。,3、指出起义失败的悲惨结局及内在原因“只反贪官，不反皇帝”的忠义思想，导致走向受招安的失败之路，渲染了一种浓郁的悲剧气氛。,“忠义”是梁山英雄的基本道德。小说要歌颂这些“盗贼流寇”，并为社会所接受，首先必须为他们的行为提出一种较合乎社会传统观念的解释，赋予这些英雄好汉以一种为社会所普遍认可的道德品格。,梁山泊杏黄旗上“替天行道”的口号，议事大厅匾额所标榜的“忠义”准则，就是作者为梁山事业所设立的道德前提。,“忠”，首先主要地表现为对皇帝与朝廷的忠诚，甚至梁山义军的武装反抗，攻城掠地，也被解释为“忠”的表现“酷吏赃官都杀尽，忠心报答赵官家”。 梁山上也有像李逵动辄大喊“杀去东京，夺了鸟位”的

12、人，但这一种力量始终处在以宋江为代表的主“忠”力量的抑制之下。 这是作者无法跨越的界限，也是小说能够流传的保障。梁山事业的走向悲剧，正是这种“忠义”道德的不可避免的悲剧。,4、水浒传同时肯定了金钱的力量，赞美了一种以充分的物质享受为基础的自由自在的生活理想，表现出浓厚的市井意识。,晁盖、宋江、卢俊义、柴进一类具有凝聚力、号召力的人物，其主要的凭借就是有钱而又能“仗义疏财”。 儒家传统的“崇义黜利”的信条中，“义”和“利”常被视为相对立的存在；而在梁山好汉那里，“义”却是要通过“财”来实现，倘无财可疏，宋江等人在集团中的聚合力也就无法存在。“义”的背后，作者写出了物质所具有的力量。,许多好汉上梁

13、山的动机，也和物质享乐有关。吴用劝阮氏三兄弟入伙造反，为的是“大家图个一世快活”； “大块吃肉大碗喝酒，大盘分金银”，几乎是梁山好汉的口头禅。自由快乐的生活首先直接表现于对物质的充分占有。 水浒传对梁山这一虚构的小社会的描述，流露出比较明显的市民意识。,三、水浒传的艺术成就,1、人物形象的塑造艺术 水浒传人物众多，身份经历各异，同为英雄，表现出各自不同的鲜明个性。 “别一部书看过一遍即休，独有水浒传只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。” “人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”（金圣叹第五才子书施耐庵水浒传序三）。,林冲的刚烈正直，武松的勇武豪爽，鲁智深的嫉恶如仇、暴烈如火

14、，李逵的纯任天真、戆直鲁莽，无不栩栩如生，使人过目难忘。,1同一类型的人物展现出不同的性格特征来。 金圣叹说：“水浒传只是写人粗鲁处，便有许多写法。如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁靮，阮小七粗鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。” 同是性格粗鲁豪爽的鲁达和李逵。作者对李逵，常常从反面着墨，通过似乎是“奸猾”的言行来刻画他的纯朴。鲁智深虽然性格暴烈的，却常在关键时刻显出机智。,2善于运用对比的手法来展示人物的不同性格。,在同一事件中展示不同人物的不同性格。 如山岳庙林冲妻子被高衙内调戏。林冲是气冲冲赶到后，认出是本管高太尉的干儿子，“先自手软了”；而鲁智深

15、则不同。 同一事件中显示出二人的不同性格。,林冲将引妻小并使女锦儿也转出廊下来，只见鲁智深提着铁禅杖，引着那二三十个破落户，大踏步抡入庙来。林冲见了，叫到：“师兄，哪里去？”智深道：“我来帮你厮打。”林冲道：“原来是本管高太尉的衙内，不认得荆妇，时间无礼。林冲本待要打那厮一顿，太尉面上须不好看。自古道：不怕官，只怕管，林冲不合吃着他的请受，权且让他这一次。”智深道：“你却怕他本管高太尉，洒家怕他甚鸟，俺若撞见那撮鸟时，且叫他吃洒家三百禅杖了去！” （第七回）,武松杀嫂斗西门庆事件，何九叔与郓哥、王婆与潘金莲的对比也生动地展示了各自的鲜明性格。 何九叔饱经风霜，本分而圆滑，怯懦而机警，精明而通晓

16、人情世故；卖雪梨的郓哥，天真正直，好打抱不平。,潘金莲毒死武大，极力掩饰，显得缺乏经验；王婆社会经验丰富，狡黠灵活，口齿伶俐善辩。 同是合谋杀人，王婆的奸刁和潘金莲的年轻幼稚在对比之中鲜明起来。,3水浒传在描写人物时，已写出了一些人物的性格变化来。,把人物放在生活环境中写出其性格的发展变化，较之“三国”人物定型化的特点，有了很大的进步。 林冲初出场时，因顾恋家庭，处事十分谨慎，对高俅父子的迫害忍让妥协，强加抑制自己的英雄本色。一旦到了忍无可忍之时，其愤怒便像火山爆发，冲腾而起，再也见不到一丝的软弱。 前后性格变化巨大，却写得真实可信。,次要人物及反面人物，虽着墨不多，也写得生动精彩。 高俅未得

17、志时，对权势人物十足的温顺乖巧、善于逢迎；一旦得志，公报私仇、欺凌下属，逞足了威风。略带漫画味的描绘有很强的真实感。 潘金莲虽然出于陈旧的道德观念，但还是把这个出身微贱、受尽欺凌，在不幸的人生中不惜以邪恶手段追求个人幸福的女子写得活灵活现。,通过人物的经历遭遇来表现人物的性格变化，在中国小说史上是一次重大的突破。,4通过细节特征，人物心理活动结合人物行动来刻画人物性格，不作静止孤立的描写。 如鲁智深拳打镇关西，就一边写打，一边写鲁达的心理。,第一拳： 郑屠右手拿着刀，左手便要来揪鲁达，被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提着那醋钵儿大小拳

18、头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做镇关西。你是个买肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做镇关西！你如何强骗了金翠莲的？只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，碱的，酸的，辣的，一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫打的好！,第二拳： 提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺似的，红的，黑的，绛的，都绽将出来。两边看的人惧怕鲁提辖，谁敢向前来劝？郑屠当不过，讨饶。,第三拳： 又只一拳，太阳上正着，却似做了一个全堂水陆的道场：馨儿，钹儿，铙儿一齐响。鲁达看时，只见郑屠挺在地上，口里只有出

19、的气，没有入的气，动弹不得。鲁提辖假意道：“你这厮诈死，洒家再打。”只见面皮渐渐的变了。鲁达寻思道，俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真个打死了他。洒家须吃官司，又没人送饭，不如及早撒开，拔步便走。回头指着郑屠道：“你诈死！洒家和你慢慢理会！”一头骂，一头大踏步去了。,鲁达的心理描得非常精彩。对郑屠的训斥，真实反映了对郑屠的蔑视与仇恨；那三拳，描写得细致而幽默，表现了作者同鲁达一样痛快、开心；真的打死了郑屠，又是鲁达始料不及的，他嘴里说的和心里想的就不一致了，这又表现了鲁达作为军官有着丰富的斗争经验，虽然鲁莽，却粗中有细，使得自己从容脱身。 这段描写将心理活动与故事叙述融为一体，表现了很高的艺术技

20、巧。,作品有时的心理描写完全是由动作表现出来，连“想”、“以为”、之类的词也不用，但表现的人物心理却极深刻、真实。 如林冲风雪山神庙杀了陆谦、福安后的行为，对于林冲的身份教养及性格，正常情况下是不可能发生的。但正因长期忍让压抑之下，爆发后的愤怒和仇恨心理，使他刚刚杀了人，那么他的怪异行为就很自然而顺理成章了。,这是杀人后失去理性的变态心理，是仇恨爆发后余怒未息的继续发泄。 结合事件的发展，人物的行动来描写人物的心理活动，展示人物的性格特征，是水浒传刻画人物的又一大特色。,2、生动曲折的故事情节,围绕着“官逼民反” 展开情节，刻画人物。这些情节包含着激烈的矛盾冲突，偶然性和惊险紧张的场面，跌宕起

21、伏的变化。 非凡人物与非凡故事的结合，使得整部小说充满了紧张感与传奇色彩。,晁盖等“智取生辰纲”，竖起梁山造反大旗，到“花荣大闹清风寨”、“宋公明三打祝家庄”、“宋公明夜打曾头市”等，惊心动魄，紧张曲折。 林冲 “误入白虎堂”、“刺配沧州道”、“风雪山神庙”，逼上梁山，的曲折经历。 武松 “景阳冈打虎”、“斗杀西门庆”、“醉打蒋门神”、“大闹飞云浦”、“血溅鸳鸯楼”，轰轰烈烈，震撼人心，表现了一个硬汉子走向梁山的过程。,3、“板块”串联式的结构,“板块”结构是在民间说话和戏剧的基础上形成的。分别独立的故事汇集到一条主线上，既有完整的长篇框架，又保存了若干独立性单元。 整体的完整性表现在小说的开

22、头、高潮、结局。高逑发迹开头，引出众英雄被逼上梁山，突出“官逼民反” ；再由英雄个人反抗到汇集梁山泊，“梁山英雄排座次”，形成起义高潮；最后妥协招安，以“魂聚蓼儿洼” 悲剧结束。整体线索清晰明了，展示了起义的全过程。,主要人物与情节，又具有相对完整性和独立性。 前七十回，较多地描绘了众英雄被逼上梁山的过程，是一个个英雄的个人传记。与主题框架环环相扣，相互勾连，构成一个有机的整体。 从长篇小说的结构艺术看，有不成熟的地方，从塑造人物形象看，却有其便利之处。一些重要人物，在有所交叉的情况下，各自占用连续的几回篇幅，其性格特征得到集中的描绘，给人以极深刻印象。,4、语言明快洗练、生动准确，又极富个性化和表现力的白话艺术。,口语化是其基本特色，是在民间传说、话本的基础上发展而来。 流利纯熟的白话，刻画人物性格，描述各种场景，极其生动活泼。人物对话，更是闻其声如见其人，其效果是文言所不可达到的。 水浒传使白话文体在小